论亦舒小说中的女性形象.doc

亦舒小说中的女性形象 摘要：亦舒，原名倪亦舒，自幼酷爱文学，1962年在文坛一露头角就迅速成名。亦舒言情小说与金庸额武侠小说、倪匡的科幻小说一起并称为“香港文坛三大奇迹”。亦舒的小说虽然题材较为狭窄，几乎都是在讲婚恋故事。但是，由于她成功塑造了一个个独特的现代香港女性的形象，并通过这些现代都市女性的爱情、婚姻的种种经历来关注女性的命运，透视现代香港社会人与人之间的关系，乃至透视整个香港社会。因此，她的作品已不单单局限于言情，已经超越了一般言情小说所具有的价值。本文将从女性的爱情观、金钱观、独立意识的探索、内心孤独寂寞等四个方面，来浅论亦舒小说中女性形象的社会文化意义。 关键词：亦舒；爱情；金钱；孤寂；独立

The female images in Yi Shu's Novels Abstract: Yi Shu, formerly Ni Yi Shu, his childhood love of literature in the literary world,1962, be it quickly became famous. Yi Shu's romances and Jin Yong's martial arts novels, Ni Kuang's science fiction and together referred to as the" three wonders of Hongkong literature". The novels of Yi Shu although the subject matter is relatively narrow, almost all is telling the story of love and marriage. However, due to her success in shaping a unique modern Hongkong women's image, and through which the modern metropolis feminine love, marriage experience to pay attention to the fate of women in modern Hongkong, social relations between people and people, and the perspective of the entire society of Hongkong. Therefore, her works have not only confined to the sentimental, has gone beyond the general love story has value. This article from the female 's view of love, money concept, the independent consciousness exploration, lonely heart four aspects, on the female images in Yi Shu's novels and social cultural meaning. Key words: Yi Shu; love; money; lonely; alone 一、亦舒小说中的女性形象分析 （一）女性形象蕴含的苦涩爱情观 爱情在亦舒眼中是苦涩的。亦舒甚至借作品人物之口，坦率的表达对爱情的看法：“爱情是一份不幸的瘟疫，终身不遇方值万幸。”基于这样一种观念，亦舒虽然描写了一个个凄婉哀怨的爱情故事，但结尾几乎未出现过美满和谐的婚姻，爱情终究不能圆满。《开到荼靡》[1]中的服装设计师左文思虽然与女主角王韵娜消除了误解，然后作者却突然让左文思因杀人被捕入狱，有情人被迫分离。但另一方面，亦舒心中也感到这种至纯至美的“爱情”很难在现实世界凡俗生活中存在。“惆怅旧欢如梦”，这一句话在亦舒的作品中经常出现。因而凡是表现这种情感的作品，大多带有强烈的传奇和虚幻色彩，甚至干脆就采用科幻或神话的外壳。《玫瑰的故事》[2]中，黄玫瑰、傅家明、庄国栋都是甘于为爱情“付出一切的至情至性之人”，但从作品中我们又不难发现这些人物存在的虚幻：黄玫瑰的美丽已近魔幻，庄国栋虽然在年轻时放弃了玫瑰，但爱情毕竟已经存在，因此他理智中选择的婚姻并未成功，在以后的几十年中，他的感情仍然属于多年前的玫瑰；傅家明虽然结婚生子，但直到十几年后仍然不能忘情，乃至多年后见到小玫瑰后仍旧如痴如狂。玫瑰的魔力使每个遇到她的男人神魂颠倒，并投入全身心的恋爱中。人们很难想象在现实中找到这样的故事，这是一个典型的爱情传奇。事实上，在亦舒的作品中，无所谓幸福的结局，人生本来就是平淡甚至充满失望和遗憾的，婚姻也绝不能给人以完美。虽然作为一个女性作家亦舒十分向往理想的爱情，却清醒地知道这种至纯至美的爱情事实上是十分脆弱的。 （二）女性形象蕴含的现实主义金钱观 亦舒笔下的女性由于从小生活在商业社会的香港,大多强烈地感受到金钱的重要性。她们也曾向往恋人间的至情与浪漫,但在现实生活中却理智得很,能分清理想和现实的界限。在爱情与金钱不能兼得的情况下,她们往往选择后者。这在亦舒的长篇小说《喜宝》[3]中得到了最为充分的反映。《喜宝》中的姜喜宝，试图用金钱买到爱情。在这里，爱情成为了一件商品，但用金钱换来的爱情是否货真价实？回答肯定是否定的。小说描述了在1978 年，出身寒微的21岁剑桥大学高材生姜喜宝偶然结识了虽已花甲但仍颇具魅力的富豪勖存姿，她拜倒在肯为她出大价钱的勖存姿脚下。“我真正的呆住，我晓得他有钱，但我不知道他富有到这种地步。在这一秒钟内，我决定了一件事情，我必须抓紧机会，我的名字一定要在他的遗嘱内出现，哪怕届时我已经是60岁的老太婆，钱还是钱。”喜宝得到了金钱、珠宝甚至一座苏格兰堡垒，当她真的达到目的后，她更加相信“爱”与“物”是可以交换的，竟自信的说出：“我现在什么都有，我的钱足够买任何东西，包括爱人与丈夫在内。”然而勖存姿强烈的占有欲使喜宝感到失去了自由，倔强的她甚至为此故意与人偷欢。终于有一天，她遇到了一位年轻德国物理教授，后者与她相处融洽，使她感到精神放松甚至想离开勖某。得知此事的勖存姿感到了强大的威胁，于是当着喜宝的面开枪射杀了情敌。紧接着她的母亲在再婚不久自杀身亡，至此喜宝万念俱灰，放弃了自己努力多年的大学课程，开始酗酒。她发现金钱并不能代替感情，即便是家财万贯的勖家人，他们虽然可以支配许多财富但他们却都不幸福。而勖存姿在遭受一系列家庭变故的打击后终于露出老迈之态，最后病死在床，一个亿万富翁的死，也不过就像一个平凡的老人。26岁的姜喜宝得到大笔的财富，但这些东西此刻对她却并无太大的意义，她已经失去了一切：青春、爱情甚至生命力。什么是爱情？喜宝认为,“爱情是太奢华的事。 ”什么是幸福“你认为养儿育女,为牛为马,到最后白头到老是幸福” 什么是金钱 “金钱魅力无穷。有了钱,什么都会有的,包括爱情。”在喜宝眼中,爱情是虚幻的、奢侈的,传统的幸福也不值得为其心动,只有金钱是实实在在的,靠得住的,这就是她的最终价值选择。喜宝经常提到她对生活的愿望：“我一直希望得到很多爱。如果没有爱，很多钱也是好的。如果两者都没有，我还有健康。”这种调子是何等的苦涩、沧桑，完全不像一个20多岁女子应该对爱情抱有的美好想象。 （三）女性形象蕴含的独立意识 女性的命运与出路，一直是备受人们关注的问题，亦舒同样给以深切的关注。“作为现代意识极强的女作家，亦舒通过女性的情感和命运变化来表现都市女性的成长，展示多元价值观的香港社会。”[4]亦舒笔下的女性，对于生活，对于自己的生活方式，对于自己的社会地位，她们投入了许多思考与关注，她们紧紧地把握住自己的前途命运。她们认识到，经济上的独立是第一步，而女性要得到重视和真正的解放必须求得人格上的平等独立。也就是说，在物质生活和精神思想方面都要独立，女性才能立足社会。经济独立是时代赋予现代女性的要求。自女人们走出家门，开始了事业与家庭的双重角色以来，女子的经济能力已经被要求与男人无异。女人若是不能经济独立，在生活上依赖别人，就很难得到尊重。在这方面，亦舒做了最为现实的解剖。《我的前半生》[5]中，女主角子君结婚12载，由于长期过着养尊处优的全职太太生活，甚至认为好友唐晶为工作卖力太不值得。她用前半生的时间和精力去营造一个温馨、幸福的家庭，但实际上，这个家庭对子君来说是不牢固也不可靠的。一天，她的丈夫涓生公然宣布另有情人并对她说：“你听清楚了，子君，我要离婚。”当女性对男性处于一种依附状态，而她所依附的支柱又砰然断裂时，所面临的生存天平怎能不发生倾斜？这一切不等她细想，现实就把她抛到怒海狂涛之中。于是，当哭闹都无济于事时，她不得不茫然无措的离开他十几年来亲手营造的家，试图改变自己,鼓足勇气直面惨淡的人生。鲁迅先生曾在《娜拉出走后怎样》一文中表示,那个时代的娜拉出走后,前途只有两个:不是堕落就是回去。而作为新的时代女性子君的回答却是：不回去也不堕落。子君经过痛苦艰难之后，以崭新的面貌参与了社会，投入到生活之中，成为自己前途的缔造者。即使往日所爱，又抛弃了她的涓生试图与之破镜重圆，她也能坚定自持，果敢地表明:即使你心中有我，我心中却已无你了。由此可见,生为今日之女性若不摆脱对男性的精神依赖，炼就独立自觉的人格，是不可能争得两性平等的，也不可能获得真正幸福。可以说，子君是在失却了丈夫之爱后，才挺起了自己作为女性的脊梁的。如果说亦舒让自己小说中的女主人公走出狭小的生活圈子，在自尊、自立、自强中掌握生活主动权的思路，透露出了一种女性意识的真切觉醒的话，那么她笔下在职业场上驰骋的知识女性则有着另一番风采。《我的前半生》中的唐晶，经过十多年的奋斗，终于打出一片天下，无人胆敢小觑，年纪老大却待字闺中,可她对婚姻却不打算迁就,表示“这好比买钻石手表……要嫁的话自然嫁个理想男人,断断不可以滥竽充数,最要紧是带(戴)得出。”除了这些女子，还有《她比烟花寂寞》[6] 的徐佐子、《香雪海》[7]的香雪海……舒笔下风格迥异的职业女性并非是一个个单纯的理想符号，从她们独立意识，体现了亦舒探索女性生活意义的使命感。 （四）女性形象蕴含的孤寂之情