用影视艺术中影像和视像意识分析金基德电影

用影视艺术中影像和视像意识分析金基德电影《空房子》

影像美学

借助感光胶片，磁带等物质材料，通过摄影摄像，放映等技术手段，最终在荧幕屏幕上生成的视觉影像成为影视影像。影视影像是影视艺术基本的构成元素，它和另一个基本构成元素---声音在相互渗透中达到和谐统一。

影视影像的特征

1视觉直观性，指的是在空间中再现客观现实的造型艺术所共有的特质。

2客观具体性，影视影像最显著的特征之一就是要求客观具体，有着明确的造型要求，可以清清楚楚的用眼睛看见的东西，而排斥一切抽象朦胧，只能以意会而不能言传的描写。

3间接虚幻性，艺术不是对现实的复制，而是融入了艺术家自身的个性，意识，情感，审美等。就影视艺术来说事物的客体化在银幕上能被感知，有赖于影视影像另一个特征---简接虚幻性。

4表象符号性，法国电影理论家让。米特里在他的《电影美学和心理学》中提出影像的表以符号有两成含义：

1语言艺术上的符号，即象征符号。

金基德的电影中充斥着大量的象征符号。

水在众多的事物当中，金导别有用心地用他独特的镜头语言营造了一个个的水上幻境，水、船、鱼是他偏爱使用、百用不厌的意象，鱼和水、船和水的关系就像世间的男人和女人一般，相互依存、抗拒又不能分离；他的大部分影片创造出一个封闭的、绝缘于正常环境的独存空间体，其中的男和女、生和死的纠缠和巡回无不抒发出他对人生的独特见解。空房间》中一个个的私密空间……都是导演象征隔绝与封闭的视觉符号，绝望下的极端、困守下的反抗将在这里一幕幕上演。还有的时候，水象征着人无边无际的欲望，也可以说欲望就是流动的水。镜子：镜子可以满足人的某些私欲和偷窥的欲望，在电影中也是种特殊的电影构图方式，有着丰富的隐喻意义。在电影的某些场景中，现实景象和镜像相呼应，现实与虚幻之间徘徊，揭露着人物内心的世界。《空房间》里的场景画面就像一面镜子里的世界，一种梦与现实之间徘徊，给人不真实的感觉。善华独自居住在一个华丽的寓所，却遭受丈夫折磨。房间里挂满了她的照片，并透过门的间隙看着泰石。泰石进入善华的家，默默的欣赏着照片中美丽的女人，并目睹了她遭受丈夫折磨的过程。泰石和善华一次次默默的进入他人的家中，就像一面镜子，观众同样通过他们偷窥着他人的生活。

2心理意义上的符号即相似体。

梦。人的梦境是人生活以及心理上的写照。梦里的世界诗人自己最想得到的世界，它是人心中的向往，同时也是他们对现实的逃避。梦中的一切总是充满了柔和，人们喜欢梦，它给人带来了安慰。《空房间》的泰石在电影他一次次进入他人家把家中的一切布置的相当温馨。并满足于这样的生活中。自由自在，随心所欲。给观众的感觉是这是一个帅气温和的男孩，对生活充满阳光，懂得生活。泰石在看见善华遭受丈夫折磨后挥高尔夫球杆，宣泄心中的不满与暴力欲望，但伤及无辜生命之后，他却抱头痛哭，像个犯错的孩子一样自责内疚。善华居住在豪华的寓所，却遭受丈夫折磨。最后他跟着泰石一次次进入他人的家，那时她总是带着温和的笑。在最后善华还是被丈夫带回了，泰石被关进警局，他一次一次的在遭受殴打中练习隐身术，在他人看来这只是虚幻的，不可能的。可是泰石成功了。利用隐身术与善华生活着。这就是他们内心的梦。

影视影像的造型元素

一构图

构图的概念来至绘画。电影是活动的艺术，它具有强烈的绘画性。构图实际上是对被摄对象的一种安排和布置，这种安排和布置是通过摄影机的取景框实现的，，取景框可随着摄影机

本身的机械运动，做左右横摇，上下摇，仰俯等不同角度的拍摄，随着摄影机的辅助机械如升降机，移动车，各种交通工具的运动，又可作升降，跟移，悬空等多种方式的拍摄。

构图的形式

纵深构图，动态构图，静态构图，封闭式构图，开放式构图。

封闭式构图：它的取景原则是以画框为依据，把创作者在镜头中所表达的信息管部组织在画框中。《空房子》中

光能形成影调，渲染气氛。还可以作为寓意，象征，隐喻，引发观众联想。色彩和光是紧密相连的，本质上说色彩就是光是光的一种分解形式。韩国电影中追重视的就是柔美和温馨。他们追求的是一种如画一般完整的不带瑕疵的美感。金基德的电影大多追求的是血腥，暴力，残酷的美感。但在《空房子》中光和色彩的应用却是以柔美，简约，清新为主，像梦幻一般充满迷离和幽沉。和韩国传统电影没有大的区别。整部影片都是以白色调为主，只有在人物内心情绪低潮时展现了灰暗的一面。即时在泰石被关入监狱里也是白色为主。