方文山歌词里的文学密码
方文山写的最好的10首词
方文山写的最好的10首词摘要：一、引言1.方文山简介2.方文山作品的影响力二、方文山最好的10首词作品1.《青花瓷》2.《东风破》3.《七里香》4.《菊花台》5.《千里之外》6.《红尘客栈》7.《菊花台》8.《兰亭序》9.《夜曲》10.《东风破》三、作品分析1.艺术风格2.歌词意境3.创新表现手法四、方文山歌词对华语乐坛的影响1.歌词创作风格的影响力2.提升华语乐坛歌词水准3.引领乐坛潮流五、结论1.方文山歌词创作的独特魅力2.对中国乐坛的贡献正文：方文山，一个充满才情的华语乐坛词人，以其深厚的文化底蕴和独特的艺术风格，创作了许多令人难忘的歌曲。
他的歌词作品不仅深受广大歌迷喜爱，更是引领了乐坛的潮流。
在这里，我们挑选了方文山创作的最好的10首词作品，并对它们进行分析，以展示方文山在歌词创作领域的卓越才华。
一、方文山简介方文山，1969年出生于台湾，华语乐坛著名词人。
他的歌词作品充满诗意，融合了中国传统文化和现代审美，形成了独特的艺术风格。
被誉为“华语乐坛词坛教父”的方文山，与周杰伦、林俊杰等著名歌手有着紧密的合作，为他们的歌曲注入了丰富的文化内涵和艺术魅力。
二、方文山最好的10首词作品1.《青花瓷》这首歌曲的歌词通过描绘一幅古典画卷，展现了古代青花瓷艺术的魅力。
歌词中融合了古典诗词的优美意境，体现了方文山对中国传统文化的独特见解。
2.《东风破》《东风破》歌词以古典诗词为基础，融入现代情感表达，展现了方文山歌词创作的独特风格。
歌词中的意象丰富，充满诗意，令人陶醉。
3.《七里香》这首歌曲的歌词以浪漫的爱情为主题，歌词优美动人，充满诗意。
方文山通过歌词抒发了对爱情的执着和真挚的情感。
4.《菊花台》《菊花台》歌词描绘了一幅壮美的画卷，展现了忠诚、英勇的品质。
方文山以其独特的艺术手法，将古典诗词与现代歌词完美结合。
5.《千里之外》这首歌曲的歌词以山水画卷为背景，表达了离愁别绪的情感。
歌词优美动人，充满了诗意和古典意境。
春泥歌词背后的故事
春泥歌词背后的故事（原创实用版3篇）目录（篇1）1.引言：介绍《春泥》这首歌及其歌词2.《春泥》歌词的创作背景3.《春泥》歌词的寓意和主题4.《春泥》歌词的艺术特点5.结论：总结《春泥》歌词背后的故事及其价值正文（篇1）【引言】《春泥》是一首广受欢迎的中国流行歌曲，由著名歌手庾澄庆演唱。
这首歌以其优美的旋律和富有诗意的歌词赢得了众多歌迷的喜爱。
歌词中描绘了春天的泥土，以及泥土中孕育的生命力，给人以希望和温暖。
那么，这首歌词背后的故事又是怎样的呢？【《春泥》歌词的创作背景】《春泥》的歌词是由台湾著名词人方文山创作的。
方文山一直以来都以擅长运用自然景象和意象表达情感而著称。
在创作《春泥》这首歌词时，他希望通过春天的泥土这一意象，传达出生命力和希望。
在歌词中，他巧妙地运用了春天的元素，如“春天的花”和“春天的草”，以及泥土的特性，如“泥土的芬芳”和“泥土的温暖”，将这些元素融入到歌词中，形成了一幅充满生机和活力的画面。
【《春泥》歌词的寓意和主题】《春泥》的歌词主题是生命力和希望。
在歌词中，方文山通过描绘春天的泥土和泥土中孕育的生命力，表达了生命的脆弱和顽强。
歌词中的“春天的花”和“春天的草”象征着生命力的顽强和生命周期的循环。
而“泥土的芬芳”和“泥土的温暖”则表达了生命的美好和生命的延续。
这首歌词通过富有诗意的语言和生动的意象，传达了生命的力量和希望。
【《春泥》歌词的艺术特点】《春泥》的歌词具有很强的艺术特点。
首先，歌词中运用了大量的自然景象和意象，如春天的花、草、泥土等，这些自然元素的运用使得歌词具有很强的视觉冲击力和美感。
其次，歌词的语言优美，富有诗意，如“春天的花，你陪我去看，春天的草，你陪我去踏”，这种富有诗意的语言使得歌词具有很强的文学价值。
最后，歌词的主题深刻，传达了生命力和希望，使得歌词具有很强的思想性和感染力。
【结论】总的来说，《春泥》的歌词背后的故事充满了创作灵感和艺术价值。
歌词的创作背景、寓意和主题，以及其艺术特点，使得这首歌词成为了一首经典的流行歌曲。
方文山歌词简说
方 文 山 以 诗 人 词 ，本 犯 大 忌 ，却 逆 袭 功 成 ，受 到 追 捧 ，
这 反衬出时下大陆词坛 的浮 躁 、浅薄与迷糊 ，让人 唏嘘 。 古人论诗 曾云 ：“常语易 ，奇语 难 ，此诗 之初关 也 。奇
语 易 ，常语难 ，此诗之重关 也。” 作者 弄奇 觅怪 ，恰是 技艺
不熟 的外化 。作诗 （填词 ）善驾一 般语 言成 篇 ，才是 真功。
能利用 网络 ，驾驭 网络 ，我们 写词 人 才能够 写 出更 多 更美更好 的歌 词来 ，才能 够给 文字 插上 音乐 的翅 膀 ，让 歌 声飞过高 山 ，飘过海 洋 ，让 文字百世流芳 ，生生不息……
王亚哲 ：７１２００ 河北省安 国市职教 中心
方 文 山 歌词 简 说
程 建 国
繁说 方 文 山歌 词 的文 字 太 多 ，故 题 “简说 ”。
用浅近语言构 成 奇妙传 神 的言说 方式 ，几 近大 道 ，且 歌词
尤 甚 。
用这种不 易的标 准一 衡方 词 ，其 成色 如何 就 不言 而 喻
了 。
方文 山的诗作 ，笔者 尚未 涉 目，但他 独美绝伦 ”。
先说方词 的显 优 。概 而 言之 ，由于 长期 与音 乐人 周杰
伦合作 ，方词 自觉遵循 曲式规 范 ，这是 他 的过 人 之处 。歌
词系音乐 文学 ，入乐 是终 极 目的 ，而要 入 乐 ，首 先须 合 曲
式 ，这是 常识 。可惜大 陆 的歌词 创 作群 体 ，不 少 人 以为 歌
词就是几 句顺 口溜 ，或 者是几 行 口号概 念 的排列 组合 （这
类歌词 实在也太 滥 了），歌 词 一生 ，竟 不 知 “曲式 ” 为 何
得 点赞。
传统惯性的拆解、颠覆与重建——方文山先生歌词的美学价值初探
罢了。当然风格上也不尽相 同，像 个五颜六 色的万花 筒 ： 有的豪放大气 、有的绮丽 多姿 ，有 的婉转含 蓄、有的朴实
直 白，有的高雅绢秀 、有 的雄奇挥 洒 ，有的情意绵绵 、有 的灰谐风趣 ，有 的高 昂壮 美等 。至 于如何写好词之尾 ，则 要根据选材的 内容 ，切入 的角度 ，产生的效果 ，演唱的对
脸儿 红 了／ 桂花 开 了／生活 香 了／美了 。语 句 简炼 到 了极 托你 的永恒／ 你的 热烈 。用 “ 一 朵浪花” “ 一 个音符” ，
儿 女情 长 （ 柏 屿词 ， 词刊 ２ ０ １ １ 年１ 期 ） ，问句 为 题 ，讲故 乡美 ，道故 乡情 ，结尾 ：啊／ 故 乡／ 我亲 爱的故 乡／ 你 系着 多少儿 女情 长／ 我 梦 中的那位 姑娘 ／ 是否还 依
看 《 桂 花 开 了 （ 王俊词 ， 《 词 刊 ２ ０ １ ０ 年２ 期 ） ，全 词
往 、追求 的手法 ，借 以 引起人们 的 感情进 射 ，属豪 迈奔
放型 。如 Ⅸ 我的 母亲河 （ 黄 明 山词 ， 《 词刊 ２ ０ １ １ 年３ 期 ）。写母亲 的作 品太 多了 ，不足为奇 ，但这首词构思巧 妙 ，独有风情 ，结 尾句 ：哪怕 我是你的一朵 浪花／ 也要装 点你 的美丽 ／ 你的 清澈 。哪 怕我是 你的一 个音符 ／ 也要烘 小 中见大 ，写出了儿女对祖国母亲的深情呼唤 ，比喻 虽不 算新 颖但 呼唤 真挚 ，意境深远 ，不失豪迈 。 用这 么多 笔墨谈结 尾的 方式 ，想告诉 词友们 ，词尾 的艺术表现形式千姿百态 ，举不胜举 ，只是这些 比较 常用
２ 期 ） ，这是 一 首十 分 平实 直 白的 歌词 ，似 乎 没有 什 么
华丽 的辞藻 。其结尾 为 ：哦 ／ 总觉得 和你亲／ 总 觉得和 你 亲／ 你 是 春雨滋 润 着大地 ／ 你是 太阳温 暖 着民心 ／ 跟着 你 走就 是希 望／ 就 是胜利 ／ 和谐 的 日子越过 越温 馨。这就 是
论方文山歌词中的“隔”之美
论方文山歌词中的“隔”之美作者：黄佳来源：《北方文学》2017年第23期摘要：方文山是21世纪华语乐坛中歌词创作的佼佼者。
他巧妙的化用古诗词、娴熟的运用多种艺术手法，为广大歌迷和读者营造出独具美感与趣味的古诗意境。
正是因为用典、代字、引用等修辞的广泛运用，使其歌词在情感表达方面含蓄而不流于直白，呈现出一种“隔”之美。
关键词：方文山；意境；隔“隔”与“不隔”是王国维“境界说”的艺术表达方式。
词以境界为最上，有境界则自成高格，故而对“隔”与“不隔”的界说应当在有境界里论述。
历来诸多评论家皆认为为诗但凡“隔”，终归落于平庸，将“不隔”视为评判诗歌优劣的唯一标准。
王国维在《人间词话》中提出“隔”与“不隔”之别，曰：“陶谢之诗不隔，延年则稍隔矣；东坡之诗不隔，山谷之诗稍隔矣”，强调写诗需“语语如在目前”。
[1]172我们不予否认“其辞脱口而出，无矫揉妆束之态”[1]226的“不隔”之美，然而，一味强调写诗“语语如在目前”，不免流于浅显、简单，无更多可探究之韵味。
为诗为歌重在“言有尽而意无穷”，于朦朦胧胧间窥见歌诗的“言外之味，玄外之响”。
我们认为“隔”与“不隔”不应偏举一方，两相调和方为上品，“应以不隔为基础，通过追求适度的隔来造成词的深远之致”。
[2]因此，本文欲从重“隔”角度试论述近年来在歌坛走俏的方文山“中国风”歌词。
一、“隔”之真所谓有境界，谓写景写情皆出于真情实感，不失其赤子之心。
在诗歌的创造之中，不论隔与不隔，都是建立在有境界的基础之上予以界说。
所以，不论是隔或不隔，都强调写景写情之中流露的真情实感。
不难看出，“隔”意味着诗歌的意味、情感不能一目了然于胸，需读者历经几次探索，拨开重重迷雾尚能发现作者的隐含情感。
王国维读白石词如“雾里看花，终隔一层”，言白石词不通透，不能像“红杏枝头春意闹”那般“豁人耳目”，是因为白石词不是清新抒怀，而是怀抱一种忧世凄婉，“实在是有难言之衷但又不能不吐，于是就曲折而晦远”，[1]191就“隔”了、深了。
浅谈方文山中国风歌词中的解构主义及解构意义
青年文学家浅谈方文山中国风歌词中的解构主义及解构意义蔡亚洲 西南财经大学经贸外语学院 四川 成都 611130[中图分类号]：J614.9 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2011)-06-0186-011.引言流行天王周杰伦出道十年间留下了多少脍炙人口的中国风音乐作品，从《娘子》到《东风破》，《发如雪》到《兰亭序》，每一首歌曲都令音乐爱好者深深陶醉，在他成功的背后，词作者方文山功不可没，他以独树一帜的文风，独特的视角和大胆的创新，对中国传统诗歌语言进行一系列解构和重构，既保证了歌词作品的文学性，也给听众耳目一新的感觉，本文拟从解构主义视角对方文山的中国风歌词进行解读，寻找这些歌词中的解构主义特点以及解构背后的意义。
2.方文山中国风歌词中的解构主义及解构意义在欧陆哲学与文学批评中，解构主义是一个由法国后结构主义哲学家德里达所创立的批评学派。
它主张以解构消解结构，因为文本在认识论上会不断的消解乃至自我消解，在方法论上解构先于、大于结构，可以作为对结构不断消解的过程。
巴特认为，文本是创造之物，差异即特色，无差异不仅消除了文本的特色，而且不符合文学活动的特性。
（Barthes，1974，转引自张首映，2008）。
方文山采用独到的手法对中国古典诗歌中常用的语言、意象及场景进行解构和重构，本节将从以下两个方面解读方文山的中国风歌词的解构主义特点以及解构背后的意义所在。
2.1方文山中国风歌词中的文字论以其意义解构主义主张文字先于语言，目的在于用文字的差异性说明文化和文学的开放性、边缘性、多重性和多义性，否定结构主义的语言乃至语音中心论、文本的封闭论、语义的简单论。
所以说，解构主义是以文字学、文本论、阅读论为主体的。
德里达与索绪尔所持观点完全相反，他认为“在狭义的文字出现之前，文字早已使人能开口说话的差异即原在文字中出现了”（Derrida，1974，转引自张首映，2008）。
中国古典诗词的创作中自古以来便有“炼字”一说，“吟安一个字，拈断数茎须”便是最佳写照，而在方文山在创作中更是“语不惊人死不休”，在其中国风歌词中，文字常以一些超越常规的方式予以表达，大致说来，可分为以下三个方面：一、非常规搭配，如在《东风破》中，“岁月在墙上剥落看见小时候”的原意应为“墙上粉刷的漆剥落，表明了时光的流逝，我看着斑驳的墙壁，回想起我的小时候我们在刚粉刷好的墙壁前玩耍的时光”但作者却说剥落的是岁月，而它又“看见”小时候，这既生动了语言，也体现出作者对时光逝去的无奈之情；二、静态词动用，即将名词和形容词作动词用，《青花瓷》“就当我为遇见你伏笔”一句中，“伏笔”本为名词，“如传世的青花瓷自顾自美丽”中的“美丽”本为“打下伏笔”和“展现美丽”，但通过用作动词的方式既节省了空间，使行文更加紧凑，音韵更加和谐，又增加了词语的感染力。
方文山歌词中走来的爱情——谈《东风破》、《千里之外》表现的缺憾美
五ｚＶ玢酣．，４２－Ｈ＿．４０．ＴＪ－ＺＥ２００８・８【下半月）文学自由谈方文山歌词中走来的爱情——谈《东风破》、《千里之外》表现的缺憾美Ｕｇ，风破》、《千里之外》是周杰伦的两首歌曲，深受人们的喜爱。
其实，这两首歌的歌词是台湾著名词作者，周杰伦的御用词人——方文山所作的。
描述的是由于时空的阻碍，有情人不能相聚，爱而不得、爱而不能的故事，表现了爱的缺憾、凄美和无奈。
两首歌词有颇多相似之处，如故事情节、意象、意境、情感追求等。
《东风破》写一个男子故地重游，不见伊人，触景生情，回想过去的时光，抒发了思念之情。
‘千里之外》写一个男子痴心等候，隔着时空遥想伊人，也曾到留下爱的旧地寻觅，伊人的美好形象宛如在眼前，抒发了爱的坚贞恒久。
“东风破”应该理解成词牌名的借用。
词牌里有“东风第一枝”。
“东风第一枝”是大曲，从音乐上讲大曲有“破”，也就是曲的后半部节奏加快，繁弦急促。
这里是借古曲来抒发忧伤的爱情。
晏殊有描写曲破的词句：“重头歌韵响铮琮，人破舞腰红乱旋。
”（《木兰花・玉楼春》）形容乐曲人破之后，随着音乐的急速，舞娘的腰肢越翻越快，身上的红衣也随身体翻转而旋飞。
古诗词中还常用“东风吹花落”来喻示青春的逝去，从内里暗含感情不能圆满。
比如“东风飘兮神灵雨。
……思公子兮徒离忧。
”（屈原《山鬼》），因此“东风破”应该是有多重涵义的。
《东风破》一开篇就写旧地重游，幻觉中两人还在游戏嬉闹。
然而现实是孤灯人影只，对月老酒人喉，凄凉而伤感。
“回忆思念瘦”是李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴・薄雾浓云愁永昼》）的化用。
李清照在新婚后丈夫远离，她把对丈夫的思念都倾注到笔端，写出了一首又一首美丽哀婉的词，其中最被人称道的就是这三句。
这是一种勾魂摄魄的爱。
＜千里之外》的镜头首先对准了现在，“屋檐如悬崖．风铃如沧海，我等燕归来。
”比喻有沧海桑田、地老天荒的感觉，爱情在时间的延续中从过去到现在越发坚定，痴情苦意一下子攫住了人心。
从符号学的角度看方文山的歌词
从符号学的角度看方文山的歌词作者：丁艳来源：《牡丹》2017年第09期本文从符号学的“句法学”“语义学”“语用学”这三个角度，分析方文山的歌词。
提出方文山歌词有多重特点：素颜韵脚、改写一级符号、拓展“流行歌曲”这一符号的内涵。
推敲听过的歌词，尤其是流行歌曲的歌词，感觉它们似陆机之文，若排沙流金，往往见宝：主打的句子还经得起玩味，整体却经不起时间的考验，离开了曲子就失去了存在的价值。
方文山的歌词却更似潘安之文——灿若披锦，无处不佳。
他的每个作品都是一个生命体，不能割裂，值得咀嚼，可以当散文或现代诗去读，其张力甚至延长了曲子的生命。
方文山成绩卓然：凭借《威廉古堡》获得台湾第十三届金曲奖最佳作词人奖；《直来直往》获得第三届音乐风云榜港台年度最佳填词奖；《东风破》获得第四届百事音乐风云榜年度港台及海外华人最佳作词……方文山说：“我的词会成为一个时代的共同记忆。
”他为何有如此佳绩，有如此底气？19世纪末兴起了一门研究语言符号的一般理论的科学——符号学，它主要研究符号、指示会意和指示会意系统等。
美国符号学家莫里斯（CharlesWilliamMorris）于1937年提出了符号的三分式，把符号学细化为“句法学”“语义学”“语用学”，分别研究符号之间的组成关系、符号与其指称之间的关系、符号与其使用者的关系（或信息发出者与接收者之间的关系）。
我们就从这三个角度分析方词。
一、素颜韵脚这是方词符号之间组成关系的特点。
何为“素颜韵脚”？方文山说，“素颜”，就是一张素面朝天的纯粹中文的脸，不使用标点符号、外国文字、阿拉伯数字、图像等化妆品；“韵脚”是指每一行均须押韵，读来琅琅上口，如同歌谣。
可见，方词用的多是现代汉语这一符号，没有掺杂异质。
当代很多歌词，尤其是流行歌曲的歌词混合了多种符号。
如“爱是love/爱是amour/爱是rak/爱是爱心/爱是love/爱是人类最美好的语言”（love、amour、rak分别是英语、法语、泰语，皆指“爱”）。
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方文山编辑方文山，华语乐坛作词人，曾为吴宗宪、温岚、潘玮柏、袁咏琳等艺人作词，也是歌手周杰伦的御用作词人，多次凭借周杰伦作品获得金曲奖肯定。
其擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。
其创作的词中有画面感和东方风，曾获得过一些重要音乐奖项。
方文山作词作品▪青花瓷( 周杰伦) ▪琴伤( 周杰伦)▪迷魂曲( 周杰伦)▪惊叹号( 周杰伦)▪我不配( 周杰伦) ▪烟花易冷( 周杰伦)▪威廉古堡( 周杰伦)▪斗牛( 周杰伦)▪娘子( 周杰伦) ▪夜曲( 周杰伦)▪风沙( 陶喆)▪东风破( 周杰伦)▪蒲公英的约定( 周杰伦) ▪阳光宅男( 周杰伦)▪本草纲目( 周杰伦)▪千里之外( 周杰伦)▪发如雪( 周杰伦) ▪七里香( 周杰伦)▪我的地盘( 周杰伦)▪最后的战役( 周杰伦)▪爱在西元前( 周杰伦) ▪布拉格广场( 周杰伦)▪说好的幸福呢( 周杰伦)▪兰亭序( 周杰伦)目录1人物生平艰辛与机遇母亲逝世与寻根之旅填词作品演出经历2其他作品3人物评价素颜韵脚诗青花瓷釉色秘密4方文山轶事5执导电影6延伸阅读1人物生平方文山，华语乐坛著名作词人。
1969年出生于台湾，先后做过防盗器材推销员,帮人送过外卖等，生活的艰辛让他更懂得机遇的重要性。
方文山出席活动照片(19张)中文名：方文山英文名：Vincent Fang祖籍：江西省赣州市于都县仙下乡石坑子村民族：汉族出生地：台湾省花莲市血型：A型生肖：猴婚姻状况：已婚星座：水瓶座语言：国语，闽南语，英语，客家语[1] 嗜好：收藏世界各国车牌、各式早期的广告铁牌学历：私立成功高级工商职业学校曾经职业：送报纸，外劳中介、管线安装工、演员任职：华人版图出版社总编辑发掘人：吴宗宪妻子：古小力艰辛与机遇领奖方文山原是台北市近郊一位不得志的青年，为了圆梦而在台北市苦苦打拼。
工作七八年来，他做过防盗器材的推销员，还曾帮别人送过外卖，生活的艰辛让他更懂得机遇的重要性。
他原本的理想是做一位优秀的电影编剧，进而成为合格的电影导演，但当时台湾地区电影的整体滑坡让他望而却步，只好退步。
其次他拼命创作歌词，希望可以曲线迂回达成愿望。
当时，他把自己的作品分寄到各大小唱片公司和音乐人手中，每次都要寄出上百份这样的“求职信”，但一直都是石沉大海。
他曾在书中提及这段经历：......犹记得四年半前我毛遂自荐地将打好字装订成册的一百多首歌词邮寄到各大唱片公司后接下来的日子如果用一些片语画一个曲线表来形容那些字句的次序是等待猜测焦虑心急否定绝望放弃最后一句比较长嘲笑自己然后曲线一路地跌倒谷底就在过了近一个半月石沉大海杳无音讯的日子正准备回头找我那些高中时期的患难兄弟重新做原来保全防盗维护系统专业技术安装工程师的工作时（换句话讲跟水电工差不多啦）那天是一九九七年七月七日凌晨一点半（没有左右）就确定那个时间我不知为何就是记得如此清楚鲜明宪哥当时还在主持超级新人王（周杰伦就是在这个节目中被发掘的）他没有通过助理亲自打电话给我我几乎不敢相信自己的耳朵......在一九九七年七月七日凌晨一点半，方文山收到了名嘴吴宗宪的电话，邀请他到自己新成立的音乐工作室任职。
突然的惊喜让方文山激动异常，随即总结出自己的一句座右铭：“机会比实力重要。
”不过另外还有一句补充条件“实力不够的时候，肯定会流失机会”。
对于自己而言，方文山认为到现在为止总共遇上了两次最佳的机遇，一次就是被吴宗宪发掘，成为专职的作词人，方文山跟周杰伦是同一批被吴宗宪招入麾下的职员，之外还有十多位同事，他们有的专攻作词，有的专攻作曲，吴宗宪让他们自由组合，多尝试与不同的同事配对。
当时周杰伦的曲就成为了众人的抢手货，但每每只有方文山能精准地揣摩其心思，写出绝配的歌词。
于是，周杰伦和方文山的组合渐渐地被固定下来。
大多数人都是在知道周杰伦后，才知道方文山的。
方文山是一个对历史感有着独特的自己的表达的人，在历史的和时空的转换中去诠释着自己的音乐理念，这在时下是很难得的。
我爱你、你爱我的俗套模式已经是流行音乐的主流，而方文山的作品在上述结构模式的同时，却独辟蹊径的追寻古典的情愫，比如《娘子》这些古典怀旧的元素的渗入对于快餐式的爱情歌曲，无疑是一种极大的颠覆。
.他对历史的把握和理解的能力，已经超出了他的同龄人。
一个人在自己的音乐中去完成对历史文明的解读和构建并通过音乐传达给大众（注意这里的大众指的大部分是15至25这一部分的受众群最有活力的市场群），让这一部分历史人文素质相对薄弱的年轻人去感受古典的质感，并且用他们易于接受的方式让这些人去体验现代社会难以寻找的具有文明历史感的东西。
但是在后现代主义泛滥的今天，他也没有免俗。
方文山的词中会刻意的营造一种虚幻的意境，远古的战场、消失的古文明、阴森的传说，都可以成为他笔下的意象。
至于方文山对现代社会年轻人情感的把握，如果说李宗盛的词是一个老男人的心碎的回忆，那么方文山的词关注的是此时，就当下的情感纠葛、爱恋、失恋、移情别恋等等，较之李词更多了一份时代感，所以更容易被年轻人所接受和欣赏。
从某种意义上说，方文山把流行音乐从靡靡之音带到了古典与历史、怀旧和真挚的相融的音乐中。
方文山的词的风格涉及广泛，是一个值得研究的文化现象。
母亲逝世与寻根之旅方文山母亲火化式于2011年2月20日举行，众多好友陪同，火化后在捡骨时竟发现遗骨里有舍利子，其母终年与人为善，与佛有缘。
在葬礼上，放着母亲最爱的歌《落雨声》。
2011年10月17日至19日，词人方文山携父亲、叔叔在老家——于都县展开了“寻根之旅”。
方文山于都寻根记(3张)[2]填词作品1999落雨声（江蕙）伤心的树（吴宗宪）只爱你自己（吴宗宪）禁止悲伤（许茹芸）第六感（温岚）醉后（温岚）胡同里有只猫（温岚）2000脱离轨道（吴宗宪）不爱我的画面（吴宗宪）夜空的精灵（古巨基）我就是这样（S.B.D.W）不要再说爱我（动力火车）贝壳沙（巫启贤）2001剧本（施文彬）悲伤的斜对面（吕方）一壶乡愁（刘德华）Can U Feel it（温岚）L.A.N.D.Y（温岚）蒲公英（温岚）北斗星（温岚）动心（温岚）眼泪知道（温岚）白纸黑字（许茹芸）绝望的生鱼片（任贤齐）方文山老师刀锋边缘（康康）电灯泡2（康康）不关它的事（孔令奇）Should I Stay Should I Go（孔令奇）2002热带雨林（S.H.E）直来直往（孙燕姿）爱琴海（李玟）爱情转弯的地方（品冠）离我远一点（品冠）蓝色雨（温岚）你活该（温岚）不吵不闹（温岚）对你而言（江美琪）风沙（梁朝伟）壁虎漫步（潘玮柏）X Spy（潘玮柏）站在你这边（潘玮柏）学不会（潘玮柏）到底谁是伊（江蕙）2003无懈可击（ENERGY）白色羽毛（芮恩）不想骗自己（陈琳）紫色唇膏（陈琳）满天风雪（陈琳）月牙泉（游艾迪）倒数计时（辛子奇）什么都不管（One Fifth）一分钟（TENSION）婆娑世界（伍思凯）河滨公园（S.H.E）北欧神话（S.H.E）月亮可以代表我的心（杨坤）信仰（铁竹堂）心魔（铁竹堂）2004废墟（钟镇涛）倒带（蔡依林）千年之恋（信乐团）祭魂酒（童安格）鹰之恋（童安格）嘻游记（南拳妈妈）哈里路亚（南拳妈妈）子弹列车（林俊杰）爱到底（温岚）候鸟（S.H.E）2005一直很安静（阿桑）瓶中沙（Twins）女力（温岚）牡丹江（南拳妈妈）哭笑不得（柯有伦）棋王（信）一脸清秀（蔡诗芸）塔罗牌恋人（蔡诗芸）Say U Love Me（Lara&Jason）罗密欧与四个朱丽叶（YUMMY）月桂女神（S.H.E）2006蟑螂小强（Tank）大敦煌（刀郎）心型圈（蔡依林）花恋蝶（南拳妈妈）时间若倒退（南拳妈妈）飙汗（容祖儿+罗志祥）曾经太年轻（蓝又时）妹妹（江美琪）押韵的悲伤（管维嘉）2007听见了爱（群星）花样霓虹（蔡诗芸）天生慢熟（蔡诗芸）女儿红（蔡诗芸）烟味（陈奕迅）受宠（刘畊宏）小小（容祖儿）亲爱的那不是爱情（张韶涵）围城（张靓颖）手写爱（许茹芸）2008泪妆（南拳妈妈）醉赤壁（林俊杰）一句一伤（刘力扬）我们就到这（梁静茹）樱花湖（黄丽玲）分手倒数（江语晨）十五号公路（江语晨）苹果光（丁当）2009葬花笛（许志安）寂寞河流（王澜霏）慢慢慢（王澜霏）龙鳞（张杰）我透明(唐嫣)痛快（孙楠）那年我们一起许愿（袁咏琳) 舞带威胁（袁咏琳）故事的第一行（伍思凯）分手不是不可以（彭佳慧）2010回音（周定纬）有种幸福叫做年轻想你就写信（浪花兄弟）或许（浪花兄弟）台湾心跳声（蔡依林）寻找爱丽丝（香香）昨天的明天（戴爱玲）未来式（戴爱玲）我记得我爱过（何润东）心疼·笔记本（韩庚）玫瑰战争（金伊彤）千江水（解小东&宁静）狼牙色大地（吴奇隆）请你勇敢一点（江语晨）你离开我的种种（黄雅莉）雨落大地（林奕匡）弟子规（周笔畅）2011城市幸福感故事细腻（林俊杰）我的电话（潘玮柏）幸福微甜（SJ-M）风（景甜）默背你的心碎（余文乐）瑰宝（袁咏琳&浪花兄弟）山水合璧（费玉清&张靓颖）古越龙山（天悦）倾世皇妃（林心如）轻轻亲（邬祯琳）逐梦令（李玉刚）功夫英雄（寿君超）伊人（魏晨）2012一夜成名（石磊）COME ON（袁咏琳）我不缺（韩庚）经过南青山（阿兰）福尔摩沙我们家（袁咏琳）北京精神（常思思）幻蝶（李昱和）千纸鹤（方大同）2013一个人唱歌（许慧欣）泪风干（明道）方文山生活照(10张)紧握幸福(孙协志)心事酒馆（郑家星）东.西（张晋）我女朋友（Bingirls）梦不一样（安柏儿）在旅行的路上.机场之歌（徐佳莹）听见下雨的声音（魏如昀）汉服青史（周杰伦）嗯嘛（陶晶莹）演出经历电视剧2011年《冲吧宅男》（饰方文山）第九集客串舞台剧舞台剧2008年《六义帮》主演：李国修王仁甫夏于乔方文山黄嘉千电影2010年《混混天团》（饰方文山）客串2011年《华裔》（拍摄中）音乐制作：周杰伦方文山影视作品(2张)2其他作品出版作品《吴宗宪的深情往事》《演好你自己的偶像剧》《关于方文山的素颜韵脚诗》《中国风——歌词里的文字游戏》《青花瓷:隐藏在釉色里的文字秘密》《方道·文山流》《亲爱的·我们活在最好的年代》《将军烈》话剧作品266：开心麻花爆笑贺岁音乐剧《爷们儿》[3]品牌服饰【这也】- 品牌总监3人物评价素颜韵脚诗方文山，出生于台湾的草根阶层，没有接受过高等教育，年纪轻轻就外出打工帮补家计。
大家可能对这个名字不太熟悉，方文山是一个作词人。
关于方文山的素颜韵脚诗方文山自认为是个民族主义者，以拥有四分之一客家血统为荣，他的词作常涉及中国古代的种种，除了创作歌词之外，他还吸取中国传统歌词中的养料，创造出一种新的诗歌风格，并命名为“素颜韵脚诗”。