安妮宝贝小说中“女性”与“都市”的相互渗透和制约
论安妮宝贝《八月未央》的叙事特征
论安妮宝贝《八月未央》的叙事特征陈芳【摘要】一般说来,叙事文本的叙事特征集中体现在叙述框架结构、叙述交流层面、叙述声音、叙述聚焦、叙述时间安排等方面,涉及到人物结构模式与人物描绘方面。
安妮宝贝的《八月未央》作为都市爱情网络小说经典之作,通过对话体话语模式与自白式的剖析纠缠不休,隐藏在第一人称人物叙述者之后偶然一见的窥视者以及五组交织、重复的情爱纠葛,体现出独特的叙述交流特征、叙述角度特征和人物结构特征。
%Narrative features developin narrative framework,level of narrative communication,narrative voice,narrative focus and narrative time,which all concern character＇s structural mode and character delineation.Anny Baby＇s Ba Yue WeiYangis one of the classics of network novels.This novel comes in the formof dialogue inserted with confession.Sometimesa fleeting indistinct peeper is behind the first-person narrator who tells the story of five contradictories and conflicts between characters.Unique narrative characteristics are found in its narrative communication level,narrative point of view,and the structure of characters.【期刊名称】《玉溪师范学院学报》【年(卷),期】2011(000)007【总页数】6页(P35-40)【关键词】安妮宝贝;《八月未央》;都市爱情;网络小说;叙事特征【作者】陈芳【作者单位】云南大学人文学院,云南昆明650091【正文语种】中文【中图分类】I206安妮宝贝作为中国大陆网络小说创作的最早试水者,其作品内容、语言风格引领了一大批网络小说。
安妮宝贝小说的感性化写作
安妮宝贝小说的感性化写作安妮宝贝是一位敏感度极强的女性作家,她的作品关心人类的感受,重视感性化写作,她一直是坚持严肃主义的,深入研究她的作品后,会发现她一直在为中国的文学而努力着,思考着,是一位难得的不被世俗影响,坚持自我学习、不断求得精神深化的作家。
她愿意把自己独特的而又有着深远价值意义的思想传达给我们。
所以,她是一个值得探索和研究的作家。
根据感性化写作的定义,本文将从日常生活书写、丰富多彩的感官世界、感性化写作突出特点以及批评这几个方面来阐释。
感性化写作的表现之一就是日常生活的书写。
通过日常生活的描述可以了解到人们的生存状况,体现作家作品的人道主义精神。
安妮宝贝作品中充满着小资情调,这种情调包括物质化和精神化这两个方面。
物质化是从作品人物所购买或者用的东西,而精神化小资则表现在小说中的人物往往是叛逆不羁、寻求精神的独立和身心的自由。
日常化写作会出现大量物的描写,这种描写体现了壮观的物化景观和浓厚的消费主义色彩。
感性化写作的表现之二是丰富多彩的感官世界,感官世界包括对生存环境的感知,从而反馈出精神世界的状态。
将生活在大城市中的人和住在自然环境的人的精神状态做一个对比,自然环境的人显得快乐和悠闲,而城市里的人显得倍受压抑。
其次,自立自强的爱情观也是感官世界的一部分,这不同于传统小说里的爱情观,在传统女性的价值观里婚姻、爱情是最最重要的。
而在安妮的小说里的女主角更多是显得自立自强,即使找到合适的婚姻也依然保持自己的独立姿态。
最后,是身体体验,安妮宝贝作品中身体不仅仅指向身体还指向精神世界。
在消费的时代,身体不仅在消费同时也在被消费。
身体的叙事必然引起两性观的思考,在安妮宝贝的笔下,灵与肉是相统一的。
安妮宝贝感性化写作的特点还包括孤独意识的书写和情绪化的叙事。
安妮宝贝的感性化写作包含人的存在学,是关注人的文学,这是值得肯定的,但是过度情绪化写作和感性化写作也是值得批评的,是需要改进的。
谈安妮宝贝创作中的疏离倾向
谈安妮宝贝创作中的疏离倾向作者：邵天润来源：《文教资料》2017年第04期摘要：作为现代都市女性作家，安妮宝贝以其对生活的独立品味思考及对自我自由随性的极大拓展，将对都市文学背后的精神沉思融于作品之中。
作者以游走领悟和疏离为主题，探索对人生的体验和自我灵魂的放逐。
作者对待文字的态度是寂寥而淡定的，对看到的、想到的很多意愿不再说出来，于是留下沉默和克制。
在安妮宝贝的作品中，我们可以看到作者强大的内心世界、内敛而独特的生活方式及疏离而冷漠的待人方式。
关键词：安妮宝贝疏离冷漠游走安妮宝贝作为现代都市女性作家，其作品有独特的风格，对生活、对未来有着独到的见解，深受广大读者喜爱。
她的创作忠于自己的内心，更忠于自己的灵魂，她在现实生活中拒绝干涉自由的社会活动，并且在作品中体现了在行走之中引发的游离及思考，这些都体现了她不拘一格、极限自由及对世界的一种疏离倾向，主要表现在以下方面：习惯游走，自由灵魂行走在物质边缘；小说里的爱情故事大多结局不圆满，有独特的人物塑造；语言结构松散，细腻清淡[1]。
疏离是一种感觉很陌生，冷漠，孤立无援，和人很疏远的感觉，常用来形容城市人与人之间的关系，大家在大街上面对面，但互相陌生，面无表情。
安妮宝贝的创作中始终存在疏离倾向，本文主要从她作品中的语言风格、爱情故事中的不圆满结局及自由灵魂的游走三个方面阐述她疏离倾向及内心的深层次感受与思考。
一、作品中人物性格的疏离倾向在安妮宝贝的作品中，无论散文、随笔或者小说里的人物都有着鲜活的性格，这些性格反映到人生观、价值观的层面，就构成了社会的直观反映。
安妮宝贝的作品基调是灰色的、悲观的，她写的那些女主人公都是自私的、矛盾的、主观臆断的，一方面深爱父母，另一方面伤害父母、远离父母。
安妮作品中的人物大多敏感脆弱且缺乏安全感，身世复杂，不善与人交往，孤独而沉默，对感情偏执并且冷漠，存在严重的疏离倾向。
（一）《彼岸花》中兰姨的疏离倾向《彼岸花》中，兰姨因命运的变化无常以致性情暴戾、善变易怒，经历了两任丈夫的去世之后，更是变得抑郁而颓废，无法正视生活，无法找到表达爱的正确方式。
《春》读后感
《春》读后感《春》读后感1安妮宝贝的《春宴》读完了。
读完后仿佛陷入了忧郁症，情绪始终沉重。
书中的两个女孩：庆长和信得。
她们的寂寞，她们的爱情，她们的婚姻，她们的缺失，她们的童年，她们的执着，她们的厌世……种种种种，像一只孤寂的飞鸟，划过我的心房，留下不深不浅的痕迹。
现实的虚华是实实在在的，信仰的追溯却是忐忑崎岖的。
这就是爱情总是败给现实的原因吧；这就是信仰缺失的原因吧；这就是人们随波逐流的原因吧。
《春宴》是残酷的。
她把现实的畸形呈现在我们面前，更残酷的是她把人们对现实的无能为力道破。
所幸的是残酷过后，她让我反省。
反省爱的难能可贵，反省家庭的重要性。
庆长和信得都是没有家的孩子，她们缺爱的童年让她们失去对自己的爱惜。
她们如此的寂寞，没有一个地方可以停留。
与她们相比，我是幸福的。
我有家，有爸爸妈妈。
当我累了，我有故乡可以返回，有家人可以依靠。
现在开始，我会更爱我的家。
读《春宴》的意外收获是她让我原谅了一个曾经伤害过我的男生。
书中的每个男人都有他的影子。
不知道这是否是巧合。
也许世上每个男子都是一样。
他们自私，贪婪，软弱，现实同时又可爱，神秘，充满魅力。
那个伤害过我的男孩只不过是这些凡夫俗子中的一员。
(.)他终究会站在现实的那边。
也许他当初的选择，对我们都好。
我受伤是因为我看透的太晚。
有些伤痛是不可避免的，就像他说的长痛不如短痛。
我只能欣然接受这没完没了的伤心。
安妮宝贝的文字始终那样美。
她的文字华美，忧伤，落寞。
她的文字就是寂寞本身。
《春》读后感2俗话说：一年之计在于春。
春天，是我最喜欢的季节，因为在这个季节我看到的都是绿意盎然、朝气蓬勃的景象，这种美妙的景象让我一直很难用笔把它描述出来，于是周六，妈妈带我走进图书馆，在她的推荐下，我津津有味地读了朱自清先生的散文《春》。
虽然是坐在室内读这篇__，但我的心，已随着作者那栩栩如生的描述置身于鸟语花香的景象中，我感受到了春风温柔的轻轻抚摸我的小脸蛋，我闻到了清新空气中那泥土和花儿的芳香。
安妮宝贝读书心得1 安妮宝贝阅读
安妮宝贝读书心得1 安妮宝贝阅读引言安妮宝贝是中国当代一位备受争议的作家，其作品风格多变，引起了广泛的关注和讨论。
作为一位读者，我对安妮宝贝的作品充满了好奇与期待。
在此文档中，我将分享我对安妮宝贝阅读体验的心得和观察。
安妮宝贝的作品风格安妮宝贝的作品以其大胆的写作风格和深入的心理描写而闻名。
她经常以自传体的形式书写小说，将自己的生活经历与想象力相结合，创造出独特而深刻的故事。
她对爱情、性和生活中的边缘人物有着深刻的洞察力，这使得她的作品更加引人入胜。
作品回顾：《爱情转移症》《爱情转移症》是我最近阅读的一本安妮宝贝的作品。
这本小说讲述了一个女主角在爱情中受伤后，开始寻求其他方式来满足自己的情感需求的故事。
小说中的女主角性格独特，她关注并迷恋一些与爱情相关的事物，比如电影、音乐和文字。
她通过观影、听音乐以及写作来缓解自己的情感压力。
这种转移的方式让她在别人难以理解的时候，找到了安慰和满足。
安妮宝贝以自传体的形式描写了女主角的心理历程，她善于表达复杂的情感和矛盾心理。
读者可以深入地感受到女主角内心的挣扎和孤独，同时也可以从中获得启示和思考。
作品的价值和意义安妮宝贝的作品揭示了现代人在面对爱情和情感困惑时的心理状态。
小说中的女主角以自己独特的方式处理情感问题，这让我意识到每个人的情感需求和处理方式都是不同的。
她通过自我转移，找到了生活中的乐趣和满足。
这本小说让我思考了自己在爱情中的态度和处理方式。
我开始思考是否也可以尝试一些新的方式来满足自己的情感需求，而不是仅仅依赖于另一个人。
对安妮宝贝的评价安妮宝贝的作品给我留下了深刻的印象。
她敢于挑战传统的写作形式和主题，同时也勇敢地表达了自己的观点和思想。
她的作品引起了广泛的讨论和争议，这也进一步加深了我对她作品的兴趣。
尽管安妮宝贝的作品有时会引发争议，但我认为这正是现代文学需要的。
她的作品勇敢地探索了爱情、性和人性的边界，这对于我们理解和思考现代社会的多样性和复杂性是非常有益的。
安妮宝贝小说的感性化写作
安妮宝贝小说的感性化写作安妮宝贝小说的感性化写作安妮宝贝是一个备受关注的年轻作家，她的小说经常引起大家的共鸣和深刻的思考。
安妮宝贝小说的特点是感性化写作，她常常用她独特的写作手法来表达对生活中的各种情感和情绪的理解和描述，特别是对女性情感的描写，更是引起了广泛的共鸣。
下面将对安妮宝贝小说的感性化写作进行探究，以期更加深入地了解她的文学魅力。
一、安妮宝贝小说的感性化写作特点1.安妮宝贝小说的基本特点2.感性化写作的内涵和特性3.安妮宝贝小说的情感色彩与文学价值二、安妮宝贝小说的感性化写作风格1.大量使用意象化写作手法2.摒弃传统写作方式，注重表达情感3.多样化的写作形式和格调三、安妮宝贝小说女性情感的表达1.女性情感的特殊性和复杂性2.对女性情感主题的深刻表达3.女性情感的启示和疗愈功能四、安妮宝贝小说中的家庭情感1.家庭情感的特殊性和价值2.家庭中亲情、爱情等多重情感的交织和冲突3.安妮宝贝小说中的家庭情感启示五、安妮宝贝小说中的人生哲学1.对生命的不同层面的思考和探索2.面对人生的选择、挣扎和痛苦3.哲学思考对安妮宝贝小说的启示和意义六、安妮宝贝小说中的爱情观1.对爱情的启示和思考2.对不同类型的爱情的探究和描绘3.对爱情的理解和塑造七、安妮宝贝小说中的人际关系1.对不同关系的描绘和探究2.人际关系的种类和变迁3.人际关系对安妮宝贝小说的价值和意义八、安妮宝贝小说的社会反应1.社会背景对安妮宝贝小说的影响2.社会现实的反映与批判3.安妮宝贝小说的社会反应与价值九、结论1.安妮宝贝小说的文学魅力2.感性化写作对文学的发展的意义3.安妮宝贝小说对读者的启示和影响一、安妮宝贝小说的感性化写作特点该提纲主要是阐述安妮宝贝小说感性化写作的特点，对感性化写作进行简单的概述。
具体来说，需要探究感性化写作与安妮宝贝小说的内涵和特性，以及安妮宝贝小说中的情感色彩和文学价值。
二、安妮宝贝小说的感性化写作风格该提纲主要是探究安妮宝贝小说的感性化写作风格。
边缘人与漂泊者：《妻妾成群》与《莲花》中女性形象塑造之比较
边缘人与漂泊者：《妻妾成群》与《莲花》中女性形象塑造之比较作者：曾昭进来源：《名作欣赏·评论版》 2017年第11期摘要：本文将苏童《妻妾成群》与安妮宝贝《莲花》中的女性形象进行比较，重点从女性心理特征和思想特征，以及女性形象形成的时代特征及作者要表达的价值倾向，展示女权主义兴起之初和女权主义兴起之后的不同女性形象，揭示新旧女性的差别，以期对当今社会女性问题有所启示。
关键词：《妻妾成群》《莲花》女权主义《妻妾成群》是1989年底问世的一部著名作品，是作家苏童的成名作，也是新历史小说“最精致的代表作”之一。
在《妻妾成群》中，苏童娴熟地运用心理描写艺术，将主人公颂莲塑造成一位有着自身独特感受与个性追求的知识女性。
而《莲花》则是著名网络小说家安妮宝贝的代表作。
安妮宝贝在《莲花》中宣扬女性的独立精神，不论庆昭还是苏内河都不断挑战传统，实现女性在物质和精神方面的解放。
她们表现出比男性更加清醒的姿态，体现了女性对自我、情感、人生的明确把握和坚定追求，颠覆了男权话语下女性羸弱、摇摆、依附的传统形象。
现代女性的物质和精神两个层面的解放使得女性在面对婚姻、家庭和自我命运时更加清醒和自主。
具体来看，两部作品主要是从对爱情、婚姻的态度，精神寄托，边缘感等方面来表现不同时代的典型女性形象，而在存在巨大差异的两类女性形象身上，又都折射出“边缘人”与“漂泊者”的身份标签，这种看似不经意的巧合，是很值得深思的。
一、漂泊者：听从内心的召唤《莲花》中的女性，是自我相对强大的个体，听从内心的声音，在现实中寻找满足自我和平衡超我的方式。
但这种满足，受到客体关系，也就是现实环境的影响和约束，在大多情况下并不为社会的道德标准所赞同和支持。
她们有着独立的个性和桀骜的灵魂，听从内心的呼唤，并不屈服也不愿意完全遵循社会潜规则。
于是，内心的缺口在现实的冲击之下，宁愿选择出走，不管是出离现实失意的无奈，还是追寻心灵的归属。
“生命不能有一刻的凝固，灵魂不能有一刻的安宁”，她们只有听从内心的呼唤，不断地踏上未知的旅途，才能平衡那种无处可逃的压抑。
《春宴》--＂十年不变,恶心到爆＂？
童 年 生 活 ： 一 定 是破 碎 的 ，或 父母 好 是 白色 的 ） 。而 男子 １ 上 女子 １ 爱 的原
离异 ，或 继 母 ，或 被 寄 养 ， 总之 会 有 不 因是 他 被 女 子 １ 种 遗 世 独 立 的气 质 所 那 幸 状 况 降临在 女子 １ 身上 。性格 ：破碎 的 吸 引 ，女 子 ｌ 男子 １ 到 了 自身 的 另一 让 看
诠 释 与 发 挥 ，他 认 为 ： “ 们 需 要 故 事 我
的基 本 原 因 是 ，在 故 事 中我 们 整 理 或 重 新 整 理 现 有 的经 验 ，我们 赋 予 经 验 一个
形 式 和 一 个 意 义 ， 一 个 具 有 匀 称 的 开
头 、 中 问 、 结 尾 和 中心 之 旨 的线 性 秩 序 。 ”而 且 ，米 勒 进 一 步所 强调 的 ，我 们 不 仅 需 要 故事 ，而 且 “ 我们 一再 需 要
随 毁 自我 。这种 雷 同甚 至表 现 在 穿着 与外 逐 ，她 一 定会 “ 便 ”爱 上 另 外 的 男子 貌 上 ：牛 仔 裤 （ 要洗 旧 ，要松 垮 ） ，凉
（ 定 是 系 带 的 ） ， 内衣 一 定是 蕾 丝边 一 （ 男子２ 即 ），但 是最 后两 人一 定分 手 ， 鞋 （ 子 一 定要 细 细 的 ），如 果 是 球 鞋 女 子１ 带 继续 自我放 逐 ，结局往往 是死亡 。
在 小 说 人 物 与情 节 的高度 雷 同 。她 的 小
安妮 宝 贝的惯用 词 ），而这个 女 子 １ 定 一
说 第 一主人 公 是一个 女 子ｌ（“ 子 ”是 ３ ， 自我折 磨 。 女 ） 会 具有 以下 几个特 征 ： 领 ，英 俊 ，但 是 沉 默 ，喜 欢 穿衬 衣 （ 最
安妮宝贝诗化小说风格探析
语言文学研究安妮宝贝诗化小说风格探析谢卫东(泰州交通产业集团党政办，江苏泰州 225300)摘要：安妮宝贝（简称安妮)作为中国当代文坛的海派代表作家，其小说作品风格鲜明独特，具有浓烈的都市色彩和诗 化风格。此前，鲜有人将其海派诗化小说与传统小说和京派诗化小说进行对比性剖析解读。基于此，本文从小说作品本身出 发，通过比较分析的解读方式，劍析安妮小说与传统小说的区别，以及其作为海派诗化小说与京派诗化小说的异同，一探其小 说写作的基本特征和风格特色。关键词：安妮宝贝 诗化小说基本特征风格探析
一、安妮宝贝小说的两大基本特征(一) 都市色彩安妮宝贝的小说叙述中，都市无疑是最主要的叙述背 景。小说事件发生的时间、地点及人物生活的圈子，无一不 是在现代都市。酒吧、网吧、咖啡馆、CD、香水、帕格尼尼、上 海地铁……这一切反复出现在她的小说中，构成今日的小 资生活情调，也构成了她小说独有的都市背景。“都市，是安妮小说承载一切元素的土壤”。不管是坐在 宽敞明亮办公大楼里的高级白领，还是酒吧夜店神 的 ， 是为生 的 的市 者，他们无一例外地都打上了“都市”谜一样的色彩和烙印。在安妮 宝贝的小说中，主 一出现“ ”的， 不了都市的生活。“我一直在南方城市长大，17岁以前，在南方沿海；17岁 以后，来到上海……”“25岁的时候，我告诉自己，要去北方生活。不知道北方 会不会有台风，我喜欢它们呼啸而过的时候，带来死亡的窒 息……”“我决定去北方。要带着乔走。在上海我会有可能失去 她。因为她日渐憔悴……”“我没有去成北方。我决定在南方过冬，因为我要孩子 能平安地出生……”这是安妮在短篇小说《八月未央》中的句子。小说女主 人公“ ”，小生在 海;17时 上海，在 ■夜里 ） 她 上了的 “ ”；最后乔在 ，“我”也 上海、去成的 。小说主人公一在中， 都市生活。管在安妮的小说中，也会出现跟城市生活相反的另 一 — 、 的 ，这只是 小说中“都市”的 在的。在她小说的 上，主调 是“都市彩”。(二) 诗化风格妮小说的一大基本特征是“风格诗化”。她的小说，情绪化倾向明显，对诗美的追求几乎成为安妮的一种本能 习惯。在小说段落结构上，她喜欢追求段落的由 歌跳 跃式的表达;再加上奇的比喻冷艳的警，强烈地抒写 出小说人物内的情绪 ，这使得她的小说弥漫着浓重的性色彩。 是她早期出道时的小说品，在质上与歌实为异构同质关系，大都可以转 分行错落的诗歌。这里仍以其小说代表《八 （中的一段例+“但是我已经知道什么叫在劫难逃。他叹息。他的嘴唇 轻轻地压在我的眼晴上。他的气息 我。我到自己手里的子， 在地上。是一双有白色丝带的麻编凉。我不穿 。”如果将上面这段文字做个形式的变化，进行分行排列， 再稍微去掉几个词语，就变成了一首不错的歌：“已经知道什么叫在劫难逃。叹息。他的嘴唇轻轻地压在我的眼晴上。 息 我。到自己 的 子 地在地 上。一双有白色丝带的麻编凉鞋。我从不穿高跟鞋。”按做法，们还可以将其小说中的许多句子拿来做 一些置换 的游戏。它们无一例外地都弥漫着浓烈的主观情绪彩， 不 ， 有内在的 ，字表达 性。比如她表达爱——“我会一 的掉，不 了，心也了”，这样的 明强烈地抒写着主人公内的情绪，用词造呈现出感性的光芒和 意之美。此外，安妮小说中大量反复出现的人物意象（比如“白 棉 、光 的 & )、情绪行意（比如“我微笑。在 者快乐的时，我只剩下微”等)及富有意的彩意象（比如“ ，:BLUE”等)也是构成其小说2018年第j期(总第777期)大教t科诗化风格的重要因素之一。这些大量反复出现的小说意象， 形成了良好的气氛渲染之效，构筑出了富有诗意的审美想 象空间。二、安妮宝贝诗化小说与传统小说的区别(一） 不重情节重情绪与传统小说追求结构的严谨、情节的跌宕起伏不同， “安妮小说不注重点滴细腻、坚实冗长情节的构筑……她惯 于用从容随意的语调，行云流水的文字，直击人心的语言， 淋漓 出现人的心 与 ”，直一 市边缘人的灵魂深处。她倾向于 化，喜人心深 、 ，求 人心的 ，从与她的 之间 “心灵 ”。她说“书，有 用 心的 ”。因此，她的小说的、诗化的、情的， 情、行、 、 、水、 意象， 的哀婉、 细腻，构建出属于 的心灵 ， 出 市边缘 的 灵魂。《无处 》中“ 了她的， 。静的 的手心， 一 死的蝴蝶，声的飞”。《一个游戏》中“她站在楼群之间的阴影里， 一鸟，微微颤抖着，被逼仄的寒冷所淹没”……这些冷 艳、华丽的比喻，这些裹着浓重情的意象，散落在安妮的 文字城堡里，哭诉着、叫喊着，写出市边缘的“灰色心 情”，展示出们 、 、恐惧、绝望的内心 ，有着击人心的力量。(二） 不重叙述重倾诉安妮的很多小说中常出现第一人称“我”的讲述。这个 人称，其实并非个体，它一幻象， 着一人格确定。那个“我”是不代表任何人的，但是每一篇小说、每一个故事， 在 看 能感受到有那样一个强烈而鲜明的叙述主体“ ”的存在。比如《彼岸花》中的乔，《二三》中的苏良生，《莲花》中的 。在小说里，“我”一 的主人公之一， 了 人 的讲述。“” 人的感受， 直言不 成这第一人称的叙述口吻，这决定了安妮小说的叙述模式，并非简单的小说叙述 方式，而一种“的倾诉”。她 掉 直“诉”，通常 用心灵独白、 、心灵一刹等直觉方式，析一个人的思想情感与内心 。比如小说《间空》，主角靳轻写了很多EMAIL， 这一 她的心灵 +& —个人在整整一的 间里不 任何人说 。 能 。有 ， 意 到其实 在其 ，非常绝望。 叫。大声哭泣。 抖……”小说《呼吸》中，主人公“我”在飞机上睡着了，又做了那个熟悉的+ &在起风的深夜里，看到树下那个 的 。在 看 …… 的 ， 有些 出不 有结。有些人注定不于 。”这些看 的叙述，“诉”出“ ”内心的孤独、 。安妮 的“诉”方式，“刻画出感而 的灵魂，展示她心 实的人。 安妮在诉 着 ，在诉中完善着 ， 着我对生命的体验与想象”。(三）人物边缘化、非主流安妮小说的人物形象性格鲜明、独特，大都属于边缘性 人物、非主流人。这与传统小说要 人物，要 写 市不同，“安妮 的人多 市中的灵魂 ， 冷，内心 ，着 的情。们受到 空虚感的驱使，有沉沦的放纵，也有 的苦，一再踏 的探索之”。首先，们任，倔强， ，行素，强烈追求一 意，从心到行， 心的“ ”进行强烈的维护。因，从某种意义说，这是一极端个人主义的 行方式。比如《彼岸花》中的乔，一个性格极端、棱 明、自我意识强，不愿 俗妥协的一个世人眼中的“畸形”人。其次，因这些人选择“与众不同”和与不容，所以 现实中必 尽的 与奈。比如“小 个沉默的子。一个沉默语的子带来恐惧。如果她在该笑的没有快乐，该哭的 没有眼泪，该相的 没有诺言。她有残疾的嫌疑”；比如“你是一个破碎的子，未央。 你所有没有 及出的感情， 你 人淹没，因太汹涌”。从安妮小说的述中，我们 看出，她是多么了解这心。她用实、冷艳的笔调，凄清、破碎的意象，把 这心 比鲜明传至 的内心。再者，这类群体的心灵深处， 潜藏着比人多的与。《二三》中的苏良生，“认 始终不能做到圆满地撒谎，不会反击人。如果有人恶毒攻击她，她 张结舌，并 ：感觉吃惊，亦不懂得掩饰 的愤怒，随性而易情绪动”。这类人有着赤裸的让人吃惊的 情，们不 ：者不想隐藏自己的个性，只想以一颗简单而 的心面对。三、安妮宝贝与沈从文诗化小说的异同(一） 写作题材之异同在写题材， “情”为题材，“爱”之名分别抒写 的心灵世界和理想世界。写作题材， 的主流。比如安妮，处 的年， 福本 的主流，然而安妮偏 述“而不”的现 市情， 格古怪、心凄清 、于现代人 的市边缘人群，侧重 着现 市人的虚 绝望及“死亡 永”的极端爱情理想的向往；从文时处战火纷飞的 年， 注 本 的主 流， 而大偏 式的 情 情， 出单、良、的人 始 的 俗，侧重 着人美、人情美的 及始 的想的向。题材“同中有异一都市一 ，一现一始，一“派”一“京派”;之所以不同，乃因作家的 文化不同、学思想不同、审美追求不同及所处 不同所 。(二） 结构手法之异同在结构方式 ， 不太注重 相 的小说情节构，常以“形散而不散”的散文化结构模式篇 ;但相之下，安妮小说的叙述方式比现，常 破 空先 ， 小说主人 的情 意 流动结构
安妮宝贝作品的孤独意识研究
安妮宝贝作品的孤独意识研究改革开放之后，伴随着经济的快速发展，消费文化日益成为当今中国，尤其是城市的主要文化形态。
当信息的传播不存在时空的限制，当网络繁荣到捆绑住所有都市人群，当消费主义思想渗透进每个人的血液，孤独俨然成为消费文化带来的必备体验。
安妮宝贝作为世纪之交最具有代表性的女作家之一，用诗化的语言描述着城市游离者的边缘生活，讲述着一段段殊途同归的情爱故事。
“禁欲时代”到“纵欲时代”的骤然转向，使得文学作品中充斥着诸多欲望的味道，“欲望写作”一度取代“身体写作”的本初涵义弥漫在文本之中。
幸而，仍有安妮宝贝用女性的在场对抗男权中心化话语，将关注重点定位于消费时代的都市人，尤其是都市女性的孤独心理，给受众带来一阵清爽之意。
作为在消费文化语境下成长起来的第一批都市女性文学创作者，安妮宝贝作品的典型性不容忽视。
近年来，伴随着大众文化的不断入侵，消费文化、视觉文化逐渐占据文化研究的主流地位。
对文学文本心理诉求的研究也离不开这样的时代文化背景。
目前的研究成果，以综合性、多层面的梳理居多，对作品中蕴含的理论研究多从文本本身入手，时代背景的重要性不够凸显。
安妮宝贝作为当代最具有代表性的女作家，从她的网络小说到文本著作，乃至她为自己所取的笔名都日渐成为被消费的对象。
因此，本论文以安妮宝贝作品为研究对象，立足消费文化语境，致力于结合文化社会学、文艺心理学等交叉性学科，探讨消费文化给安妮宝贝作品中的孤独意识带来的别样光辉。
文章主要从内容和形式上对安妮宝贝作品中的孤独意识进行探讨：第一章，对当前的社会语境进行分析，明确安妮宝贝作品中孤独意识产生的社会原因；第二章，结合安妮宝贝自身成长经历，解读其作品畅销的原因所在，并对文本当中女性的形象和心理状态进行梳理；第三章，深入安妮宝贝作品之中，利用文本当中出现频率最高的关键词解读安妮宝贝心底的孤独；第四章，对安妮宝贝作品的文学价值和社会意义进行分析。
本文试图以安妮宝贝为例证，探讨时代赋予孤独的不同内涵，进而论证如何善待孤独这一不可回避的心理状态。
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关键词：安妮宝贝；小说；“女性”；“都市”；渗透、制约
一、安妮宝贝小说中的“女性”思考
安妮宝贝的第一本小说集是《告别薇安》，出版于2000年的1月。《告别薇安》刚出版不
久，就占据了各大畅销书排行榜。《告别薇安》的主题主要是有关城市中的爱以及宿命和告别，
小说的主人公大多是喜欢夜行于城市的男女，当然这个群体中以女性为主。她们大多是自由
职业者，有些甚至是社会男士包养的女子或者跳艳舞的女郎，带有轻微或者重度的抑郁与幻
想症，大多数人长期依靠安眠药进入睡眠。她们是一群在现实中寻求生存，但却始终走不出
心中迷幻的女子，生活颓废，无法摆脱曾经的阴影情结。因为孤独和残缺彼此间时常互相伤
害，又因为不愿停留和妥协最终错失彼此，只能活在不断的告别与流浪之中，甚至有些人为
此走向死亡，并把这些精疲力竭的挣扎归结为宿命。安妮宝贝早期小说中的女性总是在最后
深处绝境之中，她的文字也因此被很多人批评为“毒药”，是一种不能灌输给青少年的“黑色
文学”。2001年的1月份，她的第二部作品《八月未央》出版。《八月未央》仍然是女性视角
下的孤独与焦虑的写照，《南方八月》、《她比烟花寂寞》等中的女性已经开始出现蜕变的痕迹，
曾经的张扬渐渐内缩，姿态开始转向矜持。被常人忽略的很多东西在安妮宝贝的笔下却备受
珍惜，她也因此被人们当成“小资女”的代言人。
安妮宝贝的笔下写了很多很多的女性，站在女性的视角上做出了很多思考，但从其之后
的所有小说来看，2001年9月出版第一部长篇小说《彼岸花》，即便与之后的所有小说相比，
都是她笔下女性的一种代表。小说的主人公是一个叫做乔的自由职业者，一个以文字谋生的
女子，她不停地换工作，但总是很快对工作和身边的同事乏味，性格与都市生活不能相容，
秉持着自己的孤独，拒绝救赎与被救赎。无论是爱她的人还是她爱的人，都最终一个个离开。
她只能就这样对每一个温暖和每一瞬间的美好送往迎来，迎来又送往，历尽人山与人海，边
走边爱。小说中的另一个主体是一个叫南生的女子，南生是乔所写的电影剧本中的一个女性
形象。南生偏执地爱上继母的儿子林和平，宁愿放弃安宁和光明的生活以及深爱她的男子，
对林和平执迷不悔，用各种偏激地方式去爱自己和别人。到最后才明白，自己所爱的，实际
上是盛开在不可触摸的，彼岸的花朵。《彼岸花》中的女性行为方式，几乎是对《告别薇安》
以及之后的《素年锦时》之前的小说中女性的一个糅杂体。是一种对当代女性的失落、欲望
以及焦灼的外化和思考。在安妮宝贝的这些女性视角中，她呈现给我们的是原生态的，告诉
我们人与人之间的感情并不是会永远不变的，是一种对女性情感真实的追问与思索。
二、安妮宝贝小说中的“都市”思考
当代的小说大多与都市生活挂钩，注重都市的日常生活，虽然这些都是当今社会经济大
发展的产物，但都市小说最重要的特点则是，作者对都市生活中的人物内心的一种关注。这
些在很多女性作家的作品中都有所体现。如林白的《一个人的战争》、方芳的《风景》等都对
都市这个主题有大量的凸显。反观安妮宝贝的所有小说中的故事，几乎都是在“都市”这个
大背景下发生的。据统计表明，安妮宝贝的读者受众群也都是一些都市白领、亦或大学生与
自由职业者等，明显与当下的主流都市文学有所区别。当下的都市文学中，主要是以普通市
民的“柴、米、油、盐、酱、醋、茶”等生活为主题进行刻画，而安妮宝贝的小说则是都市
中的一个层面的人，她们大多带有“小资”的情调，展现给我们的是大都市内的少数典型女
性的生活状态与思想。从某些方面来说，安妮宝贝小说中的都市是偏女性化的，是时尚化的，
更受当下青少年们的喜欢，形成了自己独特的孤岛效应。