论园林景观的叙事性设计
景观叙事类型
景观叙事类型
景观叙事的类型主要包括以下几种：
一、物象叙事：这是对传统文化的物化凝结，具有可视性、具象性的特征，以直观的视觉冲击力获得受众的认知和认同。
物象叙事通常以景观的形态、色彩、质感等视觉元素为媒介，向人们传达某种特定的文化信息和历史故事。
例如，上海古镇的“小桥流水人家”、塔亭楼阁、瓦肆街巷等景观都属于物象叙事的范畴，这些景观通过其特有的形态和色彩等元素，将人们带入到特定的文化氛围中，使人们能够更好地理解和感受地域文化的独特魅力。
二、空间叙事：空间叙事是指通过空间布局和空间关系来传达某种特定的意义和信息。
在景观设计中，空间叙事通常以景观空间的规划、布局和设计手法为媒介，通过对空间的塑造和引导，使人们能够更好地体验和理解景观所传达的意义和信息。
例如，朱育帆老师的青海原子城纪念园是一个成功的叙事性景观案例，它通过合理的空间布局和设计手法，将纪念园的历史和文化特征融入其中，使人们能够更好地理解和感受这个地方所蕴含的意义和价值。
三、时间叙事：时间叙事是指通过时间的流逝和变化来传达某种特定的意义和信息。
在景观设计中，时间叙事通常以自然元素的变化、四季更替、节气变化等元素为媒介，通过对时间的感知和控制，使人们能够更好地体验和理解景观所传达的意义和信息。
例如，一些以自然景观为主题的公园或花园中，通过利用四季更替的特点，营造出不同的季节景观和氛围，以此来表达出时间的流逝和变化，让人们能够更好地感受到自然的力量和魅力。
总的来说，景观叙事是一种多维度的表达方式，它可以通过多种媒介和手法来传达出不同的意义和信息。
不同的景观类型和设计
手法可以创造出不同的景观叙事效果，使人们能够更好地理解和感受景观所蕴含的意义和价值。
叙事性景观设计的修辞策略——从文学叙事到景观叙事的空间转向
叙事性景观设计的修辞策略——从文学叙事到景观叙事的空间转向李沁茹【摘要】从文学叙事的角度研究景观设计,可以借用隐喻在特定场所设计中使作品脱离形下之"器"并表达其形上之"道",借用省略在空间设计中促使事件与意义的生成并延伸其空间感染力,借用反复在景观塑造中引导层次组织的结构关系并强化效果体验,借用婉转在空间景观设计中烘托景区联系与景观层次,从而给人以婉转曲折的审美体验.将修辞学的相关概念与手法引入景观设计,可增强叙事性景观的表现力与感染力,让人们更加关注城市景观的人文空间价值,使环境体验者在参与中建立属于自己的场所记忆与场所认同.【期刊名称】《郑州轻工业学院学报（社会科学版）》【年(卷),期】2010(011)006【总页数】5页(P12-16)【关键词】修辞学;景观叙事;场所体验【作者】李沁茹【作者单位】吉林大学珠海学院,艺术系,广东,珠海,519041【正文语种】中文【中图分类】J59“一切话语都是叙事性的”[1]，叙事是人们传达信息和解读生活世界的基本方式与途径。
20世纪初，叙事理论与方法已被运用于景观设计，但直到1980年代初，叙事才作为设计要素融入实际景观项目之中，而后迅速发展。
以往关于景观叙事的讨论从不同角度呈现出众多观点，如隐喻叙事、视觉叙事、宣言式叙事[2]等。
本文拟引入修辞学的相关理论与方法探索景观的叙事性，以深化这项研究，促使城市景观设计更富于感染力。
一、从修辞学角度探讨景观的叙事性1.叙事性景观叙事学理论正从单一的文学叙事走向更广阔的领域，出现了电影叙事学、社会叙事学、女性主义叙事学等，其研究领域从以语言为核心的叙事文本扩展到其他媒介所构成的叙事文本。
景观设计中引入叙事学理论将会有效增强空间的感染力，提升景观空间的品质，这使其成为景观设计中一项全新的设计策略。
叙事性研究，即研究何种因素构成叙事从而使作品具有叙事的特征。
叙事包含三要素：叙事者、媒介、接受者。
景观叙事在城市景观中的应用研究
景观叙事在城市景观中的应用研究摘要随着时代的发展和人类思想的进步，大众审美能力越来越高，这就代表对城市景观设计有了新的要求。
城市景观设计应在能够展现人文特色、增强人们对于景观的感官记忆上划重点。
在城市景观内重点把握好景观敘事，将叙事理论融入城市景观设计中，是当代城市景观发展的新趋势，本文将就景观叙事在城市景观中的应用做探讨。
关键词景观叙事;城市景观;应用1 景观叙事的含义将景观与叙事相结合就产生了景观叙事。
简单来说，在景观的设计当中添加叙事理念，将二者完美融合则产生了景观叙事。
景观叙事打破了原本城市景观在设计上的局限，对于表现的重点也从设计美感转化成了叙事理念。
人文情怀和景观的碰撞是时代发展的必然成果，而这种新现象、新需求也将被人们进行深度探讨和研究[1]。
2 景观叙事在城市景观中的应用方式对于景观叙事的研究，国外起步的较早，从1980年开始西方出现“泛叙事化”热潮，叙事理念被广泛运用到不同的社会层面和知识结构中，因此诞生了景观叙事。
而我国的景观叙事则开始于近几年，对于景观叙事开始被重视到景观叙事迅速被应用到城市景观中，景观叙事在我国的发展非常迅速。
我国对于景观叙事的应用主要在以下几个方面。
2.1 空间纬度传统意义上的城市景观在设计中关注的重点在于时代的发展和现实潮流层面。
在城市景观进一步发展完善后，对于城市景观上开始注意时间纬度，着重于表现当地的文化特色和历史底蕴。
随着景观设计领悟的发展以及对国外城市景观的研究表明，单纯的局限在对时间纬度和美观层面已经不能顺应时代发展，环境和空间对城市叙事景观设计提出了新的要求——时间纬度与空间纬度相结合。
2.2 场所精神场所精神主要是指生活在城市中的社会大众对于在当前城市景观设计的体验中获得的归属感以及对城市景观的认可。
对于城市景观的设计不应该仅仅是孤立的设计，还应该充分考量到人们在观赏景观是所能获取的理念。
2.3 整合营构要素在《城市故事论》中，张楠教授把城市故事中分为三类整合：将城市故事与历史文化进行整合、将城市故事与自然环境进行整合和将城市故事与市民活动进行整合。
十堰市张湾文化园叙事性景观设计探讨
摘 要 叙 事性景观 通过景观叙 事建立新 的美学观 念 ，实现 景观作 为人 类文化载体 的价值 回归。从 叙事性景观 的概 念入手 ，探 讨叙 事性 景观 的类型、理论基础 ，概括 常用的叙 事性 景观 设计方 法 ，包括 叙述秩序 中的时 间序 列组织和 空间序列组 织 ，叙 述 内容 中的直接叙 事法和 隐性叙 事法 。以湖北省十堰 市张湾文化 园为例 ，进 行 实证 研 究 ，最后 指 出，叙事性景观 曾经是、也应该继 续成为 中国现代 景观发展进程 中的题 中应 有之 意。 关键 词 风景 园林 ；叙事性景观 ；设计方 法；湖 北省十堰 市张湾文化 园 中图分类号 ：Ｔ Ｕ ９ ８ ２ ． ２ ９ 文献标志码 ：Ａ 文章编号 ：１ ６ ７ ３ － ８ ９ ０ Ｘ（ ２ ０ １ ５ ）３ ０ — ０ ０ １ － ０ ４
走 进 中国 的古 典 园林 ，从 一草一 木 、一砖一 瓦到亭 台
用景观设计来追忆一段逝去的历史 ，一段 曾经的回忆。
楼阁、空间布局 ，再到厅堂内的壁画屏风，无不在 向观者 这 些 景 观 的 出现 ，将 过 去 的记 忆 重 现 ，让 人 们 了解 自己 叙说着一个个 的故事、事件 ，叙说着中国古老文化的博大 民族 的历史与文化 ，解释他们追逐本源的意识 。纪念性 精深 。从 一个 小 的物件 到一个 空 间布局 ，再 到一个 大 的城 景观大致包括纪念广场、有纪念性建筑物 、纪念园 （ 墓 市 ，可以说，任何事物都是具有一定叙事功能的 ］ 。 园或陵园 ）、纪念碑 、遗址公 园等。 在 中国近现代景观设计 中，出现 了一些单纯模仿西 地域文化类景观 ：每个地 区都有 自身 的发展历史 ， 方景观形式的设计 ，而忽略了景观的叙事功能 。然而在 经过时间的推移 ，一些地域文化就慢慢积淀下来 ，有的地 当代 ，景观 已经 不 再 是 一个 “ 造 园” 的概 念 。好 的 景观 区甚至会形成一些鲜 明的地域特色。如中国的江南水乡， 设计除了具有一定 的审美功能 、休闲娱乐功能 、生态环 老北京的四合院 ，云南、西藏的一些具有民族特色的建筑 境功能外 ，还应该有其独特 的文化 内涵。这就需要强化 等 ，无不展现了各个地区的地域文化 。到不同的地方会给 景观的叙事功能 ，把景观作为叙事者 ，通过 明确的景观 人带来不同的感受 ，这就好像是地域与人类的对话。 意向 ，向游览者提供可读的信息 ，让游览者能够了解景 主题事件类景观 ：主题事件类景观设计具有展示一 观空 间所 讲述 的 内容 。 系列主题及其包含 内容 的功能。迪士尼主题乐园就是其
叙事和隐喻在现代景观园林设计的应用
叙事和隐喻在现代景观园林设计的应用发表时间：2018-06-14T09:27:23.947Z 来源：《建筑学研究前沿》2018年第4期作者：赵紫瑾1 万一晖2[导读] 在进行场地设计时，要找寻场地文化和精神沿袭的真正根源和脉络，因地适宜，找到适宜自己场地的精神内涵去进行讲述和隐喻。
1.中国城市建设研究院有限公司湖北分院湖北省武汉市 4300002.武汉正华建筑设计有限公司湖北省武汉市 430010摘要：“叙事”是现代风景园林规划设计中运用越来越多的设计语汇之一，而“隐喻”则是后现代思潮对现代园林规划设计的杰出贡献。
通过案例研究则能看出，“叙事”与“隐喻”密不可分，相生相长。
对这两种设计手法的合理运用，更能凸显场地的背景及文化。
关键词：风景园林；设计手法；叙事；隐喻；地域性Application of narrative and metaphor in modern landscape architectureAbstract："Narrative”，as one of design method，used in common in the modern landscape architecture planning and design，and "metaphor" is postmodernism’s outstanding contribution to the modern landscape.Through the case study，we can see，"narrative" and "metaphor" is inseparable，one helps another.Key words：landscape architecture；design technique；narrative；metaphor；regionalism一、前言风景园林的地域性特色研究一直是风景园林规划设计中学习、研究的重点。
景观叙事讲故事的设计实践
景观叙事讲故事的设计实践哎呀，说到设计实践，我可是个不折不扣的“故事迷”呢！今天咱们就聊聊那个让人眼前一亮、又让人会心一笑的——景观叙事讲故事。
想象一下，你漫步在公园里，那绿油油的小草，就像一个个调皮的小家伙，在风中跳着欢快的舞蹈。
远处的喷泉，像是一群快乐的小精灵，在阳光下闪闪发光，让人忍不住想上前和它们打个招呼。
这画面，是不是既生动又有趣？这就是景观叙事讲故事的魅力所在，它能让每个角落都充满故事，让每一次散步都变成一场视觉与心灵的盛宴。
1.1 故事的力量我们得说说故事的力量。
你知道吗？一个好故事，就像一颗种子，能悄悄地在人们心中生根发芽。
它不仅能美化环境，更能触动人心。
想象一下，当你走在那条蜿蜒的小径上，耳边传来悠扬的笛声，是不是感觉整个人都被治愈了？这就是故事的力量，它能让我们在忙碌的生活中找到片刻的宁静与美好。
1.2 设计的实践接下来，我们要谈谈如何将故事融入景观设计中。
你得观察周围的环境，找到那些独特的元素。
比如，那座古老的石桥，它仿佛在诉说着过去的故事；那些随风摇曳的花朵，就像是大自然的笑脸，让人忍不住想要靠近。
有了这些元素，你就可以开始编织你的“故事”。
你可以用线条勾勒出故事的轮廓，用色彩填充每一个细节，让每一个场景都充满生命力。
2.1 设计前的观察在设计之前，你得先做个“侦探”，去仔细观察周围的环境。
比如，那座古老的石桥，它仿佛在诉说着过去的故事；那些随风摇曳的花朵，就像是大自然的笑脸，让人忍不住想要靠近。
有了这些元素，你就可以开始编织你的“故事”。
你可以用线条勾勒出故事的轮廓，用色彩填充每一个细节，让每一个场景都充满生命力。
2.2 设计的构思有了观察的基础，你就可以开始构思你的设计了。
你可以想象自己是一个讲故事的人，每个角落都是你的故事背景。
你可以用石头、树木、花草等元素来构建这个背景，然后用色彩、光影、水声等来营造氛围。
这样，每个角落都有了生命，每个时刻都有了故事。
3.1 设计的呈现当你的设计呈现出来时，别忘了给它起个好听的名字。
城市园林景观设计思路论文（五篇）
城市园林景观设计思路论文（五篇）第一篇：城市园林景观设计思路论文一、城市园林景观设计的主要特点城市园林景观设计的主要特点包含3点，即地域性、效益性以及包容性等。
1.1地域性城市园林景观在地域性方面存在极为显著的差异，这一特点不但是园林景观的一大特色，同时，也是园林景观固有的一个基本属性。
由于我国地域辽阔，南方与北方的植物园林在植物种类等各个方面上存在极大的差别。
比如我国北方城市中，在其园林中最为多见的树种就是落叶树木；而在我国南方城市中，其园林内的树种大多数是常绿阔叶树木，一年四季常青。
1.2效益性城市园林景观，不但要具有植物景观的效益性，同时，还必须包含城市园林建设所必须具备的生态效益。
在对城市园林景观进行设计时，城市园林的效益主要体现在植物的美化、绿化上，这一效益是园林建设所独有的功能，是其他城市基础设施所不具备的。
作为一门艺术的园林景观，不但要对人们的生活水平与质量进行有效的改善，同时，还必须将城市的生活特色与文化特点展现出来，所以，城市园林景观效益的体现，是城市园林景观设计工作人员不懈追求的重要内容。
1.3包容性植物景观，代表着一个城市的文化与历史，通过园林设计与植物搭配的方式可以将其展现出来。
城市园林景观的包容性主要表现在园林的幽径、假山以及多种多样的植物等方面。
将园林景观的包容性充分、有效的展现出来，且对其包容性进行不断提升，是展现城市园林特色的关键手段。
二、城市园林景观设计的原则2.1因景得宜原则园林景观设计与建设的基础就是地形。
由于地点与环境条件的不同，园林景观会进行灵活多变的景物组合，依山靠水，将自然美景都充分利用起来。
所以，对园林景点的布置而言，地形的规划发挥着极为重要的作用，在对城市园林景观进行设计与规划时，应该充分考虑地形的因素。
2.2安全原则城市园林景观区，是广大民众休闲娱乐的重要场所，所以，不论男女老少都会在空闲的时候到景观区休闲、娱乐。
但是园林景观区同样隐藏着不安全因素，尤其是对部分弱势群体而言，极易出现安全性事故。
园林景观设计方案论文
园林景观设计方案论文清晨的阳光透过窗帘，洒在了我的书桌上，我开始构思这个园林景观设计方案。
这个方案，我已经策划了许久，从选地到设计，每一个细节都历历在目。
我要谈谈这个园林的位置。
它位于城市的中心，四周被高楼大厦环抱，却独占一片宁静。
这里，我们将打造一个充满自然气息的园林，让人们在工作之余，可以尽情享受大自然的恩赐。
休闲区位于园林的中心，这里有一片宽敞的草坪，四周种植着各种花草树木，形成一个天然的氧吧。
在草坪上，摆放着一些休闲座椅，供人们休息。
为了让这里更加舒适，我还设计了一个小型的喷泉，水流潺潺，让人心旷神怡。
观赏区则位于园林的一侧，这里种植着各种名贵的花草树木，形成一个五彩斑斓的世界。
在观赏区，我还设计了一个小型的亭子，供人们在此欣赏美景。
亭子旁边，有一片小型的池塘，池塘里养着各种鱼类，人们在观赏美景的同时，也可以欣赏到鱼儿的游动。
活动区位于园林的另一侧，这里设有篮球场、羽毛球场等运动设施，供人们进行各种体育活动。
我还设计了一个小型的高尔夫球场，让人们在园林中也能体验到运动的乐趣。
儿童游乐区则位于园林的角落，这里设有各种儿童游乐设施，如滑梯、秋千等。
为了让孩子们在游玩的同时，也能接触到自然，我在游乐区周围种植了各种树木，形成一片绿意盎然的环境。
在园林的布局上，我采用了一种曲线的设计手法，使得园林的各个区域自然地融为一体。
我还巧妙地利用了地形的高低起伏，形成了一种丰富的空间层次感。
在园林的景观设计上，我注重了植物的选择。
我选择了各种不同种类的植物，既有常绿的，也有落叶的，使得园林四季如春。
同时，我还选择了各种颜色的花卉，使得园林在视觉上更加丰富多彩。
在园林的照明设计上，我采用了环保的LED灯具，既保证了园林的照明需求，又降低了能耗。
我还设计了一些特色照明，如喷泉灯光、树灯等，使得园林在夜晚更加美丽。
在园林的维护管理上，我提出了一套科学的养护方案。
定期修剪树枝，保持树木的生长态势；定期清理杂草，保持园林的整洁；定期检查园林设施，确保其正常运行。
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论园林景观的叙事性设计摘要关注园林景观中文化内涵的存在状态及体现方式，通过营造故事来传达场所的精神内涵，构建场所体验，使场所与使用者之间形成良好的“对话”和“交流”，为解决当前景观中的意义缺失提供可借鉴的思路和方法。
关键词园林景观；叙事性设计；文化体验；叙述内容中图分类号tu986.2文献标识码a文章编号 1007-5739（2009）06-0070-03所谓“叙事”，就是讲故事，是一种人类本能的表达方式。
叙事起源于拉丁文gnarus和to know，叙事暗示着一种通过行为和体验的偶然性来获得知识的一种方式[1]。
文学叙事的体裁类型从古代的神话传说、史诗、再到戏剧发展到今天的小说，从结构主义叙事学发展到后结构主义叙事学，而叙事的范畴也从文学延伸到绘画、电影、戏剧、雕塑、舞蹈和建筑等艺术领域，叙事的媒介也不再局限于语言和文字，而是表现为画面、声音、动作和空间等非语言的形式。
同样，在景观中也存在着叙事的成分。
园林景观不仅要满足人物质功能方面的要求，还要表现和传达场所的精神内涵，使场所与使用者之间形成良好的“对话”和“交流”，而叙事就成为场所和个人意识之间联系的桥梁。
由于受到西方各种设计思想的影响，国内现阶段的景观设计较重视外在形式而忽略了内在精神本质的表达，常常知其然而不知其所以然，从而造成了设计风格形式的雷同和内容的空洞。
纵观园林发展史，景观的叙事性自古有之。
从中国汉代的建章宫到清朝的颐和园，中国古典园林中一直讲述着的“琼岛瑶台”的神仙境界的古老传说。
英国18世纪的自然风景园斯图海德（stourhead）是以罗马诗人维吉尔（virgil）的《埃涅伊德》（aeneid）为文本创作的，斯图尔河被截流在园中形成一连串的湖泊，沿湖布置园路并设置了花神庙、天堂泉、船坞、假山洞、哥特式小村庄、先贤祠、阿波罗神庙等有着古希腊遗风和象征罗马精神的园林建筑，并以《埃涅伊德》中的诗句作为园林建筑的题铭，仿佛是在向人们叹咏罗马文明的伟大史诗（图1）。
叙事性设计是营造空间文化内涵和构建场所体验的重要方式。
1景观的叙事性设计对景观的叙事性设计可以以叙述语言、叙述内容和叙述动作3方面为基础进行研究。
1.1叙述语言叙述语言是使故事内容得以呈现的口头或书面陈述，其中对叙事有重要影响的性质包括叙述时间、叙述顺序、叙述视角和组织方式。
1.1.1叙述时间。
叙述时间反映的是故事时间和文本时间之间的关系。
所谓故事时间就是故事中事件接续的前后顺序。
文本时间是叙事文本中叙事语言排列的先后顺序。
两者之间的对照可以形成不同的时距（叙述的步速）：省略、减缓、加速、停顿。
在景观设计中同样可以发现类似的“叙述步速”的变化，比如与一条笔直的道路相比，一条蜿蜒曲折的林中小径可以减缓人们行进的速度。
例如杰里科设计的兰尼梅德（runnymede）的肯尼迪纪念园（the kennedy memorial）中长长的步道：一条小石块铺砌的台阶蜿蜒穿过一片自然生长的树林，引导参观者来到山腰的纪念碑前的林中空地（图2）。
杰里科在这里借鉴了班杨的生命寓言《天路历程》作为一个旅程。
通过地形和道路的精心组织和设计，让园林向人们诉说着一个又一个极具内涵的故事，而生与死、精神与灵魂是这里的主题。
1.1.2叙述顺序。
叙述顺序有顺叙、插叙和倒叙。
以园林空间为载体的叙事空间由于参观者游览路线的多样选择性，就会形成不同的叙事顺序。
不同的路径讲述了不同的情节，不同于传统意义上文学叙事作品的单一方向性。
在园林空间中可以按照事件原本发生的时间顺序来安排空间布局和景观要素的序列，如劳伦斯哈普林（lawrence halprin）设计的罗斯福总统纪念园（the fdr memorial）就采用了顺叙的方式。
当然游览者也可以逆向参观，就成为了倒叙的方式。
1.1.3叙述视角。
叙述视角是指什么人从什么角度讲述事件的，它通常是由叙述人称决定的，包括第一人称、第二人称、第三人称和变换人称的叙述。
在园林的设计中，设计者往往把自己放在全知的视角上，仿佛全知全觉的上帝，预设了全部故事，但是由于其对大众生活叙事的真实性和多样性缺乏了解，使用者对园林空间的功能利用和情感体验并不会全部在设计者的掌控之中。
适当的留白、多元视角的引入，更符合大众生活叙事发展的不确定性和多样性。
1.1.4组织方式。
组织方式可以分为静态叙事、线性叙事、连续叙事3种。
（1）静态叙事是在摄影作品和绘画作品中常见的方式，描述某一时刻发生的事件及其场景，在园林空间中常常利用雕塑小品来展现一个场景，向人们讲述发生的故事。
比如凡尔赛宫的拉通娜（latona）泉池（图3），描述的是希腊神话中的故事场景：那些曾经对拉通娜有所不恭的村民受到天神的惩罚变成了泉池中围绕在拉通娜神像周围的乌龟、癞蛤蟆和半人半蛙的塑像。
不同的是，在园林中，故事的场景是立体的、三维的，人们可以从各个角度去欣赏，而故事的背景也在随着季节、天气等自然条件而变化。
（2）线性叙事是将一系列的事件按照时间顺序和因果的逻辑关系排列起来。
例如劳伦斯哈普林（lawrence halprin）设计的罗斯福总统纪念园（the fdr memorial），哈普林没有设计一个统治性的物体，而是石墙、瀑布、密树和花灌木的低矮景观，水平的而非垂直的，开放的而非封闭的，述说故事并鼓励参与的纪念园而不是默默欣赏的纪念碑。
这个设计按照时间的先后顺序和主要人流的游览顺序，以一系列质感变化的花岗岩墙体、形式各异的喷泉跌水以及植物创造出4个连续的空间，代表了罗斯福总统的4个时期，综合多种艺术形态的处理手法营造了一个有开端、发展、高潮和结尾的故事序列。
以雕塑表现每个时期的重要历史事件，用岩石与水的变化来烘托各个时期的社会环境氛围（图4）。
参观者通过视觉、听觉和触觉等全方位的感受。
在运动的过程中体验，通过名言、题字、隐喻来暗示，空间的转换和过渡故事一点点的展开，空间时而开阔时而封闭、视线或通透或遮挡。
4个空间彼此掩映和渗透，凹凸有致的墙体围合的空间引导，充满选择、猜测和惊奇。
原始的自然材料和自由的空间布局讲述着罗斯福总统的民主故事。
（3）连续叙事是指一系列的事件都发生在一个统一的语境下。
例如雕塑家野口勇在洛杉矶附近的costa mesa镇设计的加州剧本（califolia scenario），以加州南部海岸的地理、历史、文化为背景，讲述了利马豆精神、能量喷泉、沙漠地、森林步道等一系列的故事（图5），表达了一种自然与文明之间的对话。
1.2叙述内容1.2.1叙事的主题。
园林景观的主题是丰富多彩的，可以是哲学概念的外显，也可以是设计师对待生活和艺术的态度。
宇宙、自然、宗教、政治、时间、哲学、民族与国家、传说与典故、灵魂与精神都可以成为园林景观的故事主题，而主题的形成一般与场所的历史、文化、社会等一系列属性相关。
位于法国泰拉松（terrasson）小镇的想象花园（gardens of the imagination）由一个展览厅和多个主题小园组成：神圣树林、绿色走廊、系列要素园、室外剧场、风之轴、透视图、流水园、玫瑰园等。
每个花园作为一种装饰和感官体验呈现出不同的文化。
在这里传统花园的元素被转换成当代的形式，公园的主题为“花园的历史片段”，设计的目标在于重新发现而不是对传统的说教式的反复表现。
在这里所需要的只是去感受，活跃感官来激发想象力，而不是把设计者的意志强加给游客。
每个花园都向人们讲述着不同地域古老的花园故事。
例如，玫瑰园象征了巴比伦的空中花园，但也表达了花园是如何从农耕转变为观赏性质的（图6）。
内部结构组织为十字形的流水园，象征了古波斯的古老花园，其中一条原自上游瀑布的水渠可以看作是人们对水应用的进步，从用于灌溉到作为赏心悦目的装饰（图7）。
1.2.2叙事的两个纬度。
叙事的两个纬度是指事件发生的事件序列和共时的空间格局，也可以称为历时性和共时性。
所谓“历时性”是指景观构成有一种历时的过程与先后顺序，多指景观的历史纵向关系；“共时性”是指景观要素无论是古代遗迹还是现代更新都处于同一时空中，在四维空间中作为共存的事物同时呈现。
用时间前后顺序来排列空间序列，设计师把精心编排过的事件在场地上一一展开，并把景观要素、空间作为所发生事件的场景，以景观意象勾勒一个事件历程。
设计师通过这种时间序列与空间布局传达了城市文化与自然之间关系互动与变化的思想，从而营造景观体验的连续性[2]。
它是一个动态的设计过程，而且设计作品的使用也是一个历时性的过程。
借由空间引导出的行为模式和这一模式生长变化的可能，激发人在其中的感受和想象，让不同的人从中得到属于自身的需求和领悟，演绎自身与空间环境的对话与交互故事[3]。
新叙事学的“历时性”突出了事件的偶发性和不确定性，强调了园林景观与人之间的能动性。
例如鹿特丹舒乌伯格广场（schouwburg plein）的水压灯（图8），在满足夜间照明的基础上，依靠使用者的进入和自身体验促进人们自发行为构成生活叙事。
1.3叙述动作1.3.1叙述性设计的三要素。
叙述性设计的三要素是叙述者、媒介和接受者。
设计师（叙述者）意图通过媒介传达给接受者，并且希望接受者能够解读。
接受者是空间环境中的主导因素，而媒介起到了引导人的行为模式的作用。
叙事的前提是媒介与接受者的传达关系，即人在空间中的行为和感受。
然而叙事性设计的局限性也是存在的，由于接受者与设计者的心智往往不能统一，设计有时就会显得晦涩难懂或过于直白。
1.3.2叙事的修辞策略：象征、隐喻、典故、悖论等。
①象征：借助于凝固的形象或符号来说明、象征或比喻具体的观念。
如在“加州剧本”中的“利马窦精神”，以互相咬合的石头来象征当地人民顽强的拼搏精神。
②隐喻：将意义隐含于设计文本之中，使景观作品带上文化或地方印迹，具有表述性而易于理解。
如摩尔的新奥尔良市意大利广场、矶崎新的筑波科学城中心广场。
③典故：充分挖掘历史人物、事件和传说来体现其文化底蕴，是普通百姓喜闻乐见的交流内容。
中国古典园林中不乏“濠上观鱼”和“沧浪之水”等典故的运用。
④悖论：以矛盾和冲突引发人们的思考。
玛莎施瓦茨（marthas chwartz ）设计的怀特海德生物研究中心的屋顶花园“拼接园”（splice garden）（图9），运用染成绿色的塑料来模仿法国园林的整形植被以及日本枯山水般的抽象形体，暗示着多元对立与转化的哲学观念，同时通过这种荒诞的戏剧性批判了传统的自然观。
2结语叙事的设计意味着在设计中以叙事作为一种场所意义的表达方式来达成人与环境的信息交流，从而获得心理的反应与体验。
景观设计的终级关怀是创造为人使用的外部场所。
追求的目标从古典园林对美的纯粹追求转向注重社会需求和人的体验的景观设计，尝试运用叙事性设计的手法来完成对历史的追忆和集体无意识的深层挖掘，使景观成为“意义”的载体，而不仅仅是审美的对象。