第七章铁系高温釉瓷
陶瓷釉料介绍
陶瓷釉料建筑卫生陶瓷行业非常注重采用先进的釉料技术，国内已经出现一大批专业性很强的陶瓷釉料和陶瓷熔块、色料公司。
建筑卫生陶瓷产品中所用的釉料越来越丰富多样，目前多数陶企使用的釉料产品，类别与用途可以大致分类如下：1、铅釉和无铅釉；2、生料釉与熔块釉；3、一次烧成或二次烧成用釉；4、瓷砖，餐具，卫生陶瓷与电瓷用釉；5、按施釉方法划分的浸釉、喷釉、浇釉；6、高温釉和低温釉；7、高膨胀釉和低膨胀釉；8、烧成气氛氧化焰、中性焰和还原焰；9、颜色釉与无色釉；10、透明釉与乳浊釉；11、光泽釉、无光釉、半无光釉或花纹釉等等。
这些丰富的釉料充分反映出许多特性，以及釉产品或者某些施釉和烧成特征。
诸如包括釉料的化学成分，配料成分，产品用途，成瓷后的物理化学特性。
有的表明了其工艺方法及釉面的外观表象，以及将来建筑卫生陶瓷用釉料的发展指向。
现择其概要简介如下。
1、铅釉与无铅釉在建筑陶瓷与卫生陶瓷产品使用的铅釉配方中，铅的来源出自偏硅酸铅或硼硅酸铅熔块。
在实际生产中典型的偏硅酸铅配方组成为：塞格尔式 1.00氧化铅，0.10三氧化二铝，1.89二氧化硅，重量比：氧化铅64％，氧化铝3％，二氧化硅33％）。
可使釉产生最低溶解度。
如果增加碱性氧化物和氧化硼的含量，可导致熔块中铅溶解度的增加。
在荷兰等国并无铅溶解度的限制规定，他们使用低熔融或高溶解的硅酸铅及硼酸铅熔块釉。
铅釉与无铅釉的差别牵涉到产品的质量问题。
不过在高于1150℃时，铅均明显挥发，而高于此温度界限时，则通常不再使用铅釉。
无铅釉指氧化铅含量少于1％的重量的种类。
随着环境保护要求越来越严格，近年来各国建陶工业已经逐步转向统统使用无铅釉料无铅熔剂与无铅色料。
锶釉在取代铅釉方面表现出不俗的效果。
除了烧成范围宽，烧成温度低和可形成光泽釉表面外，还具有良好的耐磨性能。
因此锶釉成为一种很好的无铅釉，当它与釉下色剂一起使用时，几乎看不到对色料的不利影响，但在与铬锡红共用时，釉内必须添加一定的氧化钙，以稳定色调质量。
颜色釉介绍
颜色釉介绍1. 什么是釉料？在陶瓷制作过程中，釉料是一种用来给陶瓷器物上釉的材料。
釉料可以赋予陶瓷器物丰富多样的色彩和光泽，同时还能保护器物表面，增加器物的耐磨性和耐水性。
釉料主要由一种或多种含有玻璃形成元素的氧化物以及一定比例的石英、白云石、长石等酸性氧化物制成。
不同的釉料成分和釉料的烧制温度可以产生各种不同的颜色和效果。
2. 颜色釉的分类颜色釉是指通过添加了金属氧化物或某些特殊成分的釉料，使陶瓷器物表面产生各种不同的颜色。
根据不同的金属氧化物或成分的添加，颜色釉可以被分为以下几类：2.1 氧化铁系列釉料氧化铁系列釉料是最常见的一类颜色釉。
通过添加氧化铁(Fe2O3)可以制作出茶色、红褐色、红色和黑色等釉料。
茶色釉是氧化铁系列釉料中的一种常见釉料。
茶色釉具有一种深浅不一的棕色，给人一种宁静和温暖的感觉。
茶色釉常用于茶具和日常用陶瓷器物的制作。
2.2 氧化铜系列釉料氧化铜系列釉料可以制作出绿色和蓝绿色的釉料。
通过在釉料中添加氧化铜(CuO)可以产生独特的绿色效果，常用于景德镇青花瓷的制作。
蓝绿色釉是氧化铜系列釉料中的一种常见釉料。
蓝绿色釉可以给人一种清新、自然的感觉，常用于装饰瓷器、花瓶等陶瓷作品。
2.3 氧化钴系列釉料氧化钴系列釉料是制作蓝色釉料的常用材料。
通过在釉料中添加氧化钴(CoO)可以制作出不同深浅不一的蓝色釉料。
氧化钴的添加量可以影响蓝色的深浅和明暗度。
蓝色釉是氧化钴系列釉料中的一种常见釉料。
蓝色釉可以给人一种清新、纯净的感觉，常用于制作青花瓷等陶瓷作品。
2.4 氧化铬系列釉料氧化铬系列釉料可以制作出绿色和黄绿色的釉料。
添加氧化铬(Cr2O3)可以制作出不同深浅的绿色釉料，特别适合制作山水画瓷和花卉瓷。
黄绿色釉是氧化铬系列釉料中的一种常见釉料。
黄绿色釉可以给人一种清新、明亮的感觉，常用于装饰瓷器、盘子等陶瓷作品。
3. 颜色釉的使用与应用颜色釉在陶瓷制作中起到重要的装饰作用，可以给作品增添美感和艺术价值。
耀州窑瓷器鉴定要点
耀州窑瓷器鉴定要点耀州窑是我国古代的著名窑场，是北方青瓷的代表，曾兼烧黑、白、褐、黄、花、酱釉瓷及唐三彩等，是古代北方烧制陶瓷品种最为丰富的一处综合性窑场。
窑址以陕西铜川黄堡镇为中心，其范围包括上店、立地坡、陈炉及耀县塔坡一带。
该窑创烧于唐代，五代成熟，宋代鼎盛，金元延续，止于明代中期的十五世纪末，有800多年的连续烧造史。
其产品质量、数量和工艺成就均达到很高水平，成为北宋六大瓷器窑系之一。
耀州窑瓷器在民国以前绝少仿品，20世纪30年代起始有仿品出现。
近年则刻意仿古的制品日见兴盛，不少仿品在市场上流通，甚至已登堂入室，为某些博物馆所“珍藏”。
因此，对耀瓷的真品和仿品的区别和鉴别，已到了刻不容缓的时侯。
在鉴定时，要注意以下几个方面。
一、基本特征（—）、唐代1、器胎特征：早期多呈深灰色，仅少数为灰、黄色，胎质比较粗糙，有颗粒状石英和少量较大气孔，烧成后往往有点状铁斑痕出现。
盛唐青瓷，胎呈淡黄色，较粗糙，胎土不太均匀，内可见气泡和颗粒状物质。
到中晚唐时，胎质渐密，胎色呈灰和黑灰色，胎土往往出现小的点状铁斑。
2、器釉特征：盛唐青瓷，釉料不够精细，釉色青褐或青黄，透明度差，釉面往往缺乏光泽，甚至出现木光。
中晚唐时，青瓷釉呈灰绿、灰青或青中显灰色，釉薄，玻璃质感强，透明度好。
3、造型特征：中唐以前造型较少，均为厚壁，以后造型渐多，器壁渐薄。
4、装饰手法：贴花、绘彩、并开始划花和戳印花。
5、装烧工艺特征：唐代主要采用三足支垫方法，烧成后盘碗内底中心均留有三点烧痕。
6、施釉特征：初唐施于口下，后渐向下发展；中唐时，器外大部饰釉，仅眮下和器底露胎；中唐以前，施釉不均匀，见有垂釉和流淌现象。
到晚唐，施釉部位再下，以至器外往往变为通体施釉。
7、底足特征:早期以器壁厚不挖足（假圈足），到中晚唐时期，盘碗底足为流行的宽矮圈足（玉璧型底），这种玉璧型底的发展规律是，时代早则挖足浅而少，所留玉璧足特别宽，时代晚则挖足渐深，玉璧足渐窄，晚唐时圈足演变为细窄的玉环底。
n(SiO2)／n(Fe2O3)比值等配方因素对砂金釉分相析晶的影响
， 相关学者已开展 了大量有价值的研究工作 ， 尤其是针对铅硼铁系砂金 釉 生产过 程毒性及使用过程 的铅溶 出量较高 等特
点， 更多的关注于无铅砂金釉的釉料配方、 生产工艺 、
形 成机 理等研 究【 。 研 究结果 显 示 ， 分相 是砂 金釉 形
《 陶瓷学报｝ ２ ０ １ ３年第 ３期
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中熔体之间的分相程度 ， 对底釉颜色存在着较大的影响 ； Ｓ ｉ Ｏ Ｊ Ｆ ｅ ２ ０ （ Ｓ ｉ ／ Ｆ ｅ ） 摩尔比在 ６ ． ２ ５～ ７ ． ５范围 内时 ， 分相析 晶效果最好 ， Ｓ ｉ ／ Ｆ ｅ
中国陶瓷色釉最全种类都在这里
中国陶瓷色釉最全种类都在这里一件绝美瓷器的问世，一定少不了出色匠人背后的精细用料及其巧夺天工的制作工艺，除了瓷质细腻、通透，造型圆润、流畅，当然还有釉彩的功劳，釉彩赋予瓷器华丽的外衣，有的洁白如玉，有的五彩缤纷。
釉彩的增光添彩，让瓷器愈发的美轮美奂、道法自然、浑然天成。
釉彩是对陶瓷胎体的装饰和保护，瓷器上釉不仅可使自身表面光洁，防止对液体、气体的吸收，提高机械强度和绝缘性能，而且还使瓷器更具观赏性，成为一件件精美的艺术品，世人对中国古代瓷釉的成就有说不尽的赞美。
中国瓷器釉彩变化丰富，五彩渗透，各种色彩交织在一起，变化万千。
釉上彩通常是在已烧好的素器上进行彩绘，再入窑经600—900℃的温度烘烤而成，因彩绘在釉上得名，品种有斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩等，最早见于宋代，明清景德镇窑釉上彩广泛应用。
釉上彩山水笔洗釉下彩指在胎体上彩绘之后，再罩上一层无色透明釉，入窑经1300℃左右高温一次烧成，因彩绘在釉下得名。
釉下彩最早见于唐代长沙窑青釉褐绿色彩绘瓷器，元代景德镇窑的青花、釉里红瓷，使釉下彩工艺更臻完美。
釉下彩青花瓷花瓶缠枝莲玉壶春青釉以铁为主要着色元素，釉中含有＜1%～2.5%范围的铁量在高温还原气氛中焙烧，便呈现青色，故名。
商周原始青瓷是青釉的始创期，汉代趋于成熟，宋代达于高峰，出现了粉青、梅子青等名贵品种。
北宋青釉刻划纹天鸡尊白釉釉料中的含铁量降低到0.75%以下，施于洁白的瓷胎上，入窑经高温烧制，就会产生白釉。
我国目前所见最早的白釉，是东汉墓葬出土的白瓷。
唐代邢窑白瓷、宋代定窑白瓷、元代景德镇窑卵白釉、明代永乐甜白釉、明清德化窑象牙白釉等都是有名的白釉品种。
民国白釉花觚黑釉以铁为主要着色元素，釉中含有5%以上的铁量在高温中焙烧，便呈现黑色，故名。
东汉时早期越窑已烧制出黑釉，但黑釉不纯。
东晋到南朝初的浙江德清窑，烧制的黑釉瓷釉面光泽，色黑如漆。
唐宋时期由于饮茶的盛行，黑釉茶盏风靡一时，把黑釉瓷的制作推向新水平。
陶瓷釉料配方600例
陶瓷釉料配方600例陶瓷釉料是一种用于覆盖在陶瓷制品表面的玻璃质涂层，它可以提供装饰效果和保护作用。
陶瓷釉料的配方种类繁多，每一种釉料都有其独特的成分组成和性质。
本文将介绍600例陶瓷釉料的配方，并对其相关参考内容进行阐述。
1. 青花釉：石英砂、长石、黏土、纯碱、云母、铁矾、黄铁矿等。
2. 雪花白釉：白云石、硅石、长石、石英、白色颜料等。
3. 碱釉：纯碱、石英砂、长石、玻璃等。
4. 家禽釉：黏土、江沙、长石、石英砂、石灰等。
5. 马赛克釉：长石、沉香、砂岩、黏土、玻璃等。
6. 水晶釉：硅石、石英、长石、白云石、白炻石等。
7. 夜明珠釉：硅石、白云石、沉香、石英、长石等。
8. 律平青花釉：长石、硅石、云母、铁矾、硝石、黄铁矿等。
9. 岩石釉：白炻石、石英砂、榴莲石、铜矾等。
10. 太白磁釉：硅石、白云石、长石、石英、沉香等。
这些配方中的成分是根据不同的需求和效果确定的。
其中，石英砂和长石是常见的填料，可以增加釉料的强度和耐火性。
黏土和石灰是粘结剂，可以提供黏合性和陶瓷表面的保护。
在配方中还可以加入不同的颜料来实现不同的色彩效果。
例如，白色颜料可以用于制备雪花白釉，而铁矾和黄铁矿可以添加到配方中制备青花釉。
为了获得所需的特殊效果，还可以添加一些特殊成分。
例如，云母和铜矾可以用于增加釉料的光泽度。
硝石可以调节釉料的熔化温度，从而影响釉料的呈色效果。
榴莲石和沉香可以用于改善釉料的润湿性和延展性。
除了上述有关配方的参考内容外，对于陶瓷釉料配方的研究还涉及到其他方面，如配方的优化、成分含量的控制、烧成过程的参数调节等。
在配方的优化方面，可以通过实验方法来确定最佳的成分比例和加工条件。
通过系统地调整配方的组成，可以获得理想的颜色、光泽度和润湿性。
成分含量的控制是确保陶瓷釉料质量的重要因素之一。
不同的陶瓷制品对釉料的要求不同，因此需要根据具体需求来调整成分含量。
烧成过程的参数调节是确保釉料有效附着在陶瓷表面的关键。
陶器的基本知识
陶器的基本知识陶器的分类文物考古工作者根据陶器的颜色，把陶器分为红陶、灰陶、彩陶、白陶、彩绘陶、黑陶和釉陶等系列。
1、红陶是原始社会最常见的一种陶器，它的颜色有如红砖色。
这是在烧窑时，充分供应气体，形成氧化气氛，使陶土中的铁转化为三价铁，便呈现出红色了。
2、灰陶即指陶器为灰色或灰黑色。
这是在烧窑后期，控制火候，形成还原气氛，由于窑中缺少氧气，陶土中铁的氧化物转化为二价铁，陶器便呈灰色或黑色了。
灰陶最常见，一般都比较粗糙。
3、彩陶是陶器入窑前，在陶坯上进行彩绘，烧后有赭、黑、白等色。
西安半坡遗址的人面鱼纹盆即为一例。
4、白陶，即白色的陶器，这是新石器时代后期才有的，主要是因为陶土中氧化铁含量少，排除了一些色素的干扰便呈现白色了。
5、彩绘陶也是带彩色的，它和彩陶的区别是陶器烧成后再着色。
由于颜色没有经过焙烧，与坯体粘结不牢，很容易脱落。
西安出土的秦兵马俑就属于彩绘陶。
6、黑陶是指光亮漆黑的陶器主要见于母系氏族社会阶段。
这是在焙烧后期用浓烟熏翳，使烟中的碳微粒渗入，充填陶器的空隙，便能呈现黑色。
黑陶制品中有的壁像蛋壳一样薄，被称为“蛋壳陶”，十分珍贵。
7、釉陶是指陶器表面有一层石灰釉的陶器。
釉的主要成分是氧化硅、氧化铝、氧化钙、氧化钠等，用石灰加粘土就能配制成，烧融后呈一种玻璃态。
在釉中若再加进一些金属氧化物如氧化铜、氧化钴等，焙烧后就会出现绿、蓝等色泽，常见的唐三彩就是釉陶。
陶瓷的颜色着色剂存在于陶瓷器的胎、釉之中，起呈色作用。
陶瓷中常见的着色剂有计三氧化二铁、氧化铜、氧化钴、氧化锰、二氧化钛等，分别呈现红、绿、蓝、紫、黄等色。
在础彩上产生瑰丽颜色的原料很多，例如氧化钴可产生蓝色；氧化铬生成绿包；三氧化二铁可产生棕色；二氧化锰生成黑包；氧化亚铜生成红色；氧化锡生成白色；氧化锑生成黄色；金和金的化合物产生金红色；银的化合物生成黄色，镍的化合物产生紫色等等。
用不同的金属氧化物，互相合作，还可以产生出种种悦目的色彩来。
陶瓷基本知识
红釉瓷器(组图)红釉简介:颜色釉品种之一。
其以铜为呈色剂，经还原焰高温一次烧成。
红釉于北宋初年已出现，但呈色不太稳定。
真正纯正、釉色稳定的红釉是景德镇窑在明初创烧的鲜红釉。
嘉靖年间又创烧以铁为呈色剂的矾红釉。
铜红釉为高温釉，铁红釉为低温釉。
高温红釉种类很多，按色泽分别称宝石红、霁红、豇豆红、郎窑红。
如按其发展状况，则永乐鲜红、宣德宝石红、嘉靖矾红、康熙的郎窑红和豇豆红较为著名。
元｀红釉暗刻云龙纹执壶高12.5cm，口径3.5cm，足径5.3cm。
壶体呈梨形，直口，口以下渐丰成下垂的圆腹，腹部一侧置弯流，另一侧置曲柄，圈足较高微外撇，无款。
附伞形盖，盖顶置宝珠形纽，盖一侧及壶口沿外侧各置一个小圆环系，以便系绳连接，防止壶盖脱落。
通体满施红釉，腹部暗刻五爪云龙纹。
此壶釉面匀净，釉色鲜艳，是元代红釉器中的珍品。
壶身的龙纹细颈长嘴，形态生动，具有鲜明的时代特征。
梨形壶是元代景德镇窑新创的造型，形体小巧，应是用于餐桌上。
鲜红釉描金云龙纹碗，高8.8cm，口径20.9cm，足径9cm。
碗撇口，弧腹，瘦底，圈足。
通体施红釉，口沿一周呈白色，称“灯草边”。
内外壁均以金彩描绘二龙戏珠纹，外壁近底处以金彩绘变形莲瓣纹一周，金彩虽已脱落，但图案依稀可见，可以想见原初金彩与鲜红釉相辉映的富丽气度。
足内施白釉，无款。
清乾隆帝曾于丁酉年作诗赞此宣德红釉碗：“雨过脚云婪尾垂，夕阳孤鹜照飞时。
沼澄铁旋丹砂染，此碗陶成色肖之。
”明宣德红釉的胎、釉都较永乐时期略厚，红釉发色微深，有的呈暗红色，器型也多于永乐时期。
由于铜红釉对窑室气氛极度严格，烧制困难，宣德以后红釉制品渐少。
今日所见明永乐、宣德红釉器物皆为精品，弥足珍贵。
郎窑红釉观音尊郎窑红釉观音尊，高45.5cm，口径12.7cm，足径14.4cm。
尊撇口，短颈，圆肩，长敛腹，近足处外撇，圈足。
外施红釉，里口和底部施苹果绿釉。
此器风格朴实，造型端庄规整，釉色红艳光亮，是康熙时郎窑红釉瓷器的典型作品。
中国陶瓷釉色分类大全（二）
中国陶瓷釉色分类大全（二）釉里红瓷器釉下彩装饰手法之一，创烧于元代。
是将含有金属铜元素为呈色剂的彩料按所需图案纹样绘在瓷器胎坯的表面，再罩以一层无色透明釉，然后入窑在1350℃以上的高温还原焰气氛中一次烧成。
主要使用釉里红装饰手法的瓷器品种，即釉里红瓷，也常简称为釉里红。
白釉白釉是瓷器的本色釉。
一般瓷土和釉料，都或多或少含有一些氧化铁，器物烧出后必然呈现出深浅不同的青色来。
如果釉料中的铁元素含量小于0.75%，烧出来的就会是白釉。
古代白瓷的制作，并不是在釉料中加进白色呈色剂，而是选择含铁量较少的瓷土和釉料加工精制，使含铁量降低到最少的程度。
这样在洁白的瓷胎上施以纯净的透明釉，就能烧制白度很高的白瓷。
白釉出现于北朝。
北齐范粹墓出土的白瓷，是我国至今所见的最早的白瓷。
黒釉古代瓷器釉色之一，釉面呈黑色或黑褐色。
黑釉主要呈色剂为氧化铁及少量或微量的锰、钴、铜、铬等氧化着色剂。
通常所见的赤褐色或暗褐色瓷器，釉料中氧化铁比例为8%左右，如将釉层加厚到1.5毫米时，烧成的釉色即呈纯黑。
以铁为呈色剂，涂层厚约1.5毫米，经氧化焰焙烧，呈纯黑色。
青白釉瓷器的一种，俗称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间的瓷器，是北宋年间由景德镇当地工匠制作的。
元代著名的青白釉有青白釉鸡头壶，明代著名的青白釉有青白釉莲花口灯盏，清代著名的青白釉是乾隆年间的青白釉缠枝莲大罐。
成色原理是以含铁量很低的氧化铁为着色元素。
白釉黑彩又称“白地黑花”、“白地黑彩”，瓷彩品种之一。
烧制过程为先在成型的瓷坯上施一层洁白的化妆土，并在化妆土上用毛笔蘸细黑料描绘图案，然后上施一层薄而透明的玻璃釉入窑烧造。
此种工艺将传统的中国画艺术与制瓷工艺有机的结合起来，题材多为吉祥图案，黑白形成鲜明对比，具有浓郁的笔墨情趣和醇厚的民间色彩。
白釉釉下彩为宋代磁州窑创烧特有品种之一，磁州窑系的另外一种装饰方法是用针尖状工具在黑色纹饰上勾划出轮廓线和花瓣叶脉，将黑彩剔除，露出白色的化妆土，然后上施透明釉入窑烧造，其纹饰黑白分明，立体感较强。