《外国近现代建筑史》笔记
外国近现代建筑史背诵版
外国近现代建筑史背诵版ⅰ学派及主义经典复兴：①资本主义初期出现在文化上的一种思潮。
② 在建筑史上，它指的是模仿19世纪60年代的古典建筑风格。
受到启蒙运动的影响。
浪漫主义：①18世纪下半叶至19世纪上半叶，活跃在欧洲的一种建筑思潮。
② 它既有反抗资本主义制度和大规模工业生产的情绪，又夹杂着消极虚无主义的色彩。
③ 表演是模仿中世纪的堡垒或哥特式风格，也是为了追求非凡的品味和异国情调。
代表作品：英国议会大厦的折衷主义：折衷主义越过古典复兴与浪漫主义在建筑样式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种样式。
也成为“集仿主义”艺术与工艺运动：① 它在19世纪50年代在英国兴起，表现为强烈反对工业，崇尚逃离工业城市的浪漫情绪，想起中世纪的乡村生活。
②赞扬手工艺制品的艺术效果，制作者与成品的情感交流，以及自然材料的美。
代表人物：莫里斯代表作品：红屋新艺术运动：① 19世纪80年代，它在比利时布鲁塞尔兴起。
②认为建筑艺术的革新的目的是要在绘画、装饰与建筑上创造一种不同于以往的艺术风格。
极力反对历史样式。
③ 在装饰主题中，我喜欢使用自然生长的植物和树木形状的线条。
铁制构件广泛应用于建筑装饰中。
高迪：西班牙建筑师，在艺术形式的探新中另辟途径。
努力探求一种与复古主义学派全然不同的建筑风格。
① 他尽力将浪漫的建筑形式渗透到太空中。
② 他吸收了东方伊斯兰教的魅力和欧洲哥特式建筑的特点。
③结合自然的形式，精心地独创了他自己的具有隐喻性的塑性造型。
维也纳学派：① 19世纪末在维也纳国际建筑展上崛起的一群建筑师。
②这一派的建筑师认为新结构、新材料必然导致新形式的出现。
③反对历史样式在建筑上的重演。
④认为建筑艺术必须源于生活与自然。
代表人物：瓦格纳维也纳分离派：① 它是由维也纳学派的一部分创立的。
② 他们声称要摆脱过去，提倡简单。
③ 通常使用大型轻质墙体和简单立方体。
④只有局部集中装饰，装饰主题常用直线，使建筑造型走向简洁的道路。
外国近现代建筑史复习提纲
外国近现代建筑史外国近现代建筑史发展概述第一章18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系）第二章.19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方面因素而发展起来的）第三章新建筑运动的高潮—现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物）——达到了解现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。
第四章二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种设想，有些对现在都有借鉴价值）第五章战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步，又显现出其不足的一面，蕴酿着后现代建筑的产生）第六章现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑）第六章现代主义之后的建筑思潮外国近现代建筑史发展概述外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同）近代开端：1640年，英国资产阶级革命现代开端：1917年，俄国十月革命成功近现代建筑发展的分期：1．18世纪下半叶—19世纪下半叶工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮）2．19世纪下半叶—20世纪初新建筑运动早期（艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟）3．20世纪初—20世纪中期的两次世界大战之间新建筑运动的成熟期现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派）现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。
阿尔托）4．20世纪中叶以后：二次世界大战后——由现代建筑向后现代建筑过渡对理性主义进行充实与提高的倾向粗野主义倾向讲求技术精美的倾向典雅主义倾向注重高度工业技术的倾向讲究人情化与地域性的倾向讲究个性与象征的倾向5、现代主义之后的建筑思潮后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向第一章18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑一、工业革命对城市与建筑的影响：从1640—1660年的英国资产阶级革命，和1760—1842年英国工业革，到1789—1794年法国资产阶级革命，是欧洲封建制度瓦解和灭亡的时期，是自由资本主义形成和发展的时期。
外国近现代建筑史复习提纲专题
外国近现代建筑史复习提纲专题外国近现代建筑史外国近现代建筑史发展概述第一章18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系）第二章.19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方面因素而发展起来的）第三章新建筑运动的高潮—现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物）——达到了解现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。
第四章二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种设想，有些对现在都有借鉴价值）第五章战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步，又显现出其不足的一面，蕴酿着后现代建筑的产生）第六章现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑）第六章现代主义之后的建筑思潮外国近现代建筑史发展概述外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同）近代开端：1640年，英国资产阶级革命现代开端：1917年，俄国十月革命成功近现代建筑发展的分期：1．18世纪下半叶—19世纪下半叶工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮）2．19世纪下半叶—20世纪初新建筑运动早期（艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟）3．20世纪初—20世纪中期的两次世界大战之间新建筑运动的成熟期现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派）现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。
阿尔托）4．20世纪中叶以后：二次世界大战后——由现代建筑向后现代建筑过渡对理性主义进行充实与提高的倾向粗野主义倾向讲求技术精美的倾向典雅主义倾向注重高度工业技术的倾向讲究人情化与地域性的倾向讲究个性与象征的倾向5、现代主义之后的建筑思潮后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向第一章 18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑一、工业革命对城市与建筑的影响：从1640—1660年的英国资产阶级革命，和1760—1842年英国工业革，到1789—1794年法国资产阶级革命，是欧洲封建制度瓦解和灭亡的时期，是自由资本主义形成和发展的时期。
外建史笔记_研究生考试-专业课
外国建筑史笔记（华工版）---重点星级标注二、外国建筑史部分〈一〉古埃及1、金字塔的形制演化过程及艺术成就（★★★）演化：①玛斯塔巴——金字塔的原形。
古埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。
陵墓模仿住宅和宫殿，是因为一方面人们只能根据日常生活来设想死后的生活，另一方面，人们只能从熟悉的住宅为蓝本，探索其他各种建筑物的型制和形式。
②因为原始的宗教不能满足皇帝专制制度的需要，必须制造出对皇帝本人的崇拜来。
这就必须把他们的陵墓发展为纪念性的建筑物，而不仅仅是死后的住所。
于是，第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓，就在祭祀厅堂之上造了九层砖砌的台基，向高处发展的集中式纪念性构图萌芽了。
③第一座石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔，大约造于公元前三千年，它是台阶形的，分为6层。
周围有庙宇。
昭赛尔金字塔建筑群的入口在围墙东南角，从这里进入一个狭长的、黑暗的甬道，走出甬道，就是院子，明亮的天空和金字塔同时呈现在眼前。
这个建筑处理的用意在造成从现世走到了冥界的假象。
④公元前三千纪中叶，在三角洲的吉萨（Giza），造了三座大金字塔，是古埃及金字塔最成熟的代表，主要由库富金字塔（Khufu）、哈弗拉金字塔（Khafra）、门卡乌拉金字塔（Menkaura）及大狮身人面像（Great Sphinx）组成。
形体均呈立方锥形。
成就：①祭祀厅在塔脚下，而入口在几百米外，从那里进入一个狭长的甬道，走出甬道，就是院子，明亮的天空和金字塔同时呈现在眼前。
建筑处理的用意在造成从现世走到了冥界的假象。
②在广阔的沙漠上，只有这种高大、稳定、沉重、简洁的形象才站得住，才有纪念性。
③反映着原始的拜物教，对高山、大漠、长河的崇拜。
④起重运输和施工技术上的重大成就，劳动人民在极其原始的条件下的劳动与智慧结晶。
补充：中王国时期,首都迁到上埃及的底比斯,峡谷窄狭,两侧悬崖峭壁。
在这里,金字塔的艺术构思完全不适合了。
外国建筑史笔记
古埃及建筑1.重要建筑类型：①金字塔：（吉萨金字塔：胡夫，哈弗拉）②神庙：布局：轴线对称阿蒙神（太阳庙）③崖墓④方兴碑2. 重要建筑特点和成就：①石材为材料，梁柱结构②遵循因地制宜原因建筑③建筑与装饰融合在一起建筑表面布满雕刻④成功的纪念性建筑设计，建筑布局沿中心轴做纵身伸序列，对称布局，大规模，大尺度，稳定的集合形体。
古西亚建筑1.主要建筑特点和成就：①创造以土为原料的制砖技术，并有以创造出了拱券结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法。
②上有的亚述帝国除用砖以外还用当地所产石材③波斯盛产质地坚硬的彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式结构④建筑设计：A.建筑均建于大平台上；B.内院式布局，总体自由不对称代表建筑：观象台（山月台），新巴比伦城，萨本王宫，帕赛波利斯古希腊建筑1.建筑特点与成就：①以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展石梁柱结构②建筑类型：除庙宇以外，还有各种公共建筑类型③建筑群体布局：善于利用地形，布局形式自由④建筑单体平面简单，风格成熟，立面大量采用视觉矫正法⑤建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体⑥成熟的古希腊柱式：多立克，爱奥尼，人像，科林斯1.代表建筑：雅典卫城，帕提农神庙，伊瑞克庙，胜利庙3. 柱式：①檐部：柱头②柱子：柱身③基座：柱础古罗马建筑1.建筑特点和成就：①广泛使用当地特产的火山灰所制的天然混凝土作材料②结构上发展了拱券与穹窿结构：券，通行拱，交叉拱，十字拱③创造了丰富的建筑类型：军事建筑、纪念建筑、公共建筑、神庙等④创造了丰富的建筑空间：主次轴线、空间序列⑤将度希腊柱式发展成5种，增加了塔斯干，混合式（多立克，爱奥尼，科林斯）使之成为古罗马五柱式，还创造了券柱式⑥理论：《建筑十书》，奠定了欧洲建筑科学的基本体系全棉建设城市规划和建筑2.建筑类型：①军事类建筑：公路、桥梁、城墙、输水道等②纪念性建筑：凯旋门、纪功柱、以皇帝的名字命名的广场等③公共建筑：剧场、竞技场、公共浴场、巴西利卡等④神庙3．代表建筑：古罗马市中心广场群、罗马大角斗场、万神庙、卡拉卡拉浴场、凯旋门、图拉真记功柱、庞贝城4.巴西利卡：①源是古罗马的法庭，商业贸易或会议厅集会性质建筑②建筑平面一般为长方形，两端或一端有半圆的龛，大厅通常由两排或四排柱子分成三或五部分③中间宽而高称中顶，两侧部分狭而低成为侧廊，侧廊上常常有狭层5.《建筑十书》：成就：①奠定了欧洲建筑的科学体系②系统地总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验③相当全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理④按照古希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理局限：①为迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，不公正地贬低它们的质量②对柱式和一般的比例规则，作了过于苛细的量的规定③文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有些人钻空子随意加以解释早期基督教建筑与古罗马建筑1.主要建筑特点和成就：①设计施工比古罗马粗糙，但建筑材料大多来自古罗马废墟上拆除的旧料②建筑技术上继承了古罗马的半圆形券拱结构③建筑形式上略有古罗马的建筑风格④教堂建筑平面多采用巴西利卡式⑤创造了扶壁、肋骨拱和束柱，对后来的哥特式建筑有很大的影响2. .主要建筑实例：①圣彼得大教堂②比萨教堂③（法国）圣哀提安教堂拜占庭建筑1.主要建筑类型：①与军事活动有关的城市基础设施（城墙、城门、输水道、道路、蓄水池）②宫殿与广场③教堂2.主要建筑特点和成就：①在综合东西方建筑特点上形成了具有独特风格的拜占庭②在结构上创造了通过帆拱，抹脚拱作为过渡将穹窿的顶建造在房型平面上的结构方法③在建筑技术上，采用了小料厚缝的砌筑方法，使拱、券、穹窿的技术灵活多样④教堂设计在平面上分为：A. 巴西利卡式B．集中式（圆形、多边形、中央有穹）C. 十字式（十字形平面、中央有穹窿、有四翼也有穹窿）⑤在建筑装饰上：采用彩色云石、琉璃砖镶嵌画和彩色面砖饰面2.主要建筑实例：圣索菲亚大教堂、圣马可教堂、清真寺哥特式建筑1.主要建筑的特点和成就：①主要建筑类型为教堂和城堡，反映城市经济特点的：城市广场、市政厅、手工业行会、商人工会、居民住宅②在教堂建筑中大量采用尖券和束柱、肋骨柱、飞扶壁③教堂外部造型与内部空间的强调尖形垂直感——尖顶、尖饰、尖塔、尖券、束柱、飞扶壁、雕刻、彩色玻璃窗组成3.主要建筑实例：巴黎圣母院、亚眠主教堂、斯特拉斯堡主教堂、威尼斯总督府、哥多瓦拉、巴洛克建筑：1．主要建筑的特点和成就：①追求新奇特，追求变化不稳定，追求富丽堂皇，追求光影效果②利用透视产生的幻觉来夸大/缩小尺度或距离③采用波浪的曲线曲面，段折的檐部比山花疏密排列的柱子，来增加建筑的起伏感和运动感④运用光影的变化和形体的不稳定组合来产生虚幻感⑤不顾建筑的构建实际意义和构建逻辑来安排构建，常常把比划雕刻和真是的构建放在一起以产生结构感⑥堆砌装饰2．主要建筑实例：罗马耶稣公教堂、圣卡罗教堂、西班牙大阶梯、波波泥广场、圣彼得大广场（伯尼你，教廷总建筑师）古典主义建筑：1.主要建筑的特点和成就：①排斥名族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必需恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期易打理文艺复兴建筑理论②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心倡导规则的几何形体③立面强调严谨的构图，倡导横三段纵三段的结构手法，并严格规定各部分比例关系，并象征永恒感与秩序感④从建筑外形上追求端庄宏伟简洁，室内追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克特征2.主要建筑实例：罗浮宫（东立面、西立面）、旺道姆广场、凡尔赛宫花园、思瓦利德教堂洛可可建筑：1.特点：喜用漩涡，水草等母题，用曲线花纹装饰，多用白金，粉红，粉绿，表现纤细娇柔风格，具有强烈的脂粉味意大利文艺复兴建筑：1.主要建筑的特点和成就：①古典柱式再度成为造型建筑构图的手段②建筑造型追求合乎理性的稳定杆，一次强调人文主义思想，反封建，倡理性，强调以人为中心，反对神权之上的宗教观念2.具体设计手法：采用古典柱式、半圆形拱券、半球形穹窿、厚实的墙、水平向厚檐下重下轻，强调稳定坚固，追求立面构图完整统一性，条理性3. 主要建筑实例：弗洛伦撒育婴院、巴齐礼拜堂、美狄奇、坦比哀多、圆厅别墅古典主义内涵：广义：在古希腊与古罗马基础上发展出来的意大利文艺复兴建筑以及后来相继出现的巴洛克，以及18世纪中叶欧美古典复兴建筑狭义：运用比较“纯正”的古希腊古罗马建筑和意大利文艺复兴建筑风格及古典柱式的法国建筑近现代建筑史纲要（外国）一．近代建筑现象1.复古主义⑴古典复兴①希腊复兴柏林勃兰登堡门柏林宫廷剧院②罗马复兴雄狮凯旋门巴黎万神庙美国国会大厦⑵浪漫主义（哥特复兴）英国国会大厦⑶折衷主义（集仿主义）巴黎歌剧院哥伦比亚博览：折衷主义的大检阅，使新建筑思潮受到打击贡献：说明现代建筑是十分必要的，要发展现代建筑必须树立一个靶子，推翻复古主义。
外国建筑史笔记[完整版]精编版
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外国建筑史第一章古代埃及建筑1、古埃及建筑史的四个时期：①古王国时期（公元前3000年）——统一的奴隶制国家—金子塔②中王国时期（公元前21C~18C）——手工业与商业发展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化—石窟墓③新王国时期（公元前16C~11C）——埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合—太阳神庙④后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式2、金字塔（古埃及法老的陵墓）的演化：台形……台阶形……方锥形玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔群3、玛斯塔巴（Mastaba）陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。
4、第一座石头的金子塔——萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔（Zoser）金子塔形制：基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处特点：①墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，发展为形体单纯的纪念碑；②塔身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合石材的特性和加工条件。
5、吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表特点：①精确的正方锥体，形式及其单纯组成部分：i．胡夫（Khutu）金字塔——现存最大的金字塔：高146.6m，底边长230.35mii．哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m，底边长215.25miii．大斯芬克斯（Sphinx）：高20m，长46miv．门卡乌拉（Menkaura）金字塔：高66.4m，底边长108.04m②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。
外国建筑史笔记讲解
外国建筑史笔记讲解第一章古希腊建筑Ancient Greek Arch第一节古希腊建筑概况一、背景1、自然条件：北纬度30°左右，气候温和，冬季短，夏季多雨丘陵地区，盛产大理石、陶土2、社会历史：（1）社会结构：菱形（2）城邦制国家3、宗教与哲学（1）宗教：泛神论、多神教人本主义（2）哲学：思辨性与严密的逻辑性第二节爱琴文化时期的建筑一、关于爱琴文化的神话二、克里特岛的米诺斯王宫英国考古学家伊文思发现平面布局杂乱——迷宫最早有楼梯的建筑王后寝室——美加农室倒柱三、迈锡尼城德国人施里曼发现1、卫城狮子门卫城：山口、防御、城市中心狮子门：叠涩、倒柱2、阿伽门农墓叠涩穹隆第三节荷马文化时期的建筑一、荷马史诗二、《奥德修纪》中关于王宫的描述第四节古风文化时期的建筑一、神庙的型制1、端柱式：起源于美加农室，2根柱变异：前后廊端柱式2、列柱式：端柱式的发展，4-6根柱变异：前后列柱式3、列柱围廊式：防雨棚演变而来变异：假列柱围廊式双列柱围廊式第五节古典文化时期的建筑一、古典文化产生的背景二、古希腊三种柱式柱式：石质梁柱结构各元件和他们的组合的特定作法，从细部直到整体。
他们不但决定了建筑的形式和比例，而且决定了它的风格。
1、多立克柱式（陶立克，Doric）起源：公元前1000-600年性格：男性，刚健有力细长比：1:4-6横断面：20个浅槽装饰：无柱础，平淡柱头2、爱奥尼柱式（Ionic）起源：较多立克晚性格：女性，优美典雅细长比：1:9-10横断面：24个深槽装饰：柱头为卷涡和曲线，有柱础，装饰线脚多3、科林斯柱式（Corinth）起源：古典文化末期性格：少女柱头像花篮，其他同爱奥尼柱三、雅典卫城1、卫城的主题2、卫城的手法按行进路线展开布局重点突出，对比协调结合地形，精心布置不对称均衡的手法3、帕提农神庙设计人伊克提诺、卡里克拉特、雕刻家菲迪亚斯及门人选址：地势较高，利于造型型制：列柱围廊式，8*17柱，多立克柱式的典范视差纠正法入口：东端4、伊瑞克先神庙设计人皮泰欧（Pytheos）选址：神迹地，北部观赏需要构图上与帕提农对比型制：三个小神殿，两个门廊和一个女像柱廊南立面（对比帕提农）：实墙+女像柱第六节希腊化时期的建筑希腊化时期的建筑特征及实例1、马其顿帝国的扩张，使希腊奴隶制经济突破了古典时期城邦制的局限，手工业和商业有了很大发展，促进建筑业进步实例：希波丹姆规划——米利都城阿索斯广场埃比道拉斯剧场2、对西方（希腊）的建筑传统和东方（埃及、两河等）建筑形式的融合实例：宙斯祭坛·对称布局·大台阶·强化轴线·柱廊·比例不当，基座浮雕动态感过强列雪格拉德音乐纪念亭·少有的杰作3、对建筑细部缺乏严谨的推敲，对装饰无节制，艺术水准下降实例：柯林斯柱式宙斯祭坛第二章古罗马建筑B.C.8C-A.D.476第一节古罗马建筑概况一、背景1、地理地质：多陶土、大理石、火山灰2、社会形态：奴隶共和制二、古罗马建筑史断代1、伊特鲁里亚时期（BC.8C-BC.2C）仅限于意大利半岛，有了初步的砖石加工能力，使用拱券2、共和时期（BC.2C-BC.30）代表建筑：剧场、角斗场、浴场、神庙、公寓、输水道、巴西利卡3、帝国时期（BC.30-AD.476）代表建筑：大型公共建筑与纪念性建筑、广场、凯旋门、纪功柱三、古罗马建筑概况1、材料与结构木、石、火山灰拱券、穹顶2、拱券、柱式及其组合（1）古罗马五种柱式：塔斯干：细长比1：7，柱身无槽多立克：细长比1：8，有柱础，柱头更细致爱奥尼：细长比1：9，柱头为工整直线科林斯：细长比1：10组合式：细长比1：10，柱头卷涡+花篮（2）柱的组合：列柱、壁柱、倚柱、巨柱、叠柱（3）拱券及其组合：筒形拱：墙承重交叉拱：柱承重多拱组合（4）拱券与柱式的组合：连续券、券柱式四、古罗马建筑的成就与特征1、从技术方面看，古罗马建筑完成了一次飞跃2、从空间创造方面看，完成了下述空间发展过程：外部空间——单一、内部空间——多空间组合3、从建筑艺术方面看，古罗马继承和发展了古希腊以柱式为基础的建筑构图，并将它与拱券结合，但对建筑装饰过度4、解决了大体量建筑及其组群问题5、形成了成熟的建筑理论，《建筑十书》奠定了西方建筑科学基础第二节古罗马公共建筑一、神庙实例：罗马万神庙·118-128年建·跨度43.43米·穹顶：跨度43.43米=高度集中体现古罗马技术成就·空间：静态、封闭、无导向、超人体尺度二、剧场、角斗场、赛车场实例：罗马大角斗场（圆剧场）·建于70-80年，罗马帝国强大的标志·型制：椭圆形平面·功能：中央表演区60排座位，分5区，80个出入口地下室·空间：超人体尺度、封闭、无导向三、浴场1、定义：集沐浴、社交、文体、商业活动于一体的大型公共建筑、公共活动场所2、型制：希腊化和罗马共和时期罗马帝国时期规模小规模大平面不对称附属用房设置在地下室趋向轴线对称3、实例：卡拉卡拉浴场·211-217年建造·庞大的建筑群，中央为主体建筑·内部完全对称布局四、巴西利卡1、定义：古罗马时期用于法庭、交易所等的一种长方形大厅式建筑2、结构：多拱组合3、空间：主厅 + 侧廊（有夹层）第三节古罗马纪念性建筑一、凯旋门用于炫耀对外侵略战争胜利的纪念物，常位于广场入口1、型制：单门洞、三门洞2、实例：泰塔斯凯旋门二、广场图拉真广场纪功柱：完整三段式第四节《建筑十书》一、关于作者维特鲁威与《建筑十书》维特鲁威：建筑师兼工程师《建筑十书》书信体，成书于约BC.22-BC.32二、《建筑十书》的理论来源1、摹仿论2、人本主义3、毕达哥拉斯学派三、《建筑十书》的意义1、奠定了西方建筑科学基础，提出了“实用”、“坚固”、“美观”三原则2、继承了毕达哥拉斯学派“美在和谐”的学说，具体分析了神庙的比例3、将亚里士多德的类型法移植到建筑上，提出建筑的性格类型理论四、关于拱券1、维特鲁威时期，罗马拱券技术未发展到顶峰2、《建筑十书》多处谈到了拱券3、为了逢迎奥古斯都，维特鲁威未能如实介绍共和末期拱券新技术的成就第三章西欧中世纪建筑（476-9C）第一节早期基督教建筑一、定义5-9世纪同拜占庭建筑同时发展起来的，包括罗马帝国迁都君士坦丁堡后的帝国西部、分裂后的西罗马帝国与西罗马帝国灭亡后长达三百多年西欧封建割据混战时期的建筑，类型主要有基督教堂。
最新外国近现代建筑史-期末复习重点
第五章战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普及与发展形成于二次世界大战之间的“现代建筑派”现代派的共同特点：1）坚决反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有新功能、新技术，其形式应符合抽象的几何形美学原则；2）承认建筑具有艺术与技术的双重性，提倡两者结合；3）认为建筑空间是建筑的主角，建筑设计是空间的设计及其表现，建筑的美在于空间的容量、体量在形体组合中的均衡、比例及表现。
4）提倡建筑的表里一致，在美学上反对外加装饰，认为建筑形象应与适用、建造手段和建造过程一致。
一、新传统派：政治美学感甚强，手法上又相当保守，继承了学院派的全部构图手法，形式上：具有国家传统特色的符号。
二、对理性主义进行充实与提高的倾向（美）：形成于二次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒.柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。
又称：功能主义。
）（哈佛大学研究生中心、西柏林国际住宅展）1.强调现代设计是一个科学的、技术的、可量化的过程。
2.把建造过程视为技术过程、工程科学管理的理性化过程。
3.把使用者视为纯理性的人，按人体工程学去构造他们的使用功能。
4.在形式上提倡非装饰的简单几何造型，追求简单的，冷漠的，数学的理性美。
5.使用工业材料，大规模的工业化，标准化生产。
三、粗野主义（野性主义）倾向：由英国史密森夫妇于1954年提出的，以勒柯布西耶比较粗犷的建筑风格为代表的一种设计倾向。
（马赛公寓、昌迪加尔行政中心建筑群）四、讲求技术精美的倾向（美）：20世纪40年代末至60年代，以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的讲求技术精美的密斯风格。
“全面空间，纯净形式，模数构图”，（通用汽车技术中心：小沙里宁）五、典雅主义倾向（美）：形式美主义，二次世界大战后美国官方建筑的主要思潮，是与粗野主义同时并进然而在审美取向上却完全相反的一种倾向，运用传统的美学法则，使现代的材料和结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
（大使馆P.约翰逊、斯通、雅马萨奇）六、注重高度工业技术的倾向：以第二代机器美学——高技术美学为基础，不仅在建筑中采用新技术，同时也在美学上极力鼓吹新技术。
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外国近代建造史第一章 18世纪下半叶~19世纪下半叶欧洲与美国的建筑复习概要： 1.工业革命对城市与建筑的影响 2.建筑创作中的复古思潮 3.建筑的新材料、新技术和新类型4.面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出的探索第一节、工业革命对城市与建筑的影响1.工业革命的背景：英国资产阶级革命出现在17世纪，但西方资本主义国家城市与建筑的重大变化却是在18世纪的工业革命以后。
特别是19世纪中叶，工业革命已经从轻工业扩至重工业，铁产量的大增为建筑的新功能、新技术与新形式准备了条件。
2.工业革命的冲击，给城市与建筑所带来的一系列新问题：首先，是工业城市问题。
工业革命导致了生产集中，由此而引起的人口恶性膨胀，以及由于土地私有制和房屋建设的无政府状态而造成的交通堵塞、环境恶化，使城市陷入了混乱之中。
其次，是住宅问题。
虽然资产阶级不断的建造房屋，但他们的目的是为了牟利，广大的民众仍只能住在简陋的贫民窟中，严重的房荒成为资本主义世界的一大威胁。
最后，是社会生活方式的变化和科学技术的进步促成了对新建筑类型的需要，并对建筑形式提出了新的要求。
因此，在建筑创作方面产生了两种不同的倾向：一种是反映当时社会上层阶级观点的复古思潮；另一种则是探索建筑中的新功能、新技术与新形式的可能性。
3.为什么工业革命时期的城市人口会迅速增长？18世纪下半叶，随着机器大生产的发展，原来的一些封建手工业城市已经逐渐发展成为资本主义大机器生产的工业城市（首先在英国，其次是法国、比利时等），旧城不断扩建、新城陆续产生，大工业企业需要很多的工人在同一个建筑物里共同劳动；但这些工人必须住在附近以便于工作，于是他们便会形成一个完整的村镇，由此而产生的人们的各种需要，相应的诸如手工业者、裁缝、鞋匠等等都搬到这里来了，于是小城镇就发展为小城市，继而发展成大城市。
城市越大，交通运输越发达，越利于人口集中。
这就决定了大工厂城市以惊人速度成长。
（补充：随着资本主义大工业在城市中的盲目发展，城市人口迅速增长，尤其以大城市最为突出，相应的农村人口数量便不断减少。
人口迅速向大城市集中、土地私有制、工厂盲目建造、城市建设无计划性，使城市环境质量日益低下，城市不可避免地陷入了混乱状态（如19世界的英国伯明翰），既不能顺利的发展生产，又不宜居住。
）第二节、建筑创作中的复古思潮——古典复兴、浪漫主义、折衷主义1.时间：建筑创作中的复古思潮是指从18世纪60年代到19世纪末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义2.复古思潮产生的原因：主要是由于新兴资产阶级的政治需要，他们之所以要利用过去的历史样式，是企图从古代建筑遗产中寻求思想上的共鸣。
3.（一）古典复兴※时间：古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。
这种思潮曾受到当时启蒙运动的影响（P4）。
※古典复兴建筑流行的原因：主要是由于政治上的原因，也深受考古发掘进展的影响。
1）政治上：在18世纪前的欧洲，装饰繁琐的巴洛克和洛可可建筑风格盛行一时，反应了封建王朝王公贵族的奢侈与腐化的生活。
这引起了讲究理性的新兴资产阶级的厌恶，认为它束缚了建筑的创造性，要求用简洁明快的处理手段来代替那些繁琐与陈旧的东西。
他们在探索新建筑形式的过程中，试图借用古典的外衣去扮演进步的角色，于是，希腊、罗马的古典建筑风格成了当时的创作源泉。
2）考古发掘：对古典建筑的热衷，自然引起了对考古工作的重视。
随着大量的古希腊、古罗马艺术珍品的出土，人们认识到了它们的优雅典美与雄伟壮丽，于是，人们开始摒弃繁琐、矫揉造作的巴洛克与洛可可风格，极力推崇希腊、罗马艺术的合于理性，认定应当以此作为新时代建筑的基础。
※法国的古典复兴：1）古典复兴建筑在各国的发展，大体上法国以罗马式样为主，而英国、德国则希腊式样较多。
采用古典复兴的建筑类型主要是为资产阶级政权与社会生活服务的公共建筑，以及纪念性建筑。
2）法国在18世纪末到19世纪初是欧洲资产阶级革命的据点，也是古典复兴运动的中心。
代表建筑：巴黎万神庙，此后，罗马复兴的建筑思潮便在法国盛极一时。
3）“帝国式”风格：拿破仑帝国时代，在巴黎兴建了许多国家级的纪念性建筑，如：星形广场上的凯旋门、马徳莱娜教堂等，都是罗马帝国时期建筑式样的翻版。
他们追求外观上的雄伟壮丽，内部常吸取东方的各种装饰或洛可可的手法，因此形成了所谓的“帝国式”风格。
※英国、德国和美国的古典复兴1）英国的罗马复兴并不活跃，也不像法国那样彻底（英国的罗马复兴建筑代表作品：英格兰银行）。
希腊复兴的建筑在英国占重要地位，典型代表建筑：爱丁堡中学、不列颠博物馆。
2）德国的古典复兴亦以希腊复兴为主，代表作品：柏林勃兰登堡门、柏林宫廷剧院（建筑师：申克尔）、柏林老博物馆。
3）美国以罗马复兴为主，代表：1793~1867建的美国国会大厦，它仿照了巴黎万神庙的造型，极力表现雄伟的纪念性。
希腊复兴的建筑也很流行，特别是公共建筑，代表：1798年在费城建的宾夕法尼亚银行（二）浪漫主义※时间：18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域中的另一种主要思潮，在建筑上亦有反应。
最早出现在18世纪下半叶的英国。
※背景（较复杂，P7）。
特点：浪漫主义既带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，又夹杂着消极的虚无主义色彩。
他要求发扬个性自由，提倡自然天性。
※先浪漫主义时期和浪漫主义的第二阶段：1）先浪漫主义时期（18世纪60年代到19世纪30年代，是浪漫主义的早期）：带有旧封建贵族怀念已失去的寨堡与小资产阶级为了逃避工业城市的喧嚣而追求中世纪田园生活的情趣与意识。
建筑形式：表现为模仿中世纪的寨堡或哥特风格，还表现为追求非凡的趣味和异国情调。
2）浪漫主义的第二阶段（19世纪30年代到70年代）：是浪漫主义真正成为一种创作潮流的时期。
这时期的建筑以哥特风格为主，故又称哥特复兴。
※代表作品：浪漫主义建筑最著名的作品是英国国会大厦。
此外，哥特复兴式建筑的代表性作品：英国伦敦和斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂，以及曼彻斯特市政厅。
浪漫主义建筑在英国、德国流行较广，时间也较早，因为受古典影响较少，而受传统的中世纪形式影响较深；而在法国则正相反。
（三）折衷主义※时间：兴起于19世纪上半叶。
19世纪以至20世纪初在欧美盛极一时。
※特点（概念）：折衷主义越过了古典复兴与浪漫主义在建筑形式上的局限，任意选择和模仿历史上的各种风格，把他们组合成各种样式。
所以折衷主义也称之为“集仿主义”。
折衷主义建筑没有固定的风格，但讲究比例权衡的推敲，总体形态上仍没有摆脱复古主义的范畴，在建筑内容和形式之间的矛盾认为解决。
※影响与代表作：在欧美的影响非常深刻。
19世纪中叶以法国最为典型；19世纪末与20初又以美国较为突出。
代表作品：巴黎歌剧院（P10）、罗马的伊曼纽尔二世纪念碑、巴黎圣心堂※发展：1893年在美国芝加哥举行的哥伦比亚博览会，是折衷主义建筑的一次大检阅。
法国大革命以后，古典主义大本营的皇家艺术学院，经调整扩充后改名为巴黎美术学院，它是19世纪与20世纪初整个欧洲和美洲各国艺术和建筑创作的领袖，是传播折衷主义的中心。
20世纪前后，“新建筑”运动产生并发展，一度占主要地位的折衷主义思潮逐渐衰落。
第三节、建筑的新材料、新技术与新类型※背景：在资本主义初期，由于工业大生产的发展，促使建筑科学有了很大的进步，新的建筑材料、结构技术、设备、施工方法不断出现，为近代建筑的发展开辟了广阔的前途，也必然要影响到建筑形式的变化。
※发展概况：①初期生铁结构—→②铁和玻璃的结合—→③向框架结构过渡—→④升降机与电梯—→⑤图书馆、市场、百货商店、博览会与展览馆①古代建筑中已有金属作为建筑材料的应用了，但作为大量性、主要性的建筑材料的应用则始于近代。
Eg：英国塞文河上的第一座生铁桥，巴黎法兰西剧院的铁结构屋顶，英国布莱顿的印度式皇家别墅②eg:巴黎老王宫的奥尔良廊，1833年建的第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑物——巴黎植物园的温室③框架结构最初在美国得到发展，主要特点：以生铁框架代替承重墙。
Eg：纽约哈帕兄弟大厦④随着工厂与高层建筑的出现，垂直运输是建筑内部交通的一个很重要问题，从而促使升降机的发明。
⑤随着生产的飞速发展与人们生活方式的日益改变，在19世纪后半叶对建筑提出了新的任务——建筑必须跟上社会的需要。
这时建筑负有双重职责：一方面，要解决不断出现的新建筑类型的问题（如火车站、图书馆、百货公司、博览会等）；另一方面，更需要解决的是新技术与旧建筑形式的矛盾问题因此，建筑师必须了解生活并要解决工程技术与艺术形式之间的矛盾，这些都迫使建筑师在新的形势下摸索建筑创作的新方向。
※博览会与展览馆：博览会的产生是由于近代工业的发展和资本主义工业品在世界市场竞争的结果。
其发展历史可分为两个阶段：第一个阶段的范围是国家性质的，在巴黎开始和终结；第二个阶段的范围是国际性质的占据了整个19世纪后半叶，博览会的展览馆成为新建筑的试验田。
在国际博览会时代，有两次突出的建筑活动：①1851年在英国伦敦海德公园举行的世界博览会的“水晶宫”展览馆；②1889年在法国巴黎举行的世博会中的埃菲尔铁塔与机械馆“水晶宫”展览馆（设计人：帕克斯顿），开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元。
1936年毁于大火；此后，世博会中心由伦敦转到巴黎。
1889年的世博会是这一历史时期发展的顶峰，主要以高度最高的埃菲尔铁塔与跨度最大的机械馆为中心。
第四节、面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出的探索※背景：工业革命以前，在封建社会内部发展起来的早期资本主义城市，其城市结构与布局与先前的封建社会城市无根本的变革。
但18世纪工业革命出现了大机器生产后，破坏了原来封建时期的那种以手工业为中心的城市结构与布局，引起了城市结构的根本变化。
大工业的生产方式，使人口像资本一样集中起来，导致人口猛增，城市规模越来越大，城市布局也越来越混乱。
城市土地成为资产阶级榨取高额利润的有力手段。
土地投机商热衷于在已有的土地上建造更多的大街和房屋，形成一块块的小街坊，以得到更多的临街面而获取更多的高价租赁利润。
由此发展，以至在市中心形成大量建筑质量低劣、卫生条件差、不适宜人们居住的贫民窟。
为了缓和这些社会矛盾，曾实施过一些有益的探索，如著名的：巴黎市中心的改建、“协和新村”、“田园城市”、“工业城市”等。
但在资本主义制度下，虽有所补益，但未能解决城市的根本问题。
巴黎市中心改建、“田园城市”和美国的方格形城市是这个历史发展时期的主要活动，对其后各国的城市建设影响较大。
※（一）巴黎改建概况：由奥斯曼执行改建。
干道规划是十字形+环形，以爱丽舍田园大道为东西主轴，改建的重点以卢浮宫至凯旋门最为突出。