最新 “韩流”退潮现象原因解析-精品

“韩流”退潮现象原因解析

摘要被称作“韩流”的韩剧曾在中国掀起过收视狂潮，近年来却呈现明显降温的态势。韩剧在我国转而遭受冷遇的原因主要有二：创作模式化，冗长拖沓以及歪曲历史、知识性错误频繁等是其内部原因；观众接受心理的微妙变化，国产电视剧的逐渐崛起以及我国限制韩剧进口转而引进多国电视剧等是其外部原因。韩流退潮现象给我国电视剧创作和传播以深刻的启示。

关键词韩剧模式化接受心理

自1993年第一部被引进的韩剧《嫉妒》登陆中国以来，韩剧日渐风靡中国，终至形成“韩流”红遍大江南北。然而，自2006年开始，火热的韩剧却在中国呈现明显降温的态势，国内引进韩剧的剧集大为减少，收视率也显著下降，昔日的辉煌已然不在。是什么原因使强大的“韩流”日渐退潮？本文试从韩剧的内外层面来探讨这一现象背后的原因，从中获取有益的经验和启示，以促进我国电视剧创作和传播的良性运作和持续发展。

一、内部原因

（一）模式化

唯美的画面，煽情的音乐，缓慢的剧情节奏，靓丽的人物，富有的男主角，令人怜惜的女主角，纠结的三角恋爱等是大部分韩剧创作中不可或缺的要素。诚然，这些内容在过去很长一段时间里对观众具有强大的吸引力，甚至当前依然还在吸引部分观众。但是，随着这些情节的不断重复和模式化，观众的审美疲劳也在与日俱增。

其一，命运模式化。韩剧常常让温柔善良的女主角身患绝症或者英俊专一的男主角遭遇不幸来赚取观众的眼泪，赢得高收视率。如恩熙（《蓝色生死恋》）、燕珠（《泡沫爱情》）、金宝拉（《雪之女王》）等都身患绝症；赵远均（《天桥风云》）、姜俊尚（《冬日恋歌》）、金佑振（《夏娃的诱惑》）等则遭遇车祸。一方凄惨的不幸和另一方对爱情的坚贞执着成为大多数韩剧悲情结尾的模式。死亡（毁灭）固然能延续爱情的永恒，令人刻骨铭心，但如果大批作品都充斥着雷同的情节，恐怕非但难以感动观众，反而会使有判断力的观众心生疑惑并产生抵触心理。

其二，情感模式化。一部韩剧的成功往往会带来一批同类情节的克隆作品的涌现，其中尤为典型的是言情剧中的灰姑娘故事。这一模式的主体是地位悬殊的男女主人公的爱情故事。“灰姑娘”的性格、相貌、生活背景因人而异，结局大多是有情人终成眷属。如《浪漫满屋》中，女主角智恩从小失去父母，却坚强独立，男主角英宰是帅气的电影演员，两人邂逅于飞机上，智恩因为吃得过多晕机吐了英宰一身。《我的名字叫金三顺》中，女主角金三顺年近三十仍待字闺中，既不漂亮，也不富有，但却勇敢顽强。因为失恋的痛苦误进男卫

生间大哭发泄，被身为酒店社长的男主角玄振轩羞辱了一番。《Hello，小姐》中，女主角李秀荷是日趋破落的济安李氏宗家花安堂主人，父亲在首尔又安一个新家，而可怜的母亲年仅45岁就因胃癌去世。帅气男主角栋奎（TOP集团的长孙）边看地图边驾车，秀荷也正兴致盎然地骑着自行车，为躲避栋奎的车，她连车带人摔到田梗上。而2010年的《成均馆绯闻》既是一出翻版的《流星花园》，又是韩版的《梁祝》；《Oh my lady》则是《浪漫满屋》的变异，其变化只是把《浪漫满屋》里的大明星变成奶油小生、小保姆变成离婚妇女。凡此种种，不一而足。

此外，韩剧里频频登场的故事还有契约婚姻模式。契约几乎是热播韩剧中不可或缺的中心情节线。一种是被迫接受父母早前订下的婚约，另一种是当男女主角遭遇难题或困境时，以契约“爱情”或“婚姻”的方式度过当前难关，相约各自问题得到解决或拿到自己利益，就各奔前程。如《浪漫满屋》、《我的名字是金三顺》、《豪杰春香》、《美妙人生》、《宫》、《My Girl》、《新娘十八岁》等等，莫不如此。

由于长时间反复地欣赏相似或相同的对象，高频率高强度地接受类似对象的视觉刺激，便会导致神经系统产生厌倦心理，从而由原来的审美欣赏变成审美疲劳。当韩剧中的老套模式不再新颖，雷同的情节让观众在看完前半段故事内容后，基本上可以猜到后半段的情节发展及其结局时，观众就不再具有好奇心理。这种刺激不能满足并且多次给审美主体的心理造成期待成空的失望，审美疲劳于是产生，使观众对韩剧的专注和热情度大减。

（二）冗长拖沓

渲染悲欢离合的韩国情感长剧以其真实细腻、生活化吸引了不少观众的眼球，但与此同时，韩剧拖沓冗长的偏好也遭到了越来越多观众的反感。如《看了又看》158集，几十集过去了，男女主角还没有到拉手的程度，又是几十集过去了，姐妹俩还从未向家里人提起过自己的爱人。又如《人鱼小姐》，恋爱的纠葛用很长一段剧集来完成，之后还要花很长的篇幅将婚后的种种纠纷一一展现。《天下女人》原本是50集，后来发展成150集，剧中经常会听到相似的台词，“娘娘你一定要活下去”之类的话甚至在一集内出现很多次。由此可见韩剧“水肿病”之严重。偏好冗长拖沓的结果是，既损害了作品的整体质量，也给观众造成了严重的收视疲劳。这也暴露出韩剧边拍边播制作模式的弊端。为了获取更高的收视率，韩国编剧一味迎合观众的反应与电视台的利益需要而调整剧情走向，本来20集就该结束的电视剧，因为剧中角色受观众推崇或喜爱等原因而改变情节拉长成30集，这难免不会造成拖沓，剧作的质量也很难得到保证。

（三）歪曲历史，知识性错误频繁

基于种种原因，韩剧中出现不少有悖历史真相、文史常识的错误。《渊盖苏文》将我国历史上著名的开明君主唐太宗描绘成丑陋、愚蠢的侵略者，在战场上被打得狼狈不堪，甚至连左眼都被渊盖苏文射瞎，成了“独眼龙”，还跪地求饶。而历史真相却是，唐太宗在安市城下击溃高延寿率领的15万援军，斩

杀3万，俘虏4～5万，最终因严冬到来才下令撤兵。此外，剧中隋炀帝龙椅背后的屏风上居然出现毛泽东发表于20世纪40年代的《沁园春·雪》，这首大气豪迈的词作竟提前问世了一千多年，穿越时空来到隋朝。在一度成为收视冠军的《大祚荣》里，荒唐地描绘唐太宗被化装成军官的刺客用短刀直插右腹，几乎送命。①还有红遍中国的《大长今》，中国人发明的针灸，在该剧中却被说成是韩国人发明的，麻药、外科手术等也被说成是韩国人发明的。采用人痘对付天花的方法是中国清朝时期才有的，剧中却被说成是医女长今首创的。此外，还有《薯童谣》、《太王四神记》等韩剧也存在肆意篡改中国历史的现象而遭中国内地“禁播”。

虽然电视剧不是教科书，不须完全忠实于历史和现实，但也不应误导观众对别国历史的了解，这是任何国家的大众媒体都应承担的社会责任。媒体不应一味通过丑化、歪曲、负面描述其他国家的历史事件和历史人物来粉饰本国历史，吸引本国观众的眼球。如果韩剧对此置若罔闻而我行我素，其结果不仅是损害作品质量，也不利于中韩关系的健康发展。

二、外部原因

（一）观众接受心理的变化