人物描写作文高老头

人物描写作文高老头不久寡妇出现了，网纱做的便帽下面，露出一圈歪歪斜斜的假头发，懒洋洋的级着愁眉苦脸的软鞋。

她的憔悴而多肉的脸，中央耸超一个鹦鹉嘴般的鼻子，滚圆的小手，象教堂的耗子一般胖胖的身材，膨亨饱满面颊颠耸耸的乳房，一切都跟这寒酸气十足而暗里蹲着冒险家的饭厅调和。

她闻着室内暖烘烘的臭味，一点不觉得难受。

她的面貌象秋季初霜一样新鲜，眼睛四周布满皱纹，表情可以从舞女那样的满面笑容，一变而为债主那样的竖起眉毛，板起脸孔。

总之她整个的人品足以说明公寓的内容，正如公寓可以暗示她的人品。

监狱少不了牢头禁卒，你想象中决不能有此无彼。

这个小妇人的没有血色的肥胖，便是这种生活的结果，好象传染病是医院气息的产物。

罩裙底下露出毛线编成的衬裙，罩裙又是用旧衣衫改的，棉絮从开裂的布缝中钻出来；这些衣衫就是客室，饭厅，和小园的缩影，同时也泄露了厨房的内容与房客的流品。

她一出场，舞台面就完全了。

五十岁左右的伏盖太太跟一切经过忧患的女人一样。

无精打采的眼睛，假惺惺的神气象一个会假装恼怒，以便敲竹杠的媒婆，而且她也存心不择手段的讨便宜，倘若世界上还有什么乔治或毕希葛吕可以出卖，她是决计要出卖的。

这些天，我读了19世纪的法国现实主义作家巴尔扎克所著的《高老头》，感触很大。

这部伟大的作品深刻揭示了当时法国社会的黑暗现实以及人与人之冷酷的金钱关系，读来让人震撼，同时也为巴尔扎克对社会的深刻揭露而慨叹。

故事发生在波旁王朝复辟时期的巴黎。

主人公就是高里奥老头和拉斯蒂涅，此外还包括伏脱和鲍赛昂夫人。

这四个人各自有着不同的经历，却从不同角度反映出一个共同的社会现象——金钱对社会的决定性作用，它诱人堕落，它把人与人之间的关系变得冷酷无情，它导演出一幕又一幕的人间悲剧。

高里奥原是面粉商。

大革命时期，他趁灾荒年搞囤积，大发了一笔横财。

为了让两个女儿攀上一门好亲事，他把自己大部分财产分给了她们。

可是，两个女儿眼里只有钱，不过两年，就把父亲从自家赶出来，可怜的高老头不得不去租住破旧的公寓。

20年间，他把自己的心血和财产都给了两个女儿，可最终却像被榨干了的柠檬壳一样被女儿们丢弃。

直到死，两个女儿为参加舞会都不愿见自己父亲最后一面，让他含恨而终。

这样的社会，哪儿还存在道德理想？金钱才是全社会的统治者，得之者胜，失之者败。

而作品另一个主人公拉斯蒂涅，更是经历了一个堕落的过程。

在上层社会和下层社会生活所形成的强烈对比之下，他的性格慢慢发生了变化，贫富差距不断刺激着他的欲望，最后抵不住金钱的诱惑，走上了资产阶级野心家的道路。

作品中所描写的这些世态炎凉，让人惊叹，促人深思。

谁能够说当今社会不存在这样的事实？多少人一旦走向社会，就禁不起金钱和各种利益的引诱，最终充当了金钱的奴隶。

贪污受贿，敲诈勒索，偷盗抢劫……不都是为了钱吗？可是最后落得什么下场呢？不过是整天的恐慌，度日如年，最终还要面对阴暗的牢笼，遭世人唾骂。

为什么我们总是如此不小心，落入了金钱的圈套呢？为什么要被它牵着鼻子走呢？难道我们就不能主宰钱财吗？能！当然能。

“钱不是万恶之源，只有当你过分地，自私地，贪婪地爱它时，它才是万恶之源。

”可见只要坚持正确的人生观，正视钱财，堂堂正正地做人，就不会陷入金钱的泥沼。

我们不应当对生活过于苛求，应该珍惜好自己所拥有的一切。

对于钱，更应该有清醒的认识，其实我们拥有的最大财富在于拥有绚丽多彩的生命，认识到这点，我们才会活得更加坦荡，更加快乐。

（-)拉斯蒂涅 [形象] 贵族子弟蜕变为资产阶级野心家的典型。

由贵族到资产阶级是他阶级属性的改变，由纯朴的外省青年变成寡廉鲜耻的野心家是他道德品质的坠落。

[蜕变] 1.起点：涉足巴黎上流社会。

他出生于外省破落的贵族家庭，是个涉世未深、未被污染的好青年。

刚到巴黎就掉进了大染缸，产生了找女人作靠山向上爬的邪念。

2.两师教唆：在他向上爬、找女人过程中，遇到两个老师。

第一个老师是他的远房表姐，上流社会的社交皇后鲍赛昂子爵夫人。

她以温文尔雅的语言教导他用不见血的合法手段"利己拜金"。

不久他遇到了第二个老师，下层社会被追捕的苦役犯伏特冷，他用赤裸裸的强盗语言开导拉斯蒂涅，用非法的流血手段"利已拜金"。

两师教唆，使其良心萎缩，野心膨胀，堕落加剧。

3.人生三课。

第一课：鲍赛昂夫人的隐退，证明"高贵的门弟"、"真挚的爱情"斗不过金钱，使他目睹了即便在情人之间也在奉行利己拜金原则的冷酷现实，否则将会大难临头第二课：伏特冷被捕，证明超群的"胆略与智谋"斗不过金钱，再次让他验证了普通人之间的奉行的己拜金原则。

第三课：高老头的惨死，证明"崇高的父爱"斗不过金钱，使他深深的知道了利己拜金的原则不仅流行与整个社会，而且渗透到家庭的至亲骨肉之间。

拉斯蒂涅埋葬了高老头，也随之埋葬了他年轻人的最后一滴眼泪，完成了人生三堂大课的教育。

他良心泯灭，欲火炎炎地投向利己拜金的赌场，由贵族青年蜕变为资产阶级野心家 [意义] 拉斯蒂涅的蜕变，是金钱毁灭人性`败坏良心明证。

同时，表现出时代的变迁，即贵族子弟经不起金钱的引诱，投入了资产者怀抱，这正是贵族衰亡的一个途径。

（二）高老头被金钱毁灭了的父爱的典型形象。

金钱是资本主义新时代的标记，而父爱是过了时的宗法制残留感情，这两者构成高老头的矛盾性格。

在社会上，高老头是个资产者，顺应时代，追逐金钱。

可是，在家庭内，却是个时代的落伍者，他还保留着对亡妻和女儿的一片痴情，达到了病态的、疯狂的地步，他把血亲之爱摆到高于金钱的地位上，因而钱尽情绝，这个"父性基督就象野狗一样，惨死在公寓里。

高老头的矛盾性格，是社会由宗法制向资本主义急剧转变时代的产物，他的惨死，正是金钱毁灭人性，败坏良心，破坏家庭的明证，他的实质是封建宗法观念被资产阶级金钱至上的道德原则战胜的悲剧。

《高老头》是巴尔扎克的代表作，《人间喜剧》的基本主题在此得到体现，其艺术风格最能代表巴尔扎克的特点。

在这篇小说中，作者第一次使用他创造的“人物再现法”—让一个人物不仅在一部作品中出现，而且在以后的作品中连续不断地出现，它不仅使我们看到人物性格形成的不同阶段，而且使一系列作品构成一个整体，成为《人间喜剧》的有机部分。

在此，一些主要人物如拉斯蒂涅、鲍赛昂子爵夫人、伏特冷纷纷登场亮相，《人间喜剧》拉开了序幕。

主人公高利奥老头出身微寒，年轻时以贩卖挂面为业，后来当上供应军队粮食的承包商而发了大财。

他疼爱他的两个女儿，让她们打扮得珠光宝气，花枝招展，最后以价值巨万的赔嫁把她们嫁给了贵族子弟，使面粉商的女儿成了伯爵夫人；然而两个女儿挥金如土，象吸血鬼似地榨取父亲的钱财，当老人一贫如洗时，再也不许父亲登门，使之穷困地死在一间破烂的小阁楼上，女儿们连葬礼都不参加。

通过高老头的悲剧，作者批判了建筑在金钱基础上的“父爱”和“亲情”，对人欲横流、道德沦丧的社会给予了有力的抨击。

《高老头》还成功地塑造了青年野心家拉斯蒂涅和没落贵夫人鲍赛昂的形象。

前者原为一个外省贵族青年，想来巴黎进大学重振家业，但目睹上流社会的挥金如土、灯红酒绿，他往上爬的欲望倍增，他在鲍赛昂子爵夫人和逃犯伏特冷的唆使下，日益丧失正直的良心，开始为金钱而出卖正直，特别见证了高老头的两个女儿对待父亲象榨干的柠檬一般以后，更坚定了向资产阶级的道路走去的决心。

《高老头》中主要描写了他野心家性格形成的过程，在以后的一系列作品中他更一发不可收拾，靠出卖道德和良心竟当上了副国务秘书和贵族院议员，而一切的取得都依赖于极端利己主义原则。

鲍赛昂子爵夫人是巴尔扎克为贵族阶级唱的一曲无尽的挽歌，她出身名门贵族，是巴黎社交界的皇后，只因缺乏金钱而被情人抛弃，被迫退出巴黎上流社会，高贵的门第再也敌不过金钱的势力，她在后来的小说中因为同样的原因又一次被金钱出卖。

她的遭遇告诉人们，贵族阶级除了失败之外不可能有更好的命运，金钱才是这个世界的主宰。

《高老头》在艺术上很严谨，作者设置了典型环境，让典型人物活动于其中，使人与人的金钱关系与环境相契合，书中安排了四条情节线索，以拉斯蒂涅的堕落为主线，其它几条起辅助作用，纵横交错又脉胳分明；典型人物的刻划是巴尔扎克的最大特色，不论是外貌描写还是心理刻划，甚至一个细节，如高老头每吃一块面包都要放在鼻下嗅一嗅，都使人物更鲜明生动；人物语言的个性化也是作者一大功力，贵族沙龙中的语言与逃犯的语言绝不一样。

《高老头》人物赏析伏脱冷：这是这个动荡不定的社会副产物，一个冷眼观世的越狱逃犯，在一场惊心动魄的出卖勾当之后，被警察带走了。

他的戏剧性活动使人怀疑他的真实性。

所查资料记载：1846年，有一位评论家就发挥了这个论点。

巴尔扎克在十月号的《周报》上回答他的批评道：“来看下伏脱冷。

再有几个月，我要发表《烟花女荣辱记》最后一卷，这个人将沉沦了。

你许可我保留这个结论的秘密。

这个人在其穷凶极恶之处，代表腐败、苦役、与社会罪恶，没有什么惊人之笔。

我不妨告诉你，实例存在着，是可怕地伟大，他在我们今天的社会中有他的位置。

这个人就是全部的伏脱冷，除掉我借给他的激情。

他是被别人利用的恶之神。

”这个“实例”就是资本主义社会为他提供的维多克，巴尔扎克曾经帮他整理过他的回忆录，他的生活历程是巴尔扎克所写的伏脱冷的原型。

高里奥：他曾经利用资产阶级革命发财致富。

他从一个普通的面粉商当上了巴黎一个粮食分会的主席。

他利用权利从西西里和乌克兰买进粮食囤积起来，再看准了时候高价卖出去。

他的老婆很早就去世，给他留下两个宝贝女儿。

他以母亲和父亲的感情培育他们，使他们受到高等教育。

一个女儿“喜欢金钱，嫁给纽沁根，一个原籍德国而在帝政时代封了男爵的银行家，”另一个嫁给了一个旧贵族。

女儿们再复辟时期进了高等社会，但是女儿们的父亲却被摒之门外，两个女婿不许他和她们公开往来，他从1200法郎的膳宿费跌倒900法郎，最后第三年、小说开始的岁月，跌到450法郎，临死前穷的搬进四楼。

他的溺爱毁灭了自己。

女儿的挥霍成了他替她们还债的无底坑。

最后，他为两个女儿急出了病，人拖垮了，在叫唤女儿声中死去，在两家空马车送殡的行列之中入土。

他能入土还是两个学生帮的忙。

一个学生就是拉斯蒂尼，站在公墓的高出，蔑视巴黎高等社会，放完挑战性的空炮，到纽沁根太太家吃饭去了。

巴尔扎克的笔墨对他并不留情，他的揶揄：这个人物的原型据说是他最反感的法国资产阶级所崇拜的“侏儒怪物”梯也尔！准确的观察、细节的选择、生活环境的缔造、戏剧性的开展、形象与激情的统一与集中，使巴尔扎克得以成功的建立起他的社会的现实主义方法。

他在各种序文里为这些方法做出了明确无误的解释。

而最好的解释，使他的小说。

它们使他的理解的具体的体现。

在他还没有想出一个更好的名字之前，他只能用当时畅行无阻的哲学上的“折衷主义”来表示他的立意。