色彩的协调、对比
色彩的协调、对比
本节内容简介
本节介绍了色彩的协调及色彩的对比，常见色彩协调与对比的类型及特点，正确处理好对比调和的关系等，通过上述内容的学习，加强学生对画面色彩的整合能力。
1.色彩的协调
2.色彩的对比
学习目标要求
知识目标：
1. 运用色彩对比理论对色彩之间存在的矛盾进行整合。
2. 掌握常见色彩对比类型及特点。
3. 理解调和的方法，正确处理好对比与调和的关系。
技能目标：
培养学生的创造性，提高对色彩的认识力及对美的感知能力。
本节重点难点简介
教学重点：
色彩强对比的调和方法及色相对比、明度对比、纯度对比。
教学难点：
对色彩之间存在的矛盾进行整合；各种色彩对比类型。
色彩的协调
学习要求：
1. 运用色彩对比理论对色彩之间存在的矛盾进行整合。
2. 理解调和的方法，正确处理好对比调和的关系。
3. 培养学生的创造性，提高对美的感知能力，对色彩的认识力。
知识点主要内容：
协调和对比是绘画中常常运用的处理色彩的手法。协调会给人以和谐统一的心理感受；对比则给人以强烈刺激的心理感受。协调和对比之间的关系既对立又统一，在一幅画中有时强调协调，有时强调对比，强调对比时需注意协调，强调协调时需注意对比。
一、色彩的协调
1. 色彩的协调指的是色与色之间所产生的统一协调关系，指两种或两种以上的颜色的色彩互相分配，而达到一种有序、统一、和谐的、具有美感的视觉色感。
欣赏画面：一幅对比强烈，刺激感强（图1）
一幅对比、调和适中（图2）
（图1）（图2）
以上画面效果由学生分析比较，得出结论：
画面即要有对比的刺激，又要有适当的调和来抑制过份的对比。
2. 衡量色彩是否调和的因素：
（1）色彩本身的搭配。
（2）视觉的舒适感。
（3）文化层次、审美的不同。
3. 不和谐组合的情况：
（1）几种色相无内在联系而组合在一起。
（2）色彩饱和度差，色相不明确。
（3）色相过多无主次。
二、调和的方法：
1. 混入同一色调和
混入同一色，就是将两种或者多种没有联系的色彩混入另一种色，达到调和的目的如黄、紫两色同时加入红色，得到橙黄、红橙（调色现场演示）。
（图3）（图4）
2. 纯色加入黑、白、灰调和
都加入黑、白、灰，或一部分用纯色一部分加入黑、白、灰。
（图5）
3. 秩序调和构成
同一要素有规律的反复，或两种要素有规律地交替出现，采用色相、明度、纯度级差递增、递减的形成。
秩序是色彩美构成的最基本的也是较重要的形式，而渐变构成又是秩序中最典型的形式。
4. 主色调调和构成
在多构成中掌握各色的倾向性，按照明确的主色调进行构成。
主色调指色彩形成的气氛和总的倾向性，具体有淡色调、浓色调、蓝色调、红色调、黄色调、绿色调、灰色调等等。如图（图6）以褐色、黄色为主调，并在蓝色和绿色中加入褐色，这样在多色构成中混入了同一色素，相互间都削弱了个性，增加了共性，各色彩具有了内在的联系。
（图6）（图7）
5. 比例调和构成
面积（比例）调和构成是通过面积比例关系的调节从而达到调和的方法。（图7）通过对画面的分割，比例的大小，面积的大小对比，协调色彩的主从关系达到色彩的和谐。
6. 隔离调和构成
各对比色插入无彩的黑、白、灰或金、银或作底色或用作勾勒外形轮廓。（图8）
（图8）
色彩的对比
学习要求：
1. 掌握常见色彩对比类型及特点。
2. 正确处理好对比调和的关系。
3. 培养学生的创造性，提高对美的感知能力，对色彩的认识力。
主要内容：
色彩的对比：是两种或两种以上的色彩放在一起，相互作用而显示的各自属性的色彩对比。色彩的对比，就是色彩之间存在的矛盾。各种色彩在构图中的面积、形状、位置和色相、纯度、明度以及心理刺激的差别构成了色彩对比。色彩对比作用在色彩构图中是客观存在的，只不过在表现形式上有强弱之分而已。
一、色相对比
色相对比：利用各色相的差别而形成的对比，即由两个或两个以上并列的不同色相的差异性所形成的对比效果。
色相对比的强弱取决于色相环上的距离和角度，以24色相环为例，任选一色作为基色，可以把色相对比分为邻近色、类似色、中差色、对比色、互补色等。并分成调和对比和强对比两大类。
（图9）
调和对比：
1. 邻近色对比：色相环上15°左右，色相差很小，对比非常弱。
2. 类似色对比：色相环上45°左右，属于色相较弱对比。
3. 中差色相对比：色相环上90°左右，如黄与绿，红与黄，红与青紫，属于色相中对比。特点：明快、活泼、饱和。
强烈对比：
1. 对比色相对比：色相环上间隔120°左右的三色对比，如黄绿-蓝紫-橙红橙-绿-青紫
对比特点：鲜明、强烈、饱和、华丽、活跃。
2. 互补色对比：色相环上180°左右的色组对比，是最强的色相对比。
按学生举例：如红与蓝绿、黄与蓝紫、绿与红紫、蓝与橙黄，并展示范画，小组讨论补色对比特点。
特点：强烈、鲜明、充实，但也易产生不协调，过分刺激、生硬等缺点。
教师补充：互补色相配，能使色彩达到最大的鲜艳程度，强烈刺激感官。在运用同类色、邻近色或类似色配色时如果色调平淡无味，缺乏生气，那么恰当运用补色将得到改善（参看附图）。
红与绿明度对比接近
黄与紫明度对比最强
橙与蓝冷暖对比最强（图10）
阳光下金黄色麦垛的阴影呈蓝紫色
同一灰色在红、绿、橙、紫、蓝、黄上的色彩变化
（图11）
结论：无彩色（黑、白、灰）在有彩色中全呈现出补色色光的残留。在色彩应用中，补色关系处理得当与否会影响到形象的外观效果。
二、明度对比
明度对比：两种以上色彩组合后，由于明度不同而形成的色彩对比效果。
图A只明度对比微弱
图B在图B基础上适当改变明度差
图A：图案轮廓不清晰图B：图案轮廓清晰、分明
明度对比在色彩构成中起主导作用，是决定色彩感觉明快、清晰、沉闷、强烈、朦胧与否的关键。
以上图A、图B以图例来说明，然后改变明度的效果。每一种颜色都有自己的明度特征，将它们放在一起对比时，除去分辨它们色相的不同，还会明显地感觉到它们之间明暗的差异。如黄与紫，淡绿与深蓝根据明度色标，如果将明度分为十级，一度为最低，十度为最高。明度在一至三度的色彩称为低调色，四至六度的色彩称为中调色，七至十度的色彩称为高调色。（电脑动态演示）
（图12）
色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱。
三度差以内的对比——短调对比（明度弱对比）
三至五度差的对比——中调对比（明度中对比）
五度差以上的对比——长调对比（明度强对比）
在明度对比中，如果其中面积大，作用也大的色彩或色组属于高调色，另外的色彩对比属于长调对比，那么整组的对比就称为高长调。用这种方法可以明度对比大致划分为以下九种，其视觉作用和情感效果也各不相同。
（图13）
三、纯度对比
纯度：色彩的鲜浊程度，如一个蓝色与一个含灰的蓝色比较，能比较它们的纯度差别。
学生举例一对有纯度差的色彩：如大红与土红
降低一个饱和色相纯度的方法
•混入无彩色——黑、白、灰，如蓝+黑
•混入该色的补色，如黄+紫
纯度对比：指因纯度差别而形成的色彩对比。纯度对比是决定色调感觉华丽、高雅、古朴、粗俗、含蓄与否的关键。对比强弱程度取决于色彩在纯度等差色标上的距离，距离长对比强。
纯度对比的基本类型
纯度对比同样可采用分级方法加以分类。将纯色加以同明度的灰色，按比例混合成九级色标。
1—3的色彩称为低纯度基调：含灰感强而色相感朦胧、平淡、乏力
4—6的色彩称为中纯度基调：柔软、静谧、温和
7—9的色彩称为高纯度基调：鲜明、活泼、外向
（图14）
高彩对比：占主体的色和其他色均属高纯度色，强烈、华丽、鲜明、易疲劳。
中彩对比：画面占主体的色和其他色均属中纯度色，为中彩对比，温和、柔软、典雅、含蓄、有亲和力、调和、温稳、浑厚。
低彩对比：画面占主体的色和其他色均属低纯度色，整个调子含蓄、朦胧而暖味，或淡雅，或忧郁，具有神秘感。
艳灰对比：画面占主体的色是最艳的高纯度色，其他色组由接近黑白灰的无彩色组成，灰色与艳色相互衬托，生动活泼。
（图15）
（在讲解的同时展示以上四幅不同效果的画面，先由学生分析组成画面的主色并比较不同的画面效果，教师补充，详图见后）
纯度对比过强会出现生硬、杂乱、刺激、眩目之感，此时，若用低纯度灰色调和则相得益彰；纯度对比不足易造成含混、单调、肮脏、贫弱之感，此时，若增加少量鲜明色块则相
映生辉在色彩应用中，单纯的纯度对比很少出现，大多是以纯度对比为主，其中包含着明对比和色相对比。
不同纯度对比的画面：
（图16）
四、冷暖对比
暖色系：红、橙、黄有阳光感、干燥感、刺激感前进感
冷色系：蓝、绿、紫阴影感、空气感、透明感后退感
冷暖对比：由于冷暖色调差别而形成的色彩对比
从色光照物角度去认识，当物体的受光部为暖色光，一般情况下背光部分为冷色光。冷暖的感受是相对而言的心理判断。
改变一个暖色的纯度，其暖的程度会减弱，改变一个冷色的纯度，其冷的程度会减弱。
如①红＋白变冷
②蓝＋白变暖
色彩的冷暖程度是相对而言的，如同为暖色系的黄橙与红橙相比，红橙比黄橙更暖些。淡蓝与深蓝相比，深蓝更冷些。
冷色与暖色一起配合时，最好使其中一色面积较大，另一色作为点缀，点缀色的纯度可降低为弱色。在孟塞尔色环中，把最暖色橙色定为暖极，把最冷色蓝色定为冷极。
（图17）（图18）
本节总结
展示不同效果的画面，归纳各调和方法；色相对比、明度对比、纯度对比、冷暖对比
色彩对比与调和
色相对比是因为色相之间的差别形成的色彩对比。按对比着的色相在色相环上距离的不同，可以把色相对比的类型归纳为同类色对比、类似色对比、对比色对比和互补色对比。（一）同类色相对比 色相之间在色相环上的距离角度在15°以内为同类色相对比，同类色相之间的差别很小，基本相同，一般只能构成明度及纯度方面的差别，是最弱的色相对比。 同一色相对比是同一色相稍带不同明度、纯度或冷暖倾向之间的色彩比较，如紫味红、紫红、红、橙红、橙味红等。这种色彩关系因色相间共性有余、个性不足，所以其色相感比较单纯、朴素、静谧、融洽、含蓄，色彩容易调和统一，具有视觉虚弱、形象模糊、色调和谐的特点，但容易产生单调、平淡、脆弱之感。 色相之间的距离角度在45°左右的对比为类似色相对比，是色相的弱对比。 由于这种对比的色彩在色相环上常处于左邻右舍的状态，因此在整体上容易形成既统一又变化的色彩并置意境。例如，黄与绿或黄与绿、橙的组合。相同的是双方或三方都含有共同的黄色成分，而相异的是绿中带蓝色成分，橙色带红色成分。另外，红与紫的组合，蓝与绿的组合，都是典型的邻近色对的配置关系。这种色相对比因为刺激适中、视感明晰、色调鲜明、美感突出，其色相感比同一色相对比要明快些、活泼些、丰富些，可弥补同一色相对比的不足，又能获得统一、和谐、雅致、含蓄、柔和耐看的优点。如改变类似色相的明度、纯度可构成很多优美、统一和谐的色彩关系。但在实际的色彩表达中，邻近色构成最容易呈现出和谐的色彩关系，是一种既便于掌握又易于出效果的配色方法。 （二）对比色相对比 色相之间的距离角度在120°左右的对比为对比色相，是色相的强对比。 对比色相的色相感要比类似色相对比鲜明、明确、饱满、丰富、强烈，是色相的强对比。如红与蓝、红与黄，蓝与黄、红黄蓝、橙与绿、绿与紫、橙与紫、橙绿紫等……。对比效果鲜明、强烈，能使人兴奋激动和造成视觉以及精神的疲劳。它不容易单调，但容易产生杂乱和过分刺激。对比色相之间，如与明度、纯度相配合，可构成很多审美价值很高的色调。（三）互补色相对比 （1）色相之间的距离角度为180°左右的对比为互补色相对比,是最强的色相对比。互补色相对比是色相匹配关系中最强烈、最饱满、最充实的一种。它让色彩的对比达到了最大的鲜明程度，并且极大地提高了色彩的相互作用。互补色相的色相感，比对比色相效果更强烈、更丰富、更完美、更有刺激性。如对比色相红与蓝或红与黄的对比，给人的感觉总觉得缺点什么。而互补色相的红与绿、黄与紫、蓝与橙的对比就能满足视觉全色相的要求，就会取得视觉生理上的平衡，即互为对立又互为需要。但如运用不当，特别是高纯度的互补色相，会产生过分刺激、不含蓄、不雅致、不协调、不安定的感觉。 在色相对比中，当你心目中的主色相确定之后，其它色彩的运用必须清楚与主色相是什么关系，是要表现什么内容、感情，这样才能增强构成色调的计划性、明确性与目的性，使配色能力有所提高。如你用绿色调画一片草地，在草地上有一辆小轿车，如小轿车是黄绿色的，与绿草地构成类似关系，其效果调和而统一。如果小轿车是黄橙色的，与草地成对比关系，对比效果丰富而强烈。如果小轿车是红色的，与草地成互补关系，对比效果最强烈，会使红色的小轿车显得更红。画面中用什么色的轿车根据你要表现效果的要求。通过这个例子说明了色相对比的效用。
色彩的对比与调和
色彩的对比与调和 色相的对比 当两种不同的色相并排放在一起时，给人的感觉与两色分开放置时不一样。两色并弄时，双 方各增加对方色彩的补色成份。 明度的对比 同一色相而明度不同，当这两色并列时，感觉明暗关别很大，在两色相邻处的明暗差别更加显著。 同一色彩在黑、灰、白不同底色上，感觉明度发生了很大的变化。黄色在黑底上最明亮，在白底上则变暗，很不明显。紫色在黑底上最不明显，在白底上变暗而显著，说明色彩因底色不同而发生明度的变化。 纯度的对比 红与绿是两种纯度都很高的色彩，对比强烈，感觉不协调。如果其中一种色纯度减弱，则另外一种色彩感觉纯度更高，主次分明，就觉得画面色彩比较协调。降低纯度的办法有三种：一是与灰色调和，比如绿如一点灰色，色彩就变得柔和些；三是与补色调合，比如红调进一点绿，就是变成灰暗的红色；三是与白或黑调和，明度变化，纯度也改变了。 色感的倾向 同红紫到黄绿都是暖色，经橙为最暖。由青绿与青紫都是冷色，以青为最冷。紫色是同暖色的红和冷色的青混合而成的，所以称为温色。绿色是黄（暖色）和青（冷色）混合而成的，所以称为温色。黑、白、灰、金、银色既不是暖多功能，也不是冷色，都是温色。 色感的冷暖又是相对的，同一色彩如带红、橙、黄，则倾向于暖色；如带青、青绿、青紫的味道，就倾向于冷色。 灰色加一点暖色，就是暖灰。加一点冷色，就成为冷灰。黑、白、银色都可以有带暖调和带冷调的。 表现物象的立体感、空间感和质感，不公要注意色彩的明暗变化，更重要的是要注意色彩的冷暖变化。受光面如果是暖色，背光面一定是冷色。受光面如果是冷色，背光面一定要是暖色。明暗面的冷暖是相对的，物体的位置距画面越远，色彩越倾向于冷调。光源本身的色彩也有冷暖的差别，可以帮助表现物象的立体感、空间感，也能更生动地表面质感。 暖色有兴奋、积极、前进的感觉，冷色有沉静、消极、后退的感觉。色彩进退的应用。人物或景物的色彩如果稍暖一点，就感觉向近外突出；画冷一些，就退向 色彩的错觉 白色有扩散的感觉，黑色有收缩的感觉，色彩也有大小的错觉红、橙、黄一类的暖色有扩散的感觉，青色一类的冷色有收缩的感觉。
色彩的对比与调和法则
色彩的对比与调和法则 色彩间的差异与对比，在色彩现象与色彩艺术中最具有普遍性，没有色彩的对比就没有色彩的视觉效应，人的视觉只要能感觉到眼前的物象，就意味着色彩的差异与色彩对比关系的存在。色彩的对比总是在同一范畴、同一性质或者同一发展阶段内进行的 色彩的调和实际上是色彩对比的妙用，处理好对比和调和就能造成和谐的效果 “对比”不等于“不安定”，“调和”也不等于“和谐” 色彩的运用关键就在如何处理好色彩的对比与调和的关系 一. 色彩的对比 性质来分：色相对比、纯度对比、明度对比 形象来分：形状对比、面积对比、位置对比、虚实对比、肌理 对比 生理和心理效应来分：冷暖对比、轻重对比、动静对比、胀缩 对比、进退对比、新旧对比 对比色素来分：双色对比、三色对比、多色对比、色组对比、色 调对比、 A．色相对比（由色相间的差别造成的对比） 邻近色（同类色）：色相环上与基色相接的色（最微弱的对比， 易单调，需借助明度、纯度来弥补）类似色：色相环上指间隔15 -16度，相差2-3色（即保持了邻
近色单纯、统一和柔和的特点，又有耐看，明确的特 点） 中差色：色相环上指间隔60-120度，相差4-7色（色差明确， 对比效果明快，但红和蓝明度差小，相配需调整明度、 纯度、面积等） 对比色：色相环上指间隔120-170度，相差7-11色（对比鲜明 强烈，具有饱和、华丽、欢乐、活跃的感情特点易兴 奋、激动、产生不协调感） 互补色：色相环上处于180度的两色（对比强烈可用来改变单 调平淡的色彩效果） 例子：敦煌壁画、永乐宫壁画，建筑、织绣、民间年画、民间艺术品、中世纪哥特式教堂的玻璃窗画，高更、凡高、 马蒂斯等的绘画 凡高的书信中描绘《在阿尔的卧室》：“墙壁是淡紫色的，地板由红色方块所组成，木床和椅子是黄色的、黄油色的，床单和枕头很亮，是柠檬黄绿色的，椅子是大红色的，窗子是绿色的，梳妆台是橙黄色的，脸盆是兰色的，门是淡紫色的，如此而已，此外在这紧闭的房间里再也没有什么，一切都是用均匀的纯色画出，就像彩色木刻那样” B．明度对比（色彩间深浅层次的对比） 一、同种色之间的明度差 二、不同色之间的明度差 黑与白等差分九级，最深为1，最亮为9 可分三个明度基调：
色彩的对比与和谐
色彩的对比与和谐 当不同的色彩互相配置在一起时，有些色彩之间具有强烈的对比效果.有些色彩之间则有和谐的视觉感受。凡是在色轮上处千相对位置的两种色彩，如红和青、黄和蓝、绿和品，它们之间的视觉对比效果是鲜明的，能给我们的眼睛一种强烈的色彩眺动感。 这是因为我们的视觉在观看这两种波长明显不同的色光时，要迅速从这种波长调整到那一种波长，由此给我们一种色彩间的跳跃感和强烈的对比感受。互补的色彩也具有这种特点，它们之间的对比效果也最强烈。 冷色和暖色由于在色轮上也处于相对的位置，也有对比特征。在色抡上比较靠近的一些色彩却不然，它们反射出的色光波长比较接近，不致明显引起视觉上的跳动。所以，它们相互配置在一起并没有强烈的视觉对比效果，而显得和谐与协调。 使我们看上去感到平缓与舒展。如红、橙_橙黄，红、品、红紫，蓝、青、蓝绿.绿、黄绿、黄等等色彩的相互配合。便具有和谐的特性。此外，互相对比的色彩，只有当他们的饱和度最A时，对比效果才最明显人的视觉与客观物体之间的中介。如果色彩饱和度降低。对比效果便减弱.而趋于色彩的轻重与进退。 日常生活经验告诉我们，重量轻的物体看起来多是浅色的如白云、烟雾、大气:而沉重的物体多半是深色的，如钢铁、岩石等。因此我们容易以这种生活经验来看待色彩的轻重感。浅的颜色往往看上去重量较轻，深的颜色看上去往往感到较重。 这种对色彩的主观感受，哈尔滨摄影便是色彩的轻重。在彩色摄影中，我们可以利用色彩的轻重来表现被摄体的力度与变化中的均衡.也可用轻重色的对比去突出主要的被摄体。比如，在大面积的空间中用小块的重色去求得视觉效果的均衡，用重色去衬托轻色，或用轻色衬托重色，以求主体的突出。 立体感物休 立体感物休存在于自然界中，各有其不同的形状和体积，都占有一定的立体空间。摄影画面是平面造型艺术，如何在画平面上真实可信的表现出物体的立体形状呢?我们都知道，立体的事物有多个面，多面是立体事物的根本特征，没有多面，也就没有立体形象。只有充分地表现出事物的多个面及其分界线，才能很好的表现事物的立体感。 拍摄角度影响物体立体感的表现。单纯的正面、侧面或背面拍摄没有斜侧面拍摄表现立体感强，因为它们往往只能着到事物的一个面，而斜侧面拍摄往往至少能看到事物的两个面。平角度拍摄没有拍、俯拍所表现的立体感强，摄影工作室斜侧面拍摄结合仰拍和俯拍又比单纯的正面的仰拍变焦距镜头、俯拍立体感强，因为仰拍、俯拍结合斜侧面拍摄能够表现出被摄对象的三个面。表现立体形状还与拍摄距离有关，距离越远，立体感越弱.距离越近.立体感越表现立体形状也与使用的镜头有关。 一般长焦距镜头压缩纵向空间，纵深线条不明显，面与面的大小对比减弱，如采用标准或短焦距镜头拍摄.物休棱角分明，面与面有对比，纵深线条有明显收缩现象，可以较好地
色彩的对比与调和
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色相间在 15 度到 45 度左右的对比，称为邻近色相对比。 色相距离在 130 度左右的对比，一般称为对比色相对比。 色相距离在 180 度左右的对比，称为互补色相对比。 可以看到，同类色相对比是最弱的对比，而邻近色相对比是较弱的对双，对比色相对比则是中等对比，而互补色相对比是最强的对比。 这些基本理论可以应用到设计中去。 网页所用颜色一般采用邻近色相对比和对比色相对比。 一般邻近色相对比容易使颜色搭配得看上去舒服，而对比色相对比就相对较难，不过只要搭配得法，一样可以美观大方。 亮度对比亮度对比（又称明度对比）是色彩构成的最主要因素，它的对比效果可以说是最强烈的。 色彩的层次与空间关系主要是领先色彩的亮度对比来表现的。 据色彩专家估计，色彩亮度的对比所产生的力量至少要比饱和度对比大 3 倍。 将色彩的亮度变化做成一个标签，从 0 度到 100 度，共分为 11 等分，每 1 等分的亮度差为 10 度，亮度相差 3 格以内的为弱对比，相差３到５格的称为中对比，相差 5 格以上的为强对比。 在设计中多采用中对比。 饱和度对比。 饱和度对比，也就是纯度对比，它是指比较鲜艳的颜色与
色彩构成(二)色彩的对比与调和
色彩构成（二） 色彩的对比与调和一、什么是色彩的对比与调和 对比：当两种以上的色彩放在一起，能比较出清晰可见的差别时，它们之间的相互关系就产生了对比。 调和：两种以上的色彩有秩序、协调统一的组织在一起，能使人心情愉快满足的色彩组合就是色彩的调和。 1、视觉生理上的调和 2、自然秩序上的调和 3、符合目的性的调和 关系：对比与调和是不可分割的两个方面，任何色彩对比的结果都要归结于调和。 调和法则：变化与统一 二、色彩的错视 1、同时对比：两个或两个以上的色彩放在一起时由于相互影响而 表现出的色彩差别现象。如：
2、连续对比：先注视一块颜色后迅速移视另一块色彩，发现看到的 不是第二块色彩的实际色相的现象。如： 三、色彩对比 1、色相对比 色相对比：由色相间的差别造成的对比。
A、邻近色对比 邻近色：在色相环上是与基色相接之色。 以黄色为基色与左右相邻的两色为邻近色对比 对比效果：单调、呆板、柔弱 调和方法：须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足，这样效果才会有和谐、柔和、优雅之感。 B、类似色对比 类似色：在24色相环上指间隔15°～16º，相差2～3色之色。如红与橙、橙与黄等。 黄色为基色，与左右两色的对比为类似色对比 对比效果：单纯、统一、耐看、色调明确 调和方法：注意明度和纯度的变化，在对比构成中若能适当运用小
面积的对比色或较鲜艳饱和的纯度做点缀，会使画面更 有生气 C、中差色对比 中差色：在24色相环上指间隔60°— 120°，相差4—7色之色。 如红与黄、红与蓝、蓝与绿。 黄色为基色，与左右间隔60°— 120°色的对比 对比效果：弥补了类似色对比的不足，对比效果丰富、明快、活泼，同时又保持了统一和谐、雅致的特点。 调和方法：红与蓝、蓝与绿的明度差较小，在对比时须在明度、纯度和面积等方面加以调整，不然会产生沉闷的感觉。D、对比色对比 对比色：在24色相环上指间隔120°—170°，相差7—11色之色。 黄色为基色，与左右相邻7-11色的对比
色彩的协调、对比
色彩的协调、对比 本节内容简介 本节介绍了色彩的协调及色彩的对比，常见色彩协调与对比的类型及特点，正确处理好对比调和的关系等，通过上述内容的学习，加强学生对画面色彩的整合能力。 1.色彩的协调 2.色彩的对比 学习目标要求 知识目标： 1. 运用色彩对比理论对色彩之间存在的矛盾进行整合。 2. 掌握常见色彩对比类型及特点。 3. 理解调和的方法，正确处理好对比与调和的关系。 技能目标： 培养学生的创造性，提高对色彩的认识力及对美的感知能力。 本节重点难点简介 教学重点： 色彩强对比的调和方法及色相对比、明度对比、纯度对比。 教学难点： 对色彩之间存在的矛盾进行整合；各种色彩对比类型。 色彩的协调 学习要求： 1. 运用色彩对比理论对色彩之间存在的矛盾进行整合。 2. 理解调和的方法，正确处理好对比调和的关系。 3. 培养学生的创造性，提高对美的感知能力，对色彩的认识力。
知识点主要内容： 协调和对比是绘画中常常运用的处理色彩的手法。协调会给人以和谐统一的心理感受；对比则给人以强烈刺激的心理感受。协调和对比之间的关系既对立又统一，在一幅画中有时强调协调，有时强调对比，强调对比时需注意协调，强调协调时需注意对比。 一、色彩的协调 1. 色彩的协调指的是色与色之间所产生的统一协调关系，指两种或两种以上的颜色的色彩互相分配，而达到一种有序、统一、和谐的、具有美感的视觉色感。 欣赏画面：一幅对比强烈，刺激感强（图1） 一幅对比、调和适中（图2） （图1）（图2） 以上画面效果由学生分析比较，得出结论： 画面即要有对比的刺激，又要有适当的调和来抑制过份的对比。 2. 衡量色彩是否调和的因素： （1）色彩本身的搭配。 （2）视觉的舒适感。 （3）文化层次、审美的不同。 3. 不和谐组合的情况： （1）几种色相无内在联系而组合在一起。 （2）色彩饱和度差，色相不明确。 （3）色相过多无主次。 二、调和的方法： 1. 混入同一色调和 混入同一色，就是将两种或者多种没有联系的色彩混入另一种色，达到调和的目的如黄、紫两色同时加入红色，得到橙黄、红橙（调色现场演示）。 （图3）（图4）
色彩的对比与和谐
色彩的对比与和谐 色彩是视觉艺术中不可或缺的元素之一，它不仅仅是一种感官刺激，更是一种情感传 达的方式。在艺术作品中，色彩的对比与和谐是非常重要的，它们可以影响观者的情绪和 心理感受。下文将从色彩对比与和谐的角度探讨其在艺术创作中的作用和表现。 让我们先来了解一下什么是色彩对比和和谐。色彩对比指的是在一幅作品中使用不同 色彩来产生鲜明的对比效果，以达到凸显、强调或平衡作品的目的。而色彩和谐则是指通 过艺术家巧妙地组合不同色彩，使其相互融合、协调，从而营造出和谐、舒适的视觉效 果。 在艺术创作中，色彩对比可以帮助艺术家传达自己的情感和想法。在一副抽象绘画中，使用对比鲜明的红色和绿色可以让作品更加饱满、动感，给人一种强烈的视觉冲击力；而 在一幅写实绘画中，适当的色彩对比可以突出主题，引导观者的目光，增强作品的表现力 和观赏性。色彩对比也可以营造出强烈的光影效果，增加作品的立体感和层次感。在摄影 作品中，利用色彩对比可以捕捉到更加丰富的色彩层次和光影效果，使作品更加生动、饱满。 在艺术创作中，色彩和谐同样至关重要。艺术家可以通过巧妙的运用色彩和谐原理， 让作品显得平衡、舒适，让人感到愉悦和安静。通过合理地搭配色彩，使其相互融合、协调，可以营造出一种和谐、平静的氛围。在风景画中，艺术家可以通过搭配自然的色彩， 使作品更加真实、自然；在肖像画中，巧妙地运用色彩和谐可以突显出人物的气质和个性 特征。色彩和谐也可以帮助艺术家营造出特定的情感氛围，如温馨、浪漫、安静等，让观 者在欣赏作品时能够更好地沉浸其中。 色彩对比和和谐在艺术创作中有着非常广泛的应用。在绘画、摄影、设计、装潢等方面，色彩对比和和谐都是至关重要的元素。它们可以帮助艺术家表达情感、塑造形象、传 达信息，进而影响观者的情绪和心理感受。而在生活中，我们也可以通过巧妙地运用色彩 对比和和谐原理，打造出个性化和美观的环境。 我们需要注意的是，色彩对比和和谐并不是绝对的概念，它们随着具体情境和艺术家 个人风格的不同而可能有所变化。在艺术创作中，艺术家需要根据作品的主题和表现形式 来选择合适的色彩对比和和谐方式，使作品达到最佳的表现效果。
色彩的对比与和谐
色彩的对比与和谐 色彩是世界上最美丽的表现形式之一，它不仅可以给人带来视觉享受，还能够引起内 心深处的情感共鸣。在艺术、设计、装饰等领域中，色彩的对比与和谐是至关重要的因素，它们能够塑造出不同的氛围和情绪，给人们带来全新的感受。今天，我们将探讨色彩对比 与和谐的重要性以及如何在实际中运用它们。 色彩的对比和和谐对于设计和艺术作品至关重要。对比色彩可以让作品更加引人注目，增加视觉冲击力，使画面更加生动有趣。而和谐色彩则可以给人一种舒适和谐的感觉，让 人感到温暖和放松。在设计中，合理运用对比色彩和和谐色彩可以使作品更加完美和出色，让人们眼前一亮。 对比色彩和和谐色彩也在日常生活中扮演着重要的角色。在服装搭配中，对比色彩能 够让整体造型更加突出，让人眼前一亮，而和谐色彩则可以让人感到舒适和温馨。在家居 装饰中，对比色彩可以增加居室的动感和活力，而和谐色彩则可以让家人感到和睦和愉悦。无论是在设计还是在日常生活中，对比色彩和和谐色彩都是不可或缺的元素。 那么，如何运用对比和和谐色彩呢？要了解不同色彩的特点和搭配原则。对比色彩包 括互补色和相对色，互补色是指在色相环上相对的两种颜色，比如红色和绿色、黄色和紫 色等。而相对色则是指在色相环上相邻的两种颜色，比如红色和橙色、黄色和绿色等。这 些对比色彩的搭配可以产生强烈的视觉效果，给人留下深刻的印象。而和谐色彩则是指在 色相环上相邻的三种颜色，它们之间有着一定的关联和相似性，搭配起来能够营造出温馨 和谐的氛围。 要根据不同的设计需求和情境灵活运用对比和和谐色彩。在一些需要突出个性和个性 化的设计中可以适当运用对比色彩，比如商业广告、产品包装等。而在一些需要营造温馨 和和谐氛围的场合可以选择和谐色彩，比如家居装饰、室内设计等。在日常生活中也可以 根据自己的喜好和气质来合理搭配服装和家居用品，让自己的生活更加丰富多彩。 要注意色彩的搭配和搭配的比例。对比色彩的搭配要注意控制比例，避免出现视觉疲 劳和冲突。和谐色彩的搭配则可以适当放松一些，让整体感觉更加柔和和舒适。在服装搭 配中也要注意控制色彩的比例，避免色彩过于复杂和混乱，影响整体效果。在家居装饰中 也要注意色彩的比例，让整体空间更加协调和谐。 色彩对比和和谐是设计和生活中不可或缺的重要元素，它们能够带来新鲜、有趣和愉 悦的感受。我们要善于运用对比和和谐色彩，让自己的设计更加出色，让自己的生活更加 丰富多彩。希望大家都能够在色彩的世界中找到属于自己的对比与和谐，让生活更加精 彩！
名词解释色彩的协调
名词解释色彩的协调 色彩的协调是指在视觉感知中各种颜色之间的搭配和配合，通过对色彩的选择、组合和运用，达到一种和谐、统一、美感的效果。色彩的协调直接影响着我们的视觉体验和情绪感受，能够给人带来愉悦、舒适的感觉，也能够引发感性、富有艺术性的联想和想象。 首先，要理解色彩的基本概念。颜色有三个特征：色相、明度和纯度。色相是 指颜色的基本类别，如红、黄、蓝等；明度是指颜色的明暗程度，从浅到深；纯度是指颜色的鲜艳程度，从纯色到灰色的变化。在色彩协调中，我们需要考虑这三个特征之间的平衡和关系。 其次，了解色彩的心理效应。不同的颜色能够引起不同的情绪和心理状态。红 色代表热情、张扬；蓝色代表冷静、宁静；绿色代表生机、平和；黄色代表活力、温暖等等。通过合理运用这些色彩，可以在环境中创造出不同的氛围和情绪，使人们对事物产生不同的联想和反应。 在进行色彩的协调时，要注意色彩的对比和互补。对比可以使色彩更加鲜明突出，使画面更具层次感和视觉冲击力。常见的对比方式有互补对比和重复对比。互补对比是指使用相对于主色调相对立的颜色进行搭配，如红绿、蓝橙等；而重复对比则是通过多次使用相似色调或色彩家族的颜色，突出主题或创造视觉连续性。通过对比的运用，可以使画面更加丰富多样，给人一种鲜活、生动的感觉。 此外，注意调节色彩的明暗变化。通过增加或减少颜色的明度，可以调整整个 场景的明暗对比。明亮的颜色会给人一种欢快、轻松的感觉，而暗淡的颜色则会让人感到沉稳、庄重。在具体运用中，可以根据需要调整色彩的明暗程度，使之与整体环境和谐统一。 另外，还需要注意色彩的空间分布。色彩的空间分布包括整体平衡和局部对比。在整体平衡上，可以通过调整色彩的数量、面积和位置，使不同的颜色在画面中达
平面设计知识：平面设计中的色彩对比和协调设计
平面设计知识：平面设计中的色彩对比和协 调设计 平面设计是一项艺术和设计的结合，在广告、包装设计及品牌营销等领域有着广泛的应用。在设计中，色彩是最重要的因素之一，而色彩的对比和协调设计成为了设计过程中不可忽视的重要因素。在平面设计中，颜色的搭配和方案是为了实现视觉上的冲击和平衡，达到视觉传达的目标。 色彩的对比设计 色彩对比的设计就是通过选用不同明度、饱和度和色彩的相对关系来产生强烈的视觉效果。高对比度的设计可以产生强烈、明显的图像性质，而低对比度的设计则会使图像看起来平淡无奇。 常用的色彩对比设计方法有： 对比度 球体上的黑与白是对比最强烈的。
对比度指的是图像中颜色之间的明暗差异,是产生色彩对比的重要 因素。在设计中，对比度是通过黑白色的搭配来体现的，因为在所有 颜色中，黑和白是对比最明显的。在设计中，黑和白的对比可以产生 强烈的对比效果，可以使设计更加突出。例如，在设计海报时，使用 黑色背景和白色文字可以使创意更加突出和明显。 颜色搭配 在色彩对比设计中，颜色搭配也是非常重要的。传统的颜色搭配 是基于颜色环上的对比颜色，如黄色、紫色或绿色、红色等。同时， 还可以通过选取相似颜色、渐变色或不同明度的颜色等方式进行搭配。颜色搭配的选择需要考虑到图像的主题、情感表达和品牌元素等因素。例如，在设计普通产品广告中，使用相似色调的蓝色和绿色来传达产 品的天然、环保的特性。 取景和构图 在平面设计中，取景和构图也是色彩对比设计的关键因素之一。 我们可以运用视觉焦点、对称和不对称、趋势和线条等元素，带出图 像的主体和突出的情感表达。让整个设计的色彩对比呈现出一种感性 的现实主义。