景观设计方法方案分析

色，其手法有自由、陈列、旋转、放射、节奏等，不同点的排列会产生不同的 视觉效果。
绿化设计中的线是指栽种的植物构成的线或是重新组合而构成的线，例如 绿篱。线可分直线、曲线两种。线的运用是把绿化图案化、工艺化的基础，线 的粗细可产生远近的关系。同时，线有很强的方向性，垂直线庄重有上升之感， 而曲线有自由流动、柔美之感。神以线而传，形以线而立，色以线而明。
混合、切割、错位、扭曲以及不同质感材料的组合，来创造出优美的园林绿 化景观。
场所精神与文脉主义：对文脉的深层阅读要求深入到一个场所的精神领
域之中，并关注到传统的阻力。从某种程度上讲，每一设计实际上都是在创造 一种场所，只有更倾心地体验设计场地中隐含的特质，充分揭示场地的历史人 文或自然物理特点时，才能领会真正意义上的场所精神，使设计本身成为一部 关于场地的自然历史或演化过程的美学教科书。
清朝北方建园多是有选择的临摹《南巡盛典》中的景色。颐和园中的谐趣园 便是佳例,扬州瘦西湖畔的白塔也是临摹北京北海的。
北海白塔
瘦西湖白塔
旷景：旷,空旷,这里指使之旷。大而分之,狭则旷之。“星垂平野阔,月涌大
江流”。以有限面积,造无限空间。故“空灵”二字,为造园之要谛。此处空 灵即旷景手法。将高大的建筑物都隐至临近边界附近布置,以便让出中部空 间,形成外侧高的效果。中部以低矮小巧空透的建筑或布景形式,形成中部低 而稀的格局。中部除低之外并且不加布置,以使之空而虚。中部应使要空的 空间稍藏于实物之后一部分,似有不尽之意,使中部空间更进一步扩大,视线进 一步引伸。苏州网狮园在.03公顷的小园中造出了“宽处可容走马”的景观 效果,就是旷景手法最佳实例。欲旷处多因狭小,树宜落叶,以疏植之,以疏救 塞,取其空透。
配置中颜色的对比
和谐：和谐包含协调之意。它是在满足功能要求的前提下，使各种景观的形、
色、光、质等组合得到协调，成为一个非常和谐统一的整体。和谐还可分为环 境及造型的和谐、材料质感的和谐、色调的和谐、风格样式的和谐等。和谐的 设计方法是最实用的，它更快更准地找到一个“度”上的平衡点，从而对景观 进行总体把握、统筹安排。
2.现代景观设计手法
引导与示意：引导的手法是多种多样的。采用的材质有水体、铺地等很多元
素。如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄，将游人引导到公园的中心。 示意的手法包括明示和暗示。明示指采用文字说明的形式如路标、指示牌等
小品的形式。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置的形式指引方向和去处， 给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。
面主要指的是绿地草坪和各种形式的绿墙，它是绿化中最主要的表现手法 之一。面可以组成各种各样的形状，例如多边的、几何的，其表现形式非常丰 富。
曲线
点、线与面
抽象手法的运用：简洁化抽象是用理性归纳法，将自然元素进百度文库整理，
以达到抽象的境界，或把它们组合成平面、立体的形象。 几何形抽象是以点、线、面等为材料，通过平移、旋转、放射、扩大、
具有层次感的植物配置
独特：独特也称特异。独特是突破原有规律，标新立异引人注目。“万绿从
中一点红”、“荒漠中的绿地”，都是独特的体现。独特是陪衬中产生出来的， 是相互比较而存在的。在景观设计中特别推崇有突破的想象力，以创造个性和 特色。每个设计都有其亮点，那亮点就是其独特之处。
海南文昌月亮湾景观设计
中国传统设计手法包括摹景、借景、障景、漏景、夹景、对景、点 景、框景、藏景、串景、抑景、扬景、叠景、分景、旷景、聚景、添 景（饰景）、选景、围景、汇景等等。
现代景观设计手法是在传统手法基础上加以发展丰富，包括空间设计手 法（连续的空间序列、巧妙的空间变换、看与被看）、引导与示意、渗透 和延伸、尺度与比例、质感与肌理、节奏与韵律、轴线与对称、点线面的 运用 、抽象手法的运用 、场所精神与文脉主义等等。
佛山顺德区乐从镇南区中心公园
于更楼看公园东北侧，远眺远处 的居住区。自然的公园与远处的 现代高楼大厦和谐共生。
层次：一幅装饰构图，要分清层次，使画面具有深度、广度而更加丰富。缺少
层次，则感到平庸，景观设计同样要追求空间层次感。如色彩从冷到暖，明度从 亮到暗，植物由疏到密，从方到圆，构图从聚到散，质地从单一到多样等，都可 以看成是富有层次的变化。层次变化可以取得极其丰富的视觉效果。
延续 ：延续是指连续延伸。人们常用“形象”一词指一切物体的外表形状，如果 将一个形象有规律地向上或向下、向左或向右连续下去就是延续。这种延续手法 运用在空间之中，使空间获得扩张感或导向作用，甚至可以加深人们对环境中重 点景物的印象。
总结
景观设计以人为主体，以建筑为载体，以水体和道路为脉络，以绿化为表征， 以小品为装饰，而设计手法就像连接各个景观要素之间的纽带。通过这次对景观 设计手法的研究，让我明白了景观设计手法多样性和灵活性，各种设计手法之间 的紧密联系。通过各种设计手法的综合应用让自己的设计更加丰富，让各个设计 要素之间的联系更加密切，我们只有在了解这些方法基础上，加上更多的专业设 计实践，才能很好地将这些设计手法，熟记于胸，灵活运用于方案之中。
扬景：在造景过程中,把景观优美、积极的一面提升到更高的阶段或阶层,在
空间处理上多采用开的手法,往往与抑同时共用,如《桃花源记》中“复行数十 步,豁然开朗。”扬则充分采用有效的手法使其达到极至,无论空间、实体都充 分放开。放时往往把实物尽可能旋转于边侧或缩小比例,留下一片空旷、开阔 的空间,并尽可能不填或少填东西,使之空而虚,扬景的目的则是把现实景观提升 到更高层次。重要的是要让人从感觉上如此,所以用此手法时应十分注意大小 对比,虚实对比的程度。 抑景和扬景结合应用效果更佳
四川忠县的石宝寨九层塔阁
景观设计手法概念
1.中国传统设计手法
摹景：摹即仿效、照着样子做,临摹好的景观和景点。初学书法常临摹颜骨
柳筋,点、横、撇、捺一一照画。造景亦是如此。园林造景临摹好的景点与景观 未必是坏事。初学者临摹,然后根据实际与现状的地理、气候、人文进行相应的 调整以便与之相适应,这也是可以出佳作的。
3.建筑及室内设计手法在景观中的运用
对比：对比是艺术设计的基本定型技巧，把两种不同的事物、形体、
色彩等作对照就称对比。把两个明显对立的元素在同一空间中，使其既 对立又和谐，既矛盾又统一，在强烈反差中获得鲜明的对比，求得互补 互足的效果。中户设计之所以青睐对比，主要是因为在对比中很容易形 成强烈的视觉冲击，从而使人忽略空间的实际大小，减弱空间安排上的 难度。
景观设计方法方案分析
目录
1
景观设计手法种类
2
景观设计手法概念及应用
3
总结
景观设计手法种类
景观设计手法种类繁多，从古至今，景观设计手 法的种类一直在丰富发展，为了更好地了解各种设计 手法，本文将其划为三类即：1，中国传统景观设计 手法；2，现代景观设计手法；3，建筑及室内设计手 法在景观中的应用；
渗透和延伸: 在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，而是你中
有我，我中有你，渐而变之，使景物融为一体，景观的延伸常引起视觉的扩展。 如用铺地的方法，将墙体的材料使用到地面上，将室内的材料使用到室外，互 为延伸，产生连续不断的效果。使人在心理感受上不会“嘎然而止”，给人良 好的空间体验。
点线面的运用：点是园林设计的重要组成部分，合理运用可为园林作品增
谢谢！
网师园殿春簃 （整个小院占地不到一亩 ）
选景：选即挑、捡、择的意思。就是有选择的截取优美自然环境中的一个片断,一
个领域,再进行艺术创造。从大方面讲,即为人们所常说的相地,勘察之意。成王营洛 邑最为著名,而这种选择经后人的发展,将阴阳、八卦、五行、龙、气、脉……融入 其中,成为一个庞大的理论体系。园林造景不要拘泥于此。《园冶》开篇便有“园基 不拘方向,地势自有高低、涉门成趣,得意随形,或傍山林,欲通河沼……立基先究源头, 疏源之去由,察水之来历……相地合宜,构园得体。”足以见其对选景的重视程度。
建筑及室内，国画设计手法在景观中的运用包括对比、夸张、和谐、对称、 均衡、层次、简洁、独特、延续 、色调，留白以及点面、虚实等等。
叠景：叠即重复的堆,重复积累。舞台上千手观音的舞蹈,则是很好的叠景手法,层次
越多,景越藏,越容易使空间感觉深远。“环滁皆山也,其西南诸峰,林壑尤美,望之蔚 然而深秀者,琅哪也。”这就是重叠的美。我国过去石窟外面临岩附建的建筑,多采用 层层叠落的竖向构图形式,以造成高耸挺拔的效果,如四川忠县的石宝寨,紧贴陡立如 削的岩壁建成高达九层的楼阁,层层密檐。向上逐渐收,更显高耸壮观。叠的手法,多 用于强调景观的层次、落差,或强调深远的景点。
画家选景,眼光独到。松干梅枝,榴籽兰叶,无不可入画中。园林亦是如此,长墙 设窗,以漏其当漏之景,短墙所框,以框当框之色。长偏方园,皆有选择。选景不可拘泥, 正如根雕艺术人看根下刀,玉、石艺人据纹下凿。得景随形,人画为上。
抑景：抑,压制,对于其空间采用曲折、封闭。使处于其中的人视野压缩,让人
有适度沉闷压抑的感觉。《桃花源记》中“林尽水源,便得一山……”。从极狭, 才通人。”在园林景观插人过渡性小空间,可增强对比、衬托。会使人产生一 种“山穷水复疑无路,柳暗花明又一村”的兴奋情绪。抑景常使人沉闷,用时一 定要谨慎。