中国电视文艺节目现状
中国电视文艺节目现状篇一：电视文艺专题节目现状与发展趋势分析电视文艺专题节目现状与发展趋势分析21世纪以来，中国电视文艺在多样化的道路上继续深化发展，运行机制更趋多元，在个性化、娱乐化、时尚化成为主要创作潮流的同时，贴近社会发展现实、反映人民生活主体地位、能给人以思考和启迪的作品不断问世。
在电视剧创作领域，现实题材剧数量持续攀升，继20XX年60%的比例之后，20XX年现实题材剧数量进一步攀升至388部10394集，占到该年度电视剧年生产总量的70%以上。
这些剧作或以琐事中的脉脉温情为主导，或以平凡年代中的真诚成长为主题，或以喜见乐闻的乡间趣事为内容，充满了对现实生活的关切、体察和对平凡人生的默默礼敬。
以《士兵突击》、《戈壁母亲》、《金婚》、《闯关东》、《恰同学少年》、《喜耕田的故事》等剧作为代表，中国电视剧在秉承三贴近创作原则、弘扬时代主旋律精神的指导方针下，集思想性、艺术性和观赏性于一体，讲究时代传播艺术的特色渐次加强。
在多维探索、深入挖掘中，以人性与情感的真实为基础来架构故事，以形象和题材的丰满来表达思想，将平民故事、时代图景和家国情感融合对接。
这种创作思路上的改变和表现理念上的成熟，不但彰显着中国电视艺术本身的发展和完善，也表明着中国电视文艺节目在表情达意功能上对传统宣教观窠臼的时代性突破与创新。
作为中国电视文艺节目中占据最大比重的电视剧创作，所显示出来的宣传理念的进步，以及在建构社会主义新文化秩序中的努力和所取得的辉煌成绩，再次表明了电视文艺节目在创作中直面现实、关注现实的重要性。
在对社会主流价值观念和时代精神的宣传中，回避矛盾刻意拔高或贬低某种理念的做法，已经远远不再能适应今天电视受众的审美需要和接受心理。
在受众文化层次和鉴别心理都不断提高的新情势下，只有不断提高节目本身的艺术水平，持续强化作品的精品意识，才能最终留住受众，才能最终达到价值普及和文化聚合的传播功能。
新世纪之初的《抉择》、《省委书记》、《至高利益》、《民工》、《大法官》、《任长霞》等电视剧作品之所以能够引起巨大的社会轰动效应，就因为它们无一例外地对现实中存在的矛盾做了不回避、不隐讳地真实展现和深刻剖析，也恰恰由于这个原因，它们也同时赢得了广大观众的充分理解和丰厚的收视回报。
这些作品让观众明白物欲横流、投诉无门、腐败丑恶的现象并不是当今社会生活的主流，而只是时代洪流中局促逼仄的一角，对善良、公平、正义的追求与张扬，任何时候都不会因为它们的阻遏而停止。
在这样的作品中，真诚的正视、勇敢地面对不但不会带来人们信心的失落，反而会起到纠偏立正、凝聚人心的文化价值观建构功能。
这也是中国电视文艺创作者和管理者在传播社会主流价值观过程中，所长期积累并形成的宝贵经验之一：凡是受到观众广泛好评的优秀电视文艺作品，无不在蕴涵爱国主义、理想主义、英雄主义精神气质的同时，饱含着生活的真诚情感和直面现实的道德勇气。
这既是电视文艺作品“移情塑性”本质力量的展示，也是树立、弘扬正确的人生观、价值观的文化体现。
近年来，中国电视文艺专题片在现阶段呈现以下发展趋势：（一）频道专业化跨入新世纪，中国电视文艺领域呈现供需两旺的发展态势，电视文艺的生产和需求在客观上要求做进一步的市场细分，加之有线电视的广泛普及，电视频道的增容和扩张也随之而来。
以中央台为例，目前它有12个频道，涉及到文艺内容的就有四个：3套（综艺频道）、6套（电影频道）、8套（影视剧频道）、11套（戏曲频道）。
在收视率和广告经营方面，较早成立的6套、3套、8套三个专业化频道都取得了相当可观的效益，在受众中的影响力也日渐增强。
受众若想了解娱乐动态，听歌、看相声小品，或者看一部经典大片，一部感人的电视连续剧，他们会不假思索地按动手中的摇控器，锁定相关的频道。
这或许就是专业化频道带来百姓最直观、最实在的好处。
（二）栏目品牌化目前中国电视业已经进入品牌竞争的时代，品牌栏目是专业化频道的支柱。
优质的品牌会带给栏目优异的效益。
据调查，从20XX年初到5月份，全国53个电视台，有60％有创建品牌的计划，有的已经开始打造品牌，同时中央台的品牌效应调查显示，20XX年，共312个栏目，知名品牌占10％左右，但是央视当年50亿的广告收入，90％左右是依靠它们。
在央视综艺频道，《同一首歌》、《周末喜相逢》、《艺术人生》牢牢占据着收视排行榜的前三名。
成为央视综艺节目的品牌栏目。
（三）节目赛事化综艺节目晚会化的趋势早已有之。
在春节晚会的影响下，央视每年还推出春节歌舞晚会、春节戏曲晚会。
另外有影响的还有文化部春节晚会、公安部春节晚会、军民迎新春文艺晚会等在春节期间亮相。
但近几年，电视综艺节目却更多地呈现出赛事化的特征。
每周一期固定栏目《挑战主持人》不再多说，单从20XX年举办的赛事来说，就有青年歌手大奖赛、模特大赛、电视舞蹈大赛、戏曲大赛、全国相声大赛等。
此外，以赛事颁奖形式出现的也不少：ccTV—mTV音乐盛典、全球华语音乐榜中榜、金鸡百花电影节、金鹰电视节等。
各种电视赛事通常采用在全国选拔参赛者，考试内容主要有专业技能和文化知识两项，进入决赛后进行现场直播，评委现场打分亮分，外加场外观众提问、评委做答等环节组成。
这种紧张激烈、悬念迭生、精彩纷呈、真实性极强的大奖赛在吸引众多观众的目光、丰富我们日常电视荧屏的同时，也在更大范围内普及了文艺知识，提高了更多观众的欣赏水平。
（四）竞争白热化在央视———索福瑞媒介调查公司对黑龙江省的电视收视率调查数据中，投入资金不菲的省台文艺频道一直落在市台娱乐频道的后面，原因之一就是在外购节目方面，市台占据了上风。
娱乐频道原外购节目主要来源于目前在国内娱乐界最具影响力的北京光线电视传媒有限公司，在某种意义上是北京光线打败了省文艺频道。
通过这个鲜活的事例，一方面我们看到了电视行业的竞争日趋白热化，另一方面，通过北京光线等民营资金介入中国电视文艺界，也让我们看到了竞争带来的活力。
这种竞争也必将带来一种体制上的创新。
总体来说，只有牢牢把握观众的审美取向，结合市场的发展趋势，同时认真严谨地制作节目，才能赢得受众的肯定与关注篇二：中国电视综艺娱乐节目的发展现状与前景中国电视综艺娱乐节目的发展现状与前景摘要本文首先就电视综艺节目作了理论概述，介绍电视综艺娱乐节目的定义，回顾了我国电视综艺的发展历程。
然后分析电视综艺节目当前的状况，认为中国电视综艺节目当前有四个特点：娱乐节目份额逐年上升，节目创新步伐加快，节目的生产制作逐渐向大媒体平台集中，以及娱乐节目产业化运营。
指出了中国电视综艺节目的发展前景：将继续走平民化路线，持续本土化与分众化传播，以及节目泛娱乐化等。
关键字：综艺节目，竞争，创新，媒体目录摘要 (i)第一章电视综艺娱乐节目概述 (3)1.11.22.12.22.32.43.13.23.3电视综艺娱乐节目的定义 (3)综艺娱乐节目的发展阶段...............................................................3电视综艺娱乐节目份额逐年上升...................................................6节目创新步伐加快...........................................................................6娱乐节目生产制作逐渐向大媒体平台集中...................................6娱乐节目产业化运营.......................................................................7综艺节目将继续走平民化路线.......................................................8坚持本土化与分众化的传播...........................................................8综艺节目泛娱乐化...........................................................................9第二章我国电视综艺节目现状.......................................................................6第三章中国电视综艺节目的发展前景.. (8)总结.................................................................................................................. .. (9)参考文献 (10)第一章电视综艺娱乐节目概述1.1电视综艺娱乐节目的定义所谓综艺娱乐节目，是在设定一个主题的条件下，运用电视艺术的手段将各种不同门类不同体裁的单个艺术节目串联起来，在整体效果上达到高于各局部之和的效果的节目形式。
电视综艺娱乐节目，可理解为娱乐性、游戏性的电视节目，它的显著特点是集游戏、幽默问答、小品、音乐、舞蹈于一体，组合自由灵活、节目形态多样，给受众带去娱乐特性。
我们熟知的各种庆典晚会比如春节联欢晚会、国庆晚会、庆祝抗日战争胜利50周年晚会等是电视综艺娱乐节目的主要形式，另一类重要的节目形式就是各电视台每周设定固定播出时间的常规性艺术综合类节目，比如《正大综艺》、《曲苑杂谈》等等。
电视综艺娱乐节目从诞生时候开始就成为电视艺术中的骄子，它是一种大众艺术，受到所有人的喜欢，在各种新型电视节目争雄的今天，仍有强大的生命力。
综艺娱乐节目的定义可以从广义和狭义两种角度来看。
从广义的角度看，有论者主张在电视节目中，除了新闻类（含纪实节目）、经济生活类（含服务教育节目）和文艺类节目中的电视剧外，都可以归入综艺娱乐节目之列。
这样的界定自然过于宽泛，无助于我们的电视理论建设。
从狭义的角度看，电视综艺娱乐节目是电视节目中很重要的一种节目类型，它借助于电子技术手段，运用独特的电视表现手法，如声光效果、时空的自由转换、独特的视觉造型等，广泛融合音乐、舞蹈、戏剧（戏曲）小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛（猜）问答、真人秀等艺术形式或非艺术形式为一整体，用以满足广大观众多方面的艺术审美的和消闲娱乐的等等需求。
电视综艺娱乐节目具有极强的包容力和极大的综合性，往往是内容丰富、雅俗共赏，形式则多种多样、灵活自由，且观众有较强的参与感。
1.2综艺娱乐节目的发展阶段开始阶段以《正大综艺》和《综艺大观》为代表，1990年3月14日，中央电视台《综艺大观》开播。
媒体融合背景下电视文艺晚会的“出圈”之路——以河南卫视“中国节日”系列节目为例
媒体融合背景下电视文艺晚会的“出圈”之路——以河南卫视“中国节日”系列节目为例媒体融合背景下电视文艺晚会的“出圈”之路——以河南卫视“中国节日”系列节目为例在信息时代的大潮中，媒体融合已成为媒体发展的重要方向。
电视作为传统媒体之一，在媒体融合的浪潮中如何找到自身的发展路径，如何在众多新兴媒体中脱颖而出，成为关注的焦点。
而电视文艺晚会作为电视节目中一种重要的类型，也面临着如何在媒体融合的背景下实现“出圈”的困境。
本文以河南卫视“中国节日”系列节目为例，探讨电视文艺晚会在媒体融合背景下的发展之路。
一、媒体融合背景下电视文艺晚会的挑战随着互联网和移动互联网的快速发展，传统电视节目面临多个方面的挑战。
首先是观众群体的变化，年轻观众趋向于选择更加灵活多样的媒体平台获取信息和娱乐。
其次，新兴媒体的崛起使得观众的注意力被分散，电视节目的收视率不断下降。
再次，媒体融合开创了多媒体时代，观众对于传统电视节目的需求越来越高，他们希望看到更加富有创意和互动性的节目。
电视文艺晚会作为重要的电视节目类型，也受到了这些挑战。
一方面，观众的兴趣在逐渐从传统的“看”转向“玩”，他们渴望与节目有更多的互动。
另一方面，传统文艺晚会的形式和内容不能满足现代观众的需求，缺乏新意和创新。
二、河南卫视“中国节日”系列节目的出圈之路在此背景下，河南卫视“中国节日”系列节目的诞生给了我们一种新的启示。
该系列节目选取中国传统节日作为主题，通过创新的形式和内容，成功实现了“出圈”。
首先，该系列节目注重内容创新。
在传统文艺晚会无法满足年轻观众需求的基础上，他们将中国传统节日进行创意演绎，以古代故事为背景，融入现代元素。
例如，在中秋节晚会中，他们打造了一台现代版的“牛郎织女”故事，通过音乐、舞蹈和影像的结合，让观众时光穿越，感受中国传统与现代的完美融合。
其次，该系列节目注重互动性。
在媒体融合时代，观众不再满足于被动的观看，他们渴望与节目进行互动。
因此，河南卫视“中国节日”系列节目通过多种形式的互动，将观众变成了节目的参与者和创作者。
我国综艺晚会形态研究
２００９年第１０蝴 第２５卷 （总２１４期）
。 林省教育学院学报 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＥＤＵＣＡＴＩＯＮＡＬ ＩＮＳＴＩＴＵＴＥ ＯＦ．ｉｌＬＩＮ ＰＲＯ￣ＮＣＥ Ｎ－．１０．２００９
ＶｔｌＩ．２５
Ｔｏｔａｌ ＮＯ．２ｌ４
我国综艺晚会形态研究
陈歌莹 （东北师范大学音乐学院，吉林长春１３００２１） 摘要：随着近年经济、文化产业的迅速发展，各类主题晚会也犹如雨后春笋般发展壮大。全文对于综艺晚会形态的研究， 共分为三个部分：当前综艺晚会现状；综艺晚会现象剖析；综艺晚会的挑战与展望。 关键词：综艺晚会；春晚；三大歌会；形态 中图分类号：Ｇ２４１ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７１－－１５８０（２００９）１Ｏ—０ｏ６Ｏ’＿ｏ３
１９８３年，我国成功地举办了第一届春节联欢晚 会。这届晚会以其“主题明确、格调高雅；异彩纷 呈、雅俗共赏；气势恢宏、张弛有致；锐意创新；奋力 前进”的鲜明特点赢得了社会各界的关注与好评。 以此为契机，电视文艺晚会这种独特的艺术形式也 越来越被人们所接受与喜爱，并拥有了庞大的观众 群与市场。可以说，文艺与传媒之间紧密的结合，不 仅促进了文艺的发展，而且也极大地丰富了荧屏，是 一种给观众以综合的审美享受的节目形态。 随着近年经济、文化产业的迅速发展，各类主题 晚会也犹如雨后春笋般发展壮大。以央视为例，除 了一年一度的春晚，央视随后还推出了如《同一首 歌》、《欢乐中国行》、《中华情》等等主题明确、策划 有序、规模宏大的电视直播文艺晚会，并一度占有了 较高的收视率。地方台也纷纷效仿，组织风格各异 的综艺晚会，其中不乏成功的范例。五花八门的综 艺晚会，我们要从某个角度去界定、分析，并不是一 件容易的事情。仅从电视综艺晚会的表现形式开 看，结合文艺形态的考虑，我们大致可以划分为以下 两种类别。一是代表着主流意识形态和民族或国家 的群体意识的综艺晚会类（包括电视节日、庆典型 文艺晚会、电视专题文艺晚会等），最有代表性的当 然是春节联欢晚会，还有各种以香港回归、澳门回 归、国庆等为主题的大型专题文艺晚会；二是具有 鲜明主题与特色的、与文化产业与金融领域息息相 关的、市场化与产业化紧密结合的专题性文艺晚会。 这其中，最有代表性的当属央视三大歌会（《同一首 歌》、《欢乐中国行》、《中华情》）。我国综艺晚会的 产生与发展形态的研究有着一定的必要性与可行 性，本文从如上所述的两类晚会的代表性节目人手， 对文艺晚会形态的研究分为以下三个部分来阐述。 一、当前综艺晚会现状 １．关于春节晚会的地位与影响。 一年一度的春晚，经历了近２Ｏ年的发展与壮 大，已经成为中国人民欢庆节日的一种惯用的模式。 春节晚会从１９８３年至今，可谓是高潮迭起，除了 １９９５年遭受批评与非议之外，均获得了社会各界人 士认可与好评。春节联欢晚会的艺术性表现在于： 首先是苦心孤诣的筹划；其次是着力创作，精心打造 节目；第三，晚会上知名演员、艺术家云集；第四，晚 会汇集了中华民族各种艺术形式的最高水平的作 品。必须承认，作为一个历经２Ｏ年发展的重要文化 事件，春节联欢晚会的意义是重大的，影响也是深远 的。春节联欢晚会的意义在于作为一个电视晚会它 创造了一个文化奇迹，完成了一个电视神话。如果 从春节联欢晚会最初定性考察，它也仅仅是在春节 这个特殊的时刻以文艺的形式举行的一次联欢活 动，但是就当今春节晚会承载的文化责任来看，春晚 更多的却是记录社会主流的意识形态内容，是一种 叙事性的综合文艺形式。这是春节联欢晚会的最初 的主创者所始料不及的。 由于“年年办、年年新”的春晚在一种良性循环
电视文艺节目的类型
电视文艺节目的类型篇一：电视节目类型电视节目类型大致的可分为新闻类节目（正规的），财经类节目（相关咨讯及评述），体育类节目（赛事转播及体育消息报道），文化娱乐类节目（包括影视，综艺，娱乐咨讯等），生活类节目（包括生活见闻，百姓平日关心的一些内容），谈话类节目，军事类节目，教育类节目，科技类节目，少儿节目，老年节目，广告节目等等。
[2]由于电视节目的发展，许多节目的类型复杂多样，包含了多种类型。
电视新闻资讯节目定义：以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对公众关注的最新事实信息进行报道的电视节目类型。
电视谈话节目定义：以电视为传播媒介，通过话语形式，营造屏幕内外面对面人际传播的“场”氛围，以语言符号和非语言符号双渠道来传递信息，整合大众传播与人际传播的电视节目类型。
电视文艺节目定义：以文学、艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素，在保留原有艺术形式的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高欣赏艺术性和审美价值的电视节目类型。
电视娱乐节目定义：以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段，将多种娱乐性的元素组合在某一种形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单纯地使观众身心放松、精神愉悦的电视节目类型。
电视纪录片定义：非虚构的、审美的（非功利的），以建构人和人类生存状态的影像历史为目的的电视节目类型电视剧。
定义：灵活运用文字、戏剧、电影等多种表现手法，广泛深入历史、社会、生活的方方面面，交织使用电子传播、家庭传播、人际传播的各种手段，在当下社会影响最大、收视份额最足的电视节目类型。
电视电影定义：按照电影的艺术规范和电视的叙事规律来制作，通过电视媒介播放的电视节目类型。
电视特别节目定义：各级电视机构打破常规播出之栏目、时间、长度等诸多限制，充分投入人、财、物资源，以各类特别事件作为内容载体，以特别策划、精心编排为形式特征，能够收获巨大社会影响和优质经济效应的特殊的电视节目类型。
[3]如果按中央电视台的频道分类来划分电视节目，则有新闻综合类如朝闻天下、第一时间、法治在线、环球视线、每周质量报告、新闻1+1、新闻30分等科技教育；如百家讲坛、探索·发现、人与自然、科技博览等影视娱乐；如非常6+1、第10放映室、开心辞典、九州大戏台等经济生活；如购物街、经济与法、每日农经等少儿动画。
电视综艺节目课件
06
电视综艺节目的观众心理分
析
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ众需求与心理特点
娱乐需求
观众希望通过电视综艺节目获 得轻松、愉快的娱乐体验，缓
解生活压力。
情感共鸣
观众寻求与节目内容产生情感 共鸣，渴望在节目中找到与自 己生活经历相似的情节或人物 。
知识获取
观众希望通过综艺节目学习新 知识，了解不同领域的信息和 观点。
社会认同
观众通过观看综艺节目寻求社 会认同感，与他人分享共同的
要面对的问题。
机遇与未来发展
内容创新
技术应用
跨界合作
国际化发展
面对同质化竞争，电视综艺 节目应注重内容创新，挖掘 本土特色，打造具有独特魅 力的品牌节目。同时，加强 与新媒体的融合，拓展节目 传播渠道。
利用新技术提升节目品质和 观众体验。例如，利用虚拟 现实、增强现实等技术为观 众带来沉浸式的观赏感受； 利用大数据分析观众喜好， 精准推送节目内容。
电视综艺节目课件
• 电视综艺节目概述 • 电视综艺节目制作 • 电视综艺节目类型 • 电视综艺节目市场分析 • 电视综艺节目的挑战与机遇 • 电视综艺节目的观众心理分析
目录
01
电视综艺节目概述
定义与分类
定义
电视综艺节目是一种集娱乐、艺术、文化于一体的电视节目形式，通过多种艺 术手段的融合，为观众提供丰富多彩的视听体验。
编剧
负责节目剧本、台 词等文字创作。
后期编辑
负责剪辑、特效、 音效等后期处理工 作。
节目录制与后期制作
现场录制
按照预定的流程和场景进 行录制，确保画面和声音 质量。
后期制作
对拍摄素材进行剪辑、特 效、音效等处理，完善节 目内容。
第11章广播电视文艺娱乐节目
节目对受众的吸引力取决于：表演的艺术 水准、演员知名度；播送电视技术手段的 发挥。
三、播送电视文艺娱乐节目主要类别
综艺：综艺大观、正大综艺、春节联欢晚会 音乐：Music Radio、MTV 、CCTV-音乐频道 戏曲曲艺：相声、评书、小品、戏曲 游戏类：幸运52、开心辞典、一站到底 播送剧、电视剧、电影、文学播送
乐山大佛历经〔〕年方才建成。 90
杜甫草堂是杜甫流寓成都时的居所，下面哪首是 杜甫在成都创作的诗歌是〔〕？ 《春夜喜雨》
都江堰工程的修建时期为〔〕时期。 战国
《开心辞典》考题例如
人的自我意识是从什么时候产生的
1岁左右
在急救的过程中，如何开放病人的气道 仰头举颏
一滴水环游世界所有的海区需要多长时间 5000年
肥皂剧
肥皂剧〔soap opera〕是从英语传至中 文的外来词汇，通常指一出连续很长时 间的、虚构的电视剧节目，每周安排为 多集连续播出，因此又称系列电视连续 剧。其实就是大家俗称的“偶像剧〞 。
源于西方，现在一般指的是家庭妇女 一边做家务，一边心不在焉地收看的 罗里啰嗦讲述家长里短的长篇连续剧。 因最初常在播放过程中插播肥皂等生 活用品广告，故称“肥皂剧〞。
CCTV3—综艺频道：节目查看
文化百科 回声嘹亮
舞蹈世界 动物传奇
艺术人生 向幸福出发
我要上春晚 文化正午
曲苑杂坛 开心辞典
欢乐一家亲 非常6+1
天天乐
综艺喜乐汇
欢乐英雄〔停播〕
天天把歌唱 笑星大联盟 星光大道 文化视点 激情广场 巅峰音乐汇 综艺星天地〔停播〕 欢乐中国行〔停播〕
四、播送电视文艺娱乐节目的受众参与
20世纪30年代，播送进入了 人的生活，信息 传播的速度大大加快。然后，1940年，电视机 又取代了播送，除新闻之外，大多数娱乐节目 都转向电视播放。此时，播送希望通过某些方 式夺回其在娱乐节目上的地位，于是新的意义
《故事里的中国》在守正中探索创新之路
视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW342摘 要：以新中国成立70年来的优秀文艺作品为蓝本，《故事里的中国》用 “戏剧+影视+综艺”的全新模式，以话剧表演方式重新演绎经典文艺作品，邀请故事的亲历者、见证者同台讲述，再现经典中的真实瞬间，挖掘作品背后所反映出的故事和情感。
《故事里的中国》以向经典致敬的方式，用独特的表达和演绎的手段，创建与中华民族命运共同体的“共同体美学”，蹚出了一条高质量发展的创新之路。
关键词：故事里中国；节目模式；经典再现；全新表达2019第四季度，电视荧屏上涌现了一批思想精深、制作精良、演绎精彩的优秀作品，吸引无数观众打开电视，守望每周上演的文化艺术饕餮盛宴。
中央广播电视总台综合频道有一档大型季播节目，用镜头实现了舞台与电视的“破界”，用综艺形式将中国经典故事在舞台上进行了创新性复刻，得到各大媒体和受众的一致点赞，数次登上网络热搜话题。
官方微博发布#永不消逝的电波#纯享版视频播放量破1848万，节目官微发布节目相关视频，十三期累积播放量4320万次，全网节目视频播放量破2亿；节目共播出十三期，与节目相关阅读量破10w+的微信公众号文章数量破100篇。
这个节目就是让经典照进现实，用故事感动你我的《故事里的中国》。
作为节目组，《故事里的中国》策划时最初的动机或者说主旨是怎样的呢？习近平总书记在2019年初看望参加政协会议的文艺界社科界委员时指出，一个国家、一个民族不能没有灵魂。
文化文艺工作、哲学社会科学工作就属于培根铸魂的工作，在党和国家全局工作中居于十分重要的地位，在新时代坚持和发展中国特色社会主义中具有十分重要的作用。
那么如何做好“培根铸魂”的工作，从哪些维度开辟出节目的守正创新之路？我觉得节目组从以下几方面，蹚出了一条高质量发展路子，建立新标准，进行新表达。
一、多元维度 讲好故事“主流媒体”“信仰”“价值传递”，这些词在大多数人的认知中总是高高在上，但是在融媒体时代下，大众需要的精神食粮是能够普遍接受的、不令人反感的价值传递，所以《故事里的中国》兼顾了美学表达和历史表述，就是通过节目进行思想引导、“培根铸魂”、守正创新的新尝试。
娱乐类谈话节目,
•
《康熙来了》采取每周固定周三录影的 做法，一天录制5天的备播节目，两位主持 人蔡康永与小S差不多11点就要进棚化妆， 通常一集节目会录制1到2个小时，每集间 隔只有半小时，根据每集布景需求，两人 很可能一整集都要站着录制。
到了换场间隙，主持人去后台改 妆，工作人员则赶紧将现场的布景 改造好，手脚相当麻利，整个过程 几乎只要5分钟。接着便是准备下一 集节目的大字报，《康熙来了》在 不同方位都准备了相同的大字报， 此举是为了方便两个主持人的不同 视线点。
• 首先，台湾自古以来作为中国的一部分，有着和大陆一脉相承的文化根源。 这种原汁原味的古老文化渗透在台湾社会的各个方面。台湾的电视节目中表现 出来的中华民族的某些习俗，甚至比身在内地的我们还要传统。因此我们在观 看台湾节目的时候，总是有着浓浓的亲切感。他们对中国历史考究的态度，也 拉近了海峡两岸电视观众的距离。 另外，台湾在很长一段时间内，又受到来自日本，美国等发达国家先进文 化的影响，使得台湾的电视文化显得非常时尚新潮，台湾的电视节目以观众多 变的口味为风向标，勇于创新，奇招迭出，内容多样。 同样各个电视台之间的竞争也异常激烈，这种竞争不仅繁荣了台湾的电视 行业，也培养了大量的娱乐界人士。 因此，例如《康熙来了》，几乎以每天一集的速度密集播出，也能够每次 请到不同的嘉宾。一年365天，肯定会有你喜爱的嘉宾出现，甚至连身为政治 人物的连战也携妻子来参加节目的录制，而且反响非常不错。《康熙来了》就 是依靠着台湾丰富的娱乐资源抓住了口味刁钻的观众的心。
• 平民化叙事： • 虽然邀请都是都不是平民，然而却不把他们 当明星， ，没有用冠冕堂皇的语言对他们正面颂 扬，有的只是一些“格调不高”的“不入流”的 提问。象马桶，屎尿，放屁之类的不便公开炫耀 的内容，其实这不是目的，只是手段而已，能够 让嘉宾吐露真言，亮真相才是提问“格调不高” 的真正目的。 • 《康熙》正是把嘉宾的真实生活状态呈现给 观众才得到了观众的喜爱。
电视文艺节目
电视文艺节目：是以文学艺术和文艺演出作为创作原始素材，或基本构成元素，在保留艺术创作表达方式和思路的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高艺术欣赏性和审美价值的电视节目类型.分类:模糊性差异性。
音乐电视:是运用电视技术手段，以音乐语言为抒情表意方式，以画面语言为烘托的辅助表现形态，给观众以音乐审美感的电视艺术片种。
电视音乐节目的界定:是音乐形态与电视媒介结合而形成的文艺样式,即以音乐为基础（节目核心），利用电视化手段配以画面形成的电视音乐节目.主要特点是既可看也可听。
电视音乐节目分类：欣赏类，普及类，专题访谈类，互动参与类，信息服务类，真人秀类，电视舞蹈节目:概念:电视舞蹈节目是电视与舞蹈相结合的电视文艺样式，…是以舞蹈为核心，借助电视化手段对舞蹈进行二度创作，以影像形式塑选荧屏舞蹈艺术。
舞蹈根据不同风格特点可分为：古典舞，芭蕾舞，民间舞，现代舞。
电视文学节目,概念:广义上的电视文学不仅包括电视屏幕上的一切文学形式,甚至应该包括电视专题片等样式内部构成中的文学部分。
狭义上即文学的电视化,主要指依据文学的创作规律，文学的审美特征，通过电视艺术手段表现出来的文学，充满了强烈的文学氛围，给观众以审美情趣的视觉艺术。
分类：电视小说，电视散文，电视诗歌，电视报告文学电视小说：将以文字为传播手段的小说，通过电视化的处理,转化为声画结合的电视作品。
电视散文：是采用电视艺术手法重现散文那种形散神聚以小见大情景交融的艺术特色，电视散文是以抒情写意为主的电视文学样式。
电视散文和电视诗歌的创作特征：1。
电视叙事和抒情类的散文诗歌都有一定的情节，镜头语言上纪实镜头和表演镜头相结合，注重镜头的章法，有一个主题或统一的中心思想贯穿始终。
2.镜头不能太实,一般空镜头景深镜头比较多，特写镜头比较少,要适当征用留白，虚假焦前景遮挡,光景对比等构图技巧。
3.画面构图讲究均衡平衡画框一般与地平行线平行，构图注意黄金分割,力求精美。
文化类电视节目如何弘扬中华传统文化
文化类电视节目如何弘扬中华传统文化 侯琰慧 （广东外语外贸大学新闻与传播学院广东广州 ５１０００６）
摘要：中华优秀传统文化不仅是我国建设社会主义核心价值观的精神支撑，也 是提升文化软实力不可或缺的重要内容。据统计，目前荧屏上出现的传统文化类电视 节目涵盖了诗词、姓氏、技艺等十种题材。尽管此类节目的出现受到了好评，但仍存在
一些不足．如对文化内涵的挖掘不够深入，过度娱乐化，将弘扬传统文化的宗旨肤浅 地表现为记忆的游戏，缺少古为今用的创新表达方式等。笔者认为，文化类电视节目 可通过图像、叙述的构思，思维、行为的塑造以及编码者、解码者之间的交流共鸣等 方面更好地弘扬我国的优秀传统文化。 关键词：传统文化 电视节目 文化自信 艺术理想
习近平总书记在关于弘扬中华优秀传统文化的重要讲话 中，提出了“从延续民族文化血脉中开拓前进”的重要论点， 强调指出“中华文明源远流长，孕育了中华民族的宝贵精神 品格，培育了中国人民的崇高价值追求。”中华民族独特的文 化传统，注定了我们要走中国特色的社会主义发展道路。中 华优秀传统文化所蕴涵的当代价值，如脚踏实地、实事求是 的思想，以民为本、安民富民乐民的思想，清廉从政、勤勉奉 公的思想等，为我们建设中国特色社会主义的发展道路提供 了重要启示。近年来，电视媒介有力践行了弘扬传统文化、走 中国特色社会主义道路的使命，推出了种类丰富的作品，尤 其是文化类电视节目的出现，激发了观众弘扬传统文化的热 情。 一、中华传统文化类电视节目现状及问题 习近平总书记在中国共产党第十九次全国代表大会做 报告时，强调要“深入挖掘中华优秀传统文化蕴涵的思想观 念、人文精神、道德规范，结合时代要求继承创新，让中华文 化展现出永久魅力和时代风采。”笔者认为这段讲话对当下 中华传统文化类电视节目具有很强的指导意义。纵览当下的 文化类节目虽然涵盖了众多传统文化题材，平衡了电视生态 环境，但在挖掘文化内涵、古为今用、创新文化表现形式等方 面仍存在不足。 （一）涵盖丰富的文化题材 中华民族有着五千多年的文明史，蕴涵着巨大的宝藏， 东南传播２０１８年第６期（总第１６６期） 凝聚着众多先辈的智慧和力量，可供电视人选择的创作素材 取之不尽，用之不竭，符合节目制作可持续发展的观念。同 时，传统文化中所蕴涵的价值理念，对当下国家的发展、人 民的生活等方面均有重要的指导意义。相反，明星制真人秀 节目的选题和发展空间有限，观众对数量庞大的明星制节目 出现了审美疲劳，因为对明星隐私、身体、八卦的好奇心消 费终有休止的一天。因此，依靠明星来博得高收视率的节目 面对的挑战逐渐加大，而文化类节目则会永远在电视媒介生 态中占有重要而且不可替代的位置。据统计，已经播出的中 华传统文化类电视节目共包含汉字、成语、诗词等十大类题 材（如表１所示）。此类节目如果能牢牢把握弘扬优秀传统文 化、提升国家文化软实力的宗旨，那么其发展道路将是辽阔 通畅而且光明持久的。 （二）部分节目过度消费娱乐元素，缺少文化价值 文化类电视节目肩负着文化引领的重任，如果一味地采 取说教的方式势必会引起受众的反感，所以寓教于乐不失为 种有效的传播方式，但是一些节目为了吸引眼球，毫无原 则地进行娱乐，甚至恶搞经典，用夸张的表演和与文化毫无 关联的方式去诠释传统文化，令人大跌眼镜。 相比其他传统文化类节目，《中华好诗词》采用了星素结 合的形式，但是由于参与节目的明星对诗词的掌握与普通大 众无异，有些甚至远不如普通大众，不得不让人联想节目组 此举正是为了娱乐而娱乐，不合理地引入明星参与带动娱乐
电视栏目制片人制度现状观察以杭州电视台为例
速药。”
有相当进展的形势下，立足短期 政级别壁垒依然重重树立。它所
一般的做法是，制片人在频 利益、局部效益出发的思路会带 面对的还是一个开放不充分、分
道认可的尺度下，有对节目策划、 来很多缺陷。
工不细、发展不平衡的市场，电
制作、管理的权利，人员分配和
第二，双轨制带来的不公平 视产业的产业链尚在重组，尚不
持，与他们合作完成了对杭州广电是杨慧）。《明珠欢乐秘有式微
集团属下各电视频道电视节目制片 之势， 《警界４１》则稳中有升，
人制度运行的现状调研，藉此对杭从去年开始突破平平形象，冒出
州电视业的产业化进程和体制改革新的发展趋势。制片人制度发展
作一管窥。
的第一个阶段，正是杭州电视业
的急速发展时期。
第二阶段是１９９７——２００２年
（１）让一部分人先富起来，
分布，集团化前就实行制片人制 最重要的一个基层管理者，在人 劳动者个人价值得到提升：
度且保留至今的老节目只有３个， 员任免、资金支配、节目经营等
（２）电视台降低人才投入成
而近两年内新实行该制度的有６ 方面的权限还不够充分；另一方 本，却获得优秀人才资源；
个——有老节目改制的３个，伴随 面，根据现在一般的操作规则，
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益，激活生产力。
有偶然性、实验性或者救急性。
三、制度的成效和不足
很突出的一个现象是，每到
当年《明珠欢乐夜》等节目
对电视栏目制片人制度在杭
频道的经济效益和节目质量遇到 的推出本身带有局部试点的性质， 州十多年的发展做一个总体概括
危机时，这一制度就会得到迅疾 它的成功有赖于一时的眼光准、 是：初始效能显著，十年推进不
位支持的。但大多数制片人要为 是“双轨制”下的制片人。他们 哪怕不完善，也已经表现出对市