录音室及演播室声学设计
歌剧院音乐厅的声学设计要点
歌剧院音乐厅的声学设计要点歌剧院和音乐厅的声学设计是为了提供最佳的音频体验和音乐表演环境而进行的。
下面是一些声学设计的要点：1.自然反射和吸收：声学设计应该提供合适的反射和吸收来实现音响效果。
反射有助于将声音传播到空间的各个方向，而吸收则可以减少声音的混响和回响。
2.声学分离：为了避免声音的混淆和重叠，声学设计需要通过合适的墙壁、隔板和天花板等来实现音频的清晰分离。
这有助于确保观众能够适当地听到音乐表演的细节和差异。
3.音频均衡：声学设计需要考虑到音频的均衡，即确保不同音调的声音能够在整个空间中保持平衡。
这可以通过使用合适的材料和吸音设备来实现。
4.声音扩散：为了让观众能够均匀地听到音乐表演，声学设计应该提供合适的声音扩散。
这可以通过使用合适的反射板和凸面来实现，从而将声音扩散到整个观众席上。
5.控制混响：混响是指声音在闭合空间内反射和回响的现象。
为了避免混响对音频质量的不利影响，声学设计需要使用合适的吸音材料，例如音频吸音板和可调节的声学隔断。
6.控制噪音：声学设计也应该考虑到外部噪音的控制，例如交通声和机械噪音。
这可以通过使用密封门窗和隔音材料来实现，从而保持室内环境的安静。
7.观众体验：声学设计需要考虑到观众的听觉体验。
这可以通过确定合适的座位布局、调整音量和均衡来实现，从而确保观众在音乐表演中获得最佳的听觉体验。
8.灯光和摄影设备：声学设计也应该考虑到灯光和摄影设备对声音的影响。
这可以通过合理安置灯光设备和使用吸声材料来实现，从而减少光影对声音的干扰。
总之，歌剧院和音乐厅的声学设计需要考虑到自然反射和吸收、声学分离、音频均衡、声音扩散、控制混响和噪音、观众体验以及灯光和摄影设备对声音的影响等要点。
通过合理应用这些要点，可以提供最佳的音频体验和音乐表演环境。
演播室设计方案
演播室设计方案一、背景介绍演播室是电视台或者广播电台的核心工作区域，是进行电视节目或广播节目制作的重要场所。
一个良好的演播室设计方案可以提高工作效率，增加观众的观赏体验，提升整体节目质量。
本文将介绍一个综合的演播室设计方案。
二、空间规划1.面积和布局一个合适的演播室应该有足够的空间容纳工作人员和设备，同时还要考虑到工作区域的灵活性。
根据需求，我们建议至少拥有200平方米的面积。
2.布局设计在演播室的布局设计中，我们需要考虑到各个工作区域的相对位置和互动关系。
一般来说，演播室可以分为主持区、摄像区、设备区和监控区等。
主持区通常是一个专门为主持人准备的区域，包括主持台和相关设备。
摄像区则是用来安放摄像设备的区域，需要考虑到拍摄角度和场景设置。
设备区主要是为了安放服务器、录音设备等各种必要的设备，同时要考虑到设备的散热和隔音。
监控区则是用于监控整个演播室状态的区域。
三、照明设计良好的照明设计是演播室设计中的重要部分。
照明可以影响到整体节目的效果和观众的观赏体验。
一般来说，演播室照明需要满足以下几个方面的需求：1.均匀光线分布：演播室中需要用到的光线应该均匀分布，避免过暗或过亮的情况。
2.色温控制：演播室中的彩色灯光需要精确控制色温，以确保画面色彩的准确呈现。
3.防眩光设计：对于摄像设备和观众，需要避免眩光情况，防止影响观赏体验和工作效果。
四、声音设计声音是演播室中另一个重要的设计方面。
演播室需要满足良好的声音传递效果和隔音效果。
在设计中需要采取以下几个方面的策略：1.声学设计：通过采用吸音板、隔音墙等声学材料，来改善声音的传递效果和避免干扰。
2.声音控制：在演播室中设置合理的声音控制设备，如混音器、音量控制器等，确保声音的质量和准确性。
3.反馈控制：对于一些大声音乐或者麦克风使用时的反馈问题，需要采用相应的技术手段来控制反馈音。
五、设备选择与布局演播室的设备选择和布局是设计方案中的关键一环。
根据不同的节目要求和预算情况，我们建议选择以下几种设备来装备演播室：1. 混音器：用于对音频进行调整和控制。
音乐厅的声学设计应注意什么事项和细节
音乐厅的声学设计应注意什么事项和细节音乐厅作为一种专门用于演奏音乐的场所，其声学设计至关重要。
合理的声学设计可以提升音乐的表现力和听觉体验，为观众创造良好的听觉环境。
下面将讨论一些音乐厅声学设计中需要注意的事项和细节。
1. 声学的基本原理在进行音乐厅声学设计之前，需要对声学的基本原理有一定的了解。
声学是研究声音的传播和音频信号的产生、传递和接收的科学，可以通过调整音乐厅的空间结构和材料选择来控制声音的反射、传播和吸收。
2. 声学参数的衡量在音乐厅声学设计中，有几个重要的声学参数需要衡量和控制。
其中，最常用的参数是各种反射、吸收和漫射。
各种不同的声音反射分量将会直接影响听众对音乐的听觉感受。
3. 声学设计的空间音乐厅的声学设计应该充分考虑到厅内的各个空间，包括观众席、舞台和后台等区域。
观众席应该被设计成能够最大程度地接收到音乐声音的位置，舞台则应该能够将音乐演奏出去，并能够平衡好前后声源之间的比例。
4. 对称性和均衡性在音乐厅的声学设计中，对称性和均衡性是两个重要的概念。
对称性指的是音乐厅内表面和布局的对称性，这将有助于使声音在空间中均匀分布。
均衡性指的是音乐厅内材料的选择和反射特性的平衡，以避免过多的反射或吸收，从而保持声音的清晰度和准确性。
5. 声学隔离和噪音控制音乐厅的声学设计还应该考虑到声音的隔离和噪音的控制。
合理的声音隔离设计可以最大限度地减少外界噪音对音乐表演的干扰，同时，噪音控制的设计也能够保证观众和表演者的舒适感受。
6. 材料的选择音乐厅的材料选择也是声学设计中不可忽视的一部分。
合适的材料可以对声音的反射和吸收产生重要的影响。
例如，木材可以增加声音的温暖感，而金属表面则更适合产生明亮的反射。
7. 聆听测试和调整在完成音乐厅的声学设计之后，还需要进行聆听测试和调整。
通过实际的演奏和观众的反馈，可以对声学设计进行优化和改进，以达到更好的听觉效果。
结论综上所述，在进行音乐厅声学设计时，需要注意各种声学参数的衡量和控制，同时应充分考虑到空间的布局和对称性，合理选择材料，并进行聆听测试和调整。
音乐厅的声学设计参数怎么写的
音乐厅的声学设计参数怎么写的引言音乐厅是一种为了音乐表演而设计的场所，好的音乐厅声学设计可以确保良好的音质和听感体验。
声学设计参数是在音乐厅建造过程中需要考虑的重要因素之一。
本文将讨论音乐厅声学设计参数的写法和其对于音效的影响。
音乐厅声学设计参数1. 音频清晰度音频清晰度是指听众能够清晰地听到音乐表演的细节和音质。
为了实现良好的音频清晰度，音乐厅的声学设计参数需要考虑以下因素： - 回声时间（RT60）：指声音从源头发出到衰减到背景噪声水平所需的时间。
通常，在音乐厅中，较长的回声时间会增加音频清晰度。
- 音反射：减少从墙壁、天花板和地板等表面发出的音反射，可以提高音频清晰度。
2. 音频均衡音频均衡是指在音乐厅中实现各个频段的均匀分布，使得听众可以听到平衡的音质。
以下是音频均衡的声学设计参数： - 频率响应：音乐厅的频率响应应该尽可能平坦，以确保各个频段的音响均衡。
- 吸音材料：使用吸音材料，如吸音板、吸音罩等，来减少过多音频反射并实现音频均衡。
3. 声场分布声场分布是指在整个音乐厅内，音乐的声音能够均匀分布，使听众无论身处何处都能享受到良好的音效。
以下是声场分布的声学设计参数： - 声场扩散：通过合理的扬声器布置和声音反射的控制，实现声音的均匀分布。
- 立体声效果：在音乐厅的声学设计中，考虑到听众的听感体验，应该追求更真实的立体声效果。
4. 噪声控制噪声控制是音乐厅声学设计的重要方面，可以提供良好的音乐聆听环境。
以下是噪声控制的声学设计参数： - 音频隔离：通过隔音材料和结构设计，阻止外界噪音进入音乐厅。
- 内部噪声：减少音响设备和空调等设备产生的内部噪声。
影响声学设计参数的因素音乐厅声学设计参数的制定受到以下几个因素的影响：1.音乐类型：不同类型的音乐对于声学设计参数有不同的要求。
例如，交响乐需要较长的回声时间和更好的声场分布，而清唱剧需要较短的回声时间和更好的音频清晰度。
2.厅堂尺寸和形状：音乐厅的尺寸和形状会影响声学设计参数的选择。
音乐厅的声学设计原理有哪些方法
音乐厅的声学设计原理有哪些方法音乐厅的声学设计是为了提供最佳的音质和听觉体验，它涉及到许多原理和方法。
在这篇文档中，我们将会介绍一些常用的音乐厅声学设计原理和方法。
1. 声波传播与反射声波在音乐厅内传播时会与各种表面相互作用，例如地板、墙壁、天花板等。
这些表面的特性对声音的传播和反射起着重要的作用。
在音乐厅设计中，采用合适的材料和角度来控制声波的传播和反射是至关重要的。
2. 吸声与散射吸声与散射是控制声学环境的重要方法。
吸声材料能够吸收声波的能量，减少声波的反射和共振。
常见的吸声材料包括吸音板、吸音板和吸声泡。
散射材料能够将声波反射到不同的方向，减少声波的聚集和产生噪声。
3. 音质调节与均衡音质调节和均衡是音乐厅声学设计的关键环节之一。
通过调整音源和音频系统的参数，以及对声波传播和反射的控制，可以实现音质的优化和均衡。
4. 音频扬声器与放置音频扬声器与放置位置也对音乐厅的声学设计起着重要的作用。
合理选择扬声器类型和大小，并将其放置在适当的位置，能够最大程度地提高音质和音场效果。
5. 聚焦与扩散在音乐表演中，声音的聚焦和扩散对于呈现出逼真的音场效果至关重要。
通过合理的声学设计，可以使观众均匀地听到音源的声音，而不会出现声音的偏移或不均匀分布的现象。
6. 噪声控制在音乐厅中，噪声控制是一项重要的任务。
通过合理的声学设计和噪声控制技术，可以降低来自外部环境和内部设备的噪声干扰，提高音乐表演的质量。
7. 观众席设计观众席的设计也是音乐厅声学设计的一项重要内容。
通过合理的座椅排列和声波的传播控制，可以使每个观众都能够获得良好的音质和听觉体验。
8. 自然声场效果在音乐厅声学设计中，追求自然声场效果是一个重要目标。
通过模拟自然环境中的声音传播和反射，可以使观众获得更加逼真的音乐体验。
9. 动态范围控制音乐表演的动态范围往往非常广泛，从极其安静到极其响亮。
在音乐厅声学设计中，需要采取措施来控制动态范围，使听众能够听到清晰而平衡的声音。
音乐厅建筑声学设计标准
音乐厅建筑声学设计标准引言音乐厅建筑声学设计对于提供良好的音乐演出体验至关重要。
合理的声学设计可以确保演出的音质、音色和音量在整个音乐厅内均匀分布，使听众能够充分享受音乐会。
本文将介绍音乐厅建筑声学设计的标准和原则。
音乐厅布局设计座位配置音乐厅的座位配置应该尽可能呈圆形或半圆形，以确保观众与舞台之间的视觉和声学距离保持一致。
此外，座位的高度和倾斜角度应该适当，以确保每个观众都能够清晰地听到音乐并享受到良好的视角。
场地尺寸音乐厅的尺寸应该根据观众席的容量和舞台的大小来确定。
太小的音乐厅可能会导致音响反射和混响过大，而太大的音乐厅则可能导致声音衰减和分散度降低。
因此，在决定音乐厅尺寸时，需要综合考虑观众数量、舞台面积以及声学因素。
材料选择吸声材料音乐厅内墙面和天花板的材料应选择良好的吸声性能，以减少声波的反射和回声。
常用的吸声材料包括吸音板、多孔吸声材料等。
合理选择吸声材料可以提高音乐厅的音质，并减少杂音和残响。
隔声材料音乐厅与外界的隔声性能也非常重要。
要确保音乐厅内部不受外部噪音的干扰，同时也要避免音乐厅内的演出声音传到外部。
合理选择隔声材料和设计隔声结构可以提供良好的隔音效果，保持音乐厅的安静与独立性。
声学参数混响时间音乐厅的混响时间指的是声音在空间内反射、衰减和消失所需要的时间。
合适的混响时间可以使音乐的音质更加丰满，增加音乐的表现力。
不同类型的音乐会需要不同的混响时间，因此，应根据音乐厅的用途和音乐类型来确定适宜的混响时间。
响应均匀性音乐厅内的声波传播应该均匀分布，不应出现明显的声音死角或声音过强的区域。
合理的音响系统设置和吸声材料的使用可以保证音乐厅内声音的均匀分布，使所有观众都能够享受到相同的音质和音量。
噪声控制音乐厅内的噪声应该控制在可接受的范围内。
外界噪音、机械噪音以及观众的噪声都可能对音乐厅的声学环境产生干扰，影响演出质量。
因此，音乐厅的声学设计应该充分考虑噪声的控制，确保音乐厅内的噪声水平符合规定标准。
录音棚装修方案
录音棚装修方案小面积录音棚的建声设计特点a、声学条件的差别对最终结果的影响大。
比如，在具有相同混响时间、相同声源的一大一小两个房间里，再增加一块相同的吸声材料板（吸声率一定）。
由于在小房间里吸声材料板与声源较近，达到吸声材料板的声音能量就较大，那么实际的吸声量也就较大。
同时，由于小房间里传播距离短，所用的时间也很少。
也就是说，增加吸声材料板后，小房间的混响时间将比大房间的混响时间小的多。
b、装修后，实际混响时间调节手段的制约因素大。
在装修后，小房间里参数实际调整的余地都比较小，空间需求也比较高。
c、通风的设计要求高。
一是要求具备良好的通风设施，二是要求对通风通道的噪声进行有效的控制。
d、小房间的简正模式影响较为突出。
简正模式（某一频率驻波的一个重叠叫做一个简正模式）说明了房间固有简正频率的分布情况。
小房间的长、宽、高比例要尽量避免互成或接近整数倍，以防房间的声音在某一频率得到过分的加强或减弱。
e、小房间可颤动物件的低频声染色。
在装修中装饰板、吸音板、木地板、灯罩和通风口护网都要固定稳固，否则它们随声波的振动在小房间极易形成重的低频声染色。
f、小房间的混响时间的计算可以不考虑空气中声波的衰减。
专业资料2、经过反复的研究与计算，最终团体设计案如下：1、录音棚改造案隔音量是指单独资料的隔音特性，其平均隔音效果为46dB。
在实际应用中，隔音资料还要与原有砖墙之间保留100mm的氛围间隙，实地监测隔音效果平均提高了7dB，满足了设计要求。
根据平均吸声系数的计算公式，经实地测量与计算，改造后配音建的平均吸声系数为0.184，满足设计要求。
以下是各部分构建的具体结构：1、装建声墙体录音棚的装建声墙体组织设计。
装建声墙体的主体采用180mm厚混凝土充气砖搭建。
装墙体与原有普通砖墙之间保留100mm的氛围间隙，隔离固体传声的振动噪声。
外表装修采用木龙骨架填充100mcm玻璃棉，粗亚夏布外包，最后，团体喷涂防火阻燃液体涂料。
音乐厅的声学设计有哪些特点和作用
音乐厅的声学设计有哪些特点和作用1. 引言音乐厅是进行音乐表演和演出的场所，声学设计在音乐厅的建造和改建中起着至关重要的作用。
良好的声学设计可以提供优质的音乐体验，使音乐更加逼真和生动。
本文将介绍音乐厅声学设计的特点和作用。
2. 音乐厅的声学特点2.1 回声时间回声时间是指声音在音乐厅中反射、衰减并消失所需的时间。
不同类型的音乐需要不同的回声时间。
一般来说，室内乐和室内合唱需要较短的回声时间，以凸显音乐的清晰度和细节；而交响乐和大型合唱需要较长的回声时间，以增加音乐的氛围和宏大感。
2.2 吸声材料为了控制音乐厅中的混响和回声，声学设计师使用吸声材料来吸收过多的声波能量。
常见的吸声材料包括吸声板、吸声瓦和吸声布等。
这些吸声材料能够减少声音的反射，使听众能够更清晰地听到音乐演奏的细节。
2.3 声学分离音乐厅通常会分为舞台和观众区域，为了避免音乐演奏时观众受到舞台上的噪音干扰，声学设计需要在舞台和观众区域之间设置隔音措施。
这种声学分离可以使观众更专注地聆听音乐表演，避免外界干扰。
3. 音乐厅声学设计的作用3.1 增强音乐的渲染力良好的声学设计可以增强音乐的渲染力，使乐曲更具感染力和表现力。
音乐厅的声学特点如回声时间的控制、适当的吸声材料的使用，可以使声音在空间中得到最佳反射和扩散，从而使音乐的表达更加丰富和动人。
3.2 改善听众体验音乐厅的声学设计直接影响听众的听音体验。
良好的声学设计可以提供清晰、饱满和平衡的声音效果，使听众能够更好地欣赏音乐并体验其中的情感。
同时，声学分离的设计也可以减少外界噪音对听众的干扰，提供更沉浸式的音乐享受。
3.3 保护音乐演奏者的听力音乐演奏者在演奏时需要长时间暴露在音乐声中。
合理的声学设计可以减少舞台上的噪音反射，降低音乐演奏者的暴露时间，并减轻他们的听力负担。
这对于长期从事音乐演奏的艺术家来说至关重要，可以帮助他们保护听力，延缓听力丧失的发生。
4. 结论音乐厅的声学设计是实现卓越音乐体验的关键因素之一。
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录音室及演播室声学设计在电视台中，除了在声音制作环节需要提高技术之外，作为制作声音节目源的硬件环境，录音室、演播室的声学条件也有了更严格的要求。
一个具有良好声环境的演播室，完善的设计不只是几个专业用房的处理，而应从设计一开始就要为满足使用功能创造一定的声学条件。
实践证明: 室内混响是容易实现其预期效果的，而室内的频率传递特性和噪声控制因受先天条件的限制而难以实现。
为此，平面布局应首先考虑:
选择安静建造地址，地址无条件选择，就得利用群体本身，避闹求静; 为了排除噪声的干扰，小型演播室、录音室及其辅助用房，最好与建筑群体相分离，若受条件限制要求置于群体中时，应布置在楼群的端头、底层或顶层;
平面布局时应按功能归类划区，专业用房集中，相对独立，并人流分道，形成群体内安静的演播区;
风机、水泵，空气调节机等设备均属噪声源，布置时应置于楼群外。
若受条件限制而进楼，也应集中控制，专业技术用具远离噪声源; 声学设计要与结构。
暧通密切配合，相互依托，平面布局要有利于送回风时消声降噪，构造节点要有利于控制固体传声。
一. 房间比例和体型
在平面建筑布局固定后，我们仍需要对录音室及演播室进行进一步声学处理。
录音室、演播室是制作节目源的声环境，因此同其他声环境相比，具有更高的声学要求。
首先要确定房间比例和体型。
演播室受声波激发，对不同频率会有不同的响应。
最容易被激起的是房间的简正频率，会使这一频段的声音加强，而在其它频段因无简正方式而减弱，造成拾音时严重失真。
为了使频率响应均匀分布，声场均匀，理想的方法是使演播室成不规划体形。
然而小型演播室受整个建筑平面、结构安排上的限制，独立成为不规则体形实为困难，通常只能为矩形。
这就必须正确控制房间尺寸和三向尺度的比例。
当然，如果录播室可以采用不规则体型，则可更有效的防止声染色出现。
有的小型演播室受层高影响，顶棚较低，有时受平面限制，房间过长，则也可选择其它尺度比例同样能获得筒正频率的均匀分布设计中，小型演播室受总体限制很难做到严格按理想比例实施，则需因地制宜，采用如下措施，也可达到满意的效果。
1. 通过墙体内装修改变矩形平面;
2. 选用不规则的吸声结构均匀安排，将强吸收面与反射面相间布置;
3. 通过声学装修调整，尽量使三向尺度接近合理比例，但必须防止任何一边尺寸为其它尺寸时整数倍，更不能相等，为使声场扩散和频响均匀，小型演播室体积不宜太小，因室内空气共振频率数近似地决定房间的体积
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N=4V(Fc/C)
N:从最低频率到任一频率Fc范围内的简振方式数
V: 房间体积C: 声音在空气中的传播进度(344 米/ 秒)
当体积V增大，简正方式由稠密而趋于均匀，体积大于710立方米后，小型演
播室尺度的比例可不必再过份强调。
二. 隔声隔振措施
在录制节目的时候，为了保证录音质量，绝对不能允许有噪声的干扰。
房间的墙和楼板等需要满足足够的隔声量。
例如通常我们采取的方法是采用双层隔声墙、录音室及控制室的门都采用双层隔声门，两门之间加声闸。
而观察窗也通常采用双层或三层不平行隔声窗等等。
可以说，噪声控制与隔声控制是录播室声学设计中需要主要考虑的问题。
噪声控制的方法与措施，要因地制宜由所处的噪声环境和控制标准所决定，没有统一的模式。
从实际情况看，小型演播室的允许噪声级不宜太低，太低实际上是不需要的。
由于受工作条件和设备，器械等级限制，室内正常工作时，演员和工作人员走动将发出噪声;灯光、摄象机也会有较高噪声，其综合值一般已在35,40dB(A) ，因此小型演播室的噪声以35,40dBA范围为宜。
若用噪声评价曲线NR表示，相当于取
NR30,35曲线。
实践证明，对小型演播室有适量的背景噪声，只要是连续的、均匀的，并不带有能听懂的语言声和音乐声的信息，还将有助于掩蔽摄象机、空调系统发出的噪声干扰。
控制空气噪声主要通过围护结构和隔声门窗来实现。
要根据户外环境噪声值来确定其围护结构。
演播室由于进出人多，开闭要方便，噪声要低; 并搬运布景，道具还需要较大的门，故不易搞好。
考虑到施工精度的限制和专用五金零件的缺乏，隔声门的构造应尽量简单。
许多繁杂的构造，如多层曲折铲口，重叠密封都是徒然增加制作麻烦，得不偿失。
近年来国内主要采取如下措施，切实可行地解决了门的隔声问题。
1. 采用双层门和门斗复合隔声处理。
门斗内强吸声，以形成“ 声闸
” ，有效地提高隔声能力;
2. 门缝做成简单的斜口，两周边用工业毛毡包覆，关闭时即使有细缝，其本身也形成一个消声管道
3. 为提高“ 消声” 能力，门扇厚度应尽量增大，一般不少于10cm;
4. 为避免双层玻璃间的共振影响和吻合效应的重叠，双层玻璃应互不平行，且玻璃厚度不能相同，可选用5和10,或5和6mn组合;两玻璃间要有效大的空气间层，一般不少于7cm在双层框四周贴强吸声材料，框内要放置吸潮剂，避免玻璃上产生霉点;
5. 做好玻璃与窗扇、窗框与墙壁间的缝隙处理。
玻璃四周用橡胶条或玻璃胶密封，窗堂与砖墙接触处用沥青麻丝之类嵌密。
前面说过，安装在建筑群体内的机器设备运转使用，或墙体、楼板受击都会引起建筑结构，特别是楼板的振动。
振动波沿墙，梁，柱，板等四周传递，由于声波在固体里传播的衰减甚少，故形成对演播室严重的噪声干扰。
对固体传声的控制，除在总体安排、平面布局时全面考虑外，必须从建筑构造和结构上采取措施，方能达到要求。
总体布局时，将噪声、振动源置于群体之外，并集中控制，这是最有效的方法。
对于弹性波干扰较严重的小型演播室，采用浮筑楼板加弹性悬吊式实心顶。
浮筑搂板是建在结构层上面，浮筑混凝土板的厚度最少为7.5cm，为获得较好的隔声效果，要使浮筑楼板与周围墙体之间尽量避
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免任何刚性连接。
施工中，浮筑搂板下面的弹性毛毡或玻璃棉板必须作防水保护。
浇筑浮筑馄凝土楼板面积超过12,14m2时，应在适当的间距设置伸缩缝和敷设钢筋。
浮筑楼板，构造形式甚多，并具有不同的隔声效应，声学设计时应根据不同的环境，经计算后用不同的浮筑构造。
若有管道和导线管子穿过浮筑楼板时，应在其周围与楼板隔离，以避免结构楼板与浮筑楼板连通。
三. 房间内的混响时间控制根据演播室的声音传播特点及拾音技术的发展，在实践中，本人感到短、平、均是演播室混响时间设计时三项重要准则。
1. 短。
录音室、演播室通常具有较短的混响时间，以便于录制清晰、干净的声音，可进行后期的声音加工创造。
根据用途不同，最佳混响时间也有所不同。
但混响时间也绝非
越短越好，就是供语言用的小演播室，混响时间也不宜少于0.30 秒。
下表中为不同房间的背景噪声及混响时间推荐值:
2。
平。
频率特性曲线否定了过去那种取一值为中频最佳混响值，而低频上升，高频下降的传统确定。
而要求平。
这从上图中也可以看出。
考虑到汉语与外语的差别，国外演播往往要求语气柔和和自然，汉语要求语调高昂有力，故在平的基础上还要求高频混响比中频略长。
要做到此点，实际是较困难的，对于小型演播室，只要有平的表示，就基本能实现其功能了。
3. 均。
传声器拾音的好坏与传声器位置混响特性密切相关，故要求演播室混响声场均匀。
这样在短而均的混响声场中，录音工作者可根据剧种，乐队等不同条件合理安排话筒的远近，调节声能比来求得适宜的声环境。
从实际情况来看，小型演播室的实际平均吸声系数大致是0.45,0.5 ，各频率要求吸声量相差不大，若地面铺设化纤地毯，对高频有一定吸音量，则其它表面平均吸声将达到0.53 ，这就要求用复合结构来获得频带宽，效率高的吸声量。
由于电视演播室内有光滑平整的天幕，平顶上有庞大的空调设备和装有大量演出用的照明灯具，在演播过程中布景、道具摄象机、监视设备和演员，工作人员的活动，都会影响混响频率特性。
故混响设计虽要求考虑多方因素，但重要的首先控制好低频混响，在施工中进行音质调试是十分必要的。
导控室、声控室是演播室的神经中枢，其所有声源都在此控制和混合，故也要作好控制室的音质设计。
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