我国电视新闻编辑理念的嬗变与发展
新媒体环境下电视新闻编辑工作的转型
新媒体环境下电视新闻编辑工作的转型◎ 曲明哲摘要:在当前新媒体环境下，电视新闻编辑面临着转型问题。
本文以媒体融合为背景，对电视新闻报道进行分析，阐述了新时代的新闻传播内涵以及特征，并从传统新闻媒体与网络、自媒体和移动互联网等角度，探讨在信息爆炸时期，如何实现新旧传媒之间的优势互补并实现互利共赢；传统广播电视工作者应当从注重培养新型人才队伍、强化专业化发展意识、提升编辑人员素质水平及加强新闻工作实践管理能力等三方面来推进电视新闻报道转型。
关键词:新媒体；电视新闻；编辑工作；转型新媒体环境下，电视新闻编辑存在传统的信息采集方式、传播渠道以及管理模式等诸多问题，因此必须积极进行转型升级。
本文主要针对当前我国电视新闻报道中对突发事件和热点话题的应对策略展开探讨研究，希望能够为相关工作者提供参考借鉴；同时也希望通过此篇文章，能让大家更加深入了解当前主流媒体在新媒体环境下如何提升自身新闻素养，与媒体形象方面存在何种不足之处并提出改进措施，从而促进整个行业健康发展。
一、新媒体环境下电视新闻的发展契机（一）新媒体技术优势随着科学技术的不断发展，新设备、新技术在广电领域的广泛应用，新闻传播渠道和传播形式发生了巨大改变。
新媒体环境下，人们获取信息的渠道形式多样化、更加的方便快捷。
新媒体具有时间上的便利性，人们可以随时通过手机或电脑上网来查阅新闻；新媒体具有地理上的便利性，人们可以在世界任何地方通过互联网来浏览新闻；新媒体具有内容上的丰富性，除了文字内容外，还包括图片、音频和视频，人们可以根据自己的兴趣来选择不同的内容浏览；新媒体具有交互性，人们可以在新闻中评论或者分享感兴趣的内容。
这样能够得到不同人对一个事件或者问题看法不同的表述方式。
传统电视新闻编辑面临的机遇与挑战并存。
在这样的背景之下，对电视新闻节目内容进行有效的调整和创新就显得十分重要了；而与此同时也需要电视新闻编辑人善于接受新思想、新事物及掌握新技术，具备良好的专业素质、具有丰富经验和创新理念，因此注重培养优秀人才，加强新闻队伍建设以及管理制度规范化是实现转型的必备条件之一。
电视编辑在新媒体环境下的变革与走向
广电视角
翮
电视 编 辑 在 新 媒 体 环 境 下 的变 革 与 走 向
刘 志 东
（ 平原县广播 电视 台 ，山东 平原 ２ ５ ３ １ ０ ０）
摘 要： 在 电视 节 目制作过程 中， 电视 编辑担任 十分重要的 角色， 是 电视 节 目制作 团队 中的重要组成部 分。 当前 ， 在 新 媒 体 蓬 勃 发 展 的 大环 境 下 ， 为更好地适应现代发展 需求， 电视 编 辑 必 须 实现 变 革 ， 准 确 把 握 今 后 的发 展 方 向 。 在 此 基础上 ， 才 能 更 好 地 发 挥 出 电视 编 辑 的 功 能 及 作 用 ， 令 其 更 好 地 为 电视 节 目制 作 服 务 。 本 文 就 电视 编 辑 在 新 媒 体 环境 下 的 变革 与 走 向 进 行 分 析 。 关键 词 ： 新媒体环境 ； 电视 编 辑 ； 变革 中 图 分 类 号 ：Ｇ ２ ２ ２ 文 献 标 志 码 ：Ａ 文章编 号 ：１ ６ ７ ４ — ８ ８ ８ ３（ ２ ０ １ ７）０ １ — ０ １ １ ６ — ０ １ 当前 ， 在新媒 体蓬勃发展 的大环境下 ， 社会生 活的方方 面 面均受 到了新媒体 的影 响 ， 广播电视行业便是其中之～。作为 广 播 电视 行业 中的重要 组成 部分 ， 电视编 辑也必 然会受 到影 响。因此 ， 电视编辑工作 人员必须清楚 地认 识 当前形 势 ， 充分 分析新 环境下 电视编 辑发生 的变化 ， 并且 要积 极通过 相关 的 方式及途径 实现变革 ， 从 而使 自身得 到更好 的发展 ， 较好地适 应当前的社会 发展需求 ， 满足新环境下的新要求。
融媒体时代电视新闻编辑的转型探思
20218NewsDissemination
新闻传播
【作者简介】徐荣存，泌阳县融媒体中心新闻编辑。在这个历史发展的新时期，随着我国社会进入现代化、国际社会的信息传递交流方式增多，无论是党和国家还是人民，都有不断推动作为信息化、现代化和全球化基础的媒体不断向上发展的使命，因为新闻媒体的融合深化，不仅是便于我国民众更好地熟悉我国国情、社会现状，也是为我国开启了了解国际社会的大门，甚至也是我国人民丰富国际认知最重要的桥梁。因此，媒体尤其是新闻媒体，离不开国家和广大群众的共同推动和监督，秉承着伟大的中国梦和奋斗目标，吸收当前的信息科技研究成果，朝着健康的方向发展。当代社会的信息化和互联网行业的发展，促进了我国媒体行业的多元化发展，也为传统电视新闻媒体带来了更多机遇和挑战，在不断创新向上的过程中，我们应当勇敢面对挑战，积极把握时代发展带来的机会，推动我国电视新闻媒体的顺利转型。一、现代电视新闻媒体的发展趋势（一）传统电视新闻转型的必要性在当今互联网和信息技术飞速发展的时代，相较于传统媒体来说，如今信息的传播速度与方式已经发生了彻底的革新和转型，信息传播的速度比传统的运作方式更是前所未有，当出现突发事件时，现代媒体能够在第一时间进行报道、讨论和宣传，这正是传统电视新闻媒体做不到的。传统媒体自编辑至传播所需的时间使得它在现代社会中往往无法实时传达信息，甚至及时正面引导舆论。因此，在现代社会中，传统电视新闻媒体必须进行转型，才能够与时代发展的方向保持一致。尤其电视作为传统媒体，比新兴媒体更具公信力，即更加权威。电视媒体更应该利用这一优势，积极做出创新转型。（二）电视新闻对媒体的重要性随着现代信息和媒体技术的发展，相关行业也在不断顺应着技术发展的脚步，但由于没有对行业进行及时地监
管和制度更新，媒体行业在发展和竞争中出现了无序混乱的现象。其中也包括为了快速附和信息热点和行业趋势而产生的抄袭、模仿等现象。同一类型、形式的节目层出不穷，不仅降低了节目效果，也极大地造成了观众审美疲劳。同时，为了满足飞速发展过程中的利益需要，广告泛滥的现象也开始出现，甚至影响了节目内容的编排和主题，以利益为上的风气逐渐兴盛。电视新闻媒体作为具有权威性和公信力的传统媒体，应当在媒体行业迅猛发展的道路上做出表率和带头作用，更大程度地发挥传统媒体的作用与引导力。（三）现代信息社会对新闻媒体的要求在近年来信息技术和媒体行业的飞速发展下，伴随着人们生活节奏的加快，大众对于获取信息、了解新闻的要求逐渐转向精简化、实时化、创新化，又由于人们获取信息的渠道、时间、喜好不一，所以各渠道媒体展现的信息需要有独特的视角和精炼的内容，在最短的时间内传达准确的信息，才能迅速吸引观众的注意。这对于传统电视新闻媒体来说，显然提出了更高的转型创新要求，在现代信息社会的发展中，传统媒体必然要对自身做出调整。二、传统电视新闻编辑工作转型的需求
电视新闻传播观念的嬗变
从深度报道和调查性报道浅析新闻传播观念的嬗变通过回顾深度报道和调查性报道的发展历史，能够大致探索出我国电视新闻传播观念的嬗变之路。
20世纪90年代以来，中国电视的发展十分迅猛，特别在近些年媒介融合趋势的推动下，电视逐渐变成一种被增强的媒介形态。
除了传播影像、视听合一的本质特性被强调，新一代的电视弱化了传统电视收视模式单一、历时传播稍纵即逝、单向传播反馈困难等旧的特质，代之以个性化自主选择、双向互动、非线性传播等新的特质。
引用外国学者的一个提法，媒介融合后的新一代电视是一种“增强型电视”（Enhanced Television）[1]。
在电视节目的大系统中，新闻节目是节目系统的基础。
电视新闻节目在各个国家的主流电视媒体的节目系统播出流程中都占有主体地位。
在美国，有向用户提供全天候的新闻节目的美国有线电视新闻网（CNN），也有如NBC的《今日》、ABC的《美国，早晨好！》、CBS的《60分钟》等一系列名牌新闻栏目，它们成了各电视网的招牌，在很大程度上代表着该电视网的综合实力。
在我国，无论是中央台还是地方台，也都以新闻节目为中心，及时传播国内外大事，影响并引导舆论，充分发挥党和人民的喉舌作用。
那么何谓电视新闻？电视新闻是运用画面与声音符号体系以及电视媒介的综合手段传播的新闻，是电视屏幕上各类新闻体裁、各种新闻节目的总称。
[2]随着媒介融合所带来的传播科技与传播方式的变革，一方面，交互性、多样化、个性化、参与性等新型传播要素被纳入电视新闻，电视新闻的内涵特质得以丰富；另一方面，电视新闻与网络新闻实现跨平台融合互补，电视新闻的外延空间得以拓展。
电视新闻在技术上的变革也引发了其传播观念的改变，主要表现在以下几个方面：同质化传播观念向个性化传播观念的嬗变，单向性传播观念向交互性传播观念的嬗变，共赏型传播观念向分赏型传播观念的嬗变。
[3]电视新闻按节目体裁可分为消息类新闻、评论类新闻、深度报道类新闻等，而深度报道类新闻又可分为预测性新闻报道、解释性新闻报道、调查性新闻报道和专题性新闻报道。
融媒体下的广播电视新闻编辑创新发展
关键词：融媒体；广播电视；新闻编辑；创新；发展广播电视新闻编辑是新闻节目的核心，是提升整个新闻节目质量的关键因素。
2014年被我国传媒行业界定为“融媒体元年”，融媒体时代已经来临。
以互联网为代表的新兴媒体与以广播、电视和报纸为代表的传统媒体之间，从理论层面到实践领域进行了声势浩大的大整合与深转型，这在为广播电视新闻编辑带来更多发展机遇的同时，也向其提出了更加严峻的考验。
要适应新的发展形势，创新才是破局的关键。
广电编辑部门必须主动变革，通过更新编辑理念、丰富编辑手段、锻造编辑队伍等有效策略，实现新闻编辑工作的创新与突破，推出更多的新闻精品。
一、融媒体环境下广播电视新闻编辑面临创新挑战广播电视电视新闻是承担着传播党的路线方针政策，反映社会风尚、群众生活，引导社会舆论、时代风尚等重大使命的节目类型。
新闻编辑是广电新闻节目创作的枢纽与核心，具体工作包括对新闻素材的搜集、整理、审核，对新闻画面编排和对文字的编撰等。
融媒体时代，新兴媒体不断成长，传统新闻媒体承受着比以往更大的发展压力。
广电新闻编辑应清醒地看到面对的种种现实，主动出击、迎难而上。
目前来看，主要面临三大挑战。
第一，新闻编辑技术持续更新。
技术的飞速发展成为推动新闻编辑工作创新的重要支撑。
在原有的新闻编辑工作中，编辑需要处理的新闻素材多为纸质和影像资源，资源的格式和处理方式也相对简单。
随着现代媒体技术的发展，多种信息设施、设备被广泛利用，新闻素材的类型更加多样化，与之相对的，新闻编辑技术手段更复杂，新闻编辑任务更繁重。
第二，受众审美水平不断提升。
随着我国物质文明建设持续取得重大成就，广大人民群众的精神文明需求更加多样，新闻媒体受众的审美水平不断提高，必然对广电新闻产生更高的期待。
第三，新闻节目形式日趋丰富。
融媒体时代，新闻节目的形式更为多样，多种媒体的融合、多种手段的杂糅、多种形式的拼接，使广播电视新闻节目有了更多的可能性［1］。
综上所述，融媒体时代的广播电视新闻编辑唯有创新才能发展。
传统电视新闻编辑在新媒体时代的发展应用
传统电视新闻编辑在新媒体时代的发展应用在新媒体时代下，电视新闻编辑迎来了新的工作机遇，同时也面临着诸多挑战，如何适应新媒体的发展变化，及时对工作方式和工作内容进行调整、转变，成为了亟待探索的问题。
一、传统电视新闻编辑在新媒体时代工作中面临的问题（一）新闻时效性不高新闻，简单而言就是新的资讯内容，电视新闻播报要注重时效性，只有提升时效性，及时对资讯内容进行播报，才能够使新闻的价值得到提升。
但传统电视新闻编辑在新媒体时代下的工作往往缺乏时效性，难以提升新闻播报的及时性和前瞻性。
与网络传输平台相比较而言，电视新闻制作工序较为复杂，且需要进行层层审核，导致传播过程面临较大的困扰，提升了播报难度。
实践中，新媒体平台对某一新闻事件的播报通常会早于电视新闻，导致电视新闻播报缺乏吸引力。
且电视新闻的播报时间较为固定，导致在固定时间中播报新闻事件时，公众已经不再新鲜，从而降低了收视率。
（二）新闻形式单一新闻形式单一也是传统电视新闻编辑在新媒体时代工作中面临的重要问题。
通常情况下电视新闻的播放形式都是单一的播报方式，观众仅可以对新闻信息进行听取或者观看等，难以进行互动，且观看时间容易受到限制，无法满足个性化发展需要。
而新媒体平台则能够突破这种局限，通过在新媒体平台中对新闻内容进行发布，观众可以随时随地进行观看，例如在乘车过程中观看、在排队过程中观看、在就餐过程中观看等，且还可以随时进行互动，从而提升了参与度，这是传统电视新闻所难以达到的。
（三）新闻内容空洞新闻内容空洞指的是在新闻内容的选取和采集上缺乏调研和分析，导致所选择的内容不够严谨，难以得到公众的青睐。
例如，一些电视新闻编辑为了博人眼球，过于追求视觉效应，对画面的设置不够谨慎，将精力放在娱乐八卦上，导致公众看后感觉浪费时间。
此外，还有一些电视新闻编辑在对新闻内容进行选择的过程中，存在随意心理，导致新闻信息重复，内容滞后，且难以在社会热点问题上挖掘研究点，各大电视平台对新闻内容的解读众口一词，导致电视新闻的收视率出现了下降现象。
从当前中国电视新闻革新看新闻报道理念的变化
从当前中国电视新闻革新看新闻报道理念的变化
陈海涛
（ 作者单位 ：江 苏省盐城广播 电视 台新媒体 中心 ）
摘
要 ：综观 中国电视新 闻发展历程 ，从 中国 电视发展起步 至今 ，中国新 闻已经走过 了４ ５ 个年头。在这 ４ ５个年 头 中，中国
新 闻经历 了节 目内容单一到 多边的发展 ，从 口播 、录播 最后 到直播 ，从短片到栏 目再到频道 ，从 “ 慢 、长、空”到 “ 快、新 、活”，
近年来 ，中国 电视新 闻 的发展 呈 现 知欲之 需求 ，中央 电视 台开设 了全 天 ２ ４ 缘 由 ，真实 的揭 露事件 中的各类 问题 的 出大胆 创新 、不断 革新 的局 面 ，尤 其是 小 时播 出的新 闻频道 ，以高 新 的科 技 手 成 因 ，回归 电视 新 闻的本 文 ，用事 实说 ２ １ 世 纪 以来 ，我 国的 电视新 闻以多 变、 段 、专 业 的电视新 闻素养 ，全新 的打 造 话 ，给予社会大众创造更加真实 、可信 、 趣 味性 、快速 、活动 的形 式进 入 到人们 出 了一个 与世 界接 轨的新 闻媒 体频 道。 及 时的 电视新 闻。 《 焦 点访 谈 》是 电视 该 新 闻频道 的设 立 ，满 足 了国 内 民众 在 新 闻深度 报道 的一个 典 型 ，具有 里 程碑 的视 野 中 ，改 变 了过去传 统 电视新 闻的
陈 旧老 套 ，给 予人 民大 众带 去 了鲜 活 的 任何 时 间、任何地 点对 新 闻资讯 的不 同 意义 的一 个范 例 ，逐 渐减少 了主持 人 的 新 闻资 讯。从 中国 电视 新 闻革新 中，看 需求 ，让社 会大众 能够 在最 短 的时 间 内 讲话 ，增加 了现场拍 摄 的画 面 ，大 量展 到 了新 闻报道理念 的更新发展 。 接收到最及 时 、 最快捷 的新 闻资讯 。 例如 ， 示 现场 的相关 细 节 、画面 、声 音 ，为社 １ 电视 新闻现场直播 气场强大 、震撼 人 我 国升空 的卫 星—— 嫦娥 一号 、嫦 娥 二 会 民众呈 现 出一个 更加 真实 、更 加 可信 心 。强化 了舆论 引导 。 号 、嫦 娥三 号 的升空 发射 ，均采 用现 场 的新闻资讯。 在 电视新 闻发展伊始 ，由于科技等客 直播 和循 环 、连 续报 道 ，不 仅满 足 了社 坚 实用 事实 说话 ，是 电视新 闻媒 体 观条件的限制 ，我 国的电视新闻主要采用 会 民众 对重 大新 闻事 件 的知情权 和认 知 发展 的一 个全 新 的方 向，更 是 回归 电视 ４ 小 时不问断新 闻频 新 闻 本 位 的 重 要 标 尺 。 这 种 电 视 新 闻 的 口播 ，到后来 发展成为 录播 ，为人们 了解 欲 ，也增进 了央视 ２ 国内外新 闻动态发挥了积极的作用。２ ０ ０ ３ 道 的权威 性、时效 性及 在 民众 中的可 信 革新 ，从深 层次 上传 达 出我 国新 闻报道
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我国电视新闻编辑理念的嬗变与发展弥建立 欧阳宏生 申文宣 电视在我国已经走过了50多个春秋。
在这50年中，电视媒体从小到大、从大到强，成为现代最强势的媒体之一。
我国的电视新闻节目从最早的新闻电影到现在的现场直播，节目形态发生了翻天覆地的变化，与节目形态一同发生巨大变化的是新闻编辑理念的变化。
“编辑活动是贯穿于各种媒体中的对文化内容进行分类整合与编次排序，显示出版物的思想水准、文化整体倾向与灌注于不同媒体的社会政治态度”。
[1]对于电视创作，“任何电视作品的形成都离不开电视编辑的直接组织和传播，电视编辑的思维方式与规律直接影响着最终电视作品的质量。
摄影机是感情的机器，编辑机(包括剪刀)则是理智的工具”。
[2]在电视新闻传播过程中，新闻编辑更是处于新闻播出最后的出口控制的核心位置，是“真正的电视新闻把关人”，他们所秉持的编辑理念，不仅影响电视新闻前期的采写，决定电视新闻节目形态中声音、画面和传播内容的不同编辑规则，更决定新闻内容的取舍和播出编排的先后次序，经他们之手最终播出的电视新闻作品，体现出电视编辑的不同新闻价值观念，反映党和国家新闻政策的取向，也能折射出一个时期的社会文化语境，显示“媒体思想水准、文化倾向和政治态度”。
因此，研究电视新闻编辑者所秉持的理念具有多方面的意义。
理念是人们脑海中形成的公式化想法、系统而确切的思想或观念。
电视新闻编辑个人的操作技巧、编辑习惯、编辑风格等是电视编辑思维活动的结果，属于电视新闻理念的部分。
本文所指的电视新闻编辑理念，是指在对社会政治、经济、意识等形势总体判断的基础上，电视新闻工作者对电视新闻编辑活动本身的宏观把握与理性认识，是具有电视新闻传播共性特点的理性思考。
电视新闻编辑理念受到社会文化大语境的制约，在具体的电视新闻节目形态中得到反映，故本文拟从不同时期电视新闻编辑所处的社会文化环境、新闻节目的构成形态、人们对电视声画关系的认识等几个较为宏观的层面，梳理我国电视新闻50多年来编辑理念的发展与流变，以期促进电视新闻编辑理念的进一步成熟，为蓬勃发展的新兴媒体视频新闻编辑提供有益的借鉴。
电视新闻编辑理念是电视新闻工作者对电视新闻传播规律的理性认识，指导和影响着电视新闻节目的具体形态，是电视媒体新闻价值取向和社会政治文化倾向的综合体现。
文章从社会文化环境、新闻节目构成形态、电视声画关系等几个较为宏观的层面，梳理50年来我国电视新闻编辑理念嬗变与发展的过程，以期宏观把握中国电视新闻编辑理念的流变轨迹，为蓬勃发展的新兴媒体视频新闻编辑提供有益的借鉴。
电视新闻 编辑理念 节目形态 声画关系 视频新闻G220 文献标识码：Ａ 文章编号：1003-6687（2015）03-0056-06弥建立，主任记者，四川大学文学与新闻学院博士研究生；欧阳宏生，四川大学文学与新闻学院教授，博士生导师；申文宣，甘肃省文化厅文化艺术档案馆馆员。
DOI:10.13786/14-1066/g2.2015.03.0130201.5653传媒一、电视新闻产生之初（1958—1978年）：政治标准为第一标准1958年5月1日，北京电视台开始试播，宣告了中国电视的诞生。
我国电视开始之初，就被定义为党和政府的喉舌，其功能也以舆论导向和政治宣传为主。
我国第一家电视台——北京电视台（中央电视台前身）正式开播后制定的方针是：“宣传全国和北京地区工农业生产大跃进及文化革命的成就，做好时事、政治、军事方面的宣传。
”[3]1959年我国开展“反右倾”运动，1960年又继续“大跃进”运动，1966年“文化大革命”运动开始，暴风骤雨式的政治运动成为电视传播的主要内容之一。
在当时政治运动频繁的社会大环境中，各类重大政治活动无可避免地成为电视传播的主要内容。
我国电视一经产生，新闻节目就成为最重要的节目形态之一。
早期电视新闻节目主要分为图像新闻、图片新闻和口播新闻，这3种新闻节目形态是我国早期电视新闻节目的主要模式。
电视图像新闻的拍摄设备以电影胶片摄影机为主，电视图像以新闻电影为主。
同其他电视节目相类似，电视新闻诞生之初就向与它离得最近的电影艺术学习，所以沿袭了电影注重画面空间造型而非叙事的表现特征，电视新闻在构图、采光、剪接和音乐方面尽量向电影靠拢，注重光线色彩的效果，画面镜头语言的组合与表达以蒙太奇表现手段为主，“画面端庄，剪接流畅，有头有尾，面面俱到。
摆布和补拍是常常采用的方式”。
[4]图片新闻将新闻图片分切组合，再配以解说词。
以口播形态播出的《简明新闻》，往往由中央人民广播电台供稿，这些解说词是经过反复修改的规范的书面语，是典型的报刊语体。
基于电视是党和政府喉舌的认识，党和国家领导人多次以指示、审稿等方式决定电视节目内容的取舍，有时还亲自参与电视节目的播放、录制，这对电视新闻编辑理念产生了巨大影响，政治立场和取向成为电视新闻节目水准的主要标准，对电视节目的认定以政治需要为依据，把能否配合政治斗争作为节目好坏的标准。
1963年《广播业务》评论电视新闻节目时认为，“这几个节目都比较及时，紧密地配合了当前的政治斗争，而且确实是‘图文并茂，声画俱全’的好节目”。
[5]有论者在讨论电视新闻的真实性问题时也强调了政治属性，“在运用采访拍摄方法的时候，首先要对客观事实做到深刻的理解”，新闻在重视艺术性的同时要不忘其政论的新闻属性。
[6]这一时期采用胶片电影机拍摄画面，前后期电视新闻制作设备不配套，受技术手段制约，电视两大表现手段声音内容与画面内容经常是“两张皮”，脱节现象严重，而且电影胶片制作周期长，电视新闻时效性差。
由于缺乏录播技术条件，早期的电视节目不得不实况转播，但是受政治环境的影响，实况转播的新闻节目报道面狭窄，以社会集体活动为主，缺乏新闻应有的个性。
但是，“早期电视新闻也开始注重画面的端庄与剪辑的流畅”，认为电视新闻解说词是电视画面的补充与完善，也已经认识到了电视新闻自己的一些艺术属性，这是十分可贵的。
总体来说，这一时期以政治标准为第一标准是我国电视新闻产生之初的主导传播观念，主导着当时的电视新闻编辑活动。
电视新闻的画面美、画面节奏、真实性问题等专业问题得到关注。
但电视声音传播与画面传播中以文字为主，画面为辅，重文轻图，画面往往不能配合解说内容，这也受到当时技术设备的限制。
二、电视新闻逐步发展期（1978—1992年）：专业化编辑理念初步形成1976年10月“文化大革命”结束，1978年北京电视台改称为中央电视台，成为国家台。
1978年党的十一届三中全会召开，会议确立了解放思想、实事求是的思想路线。
随着思想解放运动与文化反思热潮，我国社会不仅在经济上再次重回现代化发展道路，思想和文化也走上了自我革新、自我反思的现代性方向。
我国电视新闻编辑理念摒弃了新闻是阶级斗争工具的认识，逐渐认同了电视新闻具有信息沟通传播、服务社会等功能，开始形成专业化编辑理念。
1982年国家广电部成立，1983年3月第十一次广播电视会议召开，打破了以往“两级办电视”的限制，确定了“四级办电视”的方针，极大地调动了各级地方政府办电视的热情，到1992年年底，我国的广播电台就已达812座，电视台586座，广播电视人口覆盖率分别达到了75.6%和81.3%，电视传播中的发射和覆盖问题得到极大的改善。
1987年，我国成为世界上最大的电视机生产国，开始大批量生产彩色电视机，色彩丰富的电视成为真正的家用媒体，电视接收终端设备质量有了质的飞跃。
电视新闻节目内部的变化也在逐步进行。
20世纪80年代初，中央电视台自制的新闻节目和专栏节目只有一小时，全国各级电视台也都有自制新闻节目不足的类似情况，电视独特的媒介特征还没有挖掘出来，电视的影响力在三大传统媒体之中位居最末。
年月中央电视201.071980753传媒5台大胆尝试，首次推出了记者出镜的现场采访与评论，首开电视新闻深度报道之风。
1981年央视《新闻联播》进行第一次改革，以新的编辑理念混合编排新闻内容，压缩单条新闻长度，扩充播报容量，打破了旧有的电视新闻纪录片模式。
1982年中央电视台获得国内外重大新闻的首播权，电视新闻的时效性大大增强，“时效快、篇幅短、容量大、内容新、现场感强”的观念为电视新闻人所接受并付诸实践。
经过多次理论研讨活动，电视人认识到，在坚持新闻共性规律的同时，电视新闻应当突出电视媒介的视觉形象性，用镜头、声音和文字的综合符号传递出更多的信息。
1986年我国电视新闻界开始重视社会新闻，创办新闻评论节目，一批电视新闻栏目开启了电视新闻舆论监督的先声，新闻节目开始成为电视节目的主体。
[7]1987年中央电视台以最快速度播出了全国人大、政协会期间党和国家领导人会见记者、人大代表和政协委员的实况；同年7月5日，上海电视台开办了杂志型电视新闻节目《新闻透视》，电视新闻的重大变化接踵而来。
这些变化让电视新闻从报纸的“图像版”和广播的“声像版”的旧有传播模式摆脱出来，开始“扬电视自家的优势”，用图文声像综合语言来建立自己的语体特色，电视逐渐成为中国最强势的传播媒体之一。
就在电视新闻业界人士在实践层面开展变革之时，我国电视新闻的管理体制、运作机制和新闻观念上的改革也在同步进行，电视管理者和理论学者倡导电视新闻编辑理念向专业化迈进。
“电视新闻中，要提倡采访拍摄，反对组织拍摄”，[8]镜头方向、镜头长度、景别大小等基本编辑规范建立，电视新闻开始重视镜头画面的叙述作用，画面内容按照相应的逻辑关系成组剪辑，镜头切换频度加快，视觉信息更为丰富。
在电视新闻声音和画面的关系上，过分依赖文字的编辑观念有所改变，认识到了画面与声音在电视新闻传播中的不同作用，“画面和声音以谁为主？这要看表现的对象是什么。
被表现的如果是实的，可见的，就以画面为主；被表现的如果是虚的，看不见的，那就要用声音来表达了”。
[9]解说语言向口语化转变，体现了对电视新闻多符号协调传播的认同。
这一时期，从“文化大革命”中恢复过来的我国电视，同其他行业一样走上了从头开始的重新复兴之路，电视新闻突破了旧有广播报纸的藩篱，开始扬独家之优势，走出了有自己媒介特色的路子，快时效、大容量、现场感强的电视新闻观被电视新闻人所接受并付诸实践，但是电视新闻语体并没有真正成熟，“整个1980年代，电视界对于声画结合的电视媒介的特性，以及其在电视新闻报道中的使用并未见有本质的突破，即文字主导画面，即画面失去叙事的现场展示功能，而成为先导主题的图释”。
[10]把最能体现电视媒介本质特点的同期声音置于“次要位置”，“报道词在电视报道的声音中居于首要位置，其余的声音居次要位置”等不合理观点部分地存在。
[11]但是，毕竟这一时期的电视新闻开始从书面文字传播为主向电视图文声像多符号传播过渡，动摇了传统的电影语体式新闻纪录，有别于其他影视艺术的电视新闻编辑基本规范已经建立，电视新闻编辑开始走上了专业化。