工业题材优秀摄影作品点评

工业题材优秀摄影作品点评书写完了，向各位龙空众汇报一下成绩。

本尊号已经因莫名其妙的原因被封了，吐槽无力，重新孵蛋三天，换马甲上来发帖吧。

《工业霸主》一书于 2011 年 9 月 12 日上传，2013 年 1 月 1 日结束，历时 15 个半月，全文 264 万字。

结稿时，收藏 44000，均订 7200，高订 16500，总点击 587 万，总推荐 37.8 万，累积月票万余张。

这个成绩在某点虽够不上神格，也不算仆街，马马虎虎吧。

《工业霸主》是某点少有的几本纯工业题材小说之一。

有一些书虽然涉及到了工业，但主要内容是在商战、官斗、泡妞，不像《工业霸主》这样从头到尾只写了工业。

在已经完本的工业题材小说里，这本书应当算是成绩最好的吧？其实，不单是在某点上，即便是在整个中国小说界，工业题材的书也非常少。

在写作这本书的时候，我曾经认真搜索过一下，只找到几本很早的书，比如《创业》《沸腾的群山》、。

相比之下，写官场和商场的书都很多，在各个行业中，写军队、农村的也很多，唯独工业题材非常少。

“工农兵”这个词里，工是排第一位的，却偏偏少有人写，这是很奇怪的事情。

有关感谢 D，感谢 CCTV 之类的话，在书的后记里已经写过了，不再赘述，在这里，想从一个作者的角度，谈谈自己对工业题材小说的一些看法，算是写作心得吧。

愚者千虑，或有一得，希望能够对其他同行有所帮助。

1.工业题材是一个好题材，但也非常难写工业题材绝对是一个值得大写特写的内容，中国的 GDP 构成中，工业占了近 50%，全国有 2 亿产业工人。

这么大的一个产业，这么大的一个群体，为什么没有人去写呢？相比之下，看看有多少写律师的小说，有多少写医生的小说，这两个职业与工业相比，小得微不足道了。

在写作这本书的过程中，我领悟到，工业题材难写的原因，大致有两个：第一，写工业需要有更多的专业知识，不像写农业和军事，很多人都能写出一点来，但工业是需要更多专业知识的。

橙子其实是个文科生，写这个东西是很吃力的。

这本书的前半部，因为场面小，产品简单，橙子勉强能够知道。

有些故事甚至是我亲耳听父辈们说起过的，写出来很有些鲜活的感觉。

到后期，诸如大乙烯、燃气轮机、五轴机床之类，橙子彻底弄不明白其中的技术关键，于是就写得虚了。

为了把一些技术写得像那么回事，橙子买了上千块钱的工业技术书，诸如《机械加工手册》《焊接工艺学》《船舶制造》之类的，实属不易。

、、第二，工业生产本身很难有故事这一点圈外的人很难理解，但圈里的人就知道。

工业生产是很讲究流程化的，有严格的规章制度，所以不会有各种变数，如果出现变数，那就是严重错误了。

相比之下，农业可以有与天气斗争，与病虫害斗争；军事更不必提了，打仗充满了变数。

工业里面，一个产品设计好了，直接交给工人去造，绝对不能出现工人临时起意把东西改掉的情况。

《工业霸主》里有一个情节叫“赌命”，写的是一个工人和日本技工赌产品的质量。

这个情节有许多读者看得热血沸腾，但懂行的读者都在骂我，说这违反操作规程了，这是绝对不能出现的事情。

当然也有读者表示，在他们接触的工业生产中，老工人违反规程的事情也不少见。

这是小说和现实的矛盾。

小说需要冲突，而工业生产的现实是不能有冲突的。

越是大企业，越不允许出现这样的冲突，在小企业里，有一点这样的事情勉强说得过去。

在写作《工业霸主》的过程中，我一直很纠结于如何组织冲突。

都市言情题材里，随便出来一个衙内挑逗一下主角的后宫，然后就能够引出一段踩人情节。

但工业题材里没法这样写，要踩就是踩竞争对手，难度很大。

2.写工业题材必须坚持HKC “HKC”是一句网络切口，是“红裤衩”的缩写。

对应的是 BKC，后者是指打仗失败的时候，脱下 BKC 当白旗投降。

HKC 在网络上就是乐观派、信心派，是对中国的发展感到自豪、充满信心的那一派。

要写 HKC，就要写中国的技术如何牛逼，中国的技术人员如何牛逼，工人如何牛逼，要时不时爆点热血出来。

我想，我这本书做到了，临到结尾之前，还有一个扛机器的桥段，很自豪地说：很多读者飚泪了。

HKC 和 BKC 各有各的观察问题的角度，本来也无优劣之分。

但如果要写工业题材——仅限于网络小说的范畴——就必须坚持 HKC，否则仆了都不知道是怎么仆的。

为什么这样说呢？从直觉上说，喜欢看工业题材的读者，多数是 HKC，你不去迎合读者的口味，非要给他们穿 BKC，人家自然要弃书而去。

写这本书的过程中，不断有人指责橙子太“伟光正”了，“看不下去了”。

其实，如果橙子把书写成公知体，那么看不下去的人肯定会更多。

从逻辑上说，BKC 必然是体制反思党。

要否定中国工业的成就，说中国这个也不行，那个也不行，一切成绩都是假的，一切新产品都是从国外买来刷漆的——最终必然就是反思体制。

一旦开始反思体制，这本书就不可能是纯粹的工业文了。

它必然要走向反腐败、反官僚，然后就一发不可收了。

工业是一个体系，如果举世皆浊，只有主角一个人牛逼，工业是发展不起来的。

BKC 恰恰是认为这个国家毫无建树，那么就算穿一个主角过来，又有什么用？我可以这样说，从小说穿上 BKC 的那一刻起，就注定这本书要失败了。

这里只是说网络小说，如果是传统小说，那无所谓，也许 BKC 更能吸引眼球。

写得越 B，洋人越喜欢看，当莫言第二也有可能。

3.坚持按自己的想法去写，不要被读者所左右这已经不光是工业题材的问题了，所有的网络小说都是如此。

100 个读者眼里有 100 个哈利波特，你不可能让所有的人都满意。

比如说，我书里写到的一个女焊工沈佳乐，原来的设计就是一个自强不息的女工，这样的女工是绝对不能成为一个花瓶的，否则就失去她的价值了。

在写到沈佳乐嫁人的时候，许多读者都上来批评我，说这么好一个妹子，主角居然不收，如何如何。

有趣的是，当时还有人称，如果何岚妹子再不收，就坚决不看这本书了。

然后，主角收了何岚，于是又有一群人大骂，说看到何岚就恶心，就讨厌，就如何如何。

还有人建议直接把何岚写死掉。

何岚这个人物，我从第一章开始铺垫，如果最终不了了之，这就是打作者自己的脸了。

各位读者难道就想不到这一点？我如果真的把何岚写死掉了——就如突击营那本书里让曾珊牺牲，信不信骂我的会多 10 倍？现在可以说句实话了，在写作的过程中，我受书评区的影响是非常大的。

由于一些读者说了一些很难听的话，我在安排一些情节的时候，不由自主地回避了容易引起争议的问题，结果很多很有意思的内容就被切掉了。

妹妹小芳本来是我在书里精心设计的一个配角，其角色的脉络就是从小受到哥哥娇宠，衣来伸手，饭来张口。

但长大之后，成为哥哥的良好助力。

尤其是在主角受难的时候，妹妹挺身而出，替哥哥分忧。

但这样一个设计，在一开始就被批了，有读者说“最讨厌”小芳了，太娇气了，主角太宠她了。

于是，很多兄妹之间温馨的情节我就写不下去了。

至于说在某点永恒存在的喷子，我就不提了。

喷子是一种非常奇葩的存在，他们不知出于什么目的，会对一本书尽其所能地贬低。

记得发书之初，责编就提醒过我，看到这样的人，直接删帖禁言。

我还没有体会。

现在回头想想，如果一开始就撕破脸，直接禁言，也许结果会好得多。

关于要不要与读者互动的问题，我在龙空和小说的书评区与一些读者都反复探讨过了，在此不想再去纠结。

我只说两点：第一，如果我开新书，绝对会我行我素，不管提意见的人是真心还是假意，我一概不理。

第二，其他的新作者当以我为戒，不要被读者所左右。

4.自认为的几点经验简单说吧第一，主角的性格一定要非常阳光。

自我感觉，本书的主角是一个比较阳光的人，在生活中也会是众人的好朋友。

网络小说讲究代入感，如果你的主角让人不喜欢，那么这本书就仆了一半。

有些作者构思的主角性情暴戾，睚眦必报，现实生活中，你喜欢这样的人吗？有些作者自己可能就是这样的性格，看什么都不喜欢，一言不合就和别人干仗。

如果你写出这样一个主角，也许会迎合一部分如你自己一样的读者的喜欢，但要知道，这种人是少数，大多数人是性格平和的。

第二，配角要丰满。

自我感觉，这本书里有几个配角是比较出彩的，比如沈佳乐、安雁，还有朱铁军。

由于不断地有读者告诉我“写这些有什么用，我们要看的是工业，不是家长里短”，所以后期的有些人物性格都没有铺开，变成了一个符号，这是一个很大的遗憾。

第三，知识本身是有魅力的。

这本书能够吸引人的原因之一，在于写了很多读者不了解的知识，让人“虽不明，但觉厉”，这就是知识的魅力。

过去的盗墓流，如今的鉴宝流、相术流，火爆的原因都在于有知识，让人觉得很有意思。

有些年轻作者写书的时候，过多把精力放在构思所谓精巧的情节上。

在涉及知识的地方，因为怕累而一闪而过，甚至认为小说不需要太严谨。

这是一个极大的错误。

虽然说很多知识是百度就能够查到的，但读者不会自己去查，你替读者百度过来，读者就有兴趣。

比如说一个踩人的情节，如果事先你写一段主角如何品茶，这个茶出处是哪里，茶艺有什么讲究，一个牛逼主角就跃然纸上了（看看《纨绔才子》里主角喝红酒那个装逼桥段）。

反之，如果你把这些都忽略了，直接说这个主角“浑身散发着一种让人无法言状的贵族气质”，狗屁，谁能体会出来？前面说过，橙子为了写这本书，买了上千块钱的专业书，事实上，这些钱并没有白花。

我花 100 块钱买书写的技术情节，挣回来的岂止千元？不知不觉，又码了4000 字了，这算不算码字强迫症？其实还有很多想法，留待未来再说吧。

最后说一句，橙子写这个心得，纯粹是有感而发，想和同行交流一下。

欢迎大家补充自己的体会，至于想骂街的，就省省力气吧。

第三节都市、工业题材小说概述（3 课时）（二）都市小说和工业题材小说的概念内涵 1：都市小说：以现代都市为描写对象、反映现代人都市意识的小说，都市小说因其在现代都市，在人类特别是中国现代化进程中的特殊作用，而成为一个重要的作品分类概念。

理解都市小说的核心是清楚都市在现代社会人类追求现代性过程中的特殊作用。

（1）这里的都市以机器大工业生产和现代商品经济为基础，随着资本主义的产生和壮大而出现的现代化人类组织形式。

（2）从其诞生和发展的基础看，都市是现代化的集中表现形式，这也是我国为什么一直推行都市化进程的原因。

（3）文学作为一种想象的共同体，对都市的书写（主要表现为都市小说），某种程度上扮演了国人追求现代化的想象共同体的作用。

都市小说是自现代都市诞生以来，一直存在的题材分类概念，在中国，二三十年代的都市小说主要表现为海派小说创作， 2：工业题材小说，是在题材分类意义上存在的十七年特有的文学概念（历史概念），特指建国以来反映工业战线，表现工人生活的作品。

工业是构成现代都市的现代性的基础，但工业题材小说并非对都市小说的继承。

（三）：都市的两面性及工业题材小说对都市小说的窄化与扭曲 1：都市自身的两面性：都市在诞生之初，由于机器大工业生产的运用，商品经济的发展，要求生活于都市中的市民，以理性而非神性处理日常事务，肯定个人的现世幸福和私欲满足的要求，这样理性精神的发展，认得合理愿望的产生，导致都市人的觉醒，配合了早期的启蒙运动，促进了人的解放。