电视娱乐节目
娱乐节目对电视的影响
浅谈娱乐节目对电视的影响摘要通过这几年做节目的积累,我认为娱乐节目已经发展成为电视上最常见的一种节目形态。
它改善着新的思维和理念,它改变了电视。
下面我们就娱乐节目的定义进行分析。
关键词娱乐节目;电视;影响中图分类号tn94 文献标识码a 文章编号1674-6708(2010)31-0005-020引言通过这几年做节目的积累,我认为娱乐节目已经发展成为电视上最常见的一种节目形态。
它改善着新的思维和理念,它改变了电视。
下面我们就娱乐节目的定义进行分析。
1 娱乐节目的定义电视娱乐节目的概念比较宽泛。
从广义上说,电视中播出的大多数内容都具有娱乐的功能,谁能说新闻节目、体育节目和法制节目不能给人带来欢乐呢?《新闻面对面》、《今日说法》这样的节目可以给人带来紧张、刺激、悬疑的感受,让观众感受到别样的“感性愉悦”。
从这个角度讲,娱乐节目是包括新闻节目在内的所有电视节目。
这也是西方电视人提到的泛娱乐化的概念。
从狭义上来说,娱乐节目是通过一定的中介形式和大众参与,在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态。
包括游戏、竞赛、文艺表演、轻松话题的谈话为内容的电视节目。
无论它是游戏竞赛还是轻松谈话,夫论它是大众参与还是小众交流,只要它给人带来“轻松”、“欢乐”、和“感性愉悦”,我们就认为它是娱乐节目。
新闻节目虽然已经出现了娱乐化倾向,但是总体上讲,它还是以提供信息为主,生活服务节目的表现形式也有轻松娱乐的成分,但其节目宗旨还是提供日常生活资讯和服务,观众一般不会为了满足娱乐需求而收看此类节目。
因此,我们给狭义的娱乐节目一个粗略的界定,就是除了新闻类节目和生活服务类节目之外的电视节目,包括现有的游戏娱乐节目、竞赛节目、电视综艺节目和真人秀节目、娱乐资讯与娱乐谈话节目、体育节目及儿童节目等等。
观众在收看这些节目的时候,心情是放松的、随意的,想看就看、不看就关,没有专门的目的和多余的收视压力。
下面我们讨论的都是狭义的娱乐节目。
2 娱乐冲击波20世纪90年代,电视娱乐节目在我国的飞速发展也可以用“冲击波”来形容。
从“5W”模式看跨界电视综艺娱乐节目
从“5W”模式看跨界电视综艺娱乐节目从“5W”模式看跨界电视综艺娱乐节目随着电视娱乐节目的不断发展壮大，跨界电视综艺节目成为了当下热门的节目类型之一。
通过借力明星的影响力以及不同领域的跨界合作，这类节目吸引了大量观众的眼球。
本文将从“5W”模式分析跨界电视综艺娱乐节目的原因和影响。
第一“W”是“what”，也就是我们常说的“什么”。
跨界电视综艺节目的核心吸引力在于明星的魅力和不同领域的碰撞。
节目中邀请了一些知名的明星或者艺人加入，这些明星通常是观众非常熟悉和喜爱的，他们的加入能够迅速吸引观众的注意力。
而不同领域之间的碰撞也是这类节目的特点之一。
例如，一些音乐娱乐节目会邀请演员、模特或者体育明星参加。
这种碰撞会带来新颖的表演形式和精彩的演出效果，吸引更多观众关注。
第二“W”是“why”，也就是“为什么”。
为什么跨界电视综艺节目如此受欢迎？首先，它能够满足观众对娱乐和娱乐人物的需求。
观众们通常对明星有着浓厚的兴趣，而跨界电视综艺节目则能够满足观众想要了解他们喜爱明星更多方面的需求，包括他们的音乐才能、表演技巧以及不同领域的兴趣爱好。
其次，这类节目提供了与普通生活不同的体验和感受。
观众们通过电视屏幕可以看到明星们在不同领域展现的变化与挑战，这种超越常规生活的体验给他们一种“身临其境”的感觉。
最重要的是，这类节目还为观众带来了乐趣和快乐。
明星们的表演、互动以及跨界合作都能让观众在观看中感受到快乐和欢乐。
第三“W”是“who”，也就是“谁”。
除了明星和艺人的参与，跨界电视综艺节目还吸引了一些不同领域的专业人士。
通过邀请这些专业人士，节目可以得到更多不同领域的经验和视角。
他们可以为明星和观众提供专业的指导和建议，从而使节目的质量和效果得到提升。
这种多领域的参与对于节目的创新和发展具有重要意义。
第四“W”是“where”，也就是“在哪里”。
跨界电视综艺节目在许多国家和地区都非常受欢迎。
这类节目的成功不仅归功于明星的参与和制作团队的努力，还与广大观众对于多样化娱乐的需求息息相关。
《2024年我国电视综艺娱乐节目的形态创新》范文
《我国电视综艺娱乐节目的形态创新》篇一一、引言随着科技的进步和人们审美观念的变化，我国电视综艺娱乐节目迎来了形态创新的时代。
这不仅仅是一个关于电视节目的变迁，更反映了我们文化生活多样性和进步性的大环境。
通过多样的节目形式、精彩的节目内容以及创新的制作手法，我国的电视综艺娱乐节目在国内外都取得了显著的影响力。
二、电视综艺娱乐节目的形态创新背景在过去的几十年里，我国的电视综艺娱乐节目经历了从单一到多元、从模仿到创新的转变。
随着互联网的普及和新媒体的崛起，观众对于电视节目的需求和审美标准也在不断提高。
因此，电视综艺娱乐节目的形态创新成为了必然趋势。
三、我国电视综艺娱乐节目的形态创新表现1. 多元化的节目类型随着观众口味的多样化，我国的电视综艺娱乐节目类型也日益丰富。
例如，选秀类节目、真人秀节目、竞技类节目、文化类节目等层出不穷。
这些节目类型不仅满足了不同观众的需求，也推动了电视综艺娱乐节目的创新发展。
2. 创新的制作手法在制作手法上，我国的电视综艺娱乐节目也进行了大胆的创新。
例如，利用虚拟现实技术、增强现实技术等科技手段，为观众带来全新的视听体验。
此外，跨屏互动、实时投票等互动方式也大大提高了观众的参与度。
3. 内容创新除了形式上的创新，我国电视综艺娱乐节目在内容上也进行了大量的创新。
例如，以传统文化为主题的节目，如《国家宝藏》、《诗词大会》等，通过电视综艺的形式，让传统文化在现代社会中焕发新的活力。
同时，一些以社会热点问题为主题的节目，如《吐槽大会》、《奇葩说》等，也引发了观众的广泛关注和讨论。
四、我国电视综艺娱乐节目形态创新的挑战与机遇挑战：在追求创新的同时，也要注意保护知识产权，避免过度模仿和抄袭。
同时，要充分考虑观众的审美需求和价值观，避免过度追求收视率而忽视节目的社会责任感。
机遇：随着科技的进步和新媒体的崛起，我国电视综艺娱乐节目的创新空间仍然巨大。
例如，可以利用人工智能、大数据等技术手段，为观众提供更加个性化的服务。
一些电视节目你最喜欢的是哪个？
一些电视节目你最喜欢的是哪个？随着科技的迅猛发展和人们对娱乐需求的不断提高，电视节目已经成为人们生活中不可或缺的一部分。
不论是追剧之后的热烈讨论，还是与朋友们分享喜欢的片段，电视节目都如同神奇的魔盒，带给我们无尽的欢乐和思考。
那么，在众多电视节目中，你最喜欢的又是哪一个呢？接下来，让我们一起来探索一些备受欢迎的电视节目。
1. 《国家地理》《国家地理》是一部让人大开眼界的纪录片系列，以其深入和细致的创作，展示了我们众多神奇和多样的地球生态。
无论是浩瀚的深海、腹地神秘的丛林，还是壮丽的山脉和沙漠，都被镜头捕捉下来，为观众带来震撼的视觉享受。
同时，《国家地理》探讨的各种动植物的生存环境，以及人类与自然界的互动关系，也让观众更加了解到我们与地球的关系，激发起对环境保护的思考。
2. 《舌尖上的中国》《舌尖上的中国》是一档风靡全国的美食纪录片。
通过独特的拍摄手法和精准的剪辑，该节目成功地展示了中国各个地域丰富多样的美食文化。
从北方到南方，从海岸线到内陆，观众们可以跟随镜头的脚步，领略到中国独具特色的菜肴和各地人们热爱美食的心态。
此外，《舌尖上的中国》也借美食之名，传递了人与人之间的情感纽带和文化传承，引起了广大观众的共鸣。
3. 《人类的行星》《人类的行星》是一部全球知名的纪录片系列，通过多年的拍摄和研究，揭示了人类在地球上的生存现状和与自然环境的相互作用。
该节目涵盖了各个国家和地区的故事，记录了人们在不同环境中的努力和奋斗。
从高楼大厦到茂密丛林，从炎热沙漠到寒冷雪原，这部纪录片以其真实而震撼的画面，带领观众走入一个个不同的人类社会，深入了解各种文化背后的故事。
4. 《无限可能》《无限可能》是一档富有创意和激励性的真人秀节目。
该节目以解决各种问题和克服挑战为主题，向观众展示了人类在极端环境下的勇气和创造力。
无论是钻进地下探险、征服高山峭壁，还是面对自然和文化的种种考验，《无限可能》都让人们感受到挑战自我和突破自己的力量。
探究电视综艺娱乐节目思想性的嬗变之路
探究电视综艺娱乐节目思想性的嬗变之路【摘要】随着电视综艺娱乐节目的不断发展，思想性逐渐成为节目制作的重要考量因素。
本文探讨了电视综艺娱乐节目思想性的嬗变之路。
在早期，节目以轻松娱乐为主，但随着社会发展，思想性强的节目开始兴起，如《非常了得》等。
社会现实题材节目也纷纷涌现，引起广泛关注。
内容创新和观众需求的平衡成为制作的重要挑战，节目创作逐渐注重与时俱进。
娱乐节目与社会价值观的关系也备受关注，节目不仅是娱乐，更是传递社会正能量的平台。
思想性在电视综艺娱乐节目中的重要性日益凸显，为节目的深入发展提供了新动力。
未来，随着观众需求的不断变化，节目的思想性将会成为制作的重要方向，谋求更高水平的内容创新和社会价值的传递。
【关键词】电视综艺节目、娱乐、思想性、社会现实、内容创新、观众需求、社会价值观、发展趋势、重要性、嬗变之路1. 引言1.1 背景介绍在电视综艺娱乐节目发展的过程中，思想性逐渐成为一个重要的探讨话题。
随着社会的发展进步，娱乐节目不再只是简单的娱乐消遣，更多的是在传递观念、价值和思想。
背景介绍一方面是由于观众观念逐渐成熟，对于节目内容的要求也越来越高；电视综艺娱乐节目作为大众娱乐的一种形式，也承载着传播社会文化的责任。
在这样的背景下，思想性逐渐成为电视综艺娱乐节目的重要组成部分。
过去，电视综艺娱乐节目以轻松、欢乐为主导，强调节目的趣味性和娱乐性，而在思想性方面相对较少涉及。
然而随着社会的发展，观众对于节目内容的需求也发生了改变，他们希望通过节目能够获得更多的启发和思考。
随着娱乐产业的不断壮大，节目制作者们也逐渐意识到思想性在节目中的重要性，开始尝试在节目中融入更深层次的思考和讨论。
本文旨在探讨电视综艺娱乐节目中思想性的嬗变之路，分析早期节目的特点以及思想性强的节目是如何兴起的。
同时也将讨论社会现实题材在节目中的涌现，以及内容创新和观众需求之间的平衡。
最终，将探讨娱乐节目与社会价值观之间的关系，并展望未来思想性在电视综艺娱乐节目中的重要性以及发展趋势。
第四讲广播电视节目)娱乐节目
艺术呈现
注重节目的艺术性和审美价值，通过灯光、舞美、服装 等元素的巧妙运用，营造出独特的节目氛围和视觉效果 。
创新点三：线上与线下的互动
线上互动
利用社交媒体、网络平台等渠道，加强与观众的互动 和交流，如实时投票、在线问答等，增强观众参与感 和粘性。
线下活动
组织各类线下活动，如粉丝见面会、签售会、演唱会 等，与观众进行近距离的互动和交流，提升观众满意 度和忠诚度。
06
娱乐节目的案例分析
案例一：某卫视的综艺节目
详细描述
2. 互动性：通过现场观众的互动 环节以及线上投票等方式，让观 众能够参与到节目中，增强了观 众的参与感和粘性。
总结词：该卫视的综艺节目以其 创新性、互动性和文化内涵赢得 了观众的喜爱。
1. 创新性：该节目采用了新颖的 节目形式和内容，如融合了传统 文化和现代元素的表演，让观众 耳目一新。
详细描述
1. 真实性：该节目通过记录参赛者的日常生活和 挑战任务等真实场景，让观众能够深入了解参赛 者的内心和生活状态，增强了节目的真实感和可 信度。
2. 生活化：节目注重展现参赛者的真实情感和生 活细节，让观众能够感受到参赛者的生活态度和 价值观，增强了节目的生活化和亲和力。
THANK S感谢观看
04
娱乐节目的受众分析
受众的性别分布
女性受众
女性观众是娱乐节目的重要受众群体，她们对音乐、舞蹈、言情、时尚等类型的娱乐节目有较高的兴 趣。
男性受众
男性观众更倾向于观看体育、游戏、竞技等类型的娱乐节目，这些节目通常具有刺激和竞争元素。
受众的年龄结构
青少年受众
青少年群体对音乐、舞蹈、动漫等类型 的娱乐节目感兴趣，这些节目通常具有 创新和活力元素。
比较两种电视节目类型：电视剧与综艺节目
比较两种电视节目类型：电视剧与综艺节目电视剧与综艺节目是电视娱乐节目中的两个主要类型。
虽然这两种节目类型都被广为接受，并拥有大量的忠实观众，但它们却有着截然不同的属性和各自独特的特点，下面我们就将对这两种节目类型进行具体比较。
1.剧情电视剧是指以故事情节为主要内容，通过影视技巧展现出细腻生动的人物形象和情感生活的电视节目。
电视剧的特点就是情节复杂，有深度，能够让观众跟着剧情走入其中，感受角色的喜怒哀乐。
在电视剧中，人物的性格塑造以及情感的描绘是至关重要的，这些都需要通过剧情慢慢铺垫才可以达到最好的效果。
而且，电视剧拥有更长的时间来展现其故事情节和角色情感，让观众有更多的时间去深入地了解剧情中的各个方面，也更容易让人们对电视剧角色的命运产生认同感。
而综艺节目则通常是以明星嘉宾为主要特色的电视节目，其节目形式多种多样，包括：脱口秀、选秀、竞技、真人秀等等。
与电视剧不同的是，综艺节目更注重观赏性，对于情节和人物的塑造相对轻松许多。
综艺节目通常更注重明星的表现，以及不同明星之间的互动，活泼的口吻和互动方式，与明星的关系造就了一个非常火爆的电视节目类型。
这让观众直接感受到明星的巨大魅力，更加真实和生动，也更容易吸引年轻观众，为电视娱乐带来了很大的活力。
2.节目类型对于电视剧而言，它通常被分为多个种类：古装、现代、历史、悬疑、言情、喜剧、警匪等等。
每个种类都有其独特的风格和特点，各自开创了自己的风格，也受到不同观众的欢迎。
比如，警匪剧是目前非常热门的电视剧类型之一，它通常围绕着追捕犯罪分子的故事展开，既紧张又悬疑，引人入胜。
而古装剧，则着重于它那古朴的氛围和凝练的语言，让观众体验到古时候的那种生活体验和氛围，以便更好地理解故事情节和人物的情感。
综艺节目则并没有像电视剧那样多种类分，它通常是分为选秀类节目、真人秀类节目、游戏秀类节目等不同形式，包括《中国好声音》、《偶像练习生》、《花样年华》、《奔跑吧兄弟》等。
论电视游戏娱乐节目的特征与创新
紧目丁前沿理论透析传搔实践O N G N A NC H U A N B O传媒研究——广播电视节目研究论电视游戏娱乐节目的特征与创新陈曼(福建省广播影视集团综合频道福建福州350004)摘要：近些年来，随着电视游戏娱乐节目播出数量的增加以及制作水平的提高，其在中国观众心中获得了较为广泛的认同，形成了相对稳定的收视群体。
理论上讲游戏娱乐节目是指在内容上主要突出竞技性、游戏性、知识性，趣味性，形式上突出参与性、实践性，而非艺术表演性的娱乐节目类型。
它在内容组成上有两个最基本的特征，即游戏性与竞技性。
此外电视游戏娱乐节目的主持风格、悬念设置、竞争机制也与其他类型的娱乐节目存在着很大的差异。
关键词：游戏竞技娱乐节目电视对于电视娱乐节目的形态分类，在学界一直是颇具争议的话题。
正如孙宝国所说：“中国电视娱乐节目形态一直处于不断地建构与解构的过程中，电视娱乐节目形态的分类与命名本身就是一个历史过程。
”【11本文中所提到的游戏娱乐节目，是根据学界约定俗成的分类标准，按照电视节目的核心元素进行划分得出的概念。
笔者认为，所谓电视游戏娱乐节目是指在内容上主要突出竞技性、游戏性、知识性和趣味性，形式上突出参与性、实践性，而非艺术表演性的娱乐节目类型。
它在内容组成上有两个最基本的特征：游戏性与竞技性。
此外电视游戏娱乐节目的主持风格、悬念设置、竞争机制也与其他类型的娱乐节目存在着很大的差异。
纵观当下我国电视娱乐节目的市场，有两种类型的节目收视率最高：一是电视“真人秀”节目，此种类型的节目由2004年湖南卫视推出的<超级女声>达到了高峰，在随后的10年间，真人秀节目的收视率一直稳中有升，各大电视台相继推出了属于自己的品牌节目，如<非诚勿扰》、《职来职往>、《中国好声音》等，获得了广泛的好评。
然而随着“真人秀”节目的成功，其暴露出的问题也相继浮出水面，如过度煽情、粗制滥造、卖点平庸、缺乏创新等都为广大观众所诟病。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
电视娱乐节目
20世纪90年代以来，电视娱乐节目在
中国遍地开花，成为中国电视领域中最活跃
的节目形式。但是快速膨胀之后，电视娱乐
节目正陷入发展后劲不足的尴尬境地。这种
状况引起了包括节目制作者和相关研究者
及学界内外人士的普遍关注与争论，主要存
在着两种声音：支持者强调娱乐是电视的本
性，赞颂由娱乐节目所激发的电视娱乐本性
的回归；批评者指责当前电视娱乐节目的创
作缺少审美性，对因文化品位丧失导致“弱
智时代”到来感到担忧甚至反感。应该说，
这两种话语均有内在的逻辑依据。前者针对
的是强权话语压制娱乐需求的问题，后者则
不满商业诉求导致的对娱乐需求的另一种
压制。这样，娱乐到底为何的问题也就变得
更加明显和突出。
针对当前中国电视娱乐节目所存在的
问题，探讨的视角可谓众多，而从观众的接
受视角展开思考则是一个颇为值得关注的
命题。当我们将电视娱乐节目的研究置于接
受美学视域之中时，发现电视节目的接受者
同样有着极其重要的地位，对电视娱乐节目
的创作也有着极其重要的作用。
当前中国电视娱乐节目的快速发展与
节目制作者对节目的接受者——观众的重
视有着密不可分的关系，但是目前的尴尬处
境又同制作者对电视观众的认识不足息息
相关。
本文在进入主题之前，先廓清电视娱乐
节目及其接受者等概念。
一电视娱乐节目及其观众
电视娱乐节目的概念长期以来并不是
特别清晰。从广义上讲，电视的一个最重要
的功能就是娱乐，因此可以说，任何电视节
目都可以被称为娱乐节目。对狭义的电视娱
乐节目的界定历来表述不一，但都将界定的
焦点集中在这种电视节目的核心功能
——“娱乐”上。由此，笔者试图对电视娱
乐节目作如下厘定：电视娱乐节目是通过电
视媒体播出的，以满足电视观众娱乐需要为
核心功能的节目形态。如此厘定在于着意将
研究视角聚焦在“娱乐”功能这一维度，将
电视娱乐节目是否正视了广大电视观众的
主体性，是否真正满足了观众自主的娱乐需
要置于考察的中心地位。
电视节目的接受者普遍被称为“电视
受众”。“受众”泛指信息的接受者，电视
受众也就是电视信息的接受者。由于对“电
视受众”的研究在不同领域有着不同的侧
重，“受众”一词对本文所涉及的命题仍然
存在界定模糊的问题，因此有必要作进一步
解释：
在传播学领域，对“受众”的研究大都
隐含着一个共同的假设：传播是信息传送的
过程，媒介在这个过程中居于中心地位，因
此更侧重以媒介为中心，对传播过程进行研
究。然而，这种理论由于马克思主义思潮的
发难，受到了很大的挑战，特别是“英国文
化研究学派”从社会文化学的视角对“传
播”特别是“受众”提出了新的看法。他们
更强调参与传播的双方是平等的，在对电视
接受者的研究中，他们更愿意用views或
readers来指称电视接受者。用reader暗示
了电视是文本，观众是读者。根据接受美学
的原理，作为文本的电视节目的意义是有着
强大主动性的读者在特定的阅读过程中产
生的，其接受活动构成了艺术活动的重要一
环。艺术创作必须考虑读者的接受，必须以
尊重接受者主体性、满足接受者的期待为前
提，而受众更多地暗示了接受者的反应是因
电视的刺激而被动发生。用复数readers而
不用单数reader是因为单数暗示了观众是
单一的、均质的大众，在接受同样的信息时
会产生同样的反应，复数至少说明观众是多
元的、有差别的。有鉴于此，本文将电视节
目的接受者更确切地称为电视“观众”。
由于电视娱乐节目以“娱乐”为核心
功能，所以电视娱乐节目是否真正正视了观
众的主体性、迎合与激发了观众主动的“娱
乐”期待，便成为探究电视娱乐节目发展瓶
颈的一个不容忽视的问题。
二人的娱乐本性需要电视娱乐节目
电视观众作为现实中的社会人，有着生
存和发展的需要。按照马斯洛的说法，人有
生理需要、安全需要、爱和归属需要、尊重
的需要和自我实现的需要。电视娱乐节目的
出现使人的上述基本需要获得了一定程度
的满足，也使其自身赢得了存在和发展的理
由。这里，起关键作用的是电视娱乐节目所
发挥的娱乐功能。
由此，有必要先对“娱乐”作一相对全
面的认知。《说文解字》解释：“娱，乐也。”
此后，“娱乐”一直有“使快乐、愉悦”的
意思。值得强调的是，这种使人快乐、愉悦
并不仅仅是使人的生理获得愉悦，更重要的
是人内心的愉悦。而人内心的愉悦的基本前
提正是安全需要、爱和归属的需要、尊重的
需要、自我实现的需要等获得一定程度的满
足。它实际上是一种自由、自主精神的满足，
是在“自由自觉”的能动活动中获得的愉
悦，其快感源于一种自主生命的自由表达。
在此，我们应回归对“娱乐”的客观全
面的评价，应该看到人在娱乐中获得的不仅
仅是生理的满足，更多的是精神层面、心理
层面满足，人需要在“娱乐”中获得自我价
值的确证。因此，我们对以娱乐为核心功能
的电视娱乐节目的理解也须时刻以尊重和