关于美国建筑师盖里

68世界建筑3/1998

关于美国建筑师盖里

ON Americ an Archit e ct Frank O 1Ge hr y

吴焕加

Wu Huan j ia

文摘:盖里1978年改建加州圣莫尼卡自用住宅,引起人们注意。此后,他的建筑作品以自由狂放著称,形成独特风格。他的近作西班牙毕尔巴鄂市古根海姆博物馆于1997年10月落成,再次引起广泛评论。本文介绍盖里建筑风格的根源和他的创作心态。

Abst ract :Since Frank O.Gehr y rebuilt his own house in Santa Monica ,CA ,U SA in 1978,he be 2came well known for his uni q ue st y le of architect ure t hrou g hout t he world.Gehr y ’s latest works ,t he Gu gg enheim Museum in Bilbao ,S p ain ,has been also aroused wides p read attention.This arti 2cle int roduces t he sources of his st y le and his attit ute on makin g architect ure.

关键词:建筑风格,当代西方文化,混沌,集合美术

K e y words :Architect ural st y le ,Comtem p orar y western cult ure ,Chaos ,Combine art

作者:北京清华大学建筑学院教授收稿日期:1997年11月18

日

盖里(Frank O.Gehr y ,1929～)1954年大学毕业后在哈佛大学设计研究院深造。1961年起开

设自己的设计事务所,曾在多所大学建筑系科任教。

盖里的建筑作品,在60年代和70年代前期,与当时盛行的现代主义建筑并无明显的差别。那时他的名声也不显赫。70年代后期开始,盖里的建筑作品渐渐引人注目,特别是1978年在加利福尼亚州圣莫尼卡的盖里的自宅完工之后,他引起了人们的注意。盖里自己说,那座改建扩建的自用住宅是他的一个转折点。

盖里自宅原本是一幢普通的两层荷兰式小住宅,木结构、坡屋顶,位置在两条居住区街道的转角处。盖里大体保留原有房屋,但在东、西、北三面扩建单层坡屋。东面扩建部分是一小狭条,成为进入老房子的门厅。西面扩建部分也是一狭条,是老房子的又一门厅,面对内院。北面临街的一边扩充最多,中间一段为厨房,厨房东面为餐厅,西面为日常进食的空间。三面扩建的面积共约74m 2。但是这些添建的部分体形极度不规则。从所用的材料来看,有瓦楞铁板、铁丝网、木条、粗制木夹板、钢丝网玻璃等等,全都裸露在外,不加掩饰。从形体来看,可以说是横七竖八、旁出斜逸;不同材质、不同形状硬撞硬接。最引人注目也是盖里最得意的一笔是厨房天窗的奇特造型。天窗用木条和玻

璃做成,其形状如同一个木条钉成的立方体偶然落到凹入的房顶上,不高不低,正好卡在厨房上空。其余的屋顶上安置着若干铁丝网片,支支棱棱,使添建部分的轮廓线益加复杂错乱。所有这些处理,无论在材料上、体型上、风格上、观念上都同保留下来的老房子的上部形成强烈的对比。

在室内处理上大体也是如此。添建部分没有天花板,木骨坦露。厨房所在地跨在原来的汽车道上,车道的沥青路面就保留做了厨房和餐厅的地面。老房子内也经过一些处理,原有的天花吊顶被拆去,有些墙面,如卧室的一个墙面也打掉抹灰,露着木板条。

盖里改建后的自用住宅确实与众不同。盖里说他自己的房子,予算、工期都由自己掌握,可以充分地按自己的要求和观念来做,因此可以自由

地做“研究和发展”

(research and develo p ment )。盖里自述自己在70年代后期的追求,“我对施工中将完未完的建筑物有兴趣。我喜欢未完成的模样。……我爱那种速写式的情调,那种暂定的、凌乱的样子和进行中的情景,不爱那种自以为什么都最终解决了的样子。”他又说:“我一直在寻找个人的语汇。我寻找的范围非常广,从儿童的想入非非到对不协调和看来不合逻辑的体系着迷,

我对秩序和功能有怀疑”,“如果你按赋格曲的秩序感、结构完善性和正统的美的定义出发来理解

我的作品,你就会陷于完全的混乱。”(Pro g ressive Arch.10:86,P.98)

盖里的这座自宅落成之时,的确使不少人感

1盖里加州自宅改建筑后正门(1978)2盖里自宅后部

3

盖里自宅改建之厨房及餐室

盖里

建筑师介

绍

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世界建筑3/1998到迷惑和混乱。那个街区有人认为好象盖里把垃圾放置在街头了。盖里在一次谈话中说尽管他自己认为自己的住宅和同时建造的另一些他设计的住宅很美,但是真的吓退了与他合作的房地产公司,“罗斯公司的家伙看了我的小住宅就吓跑了,他们说‘如果你喜欢这样的东西,你就别干我们的活’。在某种意义上,他们是对的。我当时得重新干起来,真的从头干起。5年之中,我在重建业务,经

济上很困难然而我自己很满足。”(Frank Gehr y -Buildin g s and Pro j ect s ,Rizzoli ,New Y ork ,1985.P.115)。

盖里的困难是暂时的。虽然有人不欣赏他的自宅那样的建筑,但是渐渐地,越来越多的人认同并喜爱上他的新风格。到80年代,他和他的作品不但在美国而且在世界上有了名声。先前他只做一些小的建筑设计任务,此后他得到了许多公共建筑的设计任务。重要的有加布里罗海洋博物馆

(Cabrillo Marine Museum ,San Pedro.Calif.1979

年),罗约拉法学院(Lo y ola Law School ,Los An 2

g eles ,Calif.1981～1984年),法国尼姆现代艺术

中心(Cent re d’Art Contem p orain ,Nimes ,

France ,1984年),瑞贝卡餐馆(Rebecca’s Restaurant ,Venice ,Calif.),加州大学艾尔文分

校信息与电脑科学中心(Information &Com p ut 2

er Sciences ,U niversit y of California at Irvine ,1984年),洛杉矶加州航天博物馆(California Aeros p ace Museum ,Los An g eles ,Calif.1982～1984年),明尼阿波利斯,韦札塔,温顿住宅客房(Winton Guest

House ,Wa y zata ,Minnea p olis

1987年),德国莱茵河畔魏尔市维特拉家具博物馆

(Vit ra

Intenational

Furnit rue

Manufact urin g

Facilit y &Desi g n Museum ,Weil am Rhine ,German y ),巴黎美国文化中心(American Center ,Paris ,1989年),加州威尼斯契阿特—戴广告公司(Chiat /Da y

Advertisin g

A g enc y ,

Venice ,

Calif.),明尼苏达大学魏斯曼美术馆(Weisman Art Museum ,U niversit y of Minnesota ,Min 2nea p olis 1994年)等等。这些建筑作品的形式上的

共同点是进一步发展了盖里在1978年自用住宅上显示的风格。

明尼苏达大学魏斯曼美术馆是有代表性的一个。这座4层的美术馆座落在密西西比河的峭岸上。下面两层用作停车及储藏空间,顶层为管理室,第三层为展览空间。有人认为那里展览室设计效果很好。美术馆外体形仿佛是由许多造型奇特的体块偶然地堆积拼凑而成,体块的表面覆盖着

不锈钢板片,轮廓凸出凹入,高低不一,斜正相倚。有的部位悬伸出风帆形或鱼形的遮阳板。整个建筑从外部看来好象是一个复杂奇特富有动感的现代抽象雕塑。

盖里的建筑作品新奇有刺激性,有一种使人振奋的视觉效果。明尼苏达大学校长邀请盖里做建筑设计时特地说明不要乏味的方盒子房屋。加州艾尔文分校信息与电脑科学中心建成后,有的学生说它的造型象是硬件商店,另一些人认为它是“校园中最丑陋的建筑”。但是校长说:“我不一定要人喜欢它,但是它能吸引人来参观,这是重要的。”副校长宣称“这座建筑对我们学校有积极作用,我们现在需要与众不同的建筑”。因为要“醒目

提神”

(a tonic to t he e y e and a lift to t he s p irit.P/A 10:86P.90)

盖里较晚近的一座大型建筑设计是1997年

10月开幕的西班牙巴斯克自治区首府毕尔巴鄂市

的古根海姆博物馆(Gu gg enheim Museum in Bil 2

bao ,S p ain ).这座建筑物建筑面积214万m 2

,位

于勒维翁河滨,下部有石质墙面的较方正的管理用房等,而主要的建筑体量异常弯扭复杂,那些难以名状的流动弯曲的体量内部是钢架,外表覆盖钛板,钛板的总面积达21787万m 2。结构设计由

SOM 事务所承担。结构方式同造船相近。这座建

筑几乎不用图纸,全部依靠电脑。如果没有电脑,这样复杂造型的建筑物是难以完成的。由于造型极度不规则,工程人员说内部钢构件没有两件的长度是完全相同的。建筑物的造价达到11357亿美元。由于工程复杂,建筑师时常被召到工地上去,盖里说,建筑师可能再度成为建造大匠

(master builder )。1996年7月盖里到工地察看,

他说建造中的建筑物与原来的构想吻合,他叹道“我看到那30m 高的空中曲线准确地与草图相同,我惊住了……从电脑中产生的东西是有生命的设

计产物,纯净利落,体现原来意图的力量。”

(美国《Architect ure 》19961Se p .177～179)。当地有人认为这座博物馆外观象“一艘怪船”,又有人说它象一朵“金属花”。

不久以前,盖里又为韩国汉城拟建的三星现代艺术博物馆(Samsun g Museum of Modern

Art ,Seoul ,Sout h K orea )拟制建筑方案。博物馆

高6层,内部展室都是立方体,但外形用钛板组成扭曲错落的形体。盖里说这一次他是从韩国水墨画显示的韩国风景中获得灵感,建筑外形隐喻那儿的行云、山峰和层叠的瀑布。造型类似西班牙那座博物馆,有过之而无不及。两座博物馆的形式都

4维特拉家具博物馆局部5维特拉家具博物馆过厅6维特拉家具博物馆会议室7维技拉家具博物馆内庭8

明尼苏达大学魏斯曼美术馆1994年

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