喉咙、喉头与声带、音源（解剖课哦）
播音教程——普通话语音和播音发声 第八章喉头和声带
播音教程——普通话语音和播音发声第八章喉头和声带第八章喉头和声带【教学目标】【教学内容】1、喉头和声带的生理特性2、喉部发音控制【学问点】喉头和声带的生理特性、喉部发音控制、嗓音保健【重点】喉部发音控制【难点】喉部发音控制【教学办法】老师讲授示范【课时】一、喉头和声带的生理特性1、喉头喉头上接咽部，下连气管。
上部略成三角形，下部成圆形，由软骨作支架，通过骨关节韧带及喉部各肌肉相互联结，共同构成一个上下连通的活动小室，声带就长在小室里。
1）喉部软骨的构造喉软骨主要有五块：甲状软骨、环状软骨、杓状软骨（一对）及会厌软骨。
2）喉部肌肉喉部肌肉是负责声门开合、松紧的。
它包括：环甲肌、甲杓肌、环杓后肌、环杓侧肌和杓肌五部分。
2、声带声带是人体发声的振动体，是声源，它的振动状态直接影响发音的质量。
声带位于喉室中心，是两条长短宽窄全都、左右并列对称的富有弹性的纤维质薄膜，性质像韧带，正常状况下呈磁白色。
声带由声带肌和声韧带组成。
声带的前端相互联结固定在甲状软骨内面，不能分开；后端分离挂在两条杓状软骨的声带突上，可以回承转合。
杓状软骨活动时，牵动声带左右运动，声带就被拉紧、放松、变薄、变厚，所有振动或部分振动，声门就可以开启、关闭。
“声门”就是声带中间的通道。
发音时声门紧密闭合，声带振动发出的是乐音性质的光明实声；声门轻松闭合或半闭合，声带振动以乐音成分为主带有部分气流摩擦音，发出的是严厉的虚实声；声门开度略大，声带振动的乐音成分小于气流摩擦音是虚声；发音时声带不振动，彻低是气流摩擦音，那就是气声的发音状态。
二、喉部发音控制1、喉部控制的办法1）放松喉部喉部放松的目的是为了声带可以自如地振动，发出丰盛动听的乐音。
对于一个艺术语言工来说，声音形象的好坏很大程度上取决于声带和喉头松驰的程度。
放松喉部用较小气息使声带振动，可以大大改善声音的质量，提高发声效率。
要学会用吸气的感觉去放松喉头，使喉部有上下松开的感觉，两声带轻松靠拢，而不是紧紧闭合，这样发出的声音音色介于实声与虚声之间，既不像实声那么尖锐，也不像虚声那样飘。
喉讲稿喉的应用解剖学和生理学
声带麻痹的治疗方法取决于病因。如果是由外部压迫引起的，可能需要手术来解 除压迫。如果是由神经损伤引起的，可能需要使用药物治疗或物理治疗来促进神 经再生。
慢性咽炎的诊断与治疗
慢性咽炎的诊断
慢性咽炎的诊断主要依赖于患者的症状和体格检查。常见的症状包括喉咙疼痛、干燥、咳嗽和异物感。体格检查 可能显示咽部黏膜慢性充血、淋巴滤泡增生等变化。可能还需要排除其他潜在的病因，如胃酸反流、鼻窦炎等。
喉的形状
喉的形状呈上宽下窄的漏 斗形，可分为喉前庭、喉 中间腔和声门下腔三部分。
喉的皮肤
喉部皮肤薄而松弛，与喉 腔黏膜紧密相连，容易随 呼吸运动而起伏。
喉的内部结构
声带
位于喉中间腔内，左右各一，由 声韧带、肌肉和黏膜组成，是发 声的主要结构。
室带
室带位于声带上方，与声带平行， 由黏膜、肌肉和结缔组织组成， 主要功能是辅助声带的运动。
慢性咽炎的治疗
慢性咽炎的治疗方法包括药物治疗、生活方式改变和心理治疗等。药物治疗可能包括局部应用抗炎药、抗组胺药 或漱口水等。生活方式改变可能包括戒烟、限制饮酒、减少刺激性食物的摄入等。心理治疗可能有助于减轻患者 的焦虑和抑郁症状。
05 喉的应用解剖学研究进展
喉癌的研究进展
喉癌的发病机制
喉癌的发生与多种因素有关，包括吸烟、饮酒、人乳头瘤病毒感染等。近年来，随着分子 生物学技术的发展，对喉癌发病机制的研究取得了重要进展，为早期诊断和治疗提供了新 的思路。
喉癌的早期诊断
随着影像学和内镜技术的进步，喉癌的早期诊断率得到了提高。高分辨率CT和MRI等影 像学检查能够更准确地显示肿瘤侵犯的范围和程度，为手术切除和预后评估提供了重要依 据。
喉癌的治疗进展
喉癌的治疗主要包括手术、放疗和化疗等。近年来，随着精准医学的发展，个体化治疗和 靶向治疗等新型治疗策略在喉癌治疗中得到了广泛应用，提高了治疗效果和患者生存率。
耳鼻喉PPT课件：喉的应用解剖学及生理学
主要有杓會厭肌、甲狀會厭肌。
喉的粘膜
纖毛柱狀上皮，與氣管相同。 聲帶、杓狀軟骨間切跡、會厭舌面及 部分喉面為鱗狀上皮。 杓會厭襞及聲門下疏鬆易水腫，尤其 是兒童。 腺體豐富，分泌液以潤滑聲帶。
喉腔
聲門上區
喉腔 聲門區
位於聲帶上緣以上。 喉入口—室帶（喉前庭）
環狀軟骨弓 環狀軟骨板
環狀軟骨弓的上緣與甲狀軟骨之間為環甲膜
會 厭 軟骨
位於舌骨及舌根 後面,在喉入口之前, 上寬下窄形如樹葉。
下部：狹段為會厭軟骨莖（柄）。 下端借甲狀會厭韌帶連接於甲狀軟骨交角。
杓狀軟骨
位於環狀軟骨板上緣的外側，底部與環狀軟 骨構成環杓關節。 基底呈三角形，前角叫聲帶突, 是聲韌帶及聲帶 肌附著處。底部外側為肌突，環杓後肌附著其後側， 環杓側肌附著其前外側。
1.小兒喉腔狹小，聲門區尤為明顯。 2.小兒喉部粘膜下組織較疏鬆，炎症 時容易發生腫脹。 3.小兒喉的位置較成人高。3個月的 嬰兒環狀軟骨弓相當於C4水準，6歲時降 至C5。 4.小兒喉軟骨較軟，吸氣時容易塌陷， 觸診時感覺不明顯。
喉的生理學
喉是發聲器官，又是呼吸門戶。
1.呼吸功能 聲門裂是呼吸道最狹窄處。
位於兩側聲帶之間
聲門下區 為聲帶下緣以下—環狀軟骨 下緣以上
聲門上區
位於會厭游離緣—聲帶上緣以上
喉入口：由會厭游離緣、杓會厭襞、 楔狀軟骨、杓狀軟骨間切跡所圍成。
室帶：
左右各一，
由粘膜、喉
腺、室韌帶
室帶
及少量肌纖
維組成。
喉室
➢位於聲帶和室帶之間。 ➢開口為橢圓形腔隙，喉室內有粘液腺，分 泌粘液，潤滑聲帶。
降喉 骨舌骨肌、肩胛
嗓音图解
嗓音图解1.声带拉紧（左）和松开（右）2.声带位置图3.发音的生理基础发音器官Speech Organs这是人的从头部到肺部的纵切面图，包括了发音器官的三大部分：肺部、喉部、口部。
发音器官又可以分为喉上器官和喉两大部分，喉上器官由口腔、鼻腔和咽腔几个部分组成。
的发音器官又可细分为：1.上下唇、2.上下齿、3.齿龈、4.硬颚、5.软颚、6.小舌、7.舌尖、8.舌面、9.舌根、10.咽头、11.会厌软骨、12.声带、13.喉头、14.气管、15.食道、16.口腔、17.鼻腔。
喉 Larynx :喉部是语音的主要声源，这是喉纵切面图，包括侧面和正面。
声带 Vocal Cords : 从喉部纵切面图可以看到声带。
声带是两条有弹性筋肉的带，事实上是气管内壁延伸的末端。
前端固定在甲状软骨上，后端固定在杓状软骨的的声带突上。
两条声带之间隔以声门裂，声门裂前方是音声门，后方是气声门。
当呼吸时，声门大开。
当发声时声门关闭，呼出的气流必须冲开声门而出，由于伯努利效应，声门复归关闭，当声门下气压足够大时，又冲开声门。
如此反复开闭，就形成声带周期性的颤动，发出乐音性质的声音。
喉腔、咽腔、口腔、唇腔和鼻腔组成人类发音器官的声腔，是非常灵活富于变化的共振腔。
声带音通过声腔时，由于声腔形状的种种不同变化，产生不同的公正共振，形成种种不同的声音。
注解：“只要经常把头部共鸣用到声音的其他声区上去，歌唱者就可以使他的嗓音永保青春，永远甜润。
只有依赖头部共鸣的细致运用，我们的嗓音才能具有抵抗疲劳和紧张的能力，只有借助于头部共鸣才能使所有声区获得完美的匀称和统一，才能扩大音域。
有的歌唱家直到晚年还能保持美妙的嗓音，其奥秘也就在于此。
”呼吸系统咽侧位（颈侧高位）主要检查鼻咽及口咽部软组织阴影。
鼻咽侧位于鼻咽顶，后壁及其毗邻的蝶窦，蝶鞍和颈椎显示较好，对诊断咽后脓肿有重要意义。
正常咽后壁厚度，10岁以下约4～5毫米左右，5岁以下稍厚，一般不超过8毫米。
喉解剖
喉腔：以声带为界分三区
声门上区 声门区 声门下区
喉入口 喉前庭 室带
喉室
声带 前联合 后联合 声门裂 从声带游离缘下 1cm处开始
喉的上面观
喉的生理功能
• 一.呼吸 • 二.发声 (基音.共鸣) • 三.保护 (下呼吸道) 室带声带关闭， 增加， 控制和固定胸腔内压排便， 分娩，呕， 咳…用力。 • 四.屏气
喉部解剖
喉的位置:
• • • • 在颈前正中， 舌骨下。 第3颈椎至 第6颈椎下缘。 上通喉咽， 下接气管。 下气道门户。
喉的软骨支架：
软骨支架
会厌软骨 单个 甲状软骨 环状软骨 软骨 杓状软骨 成对 小角软骨 软骨 楔状软骨
软骨
支架
会厌软骨
甲状软骨（最大）
环状软骨（唯一完整的软骨）
喉韧带及膜
声带图解PPT课件
合适的语速和语调
保持适当的语速和语调，避免快速 或突然的变化，使声带得到充分的 休息。
控制说话的时间和强度
合理安排说话时间
避免长时间连续说话，适当休息以减轻声带的疲劳。
控制说话的强度
避免大声喊叫或过度用力发声，降低声带的压力。
保持喉部的湿润
发声的物理原理
发声的过程是声带受到气流的冲 击而发生振动，这种振动通过喉 部和口腔的调制产生不同的音色
和音质。
调制因素包括喉部肌肉的紧张度、 口腔大小和形状的变化等，这些 因素可以改变声音的音调和音色。
发声时，声带振动的能量通过空 气传导到外耳和鼓膜，再通过听 骨传导到内耳，最终被大脑感知
为声音。
03
声带的振动与发声原理
声带的振动原理
声带振动是发声的物理基础，当气流通过喉部时，经过声门裂隙的声带受到气流的冲击而发 生振动。
声带的振动频率决定了声音的音高，即音调的高低，而振动的幅度决定了声音的响度，即声 音的强弱。
声带振动的速度和声门裂隙的大小有关，当声门裂隙较小时，气流对声带的冲击力较大，声 带振动速度较快，音调较高；反之，当声门裂隙较大时，气流对声带的冲击力较小，声带振 动速度较慢，音调较低。
声带与喉部结构的相互作用
喉部结构对声带的振动有重要的调制作用，喉部肌肉的紧张度和形状的 变化可以影响声带的振动方式和音色。
当喉部肌肉放松时，声带较为松弛，振动方式较为简单，产生的声音较 为柔和；当喉部肌肉紧张时，声带较为紧绷，振动方式较为复杂，产生
的声音较为尖锐。
此外，喉部结构还对声音的传播有影响，当喉部结构较为发达时，声音 的传播效果较好，听起来较为清晰；当喉部结构较为松散时，声音的传 播效果较差，听起来较为模糊。
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喉咙、喉头与声带、音源（解剖课哦）1.喉咙是咽喉和嗓子的统称，它包括咽和喉两个部分。
咽是由肌肉和黏膜构成的管状体，又分喉咽、口咽和鼻咽；喉由软骨作支架突显在脖子前的部位，上有会厌软骨，中有甲状软骨，下有环状软骨，其中甲状软骨最大，通常称为喉结或喉头，男性突出，女性软平，而声带就长在喉结内。
2.喉咙也是呼吸和发声器官，上连舌后，下接气管，与咽相通。
喉腔内上方有两片假声带，一般不参与发音，下方后面有两片真声带，是发声的振源体，两片真声带之间的裂隙叫作声门。
3.喉头是声带的附着器和固定器，它作为振动器官中的一员，是声源的一个有机部分，其位置、状态的正确与否，会直接关系到其它发声器官的正常运动，影响歌声的音质、音色、音量以及歌唱技巧的正常发挥。
4.人声的声源系统在喉头，上接咽部通鼻腔和口腔，下接气管通肺部。
由于喉咙是气息的管状通道，它就具备了向四周伸展和扩张的可能，它同时又具有下拉力，这就为打开喉咙，建立歌唱状态，创造了条件。
5.喉咙是指舌下、喉头上端这段咽喉部位。
喉咙的本能并不是为了发声，只是为防止异物进入气管。
但歌唱时，对这些小肌肉、软骨和韧带的要求却远远超出了它们原本的用途。
所以，只有在歌唱时打开喉咙，才能实现喉咽腔、口咽腔及鼻咽腔等这些腔体部位的空间调节。
6.喉咙是发声时声音和气息上下贯通的必由之路。
在所有的歌唱要求中，“通”都是第一位的。
打开喉咙的自然动作是提起会厌并将其立起来，音越高越要有力竖起。
会厌是弯曲的软骨，它盖在喉咙上，是喉咙的大门，呼吸说话、唱歌时会自动打开，吃或喝时会自动关闭。
7.发高、中、低不同的音时，喉咙的形状和位置基本上是一样的，只是在唱上行音时，若口腔打开的大一些，喉头就会自然下降一些，这时喉咙的空间也会稍微增大一点。
8.歌唱中的喉咙一刻都不能有阻碍，要始终保持有力量的声道支撑状。
喉咙里外都不应有什么感觉，它是自由的、无拘无束的。
要在这样的喉咙状态中，体会声带的闭合，体会松和紧的协调。
9.喉头位置是可以随元音的变化而变化的，[i]最高，[u]最低，但我们唱歌时要尽可能避免喉头在[i]位置和[u]位置之间上下波动，这样声音就不稳定了，音色就不统一了，要努力使其保持在同一位置上。
10.歌唱时，喉头位置一般要求放下来，特别是男低音和男中音，而女高音一般保持在安静时的水平，但对于戏剧女高、女中和男高来说，却不存在这种规律。
个子很高的男高音，其可变共鸣管天生就长，所以喉头就要提高一些。
相反，个子太矮的男高就必须放下喉头，才能达到标准男高音所应有的共鸣管长度。
11.喉头放在向下吸气或深呼吸的位置上比较适当。
不发声时不难，难在发声时相对稳定这个位置，不改变它的状态。
只有保持这个状态，才能形成坚固的共鸣渠道，为声区统一，发出有穿透力的声音创造条件。
12.声音竖起来不是靠口腔做型去实现的，而是放下喉头的必然结果。
喉头下降会改变咽腔的形状，而咽腔的变化会改变母音的音色。
若喉头放不下而去求竖，必然声音卡挤，咬字不正。
13.喉头的自然倾向是随着音阶上升而上升，训练就是要抑制这种倾向，并使抑制后稳定的喉头成为自然。
降下并稳定喉头的最好方法，是用正确的横膈膜加腹式深呼吸把下巴和上腭放松，同时舌面自然平伸。
14.喉头的位置必须稳定，好像是固定琴弦的码子，但不是人为地固定在什么地方。
只要想着“吸着唱”，喉头就会自然降低，这也是放下并稳定喉头的方法。
15.无论男、女、高、低什么声部，喉头一定要往下放，只有放下喉头，气息和声带才能有良好的配合，嗓音才会含有丰富的泛音并达到专业化的强度。
随着音的增高将喉头相应下沉，越高越下沉，发声器官才能达到理想、完美的状态。
喉头高了，不仅会加重声带的负担，而且会堵塞喉咙的通道。
喉咙没放下的学生，正规的音乐学院不会接收。
16.稳住喉头不仅是声乐训练中的重要追求目标，同时，对于一般人来说，也是解决说话发声的重要方法。
喉头不稳就是讲话时间长也会引起嗓子不舒服。
用“罗”[luo] 做音阶练习，可保持稳定的喉头位置。
17.喉头不稳定，就不能得到良好的字声统一。
充分扩张的喉咙，正确的歌唱呼吸，坚实的咽壁力量，以及传统美声在咽部形成母音的能力，是喉头稳定的基础。
18.喉头不只是起发音的作用，还有调节上下气息的作用,这就要使喉头放松，不是紧紧地固定在那里，最好的放松方法是练习自然颤音和在高声区轻声打哈欠，在低声区大声叹气集中声音。
19.如果喉咙是打开的，喉头就一定是放下的，是舒服的，自然浮着的，并具有弹性和灵活性，不是僵的。
喉头放下就能使声音柔和、丰满、松弛，就会带出良好的胸腔共鸣，就会增加音量、扩展音域。
20.我们强调喉头的机能要重，为的是保持一个稳定的状态，只有重，喉头才能稳定，只有稳定才有助于喉头里的声带进行轻机能调节。
但声音却不能重，声音重说明真声用的太多，说明喉头受到了不应有的压迫。
21.要用最少的气发出最多的音，喉咙在吸气过程中，不仅要有扩张用力的感觉，也要有收缩的用力感觉。
在打开喉咙的基础上，这种感觉会很舒服，两种用力相互抵消，会解除喉咙的紧张。
22.要用低喉头和舌后平放的感觉去唱“白”而“开”的[a]，有助于男声找到音源点，而女声用[i]。
学唱者必须先在咽腔里找到这个音源点，再进一步训练把这个点下移至胸部，所以也有专家说，“音源点在胸部”。
23.人声的声源在声带，也可以说声带是发音的惟一器官，而口腔、喉腔、咽腔等各腔体只是共鸣器官。
但是能否在意念上避开声带，张嘴就落在胸腔并找到胸声是美声唱法“入门”与否的基本尺度。
24.声带是牢固的富有弹性的纤维组织，由粘膜、韧带和肌肉组成。
它的前五分之三是肌肉，后五分之二是软骨的延续。
声带后端具有活动能力，使两条声带分开，从而打开声门或使两条声带相互接触而关闭声门。
25.声带是一对自由振动的肉质簧片，前后呈“∧”状。
平静时声门是打开的，即两片声带处于松弛的分离状态。
发声时喉肌内外同时收缩，两片声带随着音频的升高拉紧、拉长和靠拢，声门关闭。
这时，肺部气流从两片声带的缝隙中冲出，产生振动发声。
26.声带肌有纵、横、斜三种走向，是发声的振源体。
所谓“声门”就是声带闭合的间隙，声带后有两个勺状软骨相连接，在气息的作用下，声带拉紧闭合放松，得到不同的音高。
27.声带是发音体，是给基本音的地方。
凡健康的嗓子都有两种机能，一是发真声，二是发假声。
真声会使声带全部振，假声会使声带局部或边缘振动。
所谓真假声是声乐界的概念，在戏曲界被称为大嗓、小嗓，或大本腔、二本腔。
28.正确的声带运动都是真假声结合的，低音真声多，高音假声多。
由低到高，声带机能逐渐调节转换（即从重机能状态转换到轻机能状态），两片声带的肌肉动态是平衡的。
真正掌握其中技巧，需要不断地体会和训练。
29.歌唱机能调节的核心是在喉咙打开基础上的声带或声道调节。
声带振动面积越小，边缘振动的声音越会向上反射，就越会有声音在头顶的感觉，头声也是由此得到的。
30.如何“在声带用力内并时，喉咙不参与”，这是众多声乐理论家和教育家提出的一个难题。
我们知道声带长在喉咙里的喉结里，所以当声带用力时喉咙既不动又不用力是不可能的。
关键在于我们要明确声带用力是为内并，而喉咙用力是为形成稳定坚实的通道，为声带内并创造外围基础条件，而不是要像声带一样同时闭紧。
声带内并闭紧在气流的作用下能够发出更好的声音，但若喉咙也同时闭了，声带的工作就没意义了。
31.要想使自己的声音发出极大的共鸣，首先要学会控制声带（声门唇）的调节并拢，同时注意喉咙张开，下巴缩进，软腭稳定，元音有力并干净利落。
32.声带振动面大，真声使用过多，高音就上不去，声带易充血水肿。
假声过多，声带振动面过小，低音下不来，易产生声带小结。
所以，声带的调节是歌唱的核心技术，要用最少的声带振动，得到最大的音响效果。
33.声带振动发出的喉源音，需要得到共鸣器官的过滤，经共鸣扩大后，音色才能动听。
也就是说声带振动的形式和力度，应与共鸣器官调节的大小相匹配，才能产生最好的音响效果。
34.头声和胸声实际上是声带发声时，两种不同的机能状态所形成的。
没有声带的振动，再好的共鸣也发不出声音。
但声带是不应有用力感觉的，只有通过气息和内外口开合的大小来间接控制。
35.声带在唱真声时完全闭合，在唱假声时不完全闭合。
在唱混声时，声带处在前两者的中间状态。
声带振动所产生的声波，经过喉咽腔时，产生了振动，形成基础音，通过口腔就会产生泛音，若再通过鼻腔和头腔，泛音会更加丰富。
36.“胸声”又称真声或基音，它并不出自胸，而是声带处于重机能状态的整体振动或2/3振动时所发出的声音。
“头声”也并不出自头，而是声带处于轻机能状态的边缘振动或前1/3的局部振动时所发出的声音。
这时，声带的能力极为松弛，在由低到高的声音转换中，必须合理熟练地转换声带的这两种不同机能。
声带随高低音的机能转换过程，就是真假混声的调节过程，也是声区转换和换声过程。
20世纪中叶，美国最著名的声乐教育家范纳德创建的“声带机能理论”，进一步证明了声带的这两种机能（即轻机能和重机能）才是造成人声不同声区的根本原因。
37.高音时把声带的部分振动、拉紧和小体积的调整说成“缩短”是没道理的。
因为声带缩短就会变厚，而一个变厚了的声带是发不出高音的。
38.本应用声带轻机能状态来唱的高音，如果用了声带的重机能状态，就会出现破裂音，高音上不去，即或唱上去了，也是声音浓重，不轻巧，没余地；反之，本应用声带重机能状态来唱的中低音，如果用了声带的轻机能，就会出现声音虚空无力，低不下去。
39.声带正确的松紧度是通过声带周围的肌肉活动而得到。
这些肌肉彼此对抗起来，声带才能绷紧并均匀地并靠在一起。
有了这样的紧度，元音延长，颤音平稳的条件才能建立。
要达到这种效果，就要调节声带闭合的力度，把气拦在里面或逼在里面。
呼气的通路被拦住，再用横膈膜的力量，把气从声带的缝道里推出去，阻力和推力形成对抗，这时声带就会震动，声音就会有质量。
40.嗓音这一乐器虽然只有声带这“两条弦”，但它可发出各色的音。
一般歌唱者能唱出两个八度的音，好的歌唱家能唱出3-4个八度的音。
如果声带可以无限度拉长的话，它可以发出无限的不同声音。
声带是有弹性的，若高音唱得过多，长期绷拉闭合得太紧，就会僵化，会过度疲劳，用松了就难以恢复弹性。
41.声带在歌唱中是感觉不到的，只有通过气息来间接控制。
所谓发声时声带的边缘振动，是由气量大、气压小的气息的抚摸来完成的。
所谓发声时声带的局部振动，就是想象中用部分声带去工作而不是全部声带。
用这两种方法所发出的声音，都是混声或头声或半假声的效果。
42.自从声带具有局部振动和边缘振动的特殊性能被发现以来，构成头腔共鸣的生理原因被揭示了。
这之前能唱高音的歌唱家、戏曲家、流行歌手及原生态歌手，不论自觉或不自觉都采用了这种方法。