浅谈我国水彩画的人文内涵及当代价值
浅谈水彩画的美
自然 种 种 神 奇 美 妙 的 肌 理 效 果 。 著 名 人 文 主 义作 家 亨 德 里 克 ・ 廉 ・ 威 房 它 能 把 大 自然 中的 景 象 表现 到 极 致 ， ４ 说 ： 有 什 么 样 的 作 画 的 用 具 ， 定 有 什 山 … …触 景 生情 ， 情 于景 ， 其适 合于 表 ４ 虚 实 美 】 “ 决 寓 尤 既 既 么样 式 的绘 画 。 房龙 的 这 段 话 堪称 真 知 灼 现 空 灵 透 畅 的境 界 ， 可 人为 又 借 天 成 ， ” 作的画。 由于 水 彩颜 料 是 透 明 或半 透 明 的 ， 的 水 彩 画意 境 之 美 。
虚 实 是 中 国古 典 美 学 中 的一 对 重 要 范 事 、 物 “ ” 虚灵 、 实 虚 指 虚幻 、 白 。 国 画 中 空 中
十分讲 究虚实关 系的处理 ， 方绘画也 同 西 样 讲 究 画 面 虚 实 空 间 的 表 现 与 处 理 ， 们 他 认 为 所 谓 实 ， 是 形 体 结 构 明确 ， 节表 现 就 细
“ 指 实 见。 水彩 画 ， 就是 以水 分 调 和水 溶 性 颜 料 所 可 笔 笔 送 到 又 可 计 白 当 黑 ， 之 形 成 独 特 畴 它们 相辅 相成 对 立 统 一 ， 实 ” 实 体 、 使
底 色 能 透 过 色 层 显 现 出来 ， 且 结 合 水 分 并
运用有流动的感觉 ， 因而 具 有 透 明 、 快 、 轻 滋 润 、 动 的 特 点 。 直 就 有 “ 明 的 水 彩 流 一 透
自然 天 成 、 幻 亦 真 、 奇 亦 神 有 的 发 展 与 繁 荣 。 现 令 人 们 忙碌 的 生 活 有 的难 以 名 状 、 在
世 人 带 来 了愉 悦 和 轻 松 ， 人 流 连 忘 返 。 使
浅谈在水彩画中水色的艺术表现与魅力
2021.02真情 教育探索11浅谈在水彩画中水色的艺术表现与魅力马梦婕四川文化传媒职业学院摘要：水彩画，是用水调合透明颜料的一种绘画方式，早在古埃及时代就有人以水作为媒介与颜料调合在草纸上进行作画，十四世纪的欧洲便已经开始用水墨单彩的绘画形式来起壁画稿，在十八世纪英国杰出的水彩画家们，运用水彩颜料透明细腻的特点，充分的将水与色彩进行融合，创作了许多让世人为之惊叹的作品，也使得水彩画兴盛并快速发展起来，19世纪末20世纪初，水彩画传入我国，因技法与我国的传统水墨画有颇多相似之处，其独特的柔和、灵动、晕染的特性吸引了很多绘画爱好者，清代扬州八怪中李鱓表示:“水为笔墨之介绍,用之得法及凝于神”,“笔墨作合生动,妙在用水”。
在山水画中，水自身是以一个独立的个体而存在，它自身蕴含着意蕴无穷的内涵，在静态与动态之间，要么沉静内敛要么气势磅礴。
可见在绘画中水的运用极为重要，就以水作为媒介的水彩画而言，更能决定一副水彩作品的整体风格与效果。
本文将主要就水彩画中水、色的应用表现进行探析，解析水彩画中水与色相融带来的艺术魅力以及水色的重视与运用。
关键词：水彩画；水色表现；水；艺术魅力水彩画是以水作为媒介进行作画创作的一种艺术表现形式，而这个“水”也是水彩画自身最为精妙独特之处，不仅能区别于其他画种的外表和特殊技法外，其通透的视觉感受和绘制过程中由水的流动性而形成的肌理波纹更让水彩画表现出了自身独有的，自然洒脱、清新通透的艺术特征。
水彩画与中国的水墨画也有着异曲同工之妙，水色相融、相辅相成，随着时代的进步，画材的丰富，艺术表现的多样，不同的题材和艺术风格的展现，及创作者对水的驾驭控制表现能力，使水与色在水彩画中进行了完美结合，呈现出水彩画梦境般的艺术风貌。
一、水赋予水彩画的特殊意义在中国的传统美学中，水的精神早已浓浓的渗透其中，中国绘画史上，关于水的最为知名的画作便当属于南宋画家马远的《水图》，在他的作品中对水的汹涌平静进行了12种不同的分析描绘，如果说每一个画种都有自己的独特的一面，有自己的灵魂，笔墨是中国画的灵魂，那么水便是水彩画的灵魂，水象征着生命，赐予了一幅水彩作品生命更赐予了它无限的灵动与遐想。
水彩手绘的艺术感悟和思考,
水彩手绘的艺术感悟和思考张蓬玲蔡娟摘要：“水彩”顾名思义，它给人的感觉有两种，一种是给人“水”的感觉，非常流畅和透明；另一种是给人“色彩”的感觉，各种不同的色彩，刺激我们的大脑，给我们不同的感受，就像世界是多姿多彩一样。
它以水为媒介，调和水彩颜料进行绘画。
在手绘的众多表现方法中，水彩画各种技法的运用是最为常见的，又因水彩工具材料、画种特点等因素，水彩手绘运用的范围不断拓展。
关键词：水彩手绘、书签插图一、水彩手绘的意义近几十年来，我国水彩画艺术迅速发展。
延续传统的水彩课程学习只会让水彩画爱好者产生更深的误解：认为水彩艺术的学习没有多少实际用途，这直接影响学习水彩画的热情和钻研的态度。
即使是在当今计算机高度发展的时代，水彩手绘表现仍然有很大的存在空间。
将“水彩手绘表现”作为专业创新性课程之一进行有针对性的进行研究和探讨，更有利于推行学校的“宽口径的办学理念以及培养复合型人才”的教育思想，同时也加强了学生对专业学习不断创新的精神。
二、关于水彩画水彩画是用水调和透明颜料作画的一种绘画方法。
它的表现技法丰富、表现方式多样，最常见的作画技巧是干画法和湿画法，留白等，比较特殊的技法有刀刮法、蜡笔法、喷水法、撒盐法等，每一种不同的技法表现出来的效果也有所不同。
其次，水彩画的表现工具与水粉、油画相比更便于携带、方便。
因此水彩画除了在独立的画种上得以发展，在手绘表现上也占有重要的一席之地。
现在水彩画方向专业学习课程安排现状与水彩画发展、拓展等方面还不够完善，很多高校在水彩画课程上的安排绝大部分都局限于水彩静物、人像，专注培养我们绘画方面的能力，很少学校会将水彩手绘的学习加入到我们的课程中来，导致与社会实践需求相比，我们的专业学习显得有些单一。
其实，水彩手绘的应用范围相当广泛，如：服装设计、装潢、墙绘、室内装饰、插图插画等。
其实将水彩手绘加入到我们的课程当中，不仅对我们进一步将理论与实践相结合有一定的帮助，丰富我们的学习课程，更能激发我们在这一方面学习空间的热情。
水彩画简介
1. 水彩画的概念
水彩画是用水调和水彩颜料在纸上所作的绘画。
其特点是颜料透明，水色交融，淋漓流畅，十分适 宜表现色晕以及感觉淡雅的静物与雨雾朦胧的自然 景象。
2.水彩画起源
以水调色作画，在历史上很早就出现了，但作为一个 独立画种的水彩画，还只有几百年的历史。15世纪德国画 家丢勒是欧洲第一个作水彩画的画家。17世纪英国水彩画 兴起，到了18世纪后半叶已经盛誉于世界。我国于清末在 两江师范学堂设水彩画课，培养了我国第一批水彩画家。
水彩画
河道
水彩画 乡间
水 彩 画 水彩画 林荫下 作 水彩画 夕阳 品 欣 赏
水彩画 群山 水彩画 水道
水 彩 画 Leabharlann 品 欣 赏
学习水彩画的好处，儿童学水彩画优势介绍
学习水彩画的好处，儿童学水彩画优势介绍
儿童学习水彩画有很多的好处。
在对孩子的教育方面，现在的家长都越来越重视全方面的培养。
综合科目的学习对孩子综合素质的培养有着非常重要的意义，艺术、体育等这些重要的素质培养组成元素已经被越来越多的家长们作为培养孩子的全方面能力能提上培养日程。
有的家长按照孩子的兴趣给孩子报了兴趣班，甚至有的家长即使不管孩子对于上培训班是否感兴趣也要给孩子报一科和几科的兴趣课程。
家长一切都是以孩子为出发点，只希望为孩子创造所有美好的事情，这总是没错的。
而且孩子在小的时候对某些事物的兴趣也并不是很明确，所以家长们有时候的选择对孩子来说也是至关重要的。
儿童美术对孩子的成长有着其他形式的兴趣课所没有的重要意义，特别是水彩画。
水彩画因为绘画形式的独特和绘画工具的独特以及绘画时的某种局限而在绘画形式上自成一派，是一种独立的绘画形式，在形成和发展的过程中也是经历了漫长的过程。
儿童处在对事物的解析还不够透彻和准确的阶段，有的绘画形式对儿童来说是很难驾驭，也很将无限的想象力和创造力跟绘画完美的结合，内心的某些想法会在表达时得到某些限制。
水彩画对儿童学习美术有着神奇的吸引力，多彩的颜色，多样的绘画方法和独特的表现形式和呈现的特别的视觉效果一定会激发学生的学习欲望。
广西水彩画种地域性特征的双重价值思考
美术界艺术论坛TEXT/黄丽娟广西水彩画种地域性特征的双重价值思考水彩画作为舶来画种引进中国已有一百多年，从1984年全国美展设立水彩展区起至今，水彩画以惊人的速度发展着，它在中国落根的过程折射出水彩画作为外来画种逐步中国本土的特征。
其中令人关注的是出现了不同地域划分的创作群体，深厚的地域文化创造了这些群体在各地范围内的地方特色，影响着全国的水彩画并彰显具有典型性，东西南北中的地方格局及其他地域面貌。
广西地区水彩画种有如此大的影响，这和广西的地域特征有很大的关系。
优越的地域环境、独特的人文景观是促成广西水彩群体画家更好发展的前提基础，从历届全国水彩画展的作品中就可以看出，独特的地域特征所表现出不同的绘画内容。
一、地域性水彩画的审美价值——地域跨越审美升华（一）以“域”为先广西这个山水风景秀丽的地方，需要被外界所了解可以通过很多种方式，那么艺术媒介是最有效的方法之一。
于是通过山水、风景这个渠道，呈现出我们的情感和面貌。
广西独特的地域特征给该区域绘画相当大的影响，为绘画者提供了不同方面的创作题材。
水彩画在广西赫赫有名，李绍忠的独特的山水风景画《大明山瀑布》《春汛》《兴坪风光》等；杨永葳的古镇系列作品阐述了其对古镇独特的眷念之情；北海画家群描述北海风情的作品也相当之多。
即好的地域风光为水彩画家们提供好的创作题材，从各种美术作品展览的绘画作品中，就能完全体现出来。
绘画源于自然，好的绘画题材更是取材于大自然当中的一草一木。
取材是绘画创作的关键所在。
2006年在北京举办的“中国百年水彩画展”是一次具有历史性、学术性和前瞻性的大展，亦是中国水彩画发展史上一个划时代的里程碑。
中国水彩画已摆脱了其被列为小画种而跨入了大画种的行列。
过去，五年一届的全国综合性美术作品展览，水彩画历来没有其独特的地位，从全国第六届美展起，已单独设立水彩画展区，展事的频繁促进了创作的发展，如此众多的作品和如此庞大的水彩画队伍，对水彩画创作的提高和繁荣起了很大的作用。
水彩画的特点
中。用现代观念来审视水彩 画的价值 ，就更 能显示出水彩艺术 的真正意义。其实水彩画 就是 按照画 家的思 维秩序 而不是 按 照真实 的秩序来构建 画面的。因此 。 那来 自画家生
命与思想 、情感与冲动的内驱力 的钟声在艺
助材料 与工 具 ， 按照画家的作画意图，利用
媒介 的原 因 ，与传 统的 中国画有着 相通之 处 。于是 中国 的画家很愉 快地接受 这一 画 种， 并用中国人特有 的价值取向、审美观念 和认 知方式对它进行改造加 以拓展 ， 使西方
分主要有水粉画 、丙烯 画，蛋彩画 、胶彩 画 等。 由于水彩画颜料 比较便宜 ，使用方便 ， 而且色彩感觉也很理想 ，所 以一般人都乐于
展， 促进学术交流 ， 培养学术带头人 ，带动
本 地 区水 彩 艺 术 事 业 的 繁 荣 发 展 。
水性较水彩纸强 ， 故水在纸上的流动渗化不
叠加和水色交 融效果不及水 彩画。生宣纸吸
成 的，互为促进 ， 互为保证 。同时 ，高校水 彩教育的普及与提高 ， 也是中小学 水彩艺 术 教育 的保证 。 高校水彩教育的发展除了要从 水彩教学着手外 ， 还要依靠各级美协组织和 各地水彩 画会的努力 ，Fra bibliotek极承办各种水彩画
都透明 ， 擅长表现明丽 、 透明 、 轻盈、 滋润 、 淋漓等特有艺术效果。不透明水彩按颜料划
体验，揉和科学精神与 自然 ，内在的观照 ， 作逐步 的探寻 。随着绘 画形式 、语言的不断 拓展、艺术 观念 的变化与水彩画工具材料的 更新和技法 的多样化 ， 水彩画在继承和兼容
中开拓新 的绘 画理念 ，不仅在意境表达的内 涵上有 了较大 的丰富和扩充 ，在外在的表现
都 充满着 一股 清新鲜嫩 的气息 ， 都具备潇洒 风雅的格调。水彩 画颜色 的透明性 、 重色彩 技法 、 干湿技法运用 ， 使 画面显得水乳交融 ， 带着令人微醉的特殊 风韵 ， 对观众来讲就像 吹过一 阵清风 ，十分爽 朗。画面中水 的渗化 作片 Ｊ ，流动的性质 ，以及随机变化 的笔触 ，
水彩画散论
水彩画散论
宋晓波 （ 河北省邢 台学院初等教育学院 ０４０） ５００
水彩 画 最 早 出现 在 西 方 的 英 国 ， １ 世 纪 Ｎ２ 世纪 开始 成 熟 有 影 响力 的潮流 和 画派 。绘 画作 品 是时 代的 产物 ，表 达现代 人 的 ９ ０ 并达 到高 峰 。在 此 期 间， 出现 了一大 批有 巨大 贡献 的 水彩 画家 。 精 神指 向和 文化 追 求 ，现代 水彩 画适 应 时代 发展 的需求 ，摒 弃不 如威 廉・ 纳 、康斯 太布 尔 、弗林 特 、萨 金特 、佐 恩 、安德 鲁 透 适 合潮 流和 应用 的 见解 和陈 旧落 后 的表现 方法 ，使 艺术 的血 脉流 斯 ，在 这些 画家 的不 懈努 力 和追 求下 ，水 彩 画在西 方诸 画种 中不 通 ，成 为新 的生 命 、新 的艺 术 。往 日的水 彩艺 术 多采用 单一 、含 断成 熟 ，发展 ，壮大 。水 彩 画在 中 国的时 间不 长 ，到 目前 为止 也 蓄 的画 法 ，单调 的样 式 ，表现 物 象 的升华 、 宁静 的境 界 。今 日的 不 过 百余年 历史 ，但 由于 该 画种 与 中国含 蓄 内敛 的审美 心理 相吻 水 彩画 ，表 现方 法受 观念 和 意识 影响 ， 同时 ，不 同素材 的广泛 应 合 而很 快落 地生 根并 发展 壮 大 。中 国水彩 画在 百年 的发 展历 程 中 用 拓宽 了观 念 的界 限 ，譬 如 说 ，从前对 于 “ 渍 ”的认 识 ，是水 水 既经历 了对 水彩 画传 统 的传承 ， 又担 负着 时代 的创 新使 命 ，经过 彩 画技术 上 的大 毛病 ，现 代水 彩 则反过 来利 用 这种 缺点 ，使之 成 几 代 艺术家 的努 力 ， 己 日臻成 熟 、渐 入佳 境 。中 国第一 代水 彩画 为 绘画 中表现 的特 点，如 奥地 利 画家 克拉 马斯 梅耶 的作 品 ，和 中 家 如李铁 夫 、关 广志 、李 剑晨 等 。就绘 画种 类 而言 ，水 彩画 在这 国青 年 画家 陈秋瑾 的画就 是这 种例 子 。韩舞 麟 以刮 刀和极 少 的水 个 大家庭 中可 以说象 是一 股婉 转清 澈 的小溪 ，又 象 是一 缕和 谐 明 份 来画石 头和 花 草 。梁丹 卉用 前人 认 为过 多的 水份 来画湿 松 的花 媚 的 阳光 ，如 同音乐 诗一般 的抒情 ， 同时又 具有 轻音 乐 一样 的高 果和 静物 。顾 重光 以极 尖细 的毛笔 来 “ ”蔬菜 。水彩 画也利 用 描 雅 情 调 。在 历 史 的 长河 中 ，为 人 们 所欣 赏 ， 品尝 和 赞 美着 。在 喷笔 处理 层 次 － 给观 者 带 来审 美 愉悦 的 同 时， 也让 我 们更 想 去 了解 它 的历 史 、语 中 国水 彩 画 经 历 了几 代 画家 的艰 辛 探 索 与 努力 ，从 而 获 得 言 、审美等 。 了现 在 多方并 存 、繁 荣发展 的 局面 。从 目前 中 国水彩 画创 作作 品 水彩 画 艺术历 史悠 久 ，是人 类 最古 老的 画种 之一 ，它起 源 于 展 示 的 内容和 画家 创作 心态 来 看 ，在艺 术观 念和 创作 行为 上有 四 １ 世 纪 的德 国 ，随后 ，发 生在 １ 世 纪英 国 的工业 革命 为近 代水 彩 个 方面 的倾 向：一 是在 继承 英 国水 彩画 传统基 础 上不 断拓 展与创 ７ ８ 画带 来 了空前 的繁 荣 ，ｌ世 纪末 才 由西 方传 入 中国 西方 许 多油 新 。二是汲 取 中华 艺术 的精 华 ，在 创作 的作 品 中有较 强 的民族 文 ９ 画大 师 ，同 时也是 水彩 画家 。在 西方 ，当水 彩画 还处 于探 索阶 段 化 意识 和 中 国水墨 画 的表现 形式 。三 是注 重 艺术本 身 的探 究 ，作 之 时 ，一 些水 彩画 家就 曾借 鉴油 画 的绘 画技 巧 ， 以此 来提 高水 彩 品 内容 和作 品表达 形式 与手 段有 现代 前 卫的 艺术创 作倾 向。 四是 的表 现能 力 。水彩 画 以其独 有 的透 明清澈 的特 质 ，不 以厚涂 却 能 纯 粹 的 自我 意 识或 浮躁 的狂 热创 作心 态 。近年 来 中 国水 彩 画的创 追求 空闲 、质 、量 和绘 画上 幻化 曼妙 的语 言和 节 奏 ，使其 逐步 迈 作 发展 很快 ，但 有 许多 画家 把注 意 力放在 了对 水彩 画单 纯技 法 的 入现代 绘画 的行列 之 中。 研 究上 ，沉 迷于 对水 彩 画技法 所特 有 的 明快 、轻柔 和流 畅 的玩 味 ／ 水 彩 画 在 人 们 的 印象 中是 透 明 、清 新 、潇 洒 、酣 畅 和 水色 上 ，导 致 了水彩 画创 作 中存 在不 理想 的状 况 。多年 来 ，中 国水彩 淋 漓 的感觉 ，这 是水 彩 画的特 性 ，恰恰 也 是它 的个 性 、创造 性所 艺 术作 品是 以小 品形 式 出现 的 ，很 少 有思 想深 刻 、艺术 感染 力强 在 。水 彩 画通过 不 同的 形式手 段 、丰 富 的艺术 语言 反 映当代 人 的 的大作力 作 出现 。 思想 ，反映 社会 现实 ，更 加贴 近 时代 生活 。水彩 画以水 为媒 介来 进 入 ２ 世纪 以来 ，水 彩 画因其 语 言的 宽泛 性 、通 俗性 、简便 ｌ 调 和 颜 料 ，在 特 制 的 水 彩 画纸 上 作 画 。 它具 有 明快 、 润 泽 、绚 性等 特 征 ，正在被 世 界各 种不 同的文化 所 接受 、改造 和演 绎 ，并 丽 、 高雅 的艺术 特色 。而 且水 彩 画工具 简单 、 价格 便宜 、携 带方 焕发 出新 的 生命和 活 力 。当今 已进 入 “ 图时代 ”，水彩 画作 为 读 便 ， 因而成 为许 多画 家经 常采 用 的画种 。如 果说 油 画是 浑厚 的交 视觉 艺术 正在 被 重新诠 释 ， 当代水 彩也 因之 被赋 予 新的 内涵 。水 响乐 ，那 么水 彩 画 就好 比 富有 迷 人魅 力 的轻 音 乐 ， 以 轻快 、优 彩 画作为 一种 绘 画语 言和表 达 方式 ，随着 环 境 的改变 ，其 本身 的 雅 、 绚丽 的色 彩 等特 色令 人 心 旷 神 恰 ，流 连 忘 返 。它 那水 色 交 审美 功能 、文 化 内涵 、精 神特 质 、语言特 征 也相 继发 生变 化 。如 融 、酣 畅淋 漓的 艺术 语言 ，给人 以独特 的沁 人心 扉 的美 感和 艺术 何对 水彩 画进 行人 文 的 、历 史 的 、文化 的 思考 ，成 为 当代 水彩 画 享受 。 家 所共 同关注 的 问题 。现代 水彩 画 早 已打破 了西 洋画 史上 固有 的 水彩 画属 于西 画 的一个 种类 ，西方 传统 的水 彩 画讲 究表现 光 插 图草稿 ， 附属性 表现 的观 念 。现代 水 彩画 ，吸 收 了早期 荷兰 、 线 、明暗 和体 积等 ，就 象油 画一 样 。 同时它 又具 有水 色交 融 、挥 英 国的传 统技 法精 华 ，德 国人精 辟 的描 写 ，冷 静 的设 计性 ，欧洲 洒淋 漓 、写 实中带 有 写意 的特 点 ，同我 国的 传统 水 墨写意 画有 某 的浪 漫 风 格 ，美 国 的现 实 感 和 美 式 写实 。 中国 人 正 以深 厚 的传 些相 似之 处 ，因此 不少 人误 认为 水彩 画就 是 中国 水墨 画 。水彩 画 统 文化 ，哲 学观 念 、生 活体验 ，揉和 科学 精神 与 自然 ， 内在 的关 与 中国水 墨画在 工 具上 较为 接近 ，许 多 水彩 画教材 上 都提 到 了水 联 ，作 逐步 的探寻 。认清 白我 ，酝 酿着水 彩 画的新 方 向。 彩画 与 中国水 墨画 的关 系 ，有 的还追 溯历 史 ，从用 水 、用笔 、颜 料调 配 、作画 的角 度来 讲 ，认为 中 国 自古就有 水彩 画 ，甚 至认 为 参考文献 ： 中 国水 彩 画远 比欧 洲早 。我们 对 水彩 画教 学 中的一 些观 点理 应认 （胡建清． 浅谈 水彩 画创作 中创造性思维的培养》艺术教 育． ０， ． １ ） 《 ２ ７１ ０ Ｏ 真对 待 ，以科学 的态 度 加 以研 究 ，这 对 当代 中国水 彩 画的发 展 是 （ 刘 小林． 试论水彩 画创作 的多元性 》东京文学， ０ ， ． ２ ） 《 ２ ８２ ０ １ 有 益 的 。水 彩 画与水 墨 画虽有 相似 之 处 ，但 由于来 自各 自独特 的 （ 牛 向阳． 试论新 中国水彩 画的发 展 （ ９ ９ ３ ） 《 １４ —— １６ ９ ６）》电影评价 ８０ 文 化底 蕴 ，水彩 画 与中 国水 墨画其 实 属于 不 同的画 种 ，在艺 术表 ２００ ， ８． 现 形式 上对 于水 彩 域的创 作 有进 一步 认识和 探 索 的必要 。水 彩 画 作 为一 种艺 术形 式 ，其成 长和 发展 的过 程 ，也 反映 出时 代特 征 ， 作者简介 ． 即多元 性的趋 向。这和 现 代社 会 的多元 文化 思 潮 ，多元 文化观 念 宋 晓渡 ， 男， １ ７ 年 出生 ，１ ９ 年 河 北师 大 美术 系毕业 。 １ ９ ４ ９ 相 一致 。 ２０ － ０９ ０７ ２ ０ 在河北师 大美术学院学 习并获硕士学位。现 为邢 台学院初 现代 水彩 画和 近代 ，或年 代更 久远 的水 彩 画有所 不 同 ，其一 等教 育学院美术讲师。 是 内容 与形 式的演 变 ，其 二是 画法 有 了突破 性 的进展 。内容 与技 法 密切 的配 合和 革新 ，才会 产 生成 功 的绘画 创作 ，进 而扩 大 成为
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn
浅谈我国水彩画的人文内涵及当代价值
作者：杨宸君
来源：《艺术科技》2013年第11期
摘 要：水彩画在我国的发展能有今日如此成绩，其中重要的一个因素就是因为它丰厚的
文化底蕴和人文内涵。为此，本文就我国水彩画的人文价值内涵及当代的意义进行论述，通过
本文的论述旨在为推动我国水彩画的发展做些有益的贡献和研究尝试。
关键词：水彩画；人文价值；时代意义
0 引言
上世纪末，水彩画开始在上海传播，迄今已一百多年。中国水彩画起步较晚，但经由水彩
画家们的努力已渐成画坛的一支新秀，并涌现出了一批水彩画名家：如李铁夫、潘思同、关广
志、李剑晨、王肇民等。水彩画始于国外，随着中西文化的交流成为中国画坛的一份子，在百
年间的传承中，中国传统文化对其艺术发展有一定影响，水彩画相对于我国的其他画种，不仅
有独立的文化内核，还有独特的美学思想，无论意境，还是气韵，以及语言和造型都堪舆其他
画种媲美。
水彩艺术诞生到如今已经有几百年的历史了，它从一开始被作为油画中打草稿的工具或被
作为绘制地志画的工具，发展成为一门独立的艺术门类，如今在我国也发展得异常繁荣，习者
甚众。[1]由此我们知道，水彩画在中国发展，时间不算长，但受中国传统文化思想的熏陶，已
促使其形成了中国水彩画独有的审美属性和审美风格。为求得进一步发展，中国水彩画应当立
足现有的成绩，在艺术发展过程中，汲取传统文化的精华，以心灵美，情感真挚，高尚的人生
境界，去演绎水彩画的未来。纵观中国水彩画，已形成了独特的审美意识。
1 水彩画与我国传统文化的关系
水彩画由国外而来，在中国沃土上生长了150多年，中国的水彩画艺术家们用中国人的智
慧和文化浇灌着这朵来自异域的奇葩，也正是一种艺术传承和发展的需求。绘画大师潘天寿先
生深有见地，他说：“凡事有常变，常，承也；变，革也。承易而革难，然，常从非常来，变
从有常起……”。先生强调了“常”字，这个“常”先生特指传统，就是说，所有的创新都离不开
传统，这也是继承与发展的真谛。
所谓传统，是经过了岁月的淘洗，并流传下来的经典。人类历史在发展，基于传统，又求
新求变是人类发展的必然。分析水彩画的传统技法，共为两种：干画法、湿画法。这两种技
法，集中了水彩作品的工具、材料和作品优势，极具水彩画独特的美，使其成为画坛的一个构
成部分。虽然水彩画在不长的时间内成绩可观，但因为时代在前进，人们的审美需求越来越多
元化，这就要求水彩画要适应时代的审美观念，也是艺术家们创新多元化的新契机。如果一味
龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn
因循守旧，沿袭传统，那么传统的水彩画会失去活力，其水色淋漓，透明轻快的特点也会成为
妨碍其发展的藩篱，没有创新，就没有发展。现代中国水彩画坛异彩纷呈，正是中国水彩大师
们不懈努力的结果，立足传统，又不拘于传统，汲取祖国的传统文化精粹，坚持中西结合的道
路，使中国水彩画充满活力。
2 提升我国水彩画人文价值内涵的途径
2.1 丰富水彩画作品的民族文化内涵
华夏民族是一个多民族的聚合，因为民族的差别，或者地域的不同，其艺术表现方式也有
所差异，不仅中国画坛曾有南派和北派之分，音乐、武术、书法等也有所不同。所谓民族风
格，也不是一成不变的，而是动态的。鲁迅先生有句名言：中国精神，我说不好。就绘画而
言，自六朝以来，受佛教及印度美术的影响，国画已经不能称之为国画了。这句话说出了继承
和发展的规律，创新的问题，是民族风格的同一性和多样性的聚合体。发展民族风格，也要结
合时代精神。艺术教育家林风眠先生说，水彩画也脱离不了民族性、时代性和个性三方面。值
得注意的是，民族、时代、个人风格三者是一个不可分割的主体，丢弃任何一种风格，都有失
偏颇。
2.2 提升水彩画创造者的自身文化修养
著名水彩画家王肇民先生说：“作画，偶然画得好，是灵感使然，一辈子画得好，靠得是
学问。”道出了文化修养的重要性。一个优秀的水彩画家，势必有深厚的文学素养，而其对于
美学理论的学习，也至关重要，这都是水彩画艺术创新的基础，一幅立意高深、韵味悠长的水
彩画，离不开作者的文化素质。著名水彩画家王济远先生的创作谈，就证明了文化修养的重要
性。王先生是一名很勤奋的画家，他的名作《秦淮河》享誉海内外，关于这幅画的创作，他
说：“秦准河，古为六朝金粉之地。余于1923年4月畅游金陵，流连忘返半月余，遥想当年六
朝之盛事，忽感白云苍狗，信手涂鸦，笔下如闻六朝之笙歌，亦真亦幻，是我一个人的感
受。”由此可见，画家写生不是单纯的进行景物临摹，也不是要求单纯的形似，而更要求神
似，也就是有独特的神韵，新颖的意境，这就需要画家的文化学养，以及超人的绘画技巧和真
挚的情感。他主张，水彩的趣味，不仅是水分中的气韵，更是心与物合一的表现。他的作品，
形神兼备，情景交融，是画坛的一绝。遗憾的是，先生的作品保存下来的不多。
2.3 立足生活实际提升水彩画的文化品格
作品基于生活，又高于生活，是人们的共识，老艺术家的作品都来自于生活。但是，信息
社会，生活节奏很快，受市场经济的影响、网络的普及等因素使现在的画家缺乏深入生活的勇
气和信心，体验生活成为天方夜谭。照片、网络风景都成为当今画家的绘画题材，这样的绘画
作品难以表现出绘画作品的神韵，只能说是复制或克隆。这样的作品更没有艺术价值可言，作
品没有自己的特色，一味的跟风，连自己都打动不了的作品，更难以打动别人。如今深入人
龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn
心，有个性，有意境，给人以美德震撼的作品如凤毛麟角。报称，一位评论家拒绝为中国水彩
画家写评，说没有艺术价值。究其原因，与当今中国水彩画坛文化品格的缺失有必然关系。
3 新时期我国水彩画发展中人文价值的当代意义
立足水彩画的本体语言分析，离不开水彩画的发展史，但本体语言的过于偏重，则又会画
地为牢。纵观当代水彩画的发展趋势，水彩画合理的使用本体语言，正是中国水彩画的传承和
发展的结果。众所周知，水彩画中媒介、材科、技法等是其发展的必要元素。基于传统的材
料、技法、审美等元素，并合理的使用，既是水彩画形成独特审美品格的重要途径，也是水彩
画独特审美价值的体现。
古人云“功夫在画外”。说明一个画家要提升自己的水彩画艺术高度，勤于创作是其一，大
量阅读经典和艺术类的书籍，也是增加其文化修养的桥梁。作画和写作一样，既要天赋和灵
感，也要靠文化的滋养，德艺双馨是每一名绘画者的追求。心中有画，有高雅的审美情趣，才
能创作出有韵味、有意境，格调高雅的作品，这也是经典之作的不祧法本。
综上所述，我们知道，只有认识到水彩画的文化内涵，才能提升其文化品格。面对一件优
秀的水彩画作品，要以艺术的眼光去欣赏，打破视觉“直译”的盲区，透过作品的表象，去追求
其内涵的本质，也就是探究作品的文化意义和价值。一幅优秀的水彩画作品，必须具备文化价
值和文化意义的双重内涵，换而言之，就是以现代文明社会为绘画源泉，结合人类文化的审美
需求，通过艺术家高超的绘画技巧和深厚学养的写意，而所做出的具有综合价值的艺术品。
参考文献：
[1] 侯传冷，温洪伟.徜徉艺术——水彩艺术中的人文情趣[J].艺术教育研究，2013（08）：
24.
[2] 黄华明，李鸿明.解读水彩画艺术语言表现力[J].广东工业大学学报（社会科学版），
2006（04）.
[3] 黄铁山.中国水彩画 百年一回头[J].中外文化交流，2006（12）.
[4] 黄铁山.中国水彩画的现况与发展[J].美术之友，2007（03）.
[5] 许丽丽.吴冠中的水彩画及其市场价值[J].收藏，2010（10）.