日本影视剧的跨文化解读

日本影视剧的跨文化解读

M新OV锐IE视LIT点E

日本影视剧的跨文化解读※

■栗霞(长春理工大学外国语学院,吉林长春130022)

[摘要]作为展示不同文化肌体的平台,影视剧以传播最广泛,受众最多,渗透最深的优势成为文化交流互动

中最为直接的艺术形式,它不仅是文化的载体,也是文化的作用物,它提供了反映文化变迁的丰富素材.本文以

日本影视剧为例,对日本人民族文化及特性进行解读.

[关键词]跨文化;影视剧;日语教学

日文原版的影视剧集文字,声音,图像,动画,视频

为一体,它融合了日本人的文化习惯,生活方式,思维方

式,为我们提供了真实,自然的语言环境和文化背景.通

过观看这种声色并茂的影视剧,可以在极大程度上调动学

生的学习兴趣和热情,发掘内在的学习潜能,还为学生了

解日本的历史,文化,风俗和社会,开启了一扇门.

作为展示不同文化肌体的平台,影视剧以传播最广泛,

受众最多,渗透最深的优势成为文化交流互动中最为直接

的艺术形式,它不仅是文化的载体,也是文化的作用物,

它提供了反映文化变迁的丰富素材.电影符号学家麦茨指

出:"电影与生活的形似性,不是建立在影像与原物之间,

观众对电影的感知本身便包含着文化的符码,观众衡量作

品的好与坏,真实与否的标准,实际是一个文化的标准."

通过观看影视剧,学生可以掌握常用的口语句型,表达方

式,通过其中的情节非常容易地理解这种句型的适用语境.

更重要的是可以了解日本的民族文化,日本人的特性.

从某种角度说,影视剧就是一个民族的文化形象史和

心灵成长史.我们可以通过影视剧来认识一个国家或显或隐的人文性格与文化精神.日本影视剧重于描述特定职业的工作实态或以一般大众日常生活场景为主轴.日剧题材非常广泛,涉及医学,侦探悬疑,社会突出问题,教师,

职场,励志等.

在中国播出的第一部日剧是《姿三四郎》,1981年秋

天和1982年春分别在上海电视台和中央电视台播映,引起巨大反响.20世纪80年代中期,山口百惠主演的《血疑》,田中裕子主演的《阿信》先后在中央电视台播映,

播放时几乎达到万人空巷的程度,在中国掀起了第一次日剧热.其中,《阿信》创造了高达80%的收视率,该剧将

一

个大时代的悲欢离合浓缩在一个看似柔弱却又刻苦坚毅

的女子身上.阿信出身低微,命运多劫,却又不屈服于命

运与环境限制,人人都被她的朴实,真情和勇敢所感动,

主人公阿信更成了中国妇孺皆知的"女性奋斗"的代表人物.在8O年代,中国播出的日本电视连续剧为37部,除

《血疑》《阿信》外,产生广泛影响的还有《排球女将》《蔷薇海峡》《来自北国》《命运》《血的锁链》《血的迷路》等.进入90年代,随着《东京爱情故事》《第101次

求婚》《同一屋檐下》的播出,中国出现第二次日剧热.

但与80年代相比,90年代的日本电视剧以年轻观众群为主要对象,开辟了日本偶像剧的时代.与此同时也诞生了如

木村拓哉,柏原崇,松岛菜菜子,铃木保奈美等一大批备受"粉丝"追崇的明星偶像.

2005年,日本NTV电视台曾热播过一部反映日本职场

现状的电视连续剧《大姐大》.根据林真理子的同名小说改编,在当年的春季日剧中获得了15.6%的不俗收视率.以

30岁的主人公野田奈央子的职场沉浮及情感纠葛为主线,

刻画了几位供职于日本东济商社经营战略部的职场女性形象,她们通常事业有成,内心寂寞;虽然渴望婚姻,却早

已过了结婚的花季.女主角面对这种摆在人生旅途中,刚

过30岁站牌的交叉路,展现了心中难以抉择的感受.通过

该剧,我们可以清楚地了解日本职场中女性,男性的工作,

婚恋,生活实态.日本的上班族,每天都要换内衣和外套,

否则会被怀疑没有回家过夜.《大姐大》中有这样一个场景.一天部长在宾馆跟他的情人加藤约会,第二天早上又

有紧急会议,没法回家换衣服,就赶紧让职员到便利店里

给他买个领带换上.由此可见,在日本每天换衣服是多么

重要,哪怕是一条丝巾,一条领带也好,装扮不能与前一

天相同,否则会遭到误会的.

2005年日本TBS电视台将三田纪房在漫画周刊《周刊Morning)>中连载的人气漫画《龙樱》改编为电视连续剧, 于2005年7月8日在"星期五剧场"开始放映,取得了不

俗的成绩.故事发生在一所问题学校——龙山高中,这所

高中自成立以来,升学率极低,只有2%,更谈不上有学生

能考上东京大学这样的名门大学,而且又出现了财务危机,

濒临倒闭.律师樱木建二(阿部宽饰),受法院的委托,到

龙山高中处理学校相关破产事宜.在看到龙山高中的情况

之后,热血沸腾的他立誓要挽救这所学校,他以教师的身

份,开设了东大特别培训班,发誓要让参加特训班的所有

学生都考上东大.于是,只有六个人的东大特训班在樱木

老师新奇,刺激的教学方法的指导下,不到半年时间内,

成绩突飞猛进,朝着原本遥不可及的目标东京大学不懈地

努力.剧中,樱木老师不仅教会了大家学习的方法,更教

会了大家在漫长人生旅程中,怎样珍惜友情,克服困难,

实现自我的信念.勇介与直美在游泳池旁贴心地鼓励安慰

对方;英喜在派出所里为大家放弃抵抗写保证书;勇介为

■基金项目:本文系吉林省社会科学基金项目"跨文化交际视角下的日语教学策略研究"课题成果(项目编号:2011B362).

—J新OV锐lE视LIT点E

英喜跑到秀明馆,准备痛扁一朗的弟弟;一大群人不顾建

二的警告,冲进了那家小店为直美帮忙,直至耽误了课业.

里面有太多的场景和瞬间,让我们感觉到友情的珍贵.这

是一部不折不扣的青春校园励志剧,这部剧让我们真切地

了解到13本校园生活的实态和现行的13本教育体制.

2007年,日本NrV电视台播放的《派遣员的品格》有

着浓重的日本企业文化色彩,描写的是一个从来没有笑容,

说话直接,毫不留情,一针见血,一到下班时间就立刻回

家给人带来"恐怖感"的派遣员是怎样超越派遣员工和正

式员工间待遇的鸿沟努力工作的故事.所谓的派遣员是指

和人才派遣公司签约,被派到其他公司工作的非正式员工,

通常与正式员工同工同酬但不同福利.剧中由筱原凉子饰

演的大前春子是一个按小时计算薪金的派遣员,拥有多种

技能及28张资格证书,多到连简历的技能一项都写不下.

虽然面无表情,缺乏人情味,但大前春子严谨的工作态度

和超高的工作效率,让大家纷纷折服,更一次次地拯救公

司于危难之中.大前春子,森美雪同为派遣员工,东海林,

铃木,宫下是正式员工,工作方面派遣员工要做多于正式

员工几倍的工作,但在待遇方面却同正式员工相差很多,

还经常受到正式员工的歧视,被正式员工使唤做一些端茶,

倒水,买烟等杂事.通过该剧,我们可以看到日本公司现

行的雇佣制度,运营体制和派遣员的真实生存状态,他们

随时面临着被解雇的危险,尽管如此,他们仍然对工作充

满热情,为公司的发展倾注他们的心力.

2007年由TBS电视台根据日本同名畅销书改编的电视

连续剧《父女七日变》,于2007年7月1日～8月19日开