第二章 室内空间设计基础

2. 一字型空间 如屏风，储藏柜，假墙，矮墙等。
3 平行垂直面 具有很强的向心性，而且流动也很强，是人们 对话，谈心的理想空间形式。
4. U型垂直空面 常用于客厅的沙发摆设，具有良好的内聚性。
第五节 室内空间形态构成
空间构成形态，只限空间的结构形 态，也即是空间的的方向，空间的比例 和空间的虚实等内容（室内色彩也 是空 间形态要素之一），和空间的连接。
4. 隧道式空间——水平方向感强，屋顶向心。 在心理上有流动感，适用于交通空间使用，如 地铁.
5. 球形空间——这种空间各方向均为向心的 的方向感。有收缩、团聚、安全、集中的感觉。 适用于一些特殊结构和用房使用。
6. 自由式空间——多变而不稳定，艺术感较 强，如艺术馆等常用。
二 复合空间形态的心理反应
室内设计的空间是相对建筑空间而言，空间 设计要在建筑限定的空间内，或根据甲方的意见 进行空间改造或索性进行二次空间创造。
第二章 室内空间设计基础
第一节
空间形态的划分
一 空间的分类 群体空间形态 1）就几何形状划分{ 个体空间形态 矩形——一般建筑室内空间 球形——环形电影院 自由形——迷宫、游乐园 三角形——教堂
挑台划分常用于公共空间，如商场、餐厅等。
4. 悬板划分 所谓悬板划分就是利用天棚悬吊适当面积的悬板对室内空 间做水平划分，在于打破空间的空洞感。公共空间和住宅常用
5. 看台划分 把高大空间划分成复合空间
第四节 室内空间的结构划分
前面介绍的主要是关于室内空间的 直观形式，而从结构来讲又可分为：垂 直线体；一字形体；L型垂直面；平行 垂直面；U型垂直面。
旷感，过低会使人感到压抑，只 有适度才会使人感到舒适。
第三节 室内空间的划分
建筑师对空间的构成可以在一张纸上让自己的理想任 意驰骋，以获得丰富理想的空间形式，而室内设计是在建 筑师所限定的特定的空间条件下“死里求生”。在局限里求 自由，在被动中求主动。 室内空间的划分是建筑空间设计的深化和发展。是建 筑空间的再创造过程。
2. 小体量空间感
特点：尺度近人，紧凑，亲切，小巧和安静。具有 私密性。 适用：个人和家庭。
五 高低与室内空间的心理作用
1. 人为尺度的绝对高度。 2. 以空间环境为尺度的相对高度。
参照学：{
（即室内空间高度与面积的比例关系。）
相对高度越小，无棚顶与地 面之间产生的张力越强。
过高的室内空间使人产生空
三 空间的连接
两个大体量空间连接如处理不当或直接相连， 会产生突出或生硬的感觉。所以必须采用适度手法 连接得以自然和谐，使空间产生美感。 如:剧院入口大门廊，过厅至观演厅的连接就 要一个过渡适应（亮环境到暗环境的处理）。 具体过渡方法有如下几种类型：
1. 间接连接 通过过渡空间连接。
弱体量要小，明度要低。
4. 家具划分 桌子，椅子，沙发，橱柜等各种家具划分。如 课室、办公室等。
5. 灯具划分 利用吊挂式灯具适当排列，对空间进行划分。 适于酒吧，长形的公共空间。
6. 列柱划分 这种用列柱划分空间的手段，与建筑设计的真 实结合是不同的，它常常是虚设的。如酒吧、舞厅 等。
7. 其他的划分方式 利用建筑的特殊构件，如壁炉、花格、屏风等， 因地制宜，灵活划分。
一 室内空间的形态和心理
室内个体空间形态是由组成室内空间的各个界 面而定，不同的界面会给人不同的心理反应。
1. 三角形室内空间——有向外扩散和上升的 感觉。一般的教堂就是这种形式。
2. 棱柱式室内空间形式——平面方向感强， 有向外扩散的感觉。一般会议厅常用。
3. 矩形空间形式——有较强的单一方向，立 面无方向感，是良好的停留空 间，静止中有一 定的动感。一般休息，会议，居室常用。
第七节 空间的设计
一 空间尺度弹性
室内设计时，建筑室内空间尺度具有相对弹性。限 定空间的天棚，墙面，楼板等建筑要素，是可以按功能 需要作种种升降，或左右移动，一般有水平和垂直的方 向限定。
二 室内空间布置整理 各种不同用途的空间和形状各异的空间，各有其规律。 室内空间的布置要按不同功能进行整理，使其达到使用合理的目的。
2. 水平方向的空间
——具有平易、舒适、开阔、平静的性格。
3. 斜上空间
——所谓斜上 空间是指空间界面 显倾斜状态。有对 称和非对称两种， 它们性格倾向于动 感，具有活泼，生 动的感觉。如坡屋 顶面。
二 空间的比例
所谓空间的比例，是指空间整体与局部间存在 的关系。它们之间存在着一定的数学关系，作用于 人的视觉会产生美感，在室内空间构成时，空间的 大小比例起着举足轻重的作用。 空间比例的实质就是防块，就是把室内空间划 分成一定的比例方块，使各部分空间按照一定的模 数关系（方块陪数）加以处理，使之产生数学美感。
· 划分空间主要有以下几种形式：
一 垂直划分
1. 软隔断划分 上下带导轨的化纤织物或折叠连接物。如布帘。 适用于临时性，偶尔需要的空间。如书房与睡眠空间划 分；工作区与起居室的划分。
2. 陈设划分 就是通过房间天花板有关的实物与适当的家具 的配合，对室内空间加以适当分隔。
3. 绿化分隔 通过花池和相应的家具构成对室内空间的划分。 如居室与走廊、餐厅等隔断。
通过楼梯连接两个垂直方向的正对空间。
2. 直接连接
——所谓直接连接就是两个空间之间通过开洞 连接，开洞位置，大小要准确，适当，根据不同的 空间要求，如实用的，气氛的和结构限制的，大体 可分为“强、中、弱”的等级。
3 空间的围与透
房间的围与透是设计师的基本功。室内环境的 气氛由于围透的处理不同，给人的视觉也就不同。 过于封闭的空间会使人感到闭塞，郁闷，甚至窒息。 而过开放的空间又会给人感到空旷，荒凉，孤独。 同时，由于围与透的不同程度处理，也可以创造出 各种不同的丰富空间氛围！
个体空间
{
并联 复合空间{ 串联 系列空间 群体空间{ 组合空间
（2）按虚实形式分{
开放空间 半开放空间 闭合空间
（3）多向空间划分 1 分体空间； 2 明暗空间； 3 色彩空间； 4 视觉空间； 5 心理上的思维空间； 6 使用功能上划分空间； 7 人物停留划分空间
第二节 室内空间的形态和心理
一 空间的方向
“方向”是空间个性的灵魂！ 所谓不同形态空间的各自 不同性格和表情， 主要是根据方向要素产生的。 除了六个界面的正方形空间和球形空间，所有 空间形态都存在着方向感。
1 垂直方向的空间
——具有崇高 向上的性格。如西 方古罗马教堂内部 空间之所以能产生 神秘，超脱，崇高 的气势，就是垂直 空间造成。
小空间，连续空间，大空间的分隔
（一）小空间的分隔
（二）连续空间分隔 如陈列馆，展览馆，博物馆等建筑空间，强调程序性和连 续性的功能，空间分隔按一定的顺序一个接一个首尾相连。
（三）大空间分隔 影剧院，体育馆，菜市场，商场，火车站等
另一类大空间分隔是体育馆，电影院。它们是立体的分 割，观众与舞台，观和演是相对的，而体育馆赛场与看台， 则要放射形。
通透空间会产生{
空旷、孤独、冷漠 开散、舒适、博大
（4）局部通透
局部通透会产 生的心理反应
{
视线向外延伸 有期望感 神秘感
第六节 功能要求与空间分隔原理
前言
建筑室内空间划分大、小、高、低都取决 于环境的功能要求，首先是要满足人的物质生 活需要，其次是精神文化生活需求。与空间分 隔密切相关的要素，就是按功能要求的序列布 局。
（二）序列空间的心理效应
——这种空间的形式是 将空间群体由低潮向高潮进行 序列处理，造成空间层次感。 特点：这种空间组织形 式给人以庄严、肃穆、谨重的 感觉。适用于纪念性空间处理， 政府、机关办公楼。
四 室内空间的尺度与心理
1 大体量的空间感觉 特点：气势大，具有屋中屋的感觉，有公共性和社会性。 适用：大会堂、教堂、观众厅、门厅等。
二 水平划分
1. 凸划分 所谓凸划分就是将室内地面局部提高，凸出地面从 而暗示两个室内空间区域。在公共课室，舞台常用。
2. 凹划分 和凸划分相反，在界定空间效果上以与凸划分有 相同的作用。
3. 挑台划分 在较高的空间中，利用挑台将部分空间划分成上下两个空 间层次，既扩大了实际空间领域，又造成了独特的空间效果。
1 垂直线体
垂直线体除可使用空间产生秩序感外，还具有划 分空间的意义。 如室内正中的一根单柱，实际是把室内划分成四 个等空间；一个偏心单柱，就把室内划分成一个重要空 间和三个次要的空间；两根柱可以划分对称的独立性很 强的空间（因两根柱子之间暗示一条虚轴线）；四根柱 子则界定了一个独立性很强的空间。柱子越多，空间封 闭性就越强。
（1）视域和围与透的关系
人对围与透的感受是眼睛，房间的视限等于所见的 墙、 地板和天棚的面积。人的各种生活活动变化都有不 同的视限，如坐的时候，视场就是：地面大，天棚面积 小； 睡的时候，天棚面积大地面看不到。
（2）围合空间
产生封闭、窒息的心理影 空间围合 响 { 安全、私密、宁静
（3）通透空间（玻璃屋）
1. 并联式空间——隔绝性较强，有适度的联系，亲 密感弱，有自主感。适于单身宿舍，客房等。
2. 串联式—联系较强，有亲密感，有适度 的分隔，是良好的家庭空间。
三 群体空间的形态和心理
一） 组合空间的心理效应。 —所谓组合空间就是以某个 空间为中心，按主次关系 加以组合成空间的形态。 特点：这种空间组合是向心状， 有团聚的秩序和亲切感。自 由、活泼，适于住宅、团体 办公等布局。