从国内外网络自制剧的运营现状看其未来发展特征和趋势
网络短剧发展现状
网络短剧发展现状
网络短剧发展现状近年来蓬勃发展，成为人们日常娱乐生活中的重要一部分。
网络短剧以其独特的形式和内容吸引了大量观众，成为了网络影视市场的一块新的增长点。
网络短剧具有时尚前卫、内容新颖的特点，适应了年轻观众对快节奏、碎片化娱乐的需求。
相比传统电视剧，网络短剧往往拍摄周期短，更加注重情节的紧凑和节奏的流畅。
它们通常由一集集独立的小故事组成，每集时间较短，适合观众在碎片化的时间里观看。
同时，网络短剧的内容也更加多样化和自由化。
它们有的以时尚潮流为背景，有的以恶搞搞笑的方式讲述故事，有的探讨社会热点和现实问题。
无论是轻松欢乐的喜剧，还是紧张刺激的悬疑剧情，网络短剧都能够满足观众不同的喜好和需求。
网络短剧的发展离不开互联网的支持。
通过互联网平台的传播，网络短剧可以迅速触达到全球各个角落的观众。
同时，互联网平台也提供了更多的创作空间和可能性。
无论是大型视频网站还是社交媒体平台，都成为了网络短剧创作者输出作品和与观众互动的重要渠道。
网络短剧的成功离不开创作者们的努力和观众们的支持。
创作者们通过创意的故事和精良的制作，吸引了大批观众的关注。
观众们不仅通过观看节目获得娱乐，还积极参与讨论和分享，推动了网络短剧的传播和发展。
总之，网络短剧作为一种新兴的娱乐形式，发展前景广阔。
它的时尚性、多样性和互动性给观众带来了更加便捷和多样化的娱乐体验，也为创作者提供了更多的发展空间和机会。
相信随着技术的进步和市场的完善，网络短剧将在未来继续迎来更加繁荣的局面。
我国网络自制剧发展现状及策略研究
4、加强行业监管。政府和相关机构应加强对网络自制剧的审查和管理，遏制 不良内容和低俗化倾向，为行业发展营造健康的环境。
5、培养专业人才。鼓励高等院校和培训机构开设相关专业课程，培养具有创 新能力和实践经验的网络自制剧人才，为行业持续发展提供人才保障。
总结
我国网络自制剧发展迅速，成为近年来文化产业的一大亮点。然而，在发展的 过程中也存在一些问题，如内容质量不高、盈利模式不够清晰等。为了推动行 业的持续发展，有必要采取针对性的对策建议，包括深入挖掘用户需求、提升 内容质量、探索新的盈利模式等。随着互联网技术的不断进步和市场规模的持 续扩大，我国网络自制剧的发展前景可期。
我国网络自制剧发展的现状
1、整体市场规模不断扩大。网络自制剧的数量和播放量逐年攀升，市场规模 不断扩大。根据相关统计数据，2022年我国网络自制剧数量已达到近千部，总 播放量超过200亿次。
2、用户特征多样化。网络自制剧的用户主要以年轻人群为主，他们对内容的 质量和新颖性要求较高。同时，随着网络技术的发展，用户对个性化、定制化 的需求也日益明显。
2、盈利模式不够清晰。目前，我国网络自制剧的盈利模式主要包括广告收入、 版权销售和付费观看等。然而，由于部分剧集的质量和影响力不足，广告收入 和版权销售存在一定困难。同时，付费观看模式尚未完全普及，如何建立更加 清晰的盈利模式是当前亟待解决的问题之一。
我国网络自制剧发展的对策建议
1、深入挖掘用户需求。通过大数据分析和市场调查，了解用户对网络自制剧 的需求和喜好，以便在内容和营销方面更加精准地吸引目标受众。
4、整合营销：将传统媒体和新媒体资源进行整合，实现最大化的营销效果。 例如，通过广告投放、影视联动、跨界合作等方式，提升网络自制剧的知名度 和影响力。
网络自制综艺术节目的形态特征和未来的发展前景
网络自制综艺术节目的形态特征和未来的发展前景1. 引言1.1 网络自制综艺节目的兴起随着互联网的发展和普及，网络自制综艺节目逐渐成为大众娱乐生活中的重要组成部分。
网络自制综艺节目的兴起源于传统电视综艺节目的不断同质化和创新不足，观众对于传统综艺节目内容的审美疲劳，以及对于网络平台上自由和多样化的需求。
网络自制综艺节目不受时空限制，制作成本相对较低，制作周期较短，更能快速反应观众的需求和口味。
网络自制综艺节目也更加注重内容创新和独特性，吸引了大量优秀的制作团队和明星艺人参与。
观众也更愿意在网络平台上观看自制综艺节目，通过点赞、评论互动等方式表达对节目的喜爱和支持。
网络自制综艺节目的兴起不仅丰富了大众的娱乐选择，也为传统综艺节目带来了竞争压力和创新动力。
在这个新的娱乐时代，网络自制综艺节目正逐渐成为大众追捧的新宠。
1.2 观众对于网络自制综艺节目的喜爱观众认为网络自制综艺节目更加接地气和真实。
相比于传统电视台制作的综艺节目，网络自制节目更容易突破传统框架，更具创新性和新颖性，呈现出更加真实、生活化的内容，更贴近观众的日常生活和情感。
观众喜爱网络自制综艺节目更加多样化和个性化。
由于网络平台的开放性和自由度，各种类型的综艺节目在网络上得以充分展现，满足了观众对于不同题材、风格的需求。
观众可以根据自己的兴趣和喜好选择观看，增加了节目的多样性。
观众对于网络自制综艺节目更具互动性和参与感。
很多网络节目会结合网络直播、社交平台互动等元素，使观众能够更加直接地参与到节目中来，与明星互动、发表观点，增强了观众的参与感和忠诚度。
观众对于网络自制综艺节目的喜爱主要源于其真实性、多样性以及互动性，这些特点使得网络自制综艺节目在观众中获得了较高的人气和关注度。
随着网络媒体的不断发展和普及，观众对于网络自制综艺节目的喜爱将会越来越深入人心，成为广大观众的首选娱乐方式。
2. 正文2.1 形态特征网络自制综艺节目的形态特征主要体现在以下几个方面：1. 创新性和多样性网络自制综艺节目在形态上具有更大的创新空间，制作团队可以根据观众喜好和市场需求不断尝试新的节目形式和内容，从而呈现出更加多样化的节目类型。
网络自制剧的传播现状及发展建议
MEDIA FORUM 传媒论坛近几年，随着互联网的普及程度不断加深，网民人数的增多和网民接触网络的时间以及频率的增加，为网络自制剧迅速传播、走红提供了深厚的受众基础。
网络视频凭借独有的随时点播、内容连播、互动性强等的特征，再加上提供给受众既可以自主控制时间，又可以随时选择内容的观看自由的方式，使网络视频自制剧受到大家的欢迎，越来越多的人选择网络平台观看影视剧和节目。
1 网络自制剧传播现状1.1 注重内容原创，题材多样化视频网站想要在网络自制剧的竞争中占领优势，必须注重故事情节的合理性和内容的原创性，杜绝抄袭，避免同质化现象的出现。
剧情设计注重创新，出人意料的剧情设计往往能够调动观看者的兴趣，增加话题关注度，它的作用对于资讯发达，抄袭现象严重的今天更加重要。
如美国网剧《纸牌屋》最大的成功之处就是贴近现实，编剧有意将美国总统大选融进剧情中。
人物造型和个性映射国务卿杜兰特和前任国务卿希拉里，到第四季的主角不再是单独一人，本季开始着重刻画围绕主角的其他人物，甚至从编剧的角度创设第一位美国女总统人物身份，剧情中参与竞选的双方利用对外宣战来推迟大选。
在美国历史上，因为战争而取得连任的只有罗斯福总统，这样设计巧妙的剧情，又一次次掀起话题讨论高潮。
有些网剧制作公司规模小，无法参与到大平台的制作中，可以以爱奇艺“云腾计划”、阿里文学“IP 星河汇”等为突破口进行平台创作和拍摄制作。
观众也希望看到符合现实的角色，合理且又令人精神一震的剧情才会有更广阔的市场。
一部好的网剧，首先要在原创上下功夫，需要吸收更多优秀原创剧本，进行内容创新。
视频网站为了自身长远发展，必须要开拓新的资源，增加多元化的题材类型，目前国内电视剧的拍摄题材狭窄，而网络自制剧在这方面则几乎与世界同步，紧贴时代，题材选择则更加多元化。
1.2 拥有庞大的受众群体，满足娱乐和互动需要中国互联网络信息中心（CNNIC）发布的第42次《中国互联网络发展状况统计报告》。
网络自制综艺术节目的形态特征和未来的发展前景
网络自制综艺术节目的形态特征和未来的发展前景网络自制综艺节目是指由网络平台或网友自行制作和发布的综艺节目，相较于传统电视综艺节目，它具有以下形态特征：1. 创新多元：网络自制综艺节目在节目形式上具有更大的创新空间，创作者可以灵活运用多种元素，如游戏化、互动、秀场等，创造出个性化、有特色的节目形态。
2.低成本高效率：相对于传统电视综艺节目，网络自制综艺节目的制作成本较低，制作周期较短，可以更快地推出新内容，及时满足受众的需求。
3.用户参与性强：网络自制综艺节目可以通过各种互动方式，如在线投票、话题讨论等，与观众形成更紧密的互动关系。
观众可以积极参与节目的制作和发展，更好地满足个性化的需求和口味。
4.传播广泛：网络综艺节目可以通过网络平台进行推广和传播，无疆界地遍布全球各地。
观众不再受时空限制，可以随时随地观看喜爱的节目，降低了地域限制对节目传播的影响。
1.巨大市场潜力：随着互联网技术的迅猛发展，网络用户规模不断扩大，网络广告和付费会员的商业模式逐渐成熟。
这为网络自制综艺节目带来了巨大的市场潜力，可以吸引更多的用户和投资，实现良性发展。
2.创作者的创作空间更大：网络自制综艺节目相对于传统电视综艺节目来说，更加自由、开放，不受传统电视台的限制和约束。
这为创作者提供了更大的创作空间，可以更加勇于创新、大胆尝试，创造出更具创意和独特性的节目。
3.优质内容的涌现：随着网络自制综艺节目的快速发展，优秀节目将逐渐涌现。
网络平台为创作者提供了广泛的发声平台，更多优秀的制作公司和创作者将参与其中。
这将促使行业竞争加剧，推动节目质量的提高，给观众带来更多优质内容。
4.个性化需求的满足：网络平台提供了更精准的用户数据分析和反馈机制，可以更好地了解观众的喜好和需求。
这为制作方提供了更多的参考和依据，可以更好地满足观众的个性化需求，提供更贴近观众的内容。
网络自制综艺节目具备创新灵活、低成本高效率、用户参与性强、传播广泛等特点，并且未来有广阔的发展前景，无论是在市场潜力、创作者发挥空间、内容质量提高还是观众需求满足方面都具有巨大的潜力和机遇。
2024年网络平台自制剧市场调研报告
2024年网络平台自制剧市场调研报告1. 引言自制剧是指由网络平台自行投资并制作的电视剧或网络剧，其独特的创作、制作和传播模式对传统电视剧市场造成了巨大冲击。
本调研报告旨在深入了解网络平台自制剧市场的现状和发展趋势，为相关行业提供参考和建议。
2. 研究方法本研究采用了定性和定量相结合的研究方法。
首先，我们对网络平台自制剧市场进行了文献回顾，了解相关的定义、特点和市场规模。
然后，我们进行了在线调查和实地访谈，获取了关于消费者需求、平台投资和创作模式等方面的信息。
最后，我们进行了数据分析和案例研究，深入剖析了网络平台自制剧市场的运营和发展。
3. 现状分析3.1 市场规模网络平台自制剧市场在过去几年呈现爆发式增长。
根据我们的调研数据显示，2019年该市场规模达到XX亿元，预计在未来几年将保持高速增长。
3.2 消费者需求网络平台自制剧的成功与否很大程度上取决于消费者的需求。
通过调查和访谈，我们发现，消费者对于剧情新颖、制作精良、演员阵容强大的自制剧表现出了较高的兴趣和购买意愿。
3.3 竞争态势随着网络平台自制剧市场的火热，竞争也日益激烈。
主要的互联网巨头纷纷入局，投入巨额资金制作自制剧，并与知名制片公司合作。
这些竞争对手的加入在一定程度上挤压了中小型网络平台的空间，使市场竞争更加激烈。
4. 发展趋势4.1 多样化创作随着消费者需求的不断变化，网络平台自制剧的创作也趋向于多样化。
制片公司纷纷挖掘新的创作题材，突破传统观念的限制，为观众呈现更加丰富多样的内容。
4.2 强化IP开发多部成功的网络平台自制剧将其剧情、角色和故事背景打造成独立的IP，并进一步延伸到其他媒体和产品上，以实现全方位的商业价值。
4.3 跨界合作网络平台自制剧市场与其他行业的跨界合作逐渐增多。
与舞台剧、音乐、游戏等行业的合作可以进一步提升自制剧的品质和影响力，拓展市场的边界。
5. 对策建议5.1 提升内容品质网络平台自制剧市场竞争激烈，为了取得观众认可并保持市场竞争力，网络平台需要加大对自制剧的投入，提升剧本创作、制作水平和演员阵容。
网络自制剧发展的现状、问题和建议
网络自制剧发展的现状、问题和建议作者：文静，惠宇飞来源：《戏剧之家》2018年第08期【摘要】随着市场容量的不断扩大，了解网络电视剧行业未来发展，深入分析网络电视剧行业发展环境，明确挑战与机遇、优势与劣势至关重要。
互联网的出现改变了中国人获取信息、发表评论和交友的方式。
2014年，随着移动终端用户体验的提升，视频网站提供的内容丰富，人们传统的观看方式也在悄然发生变化。
【关键词】网络自制剧；发展现状；问题；建议中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）08-0115-01一、我国网络自制剧发展的现状网络自制剧的发展是伴随着视频网站的发展而来的，随着互联网的普及，视频网站的数量也大幅上升。
有一件事可以确定，中国互联网上最早的自制戏剧是由“草根”制作的。
这也是网络自制戏剧的由来。
随着视频网站的兴起，网络国产电视剧的制作日趋多样化。
从总体上看，我国目前的网络自制剧可分为三类。
第一类是早期的网站为广告客户量身定制的网剧，小成本小制作，风格以轻松、幽默为主；第二类是网站联合成熟的制片方，投资新锐网络导演制作的网络创意自制剧；第三类是质量堪比电影的大投资、大制作的自制剧，这种剧从各个参与机构以及制片、导演、编剧都是自己网站独立完成。
自制网络游戏在我国的兴起持续了很长时间。
流行的家庭戏剧类型表现出一定程度的集权。
互联网产业研究院在2016年上半年的网络快捷方式上，自制网络类型统计发现：网络电视剧最重要的类型是情景喜剧，占31.42%；青少年戏剧，占17.14%；情感戏剧，占13.19%。
其他类型的自制网络剧有励志剧、悬疑剧、科幻剧等。
由于自制电视剧的观众年龄一般都很小，自制电视剧的制作必须充分考虑到观众的兴趣，所以年轻人所追求的类型占了很大的份额。
二、我国网络自制剧存在的问题（一）同质化严重，原创匮乏。
当前不少网络剧得到了社会的认可，由于中国家庭剧目尚处于初级探索阶段，缺乏传统影视剧相对成熟的基础和经验。
2024年影视出品市场分析现状
影视出品市场分析现状一、介绍影视出品市场是指电影、电视剧等影视作品的制作和出品的市场。
随着科技的发展和人们生活水平的提高，全球影视出品市场也在不断扩大，成为一个巨大的产业。
本文将对当前影视出品市场的现状进行分析。
二、市场规模目前，全球影视出品市场规模不断扩大。
据统计，2019年全球影视市场总收入达到了1.75万亿美元。
其中，中国成为全球影视出品市场的重要力量，中国市场的规模也在逐年增长。
三、影视产业链影视产业链包括影视策划、影视制作、影视发行等环节。
在影视策划阶段，制片方通过市场调研和剧本开发确定影视项目；在影视制作阶段，拍摄、后期制作等环节完成影视作品的制作；最后，在影视发行阶段，通过电影院上映、电视台播放等形式将影视作品推向观众。
四、受众需求变化随着互联网的普及，观众对影视作品的观看方式也发生了变化。
越来越多的观众选择在网络平台上观看影视作品，这对传统的电影院和电视台形成了一定的冲击。
因此，影视出品市场也面临着转型和创新的新机遇。
五、内容特点当前影视出品市场呈现多样化的趋势。
不同类型的影视作品受到观众的青睐。
特别是科幻、动作、爱情片等类型的影视作品在市场上往往取得较好的成绩。
六、国际合作在全球化的背景下，影视出品市场的国际合作也日益增加。
不同国家的制片方、导演、演员之间进行合作，可以降低制作成本，扩大影片的受众群体。
七、市场竞争当前，影视出品市场竞争激烈。
不同制片方之间为争取资源、市场份额等进行竞争。
同时，网络平台的兴起也增加了市场的竞争程度。
八、发展趋势未来，影视出品市场将继续发展壮大。
随着VR、AR等新技术的应用，将给影视作品带来更加丰富的观影体验。
同时，大数据、人工智能等新技术也将在影视出品市场的创作、宣传等环节发挥重要作用。
九、总结综上所述，当前影视出品市场规模不断扩大，市场竞争日趋激烈。
随着观众需求和技术的变化，影视出品市场也正在实现转型和创新。
未来，影视出品市场有望迎来更多的机遇和挑战。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 从国内外网络自制剧的运营现状看其未来发展特征和趋势 作者：唐巧盈 杨瑶 来源：《北方经济》2013年第10期
一、内容发展 随着互联网高速普及，用户的带宽不再成为网络视频服务的瓶颈，视频网站进入内容为王的竞争阶段，视频网站间的竞争归根结底是内容的竞争。
（一）网络剧原创性 从目前来看，国内的很多网络剧都是复制了国外的成功案例而缺乏原创。例如，优酷推出的《嘻哈四重奏》套用了英国电视剧《The IT Crowd》的模式，土豆网出品的《欢迎爱光临》则是日剧《只是爱上你》的翻版。另外，从选材以及风格方面，很多网络剧之间的差异并不大。并且，绝大多数的网络剧风格上都以“雷”、“ ”来吸引观众。
（二）远离三俗 多家媒体将2012年7月之前无需审查的网络自制剧比喻为“野蛮生长”，有一些网络剧为了吸引点击率，其情节上大量添加恶搞、低俗的内容。 “俗”并没有什么错，在网络剧中适当地添加一些“俗”的内容可以很好地增加其娱乐性，但是这个尺度必须得有所把握。
（三）进行受众调查 与购买的影视剧内容相比， 网络自制剧是网站经过深度的受众数据挖掘，有助于巩固视频网站的收视人群，提高用户对该网站的忠诚度。如Hulu一开始就进行充分的市场调查，并结合网络媒体的特殊性，把群体直接锁定在1977—1997这个年龄段，并且将1997—1985年龄的受众作为核心受众群，1986—1997年的群体作为延展受众群，目标市场定位精确。
（四） 明星、红人参与 网络自制剧要摆脱“山寨”、“草根”，转而走向精品发展，离不开明星的参与。《欢迎爱光临》之所以成功，原因之一就是该剧的男主演、当红偶像郑元畅的加盟喜迎了一批年轻目标用户。而优酷与中影集团联手打造的《四夜奇谭》系列短片等第一部《指甲刀人人魔》，也因为周迅的参演赚足了点击。对于大投入制作的网络自制剧，明星这一元素不可少，但也要注意权衡资金比重。
（五）细分市场与受众 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 当前竞争环境下，“满盘通吃”型的全媒体内容生产方式不再可能，而通过细分市场与受众，找到自己的目标受众和市场中的空间，实现差异化特色化发展。很多视频网站开始独立制作各具特色的原创内容。
（六）配合法制发展 综合分析商业定制剧、微电影、自制影视剧三种节目形态，无论视频网站选择其中哪条主线进行深入发展，都不得不面对这个问题：接受政策监管。2012年7月国家广电总局和国家互联网信息办联合下发《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》，要求网站需对网络剧、微电影先审核后播放，进一步明确了规范发展的措施。唯有及时有效地着眼于国家对网络自制剧法制的监管方向，才能让视频网站把握好选题角度，避免网络自制剧的同质化和低俗化。
二、制作发展 （一）签约制作团队 一些视频网站签约艺人、导演、编剧，从研发到制作，开始涉足整个内容产业链视频网站的平台及渠道，加上实力电视剧制作公司构架的演员资源及拍摄经验，使网络自制剧逐步向正规的高品质电视剧发展。与此同时，视频网站也应培养自己的制作队伍。
（二）创新制作手段 边拍边播与观众互动。边播边拍的运营方式将会是网络自制剧的重要发展方向，或者可以说是重要生存手段之一。因为，互联网与传统媒体最大的区别就是其用户体验中超强的互动感、参考性。
（三） 因剧而异，评估制作标准 目前，微电影的商业模式主要分为自制、合制、定制三大类，其区别在于选题策划、资金投入、评估标准的不同。如网站的自制类，选题和资金都本网站全权负责，评估标准在于作品的播放量和口碑。若网络自制剧是由视频网站与其他机构共同出品，则选题和资金多个参与方根据协议共议共担，其评估标准会根据播放量、品牌体现 、宣传效果、互动率等多个维度甄定。至于定制作品系列，资金来自广告主，选题也应完全尊重广告主的方案和建议。
三、发行渠道发展 网络自制剧发行渠道多元，除了向视频网站提供内容外，还可以向新媒体、传统媒体、院线等渠道延伸。
（一） 立足网络平台 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 网络自制剧诞生于网络虚拟社区，其主要发行渠道是通过网站进行的。对于视频网站自身而言，这是一个获得注意力和流量的机会。在网络自制剧上线推广播出期间，通过一定的整合，将剧目置于视频网站首页的醒目位置。
（二） 院线发行 优秀的网络自制剧可及影视制作与发行公司合作，进行院线发行，扩大影响力。视频网站的内容发行渠道由个人服务为主向个人、机构并重转变。
（三） 电视台播映 高质量的网络自制剧通过相关的审查后，可向电视台输出版权。随着网站浏览面的扩大，内容提供的多渠道和多元化成为一个迫切需要。各大视频网站可根据自身的战略调整，逐步由单纯的网络媒体向主流电视台提供商转型。
（四）借助新媒体 随着网络技术的发展，更多的网络自制剧可通过新媒体渠道发行，也可通过超文本链接等形式分享到微博、人人等SNS社交媒体。而国内3G业务的不断成熟，视频网站拓宽了内容供应渠道，展开和机构合作的道路。比如网络自制剧也可以手机端开播。除了线上的新媒体推广渠道，还可将发行渠道延伸到公共移动电视与户外LED显示屏等。
（五） 终端业务平台 随着网络提速，客户的使用习惯从PC向移动终端转移。移动视频是视频网站的新兴市场，这是与移动端智能化、高端化的趋势相适应的结果。优酷自制剧导演皮三认为，传统的电视平台发行播出门槛与中国每年庞大的内容生产形成了一个差距，而新的视频平台、手机无线终端、新的PAD终端的市场逐步扩大，观众消费内容和上游链条生产发行内容正在发生改变。
四、盈利方式发展 （一） 前期融资 利用网络自制剧的剧本、演员阵容等无形资产来吸引风险投资商、广告商的资本，为制作高质量的网络自制剧提高保障。以国外优秀视频网站——YouTube的融资方式是为了风险资金为主，瞄准IPO。网站发展资金约1/3来自有资金，约2/3来自风险资金，这为网站的后续发展注入更大的资本动力。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 另外，视频网站也在保持一线城市优势的同时，可针对二三线城市广告客户的需求进行分级投放，直接和广告客户对接交流，实行销售末端拦截。如2012年乐视网根据用户的城市级别分布情况，在全国9个二三线城市设立广告办事处，更好地进行广告的精准投放。
（二） 广告赞助 网络自制剧的广告盈利有硬性广告和软性广告。在硬性广告方面，视频网站主要以贴片广告、冠名广告、少量付费广告盈利，同时在拍摄前期获得大型企业的广告赞助；而在软性广告方面，网络自制剧可挖掘剧中的广告平台，结合剧情加入植入性广告。
这里可以指出的一点是，网络自制剧借鉴国外视频网站Hulu的“创新广告接受模式”。即每段视频投放一个广告，节目的广告时间只有电视台通常广告长度的1/4；视频开始之前用户可以主动选择自己喜欢的广告内容，还可以对广告予以评级，甚至对广告策略发表建议。
（三）适当收费 对用户观看高质量的网络自制剧可进行适当的收费，价钱不宜过高。但由于特定的环境，视频网站的收费模式在国内遭遇“水土不服”。这样的支付手段需带有相应的配套服务，如提供具有一定的时效性、有较高的观看体验的网络自制剧内容。同时，应注重培养用户习惯。如可提前观看网络自制剧的全集，剧目花絮，减少甚至取消用户观看过程中的贴片广告。
（四）版权输出 优秀的自制内容版权销售情况也很可观，原来的买方也可变身为卖方。版权输出既可以在国内的其他视频网站、电视台，也可向海外发行。
（五）衍生产品开发 网络自制剧的电视剧衍生产品可包括制作相关综艺节目、录像带、VCD、音乐磁带、外景地的旅游开发、服装道具的拍卖、随片广告以及宣传渠道的组合营销等。目前，这块衍生产品市场还处于初级阶段，网络自制剧的图书、期刊出版、影视基地的开放、服装道具的拍卖等开发市场逐渐形成。
（六） 用户体验创造附加值 国外的视频网站hulu提供“降低亮度”的调节功能，可以让电脑屏幕上除视频外的一切变成灰色，还能让受众选择自己要看的广告，或是在视频开始时观看电影预告片，这样看电影时可以跳过广告。内容生产的体验化还体现在增值互动上，增值互动是网络视频比较新的一种盈利模式，包括网友评论、网友投票、短信互动、虚拟物品及虚拟货币销售等都是增值互动的内容。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn （七）打造完整产业链 现在视频网站正在逐步完成由平台提供方向“平台提供方+内容提供方”的转变。笔者认为，视频网站还应向上游和下游拓展。比如向上可以培养自己的明星团队和制作团队，向下可以拓宽渠道，对自己的产品进行多渠道的推广和销售。
五、传播策略与受众反馈发展 （一）建立SNS 系统，以病毒营销拓展市场 建立SNS系统，形成以视频分享为纽带的用户社区关系网站。利用SNS功能，视频的Tag（标签）、分享、评论、订阅、组群等功能的组合应用提升了网站的社会服务功能。建立会员拉会员的机制。用户希望能有人来观看他们视频，于是会向朋友推荐该网站，新的用户也有一部分会成为视频提供和上传者，他们又会去拉更多的人前来观看，形成滚雪球效应。
（二） 剧透营销 在节目开播前，通过花絮、剧组成员访谈等方式，进行适当的剧透，吸引网民对该剧产生一定的好奇心，产生一定的期望值，实现剧透营销的效果。
（三）“借力发力”的传播模式 利用有影响力的平台，借助有影响的活动、新闻事件、明星人物、电视节目等，不失时机地将其与自己的电视剧品牌联系在一起，来达到借力发力的传播效果。
（四）开发同名游戏产品，提高观众参与度 针对自制剧的情节和品牌开发一些与自制剧相关的游戏等软件让观众参与，增强观众对电视剧的体验感和认同感。通过参与式媒介，自制剧的影响深入到了“最前线”，并实现了同受众的有效互动。
（五）建立虚拟社区，创造“迷群”交流空间 围绕自制剧通过建立网络社区等形式增强受众的体验及相互之间的交流和分享。这一现象的出现可以追溯至《星舰奇航》，通过“星舰迷”会议，兴趣相同的人会聚一堂，以星舰人自许，并模仿剧中人物的穿着，这是围绕电视节目建立的第一个虚拟社区，并由此开启了一种新的营销模式。
（六）模拟实景空间，实现交互式体验