古代文学名词解释参考答案

自己收集整理的
错误在所难免
仅供参考交流
如有错误
请指正！谢谢
古代文学名词解释参考答案
说明：《中国古代文学期末复习指导》部分"名词解释"存在问题较多
现应部分学员要求
将其参考答案示列如下
欢迎批评指正

1、献诗说：关于《诗经》的编辑主要有献诗说、采诗说两种
据《国语》、《左传》等先秦等古籍记载
《诗经》主要来自公卿列士的献诗
公卿列士通过献诗的方式进行讽谏或赞颂
现在一般认为
《诗经》中《大雅》《小雅》和《国风》中的许多诗可能便是通过献诗的途径搜集出来的

2、采诗说：关于《诗经》的编辑主要有献诗说、采诗说两种
汉代学者明确提出采诗说
认为周代有采诗制度
周王朝及各诸候国的乐官到民间采集诗歌
借以了解民情
现在一般认为
《诗经》中《国风》的大部分可能是通过采诗的途径汇集起来的

3、孔子删诗说：孔子删诗说最早出自司马迁《史记?孔子世家》
认为《诗经？原有三千余篇
"及至孔子
去其重复
取可施于礼仪"
删定为三百五篇
删诗说长生在汉代
在传统社会一直影响很大
但现代学者一般认为
孔子删诗说不够可靠

4、四家诗：《诗经》的传授在汉代主要有四家
一是鲁诗
其创始人为鲁国人申培；二是齐诗
出自齐人辕固；三是韩诗
出自燕人韩婴
四是毛诗
出自鲁人毛亨、毛苌
鲁、齐、韩三家早出
属今文学家
故称"今文三家"
毛诗晚出
属古文学家

5、六诗说：始自《周礼》
六诗为风、雅、颂、赋、比、兴
《周礼》六诗产生的时代主要用诗于典礼、讽谏、言语
人们还没有注意到《诗经》的表现技巧
六诗的目的也主要是传授用诗的方法
风即《国风》
主要是各地方民歌；雅包括《大雅》、《小雅》
主要是周王朝京畿地区的歌曲；颂包括《鲁颂》、《商颂》、《周颂》
主要是宗庙祭祀的舞曲

6、六义说：源自《毛诗序》
六义说实本于《周礼》
六义为风、雅、颂、赋、比、兴
风即《国风》
主要是各地方民歌；雅包括《大雅》、《小雅》
主要是周王朝京畿地区的歌曲；颂包括《鲁颂》、《商颂》、《周颂》
主要是宗庙祭祀的舞曲

7、四始说：始自西汉司马迁《史记》
认为《关雎》为《风》之始
《鹿鸣》为《小雅》之始
《文王》为《大雅》之始
《清庙》为《颂》之始
此四始是指《风》、《小雅》、《大雅》、《颂》四者的开始
《毛诗序》也提到"四始"
认为《风》、《小雅》、《大雅》、《颂》四者为王道兴衰之所由始

8、二南：包括《诗经》中的《周南》、《召南》
周南是周公统治下的南方地

域
召南是召公统治下的南方地域
二南包括长江、汉水、汝水流域的诗歌
北宋苏辙等人认为
《诗经》分风、雅、颂、南四类
《周南》、《召南》应当从《国风》中独立出来
今人多不取此说

9、四诗说（二南独立说）：《诗经》中的《周南》、《召南》是两个地方的土乐
因何得名
说法不一
北宋苏辙等人认为
《诗经》分风、雅、颂、南四类
《周南》、《召南》应当从《国风》中独立出来
这就是四诗说
也称二南独立说

10、叠咏体：《诗经》大多数篇章在结构上都采用重章复沓的方式
每章仅更换少数词语
各章结构、句式、语词基本相同
造成形式的整齐统一

11、赋比兴：赋、比、兴都是《诗经》常用的艺术表现手法
赋者
直言之也
也就是直接敷陈
比者
以此物比彼物也
也就是比拟
兴者
先言他物以引起所咏之物也
也就是兴发

12、《楚辞》：战国中晚期产生于南方长江流域楚地的一种新型诗体
以屈原、宋玉等为代表作家
代表作品包括屈原《离骚》、《九歌》、《九章》等
因西汉刘向编辑《楚辞》而得名

13、楚辞体：战国中晚期产生于南方长江流域楚地的一种新型诗体
其特点是结构宏伟、想象丰富、句式灵活
以屈原、宋玉等为代表作家
代表作品包括屈原《离骚》、《九歌》、《九章》等

14、初唐四杰：指初唐王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位诗人
他们的创作活动都基本集中在高宗和武后时期
以出众的文才盛名当时
他们的诗歌都充满进取精神
有慷慨悲凉的感人力量
他们的创作给初唐诗坛吹进清新的空气
为变革齐梁以来的绮靡文风、开创唐诗的新局面有大功

15、沈宋体：初唐杜审言、李峤、宋之问、沈佺期等诗人做诗讲求声律
在永明体的基础上做了两方面的工作：一是四声二元化
二是解决了粘式律的问题
律诗在他们手中开始成熟
其中以宋之问、沈佺期贡献最大
故称沈宋体

16、山水田园诗派：山水田园诗派是指以山水或田园为歌咏对象的诗歌流派
为山水诗歌奠定基础的南朝诗人谢灵运
为田园诗开创新局面的是东晋大诗人陶渊明
盛唐山水田园诗的代表主要是王维、孟浩然等

17、边塞诗派：盛唐时重要诗歌流派
其代表诗人为高适、岑参等人
他们的诗歌多以边塞奇丽风光为描绘对象
也反映了戍边将士的建功立业、思念故土等思想情感
多有慷慨悲凉的情调

18、韩孟诗派：韩孟诗派是指中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派
他们的诗歌进一步发展 了杜诗奇崛的一面
力求瑰奇怪谲
他们除追求诗歌的雄奇怪异之美外
还大胆创新
或以散文章法结构诗篇
或在诗中大量使用散文句法

他们的"以文为诗"对宋诗有很大影响

19、元白诗派：元白诗派是指中唐以元稹、白居易为代表的诗歌流派
他们重写实、尚通俗
他们发起新乐府运动
强调诗歌的惩恶扬善、补察时政的功能
语言方面则力求通俗易解

20、曲子词：词之初始被称为"曲子词"或"曲子"
这说明词最早主要是配合乐曲的歌辞
后来与音乐的关系渐远
成为一种独立的文体

21、花间词：花间词是指晚唐后蜀以温庭筠、韦庄为代表的词派
他们的词多以男欢女爱、相思离别为主要内容
其风格是香艳浓丽、婉约缠绵
他们的词大多被收入赵崇祚编辑的词集《花间集》中
故称

22、南唐词：南唐词是指以南唐中主李璟、后主李煜和冯延巳为代表的词派
南唐词
特别是后主李煜的词
与花间词相比
境界有所扩大

23、豪放词：豪放词是指以苏轼和辛弃疾等爱国词人为代表的词派
他们的词摆脱了词为"艳科"的格局
在词的表现内容、境界方面均有所提高

24、婉约词：婉约词是指自花间词以下、以温庭筠、柳永、周邦彦等词人为代表的词派
他们的词表情达意一般崇尚含蓄婉转
充分发挥了词"专主情致"的特点

25、长短句：与诗相比
词在形式上最大特点是句式长短不齐、参差错乱
故从宋代开始
"长短句"成为词的别称

26、长调：词从其结构而言有令、破、慢三类
慢词一般为长篇
字数较多
但唐宋时没有长调之称
自明人顾从敬《草堂诗余》开始将九十一字以上的词称为长调
五十九字至九十字为中调
五十九字以下为短调
后人往往以"慢词"、"长调"同称
词的体制并不取决于字数多寡
所以长调、中调、短调的说法是由很大问题的