当代艺术期末论文.doc

当代艺术期末论文—宙代艺木的市杨m 箱
相比咽什么将立7
姓名：夺妥驼院系：管理样浣班
级：工宵落携学号：1002220^ 指
导老师：劳之
当代艺术的市场的特点
摘要：
中国当代艺术市场日渐火暴，这使许多艺术家开始密切关注市场。

中国艺术品市场发展的新一轮行情反映的是一种市场投资结构的状态取向。

在新一轮行情发展时期，中国艺术品市场表现出了与以往中国艺术品市
场不同的特点，值得我们认真研究和探讨。

关键词：
年轻化•投资-收藏
正文：
中国艺术品市场发展的新一轮行情反映的是一种市场投资结构的状态取向。

也就是说，在新一轮行情发展时期，中国艺术品市场表现出了与以往中国艺术品市场不同的特点，具体而言：
面对的大多是年轻的成功人士，具有时尚化的审美趣向。

一方面, 他们在社会上获取了令人尊敬而艳羡的地位，在物质上得到满足后开始追求精神的消费。

在诸多的精神产品中，书画艺术是中华民族艺术的精粹，也最能彰显一个人的文化品位、素养和艺术内涵，故而受到年轻的成功人士的青睐。

当然，这些年轻的成功人士在收藏艺术品的同时，并非只是将其当作包装自我形象的招牌，恰恰相反，他们年轻的特质与紧跟潮流的思维决定了他们具有时尚化的审美取向，具有良好的美学陶养，对艺术品内在的文化艺术底蕴有着独到的眼光与见解。

因此，他们也用手中一部分闲置的资金将收藏的艺术品用于投资活动，易于获得投资领域的成功。

2,在投资构成方面：
资金的构成大多数以投资资金为主体而非礼品市场资金占主体。

传统中国艺术品市场的消费与收藏大多体现于礼品的消费水平与能力。

礼
品市场是建立在寻租的过程中，根据不同的办事目的而选择以名气大小排列出的不同层次的作品，造成了中国艺术品市场消费通道的单一、脆弱的局面。

在中国艺术品市场发展的新一轮行情中，以投资资金为主体的格局正在颠覆礼品市场资金占主体所造成的缺陷与弊端，使艺术品成为一种重要的投资渠道与工具，中国艺术品投资而非投机的时■代已逐步到来。

3,在作品走向方面：
艺术作品大多在美术馆所、机构甚或是个人空间中收藏，而不是大量地悬浮于市场的中间环节。

中国艺术品市场是“创作一展览一批评一市场一收藏”的发展链条，链条的起点是艺术品的生产者，而终端就是艺术品的消费者。

市场交易的繁荣最终以终端消费量作为基础，流通兑现是打通和整合整个价值链的核心所在。

但是，传统中国艺术品市场中的大部分买家的资本不是来自收藏这个终端环节，而是集中于市场流通这个中间环节。

这就势必导致了投机、炒作现象的泛滥。

艺术品无法在市场终端及时沉淀与消化，在流通中囤积升值、借机抛售成为其主要特征。

中国艺术品市场发展的新一轮行情打破了这一终端缺位的局限，理性的思维促使艺术品不再大量地悬浮于市场的中间环节，而是被收藏于艺术机构或个人，有效地遏制了非理性的炒作行为，使市场的发展更加规范化。

4,在文化认同方面：
新一轮发展行情中的艺术品较传统中国艺术品市场中的作品具有了
大众性，认知面较为广泛，接受度高。

如果说大家在传统中国艺术品市场时•期对艺术品的文化及艺术价值还存有怀疑的话，那么，新一轮行情时期的中国艺术品市场则扭转了人们的这一想法。

新一轮行情中的艺术品市场饱经历练之后，少了胡闹，多了理性;少了虚假，多了真实;少了欺骗，多了诚信。

艺术品重新找到了其自身的文化内涵与艺术价值，大众对艺术品投资与收藏由怀疑转向认可，由模糊转为清晰，由惶恐转为自信，从而扩大了对艺术品特性的认知面，提高了接受度，在收藏与投资中寻找文化认同，已成为大众重建艺术精神家园的主要手段。

5,在国际化方面：
新一轮行情下的中国艺术品市场中的作品的国际化程度高。

由于艺术经济与资本理念等关系，在资本的支撑下，艺术作品的价值易于被西方市场所认可。

不仅是中国买家，而且是西方很多买家都倾向于购藏中国艺术品。

中国艺术品频频在世界艺术品拍卖市场中获得高额成交量与成交额。

转型中的中国艺术品市场的这些特点，决定了市场波动的内在逻辑，其中最为根本的是投入资本的认知偏好与价值判断，所以中国当代艺术板块市场波动的表面，隐含着的是在积极寻找一种可以用来支撑的市场支点，这种支撑与支点不是别的，而是资本的一种信心。

而信心的背后却是对于收益的评判，这种收益除了经济利益外，当然也不乏精神的、文化的与社会的，其核心不外乎是我们反复强调的所谓价值判断。

再看近十年中国的现当代艺术市场的特点变化。

当代艺术市场发展十年以来，引起购买力快速、持续的增长。

当前，学术界对于艺术市场认知的的普遍观点认为，在中国经济一步步走向更加开放和灵活的过程中，作为一种经济行为，中国艺术市场的发展主要是由市场经济力量推动的结果，现代经济学意义上的市场经济模式的运用，是中国艺术市场发达的主要原因。

从某种意义上讲，市场经济就是法制经济。

在建立艺术市场的同时，建设和完善与艺术市场相关的法规，有着勿庸置疑的意义。

就艺术市场制定一系列行之有效的法律法规，是业界呼唤了多年的事情。

随着艺术市场的逐步繁荣和发展，相关法律问题会不断涌现，艺术市场的法规管理，也会越来越迫切。

如上所述，艺术品交易是中国市场经济制度之下的经济运行形式，自然应该遵守相应的法则。

而税收杠杆作为市场经济条件下有效的调节和控制手段，当然也应该对艺术市场的运行过程中起到一定的作用。

建立行之有效的法律法规的目的，从长远来看，可以促进艺术贸易，繁荣艺术市场，搞好文化积累。

通过回观十多年以来的艺术品交易状况，我们可以发现，直到近两年，有关经济问题主管部门对于中国艺术品市场的管理上，基本上还是松散的。

艺术品的私下交易中，所涉及的经济问题一直没有得到有效的监管。

即使是在对于“真金白银”进行着的拍卖市场的管理上，弹性的、各地标准不一的艺术品交易税收模式也起着主导作用。

可以说，中国艺术市场一直是一个符合市场经济模式，又背离市场模式的二者并存的状况。

说它符合市场经济模式，是因为市场已经具有了初步的规模效应，拍卖行、画廊等交易的活跃自然是重要的特征，对于艺术家来说，
经济利益取代获奖、谋求名气地位等政治、社会为中心的因素，成为影响中国艺术家个人生活、艺术创作的最重要因素之一。

艺术家的价值更多的是通过市场来检验，而不是国家组织的官方展览、活动。

说它背离市场经济模式，则是指中国的艺术市场中，尤其是拍卖以外的艺术品交易，其特征与市场化原则相去甚远，尤其表现在由于种种人情利益关系导致的价格波动随意，艺术作品与出版、舆论宣传、展示活动组织者的交换等等众多的形式上，对于许多艺术家来说，私下交易的特征是，“没有市场，只有人情”。

此外，对于艺术家额外经济收入的课税问题，虽然许多地方都看到了这一问题的存在，也进行着某种努力以将其规范，但因为其中涉及种种利益关系，许多身处艺术品交易中心的艺术家属于有相当能量的“人物”，一定程度上也影响了相关规定的出台，长时间内徘徊在争议和扯皮之间，提倡有心而实施无力，不可能进行有效的实施。

这种背离市场规范的种种现象，长期以来是一个备受诟议的话题，但又是具有强大生命力的存在。

它自身不够“市场化”的特征，直接影响到了以现代经济模式方法运营的艺术品交易也无法以一种纯粹的姿态发展。

所以，对于艺术品交易的税收等经济管理手段，也没有能够得到有效的贯彻。

总体来看，中国艺术品交易市场仍然充满着中国式的温情特征，尤其是强调与各种厉害关系的长期稳定关系，这无疑是传统文化力量在当代社会的典型再现。

表现在宏观层面上，是大规模的艺术品交易量所代表的火爆场面；表现在微观层面上，却是交易形式的复杂和众多交易行为的无迹可循、无据可查。

对于这种现象的优势和弱点，论述
经济发展模式的许多文字可以参考。

一个不至于引起我们担心的结论是：这种特征对于市场的稳定推进而不是急功冒进有着一定的调节作用。

总结来说，西方的艺术品市场交易特征是严肃无情的，而它在中国的发展特征是随意温和的。

一方面，虽然艺术市场的解放与国家逐渐开放的文化市场政策分不开，但另一方面，它又体现出不愿意进一步完全市场化的特征。

新时代的中国艺术品交易市场的管理，仍然具有灵活性，而不是铁面无情。

在中国艺术市场的发展过程中，将国家调节的力量和传统文化方式因素推到前台，并不是说他们有多大的能量，可以推动或主导中国艺术市场的改革和发展的进程。

而是说明，至少是在一定意义上，“中国式”的管理特征和艺术收藏特征，始终是影响中国艺术市场发展的重要力量，有可能起到其特有的作用，也即通过致力于灵活地、适当的行政弹性手段，来保持艺术市场的稳定发展。

从中国艺术市场14 年来的发展历程来看，在塑造中国拍卖业的领军力量，培育中低层面的艺术市场等等方面，国家法规制定和灵活执行情况的调节功能，始终还是起到了必不可少的作用，或许国家行为的执行不利是一个缺点，但是其原因是多方面的，也可以看作是具有中国特色的发展方式。