柳公权简介
柳公权的成就
柳公权的成就柳公权的字体在我国有着重要的历史地位，他的字体有自身独特的艺术特点魅力。
那么，关于柳公权的成就，你知道多少呢?以下是由店铺为大家整理的柳公权的书法成就，希望能帮到你。
柳公权的书法成就大唐文化瑰丽堂皇，书法艺术名家辈出。
初唐有欧、虞、褚、薛;盛唐有张旭、颜真卿、怀素诸人;中晚唐有柳公权、沈传师诸大家。
柳公权从颜真卿处接过楷书的旗帜，自创“柳体”，登上又一峰巅。
“柳体”与“颜体”齐名，并称“颜筋柳骨”。
唐朝最后一位大书家柳公权(778~865)，字诚悬，陕西耀县人。
他继承了前辈书体结构，自创所谓“柳体”，并为后世百代楷模。
其书体化身万千，流传于民间，乃至国外。
他的字在唐穆宗、敬宗、文宗三朝一直受重视。
他官居侍书，长在禁中，仕途通达。
文宗皇帝称他的字是“钟王复生，无以复加焉”。
柳公权的书法，由于帝王的赏识，在他在世时就已极其珍贵。
一次，文宗和学士们联句，文宗说：“人皆苦炎热，我爱夏日长。
”一时续的人很多，但文宗却偏独赏识柳公权的“熏风自南来，殿阁生余凉”，以为“词情皆足”，并“命题于殿壁”。
柳公权遵旨持笔，一挥而就，字体很大，约有五寸，但精美非凡，以致文宗赞叹着说：“钟(繇)王(羲之)无以尚也。
”立即迁他为少师。
一次宣宗叫他在御前写楷书“卫夫人传笔法于王右军”，草书“谓语助者，焉乎哉也”，行书“永禅师真草千字文得家法”等29字，令军容使西门季玄捧砚，枢密使崔巨源拿笔，写完后备加赞赏，且又“赐以器币”。
后来，此事传开，大家便都争着向他求字。
由于人们十分喜爱柳公权的字，所以都以得到柳公权的字为荣耀。
朝中的大臣们死后，如果碑文的字不是出于柳公权的手笔，人家就要以为他们的子孙不孝。
就连从四方来中国进贡的外国使臣，也都带着专门准备的钱来买柳公权的字。
那些大臣和使臣们得到柳公权的字以后，就送给他许多金银财帛作为酬谢。
柳公权对财物毫不经心在意，可对于自己使用的笔砚和收藏的碑帖、图书却十分珍爱，每次使用后，总要亲手锁好，保管起来。
柳公权个人简介
柳公权个人简介柳公权幼年好学,善于辞赋，懂韵律。
曾任翰林院侍书学士、中书舍人、翰林书诏学士、太子太保，封河东郡公。
性情耿直，敢于直言进谏。
擅楷书，广泛师法魏晋及初唐诸家，受颜真卿影响较大。
其书结构严谨，笔画锋棱明显，如斩钉截铁，偏重骨力，书风遒媚劲健，可与颜真卿的雄浑雍容书风相媲美，被后人誉为颜筋柳骨。
在书法史上具有很大影响。
柳公权传世墨迹有《送梨帖题跋》，碑刻有《金刚经碑》、《玄秘塔碑》、《神策军纪圣德碑》、《平西郡王李晟碑》、《羲阳郡王苻璘碑》、《魏公先庙碑》、《高元裕碑》、《冯宿碑》、《苏夫人墓志》、《李石神道碑》、《大唐回元观钟楼铭》等。
大唐文化瑰丽堂皇，柳公权、贺知章、王维等人皆是当时科举考试的状元。
文化繁荣，书法艺术名家辈出。
初唐有欧、虞、褚、薛;盛唐有张旭、颜真卿、怀素诸人;中晚唐有柳公权、沈传师诸大家。
柳公权从颜真卿处接过楷书的旗帜，自创“柳体”，登上又一峰巅。
后世以“颜柳”并称，成为历代书艺的楷模。
1.皇家侍书生涯公元778年，唐代宗大历十三年，柳公权诞生于京兆华原今陕西省耀县，字诚悬。
其祖柳正礼，唐邠州士曹参军，其父柳子温曾任丹州刺史，其兄为唐名臣柳公绰。
宪宗元和三年808，三十一岁的柳公权进士及第，当年宏词登科。
从此，柳公权开始了漫长的仕途生涯，竟然历仕七朝：宪宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗。
在宪宗时，柳公权任秘书省校书郎。
“李听镇夏州，辟为掌书记”《旧唐书》。
李听与柳有此交谊，故柳晚年还为其书过碑。
穆宗即位，柳公权入奏事。
穆宗召见柳公权，说：“朕于佛寺见卿笔迹，思之久矣。
”即日拜右拾遗，充翰林侍书学士，迁右补阙，司封员外郎。
从此他在穆宗、敬宗、文宗三朝，一直侍书禁中。
皇帝的宠幸、生活的优裕，并不给柳公权带来欢乐。
他内心却有无法排遣的苦闷与隐隐的羞愧。
他酷爱书法艺术，但他不想以此作为自己全部的生活;建功立业的进取雄心，时时跃动在胸间。
而随从皇帝的侍书，其地位仅与“工祝”一类相等。
楷书四大家介绍
楷书四大家介绍楷书四大家介绍楷书四大家，是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称。
也称四大楷书，楷书四体，他们是：唐初欧阳询、盛唐颜真卿、唐朝柳公权、元朝赵孟頫。
1、欧阳询(557一641年)，字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人。
他的书法成就以楷书为最，笔力险峻，结构独异，后人称为“欧体”。
唐朝欧阳询：其楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。
2、颜真卿，(709--785)，字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂(今山东临沂)。
在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。
其书初学“草圣”张旭，初唐四家，后广收博取，一变古法，反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。
唐朝颜真卿(颜体)：其楷书端庄雄伟，气势开张，世称“颜体”，代表作《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》《多宝塔碑》《祭侄文稿》《麻姑仙坛记》。
3、柳公权(778年-865年)，字诚悬，唐朝京兆华原人，官至太子太师，世称「柳少师」。
后世以「颜筋柳骨」并称他们，成为历代书法的楷模。
他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。
在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。
唐朝柳公权(柳体)：其楷书清健遒劲，结体严谨，笔法精妙，笔力挺拔，世称“柳体”，代表作《玄秘塔碑》和《神策军碑》。
4、赵孟頫，(1254—1322)字子昂，号松雪，松雪道人，湖州(今浙江吴兴)人。
他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，《元史》本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。
元鲜于枢《困学斋集》称：“子昂篆，隶、真、行、颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。
”其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。
元朝赵孟頫：其楷书圆润清秀，端正严谨，又不失行书之飘逸娟秀，世称“赵体”，代表作《玄妙观重修三门记》。
关于柳公权的代表作
关于柳公权的代表作柳公权是唐代著名的书法家之一，他在我国的历史上有着重要的历史地位。
那么，关于柳公权的作品，你知道多少呢?以下是由店铺为大家整理的柳公权的书法作品欣赏，希望能帮到你。
柳公权行草书代表作《蒙诏帖》柳公权(778年-865年)，字诚悬，汉族，京兆华原(今陕西铜川市耀州区)人。
唐代著名书法家、诗人。
柳公权书法以楷书著称，与颜真卿齐名，人称"颜柳"，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称"楷书四大家"。
他的书法，初学钟繇、王羲之，后来遍习欧、虞、褚、颜等诸家书体，认为颜真卿，欧阳询的字最好，便吸取了颜，欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，自创"柳体"，以骨力劲健见长，风格强烈、法度严谨、道劲丰润、骨气洞达。
后世有"颜筋柳骨"的美誉。
柳公权亦工诗，《全唐诗》存其诗五首，《全唐诗外编》存诗一首。
其代表作《玄秘塔碑》、《神策军碑》是初学楷书的较好范本。
《临王献之洛神赋》、《蒙诏帖》是柳公权为数不多的行草书代表作。
此帖传为柳公权写的一通信札，告诉对方自己年老体衰，能力有限，虽然有个闲官职位，可也不能为别人办什么大事，请谅解自己的难处。
南宋所刻《兰亭续帖》中收有《翰林帖》(或称《蒙诏帖》)，其文曰：“公权年衰才劣，昨蒙恩放出翰林，守以闲冷，亲情嘱托，谁肯响应，惟深察，公权敬白。
”据文意推测该帖应写于文宗时柳氏任翰林院书诏学士期间，而本帖中的“出守翰林”在文辞上不符合当时居官者职守的称谓，因此可能是宋人据《翰林帖》的大意写出。
书法的前四行用笔较雄畅，结字亦尚稳妥，而后几行用笔逐渐瘦薄，结字多松散，末行的“权”字笔画也不成结构，与柳氏遒媚劲健的书风悬殊较大。
种种迹象表明乃是宋人仿本。
明詹景凤《东图玄览》、张丑《南阳书法表》、《真迹日录》，清安岐《墨缘汇观》著录。
柳公权的著名作品金刚经刻石(824年，四十七岁)柳公权正书，刻为横石，共十二块，每行十一字，原石毁于宋。
柳公权【古代诗人简介】 古代诗人
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柳公权练字的故事
柳公权练字的故事：柳公权小的时候字写得很糟，常常因为大字写得七扭八歪受老师和父亲的训斥。
小公权很要强，他下决心一定要练好字。
经过一年多的日夜苦练，他写的字大有起色，和年龄相仿的小伙伴相比，公权的字已成为全村最拔尖的了。
从此以后，他写的大字，得到同窗称赞、老师夸奖，连严厉的父亲脸上也露出了微笑，小公权感到很得意。
一天，柳公权和几个小伙伴在村旁的老桑树下摆了一张方桌，举行“书会”，约定每人写一篇大楷，互相观摩比赛。
公权很快就写了一篇。
这时，一个卖豆腐脑的老头放下担子，来到桑树下歇凉。
他很有兴致地看孩子们练字。
柳公权递过自己写的，说：“老爷爷，你看我写得棒不棒?”老头接过去一看，只见写的是：“会写飞凤家，敢在人前夸。
”老头觉得这孩子太骄傲了，皱了皱眉头，沉吟了一会儿，才说：“我看这字写得并不好，不值得在人前夸。
这字好像我担子里的豆腐脑一样，软塌塌的，没筋没骨，有形无体，还值得在人前夸吗?”小公权见老头把自己的字说得一塌糊涂，不服气地说：“人家都说我的字写得好，你偏说不好，有本事你写几个字让我看看。
”老头爽朗地笑了笑，说：“不敢当，不敢当，我老汉是一个粗人，写不好字。
可是，有人用脚写都写得比你好得多呢!不信，你到华原城里看看去吧!”小公权很生气，以为老头在骂他。
后来想到老头和蔼的面容、爽朗的笑声，又不大像骂他，就决定到华原城里去看看。
华原城离他家有40多里路。
第二天，他起了个五更，悄悄给家里人留了个纸条，背着馍布袋就独自往华原城去了。
柳公权一进华原城南门，见北街一棵大槐树下挂着个白布幌子，上写“字画汤”三个大字，字体苍劲有力，笔法雄健潇洒。
树下围了许多人，他挤进人群去一看，不禁目瞪口呆。
只见一个黑瘦的畸形老头，没有双臂，赤着双脚坐在地上，左脚压住铺在地上的纸，右脚夹起一支大笔，挥洒自如地写对联，他运笔如神，笔下的字迹龙飞凤舞，博得围观看客们阵阵喝采。
小公权这才知道卖豆腐脑的老头没有说假话，惭愧极了，心想：我和字画汤老爷爷比起来，差得太远了。
楷书四大家的介绍
楷书四大家的介绍
楷书是中国书法中的一种字体，被誉为"书家之基本"。
下面是四位著名的楷书大家的介绍：
1.欧阳询（557年-641年）：欧阳询是中国楷书的开山鼻祖，他的作品被誉为楷书的经典之作。
他的字体工整、秀丽，筆画舒展有力，独具个性。
欧阳询的代表作品有《九成宮醴泉銘》和《蘭亭序》。
2.颜真卿（709年-785年）：颜真卿是唐代的一位大书法家，他的楷书作品具有雄浑刚健的特点。
颜真卿的字体秀丽、气势雄伟，横平竖直、力度雄厚。
他的代表作品有《颜勤礼碑》和《祭侄文稿》。
3.柳公权（778年-865年）：柳公权是唐代的一位著名书法家，也是楷书大家之一。
他的字体端庄秀丽、工整而不失流畅，筆画舒展有力。
柳公权的代表作品有《麻姑仙坛记》和《千字文》。
4.赵孟頫（1254年-1322年）：赵孟頫是元代的一位杰出书法家，他的楷书作品独具特色。
他的字体潇洒自如、气势恢宏，横平竖直、骨力雄健。
赵孟頫的代表作品有《洪武正韵序》和《枯藤老树图》。
这四位楷书大家各具特色，他们的作品不仅在字体的规范和书写技巧方面有着卓越的成就，更在艺术上具有独特的个性和风格。
他们的作品对后世书法家产生了深远的影响，被誉为楷书的宝库。
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柳公权个人简介
柳公权个人简介柳公权幼年好学,善于辞赋，懂韵律。
曾任翰林院侍书学士、中书舍人、翰林书诏学士、太子太保，封河东郡公。
性情耿直，敢于直言进谏。
擅楷书，广泛师法魏晋及初唐诸家，受颜真卿影响较大。
其书结构严谨，笔画锋棱明显，如斩钉截铁，偏重骨力，书风遒媚劲健，可与颜真卿的雄浑雍容书风相媲美，被后人誉为颜筋柳骨。
在书法史上具有很大影响。
柳公权传世墨迹有《送梨帖题跋》，碑刻有《金刚经碑》、《玄秘塔碑》、《神策军纪圣德碑》、《平西郡王李晟碑》、《羲阳郡王苻璘碑》、《魏公先庙碑》、《高元裕碑》、《冯宿碑》、《苏夫人墓志》、《李石神道碑》、《大唐回元观钟楼铭》等。
大唐文化瑰丽堂皇，柳公权、贺知章、王维等人皆是当时科举考试的状元。
文化繁荣，书法艺术名家辈出。
初唐有欧、虞、褚、薛;盛唐有张旭、颜真卿、怀素诸人;中晚唐有柳公权、沈传师诸大家。
柳公权从颜真卿处接过楷书的旗帜，自创“柳体”，登上又一峰巅。
后世以“颜柳”并称，成为历代书艺的楷模。
1.皇家侍书生涯公元778年，唐代宗大历十三年，柳公权诞生于京兆华原今陕西省耀县，字诚悬。
其祖柳正礼，唐邠州士曹参军，其父柳子温曾任丹州刺史，其兄为唐名臣柳公绰。
宪宗元和三年808，三十一岁的柳公权进士及第，当年宏词登科。
从此，柳公权开始了漫长的仕途生涯，竟然历仕七朝：宪宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗。
在宪宗时，柳公权任秘书省校书郎。
“李听镇夏州，辟为掌书记”《旧唐书》。
李听与柳有此交谊，故柳晚年还为其书过碑。
穆宗即位，柳公权入奏事。
穆宗召见柳公权，说：“朕于佛寺见卿笔迹，思之久矣。
”即日拜右拾遗，充翰林侍书学士，迁右补阙，司封员外郎。
从此他在穆宗、敬宗、文宗三朝，一直侍书禁中。
皇帝的宠幸、生活的优裕，并不给柳公权带来欢乐。
他内心却有无法排遣的苦闷与隐隐的羞愧。
他酷爱书法艺术，但他不想以此作为自己全部的生活;建功立业的进取雄心，时时跃动在胸间。
而随从皇帝的侍书，其地位仅与“工祝”一类相等。
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柳公权简介篇一：柳公权及其作品简介柳公权及其作品简介一柳公权及其作品简介(一)柳公权(公元七七八年——八六五年)，字诚悬，京兆华原(今陕西耀县)人，唐宪宗元和进士，穆宗时以翰林院侍书学士再迁司封员外郎，累官太子少师，所以又称“柳少师”。
为人秉性刚直，从小工诗文，擅长篆、草、真，行，而对楷书致力尤深，是晚唐时期的大书法家。
他的书法，初学二王(即王羲之和王献之父子)，随后遍习隋唐以来楷法，所以他的作品，既具有魏晋人的风貌和隋龙藏寺碑的瘦劲，又更多地吸取了初唐以来各家之长。
由于他受到盛唐时期的颜书孕育，所有转折钩挑以及撇捺等笔调，又大量地变用了颜法。
柳公权博采群美而融冶一炉，写出了结体疏朗，神气清健，方圆兼使，法度森严而又富于变化的书体，与颜真卿同为有唐以来善于创新的一代宗匠。
同时，也正因为柳书有运古生新，遒媚兼备而平易近人的特点，所以也与颜书一样，同为实用价值较高的书体，影响后世极大，至今不衰。
特别在唐人楷书中，柳公权和颜真卿都好以大楷书写碑文，字体既能展写为榜书，又能缩写为中、小楷书。
所以柳体历来就风靡各地，甚至传播到日本等国。
在我国一向被选用为初学楷书的范本，以此作为端正字形，练习楷书基本功的比较容易入门的好教材。
(二)柳字流传下来的大字碑版有《玄秘塔碑》和《神策军碑》两种；一、玄秘塔碑玄秘塔碑是唐武宗会昌元年(公元八四一年)大达法师建立的，由朝散大夫兼御史中丞裴休撰文，柳公权书写，时年六十三岁。
全碑文共一千二百余字，原石现存西安碑林。
千余年来，虽历经传拓，字画仍清晰完好。
此碑书体端正俊丽，用笔干净利落，引筋入骨，寓圆厚于清刚之内，乃此碑之最大特色，是柳书的代表之作。
明代大书画家兼鉴定家董其昌评论柳书说；“余于虞褚颜欧皆仿佛十一。
自学柳诚悬方悟用笔古淡处，自今以往，不得舍柳法而趋右军也。
”意思是如学晋代书圣王羲之的字，宜先从柳法入手，乃是捷径。
这从柳书《玄秘塔碑》的字迹来看，可以观察其内涵二王的意趣，而又有深入浅出之妙，也足以说明董的评论是经过实践考证的。
二、神策军碑神策军原是唐制边防军队，后驻军禁中，便成为皇帝的卫队了，分左右神策两军。
此碑建立于会昌三年(公元八四三年)，是柳公权在六十五岁时书写的。
内容记载唐武宗李瀍巡幸左神策军的事。
由于碑置左神策军驻地，驻军禁地，不准摹拓，所以对外流传很少，因此碑文字口没有受到捶拓损伤，锋鋩棱角，俨然如新。
其书法结体严峻，除多出欧法外，并以斩钉截铁之笔，游刃于颜法势雄力厚之中，刚柔相济，骨肉停匀，是高度概括了前人楷法的珍品。
世人评述此碑为“风神整峻，气度温和，是其生平第一妙迹”。
确实，在柳书大字碑版中，《神策军碑》是继《玄秘塔碑》之后，另以雄胜面貌出现的又一精心杰作。
现存拓本，据记载，为五代或宋初时所拓，是仅存而稀有之迹。
特别是此碑由于勒刻精良，所拓字迹，神完气足，几与真迹无甚差别，诚是难能可贵。
二柳字的用笔特征执笔在指，运笔在腕；书写纸上，形成点画，积点画而后成字体。
因此字体的形态表现如何，关键在于点画的用笔如何。
举凡点画的起止长短，方圆肥瘦，偃仰向背，正直弧斜，轻重徐疾，虚实映带以及转折顿挫，藏锋露锋等等用笔问题，也就关系到字体形态的表现问题。
各家字体在用笔上都有它一定的讲究和方法，从而就形成了他的一定特征。
所以初学临摹的人，必须首先抓住这些带有关键性的特征，才容易把字临摹得相似或近似。
关于柳字的用笔特征，应掌握如下几点：一、由于颜书以丰筋胜，柳书以骨力胜，世人皆以“颜筋柳骨”并称。
同时也正因为此，一般初学柳字的人，往往过分偏重于骨力的一面，而忽略了柳书于劲健之外，尚富有丰腴妍润的一面，而将柳字临写得过分枯瘦，这一点必须加以留意。
二、柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并用的，“方笔”指在起笔和收笔处笔画有棱角，而呈方的形状，并不是指什么角度正好九十度。
用笔方法，主要是逆锋起笔，如写横画，在逆锋向左上角起笔后，就要向下落笔(这叫做欲横先竖)，再转锋向右行笔；收笔时用“回锋收笔”。
如写竖画，在逆锋向左上角起笔后，就要向右横落笔(叫做欲竖先横)，再转锋向下力行。
如写撇，欲左下先右上(柳字在撇画或竖画，每多强调用“方笔”，所以在起笔时，时常出现用二次转锋折笔，要比一般多一个棱角)。
如写捺，欲右下先左上，这些都称为“逆锋”笔法。
在行笔时用铺毫，笔画尽处，每用顿笔。
这样用笔，就叫“方笔”，方笔点画，厚重遒劲。
圆笔指写出的点画呈圆形，圆笔在起笔后用裹锋，不使笔锋分散开。
行笔不折不顿，写到尽处，一住即收，无有折锋痕迹。
这样用笔，称为“圆笔”。
柳体圆笔点画，格外显得丰润而圆浑。
三、横画起笔方整，全用折锋起笔，从长短看，有短横长横之分，短横体态粗壮，所以按笔较重，长横伸左取势，中段稍瘦，所以行笔至中段时，须稍提锋。
柳体长横在顶盖、中腰或底托部位时，都比一般为长，有时还长得比较突出。
横画笔势，虽向右上取微含耸肩状态的斜势，但要使人一眼看来有安适平稳的感觉。
有时横画两头微低，中间高拱如覆舟的样子，这在横画较多的字如“书”，“昼”，“真”、“兵”等字都配用此画。
另凡居于左偏旁的字如“木”、“扌”、“言”等偏旁的短横，为了要让右关系，右端要稍尖，人称之为“右尖横”；或居于右偏旁的字如“才”、“寸”等偏旁的短横，为了要迎左的关系，一般都用“左尖横”即左端比右端要狭窄些。
四、竖画起笔，折锋非常突出，有垂露和悬针之别，都根据字势需要而定。
中竖每多用垂笔悬针，空抢收笔，力在抢尖。
左右竖画，有相向和向背之分，如范字“圆”，“臣”，“雕”、“皆”等的竖画，相向形态，都较突出。
五、柳字的“点”，方圆并用，变化较多。
其在“宝盖头”的首点，多用竖式方折之点，“宝盖头”左点，每多借用短竖为点，如篇二：关于柳公权的介绍关于柳公权的介绍柳公权( 778－865年 )，是唐朝最后一位著名书法家，京兆华原（今陕西耀县）人。
官至太子少师，故世称“柳少师”。
他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿，欧阳询的字最好，便吸取了颜，欧之长，自成一体。
柳公权二十九岁进士及第，在地方担任一个低级官吏，后来偶然被唐穆宗看见他的笔迹，一时机为书法圣品，就被朝廷召到长安，那时，柳公权已四十多岁。
穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：“用笔在心，心正则笔正。
"穆听后荒纵，为之改容，悟其笔谏也。
他的字在唐穆宗、敬宗、文宗三朝一直受重视，他官居侍书，长在朝中，仕途通达。
他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结构严谨，有着“颜筋柳骨”的说法。
“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有“颜筋柳骨”之称。
柳公权享年八十岁，一共臣事七位皇帝，历唐代宗大历十三年（公元778年）——唐懿宗咸通六年（公元865年），最后以太子少师死于任上。
柳公权的书法在唐朝当时极负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。
他的书法结构紧凑，而且骨力秀挺，洒脱而有法度。
在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，以行书和楷书最为精妙。
也由于他作品独到的特色，因此，柳公权的书法有“柳骨”之称。
柳公权一生书碑特多，在此，就他的一些代表作品作些介绍：1．《金刚经刻石》（824年，四十七岁时）柳公权正书，刻为横石，共十二块，每行十一字，原石毁于宋。
唯一唐拓本发现于敦煌石窟，现藏巴黎博物馆。
此为柳书早期代表作（或云此乃敦煌石窟经生托名柳公权所作，但属柳体一脉无疑）。
其下笔精严不苟，笔道瘦挺遒劲而含姿媚；结体缜密，以纵长取形，紧缩中宫，开展四方，清劲而峻拔。
“柳骨”于此可初识，而柳集众书于此亦可知。
宋董逌云：“诚悬书金刚经，柳玭谓备有钟（繇）、王（羲之）、欧（阳旭）、虞（世南）、褚（遂良）、陆（柬之）之体。
今考其书，诚为绝艺，尤可贵也。
”（《广川书跋》）2．《李晟碑》（829年，五十二岁时）碑在陕西高陵县，碑连额高一丈四尺二寸，宽五尺八寸二分，三十四行，行六十一字。
裴度撰，柳公权正书，并篆额。
此碑明代已多漫漶，近拓石花满布。
清孙承泽《庚子消夏记》云：“字虽剥落，然一看挺拔不群之概，尚可扪而得之也。
”与《金刚经》相比，加强了斩钉截铁、棱角分明、点画爽利森挺、挺拔不群之概。
但是有些地方结字显得拘谨，局促。
3．《回元观钟楼铭并序》（836年，五十九岁时）石横置，四十一行，行二十字，邵建和镌刻。
1986年11月出土于西安市和平门外。
此碑风神烁烁，一笔不苟，其用笔重骨力，以方笔为主，辅以圆笔，劲利清健。
其结构往往错位中求变化，比如左右结构的字“蹲”、“钟”、“楼”等将左边偏旁往上挪，形成左短右长的结字法，在不平衡中求韵趣。
柳书向又一纵深渐进。
4．《冯宿碑》（837年，六十岁时）王起撰，柳公权书并篆额，正书，四十一行，行八十三字，石存西安碑林。
其书爽利快健，神采飞扬。
似乎在预示一种更为精炼的“柳体”即将孕育而出。
就在此后的五六年中，《玄秘塔》、《神策军》便相继问世，成为千年楷书的典则。
《庚子消夏记》引杨用修语云：“诚悬《冯尚书碑》亚于（虞世南）《庙堂碑》。
”《石墨镌华》云：“此碑柳书结字小差胜《玄秘塔碑》，尚不堪与薛稷雁行。
杨用修云亚于《庙堂碑》，过矣。
”5．《苻璘碑》（838年，六十一岁时）李宗闵撰文，柳公权书并篆额，邵建和镌字。
三十一行，行六十二字，碑高一丈，宽四尺五寸三分，为柳碑中最显要者。
石在富平县，“十年动乱”中被毁。
此碑历代享有盛名，《金石录》、玄秘塔碑《宝刻类编》、《集古求真》等均有著录。
此碑与《冯宿碑》字虽较小于《玄秘塔碑》，但同样魄力雄浑，字法深厚，结构缜密，神理骏发。
孙承泽《庚子消夏记》云：“其书亦带有婵娟不胜罗绮之致。
”此谓雄浑中有秀媚之色。
6．《玄秘塔碑》（841年，六十四岁时）裴休撰文，柳公权书并篆额，邵建和、邵建初镌刻。
共二十八行，行五十四字，石存西安碑林。
清王澍《虚舟题跋》云，“诚是极矜炼之作。
”明王世贞《弇州山人稿》云：“此碑柳书中最露筋骨者。
”其骨力矫健，筋骨特露，刚健遒媚；结字瘦长，且大小颇有错落，巧富变化，顾盼神飞，行间气脉流贯。
全碑无一懈笔，可谓精绝。
7．《神策军碑》（843年，六十六岁时）此碑崔铉撰文，柳公权奉敕书，记唐武宗李炎巡幸左神策军事。
碑立于皇宫禁地，不能随便传拓，因此流传较少，北京图书馆藏有北宋之拓本。
此碑和《玄秘塔》相隔二年，总体风格相近，法度谨严，精魄强健，然而也有细别。
《玄秘塔》极劲健，此碑则雄厚；前者极露筋骨，后者凝炼温恭；前者较遒媚，后者则较端重。
此碑刻工也极精，或认为柳书传世最佳者。
孙承泽说：“书法端劲中带有温恭之致，乃其最得意之笔。
”柳公权的楷书中以《神策军碑》、《玄秘塔碑》影响最深远。
8．《刘沔碑》（848年，七十一岁时）柳公权书，韦博撰，元度摹勒并篆额，楷书三十七行，行六十五字。
此碑字体偏小，但书体劲秀。
杨守敬《学书迩言》注意到其“淡雅”特点。