剪纸与皮影

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非物质文化遗产之皮影戏

非物质文化遗产之皮影戏

非物质文化遗产之皮影戏Document serial number【UU89WT-UU98YT-UU8CB-UUUT-UUT108】非物质文化遗产非物质文化遗产是古代中国人勤劳、智慧、创造的结晶、也是中国各族各地区文明交融汇合的产物。

非物质文化遗产是指各种以非物质形态存在的与群众生活密切相关、世代相承的传统文化表现形式,包括口头传统、传统表演艺术、民俗活动和礼仪与节庆、有关自然界和宇宙的民间传统知识和实践、传统手工艺技能等以及与上述传统文化表现形式相关的文化空间。

非物质文化遗产是以人为本的活态文化遗产,它强调的是以人为核心的技艺、经验、精神,其特点是活态流变。

非物质文化遗产的最大的特点是不脱离民族特殊的生活生产方式,是民族个性、民族审美习惯的“活”的显现。

它依托于人本身而存在,以声音、形象和技艺为表现手段,并以身口相传作为文化链而得以延续,是“活”的文化及其传统中最脆弱的部分。

因此对于非物质文化遗产传承的过程来说,人的传承就显得尤为重要。

皮影戏是我国民间广为流传的傀儡戏之一。

皮影戏是一种用灯光照射兽皮或纸板做成的人物剪影以表演故事的民间戏剧。

表演时,艺人们在白色幕布后面,一边操纵戏曲人物,一边用当地流行的曲调唱述故事,同时配以打击乐器和弦乐,有浓厚的乡土气息。

皮影戏是中国的一门古老传统艺术,老北京人都叫它“驴皮影”。

千百年来,这门古老的艺术,伴随着祖祖辈辈的先人们,度过了许多欢乐的时光。

皮影不仅属于傀儡艺术,还是一种地道的工艺品。

它是用驴、马、骡皮,经过选料、雕刻、上色、缝缀、涂漆等几道工序做成的。

皮影制作考究,工艺精湛,表演起来生趣盎然,活灵活现。

元代时,皮影戏曾传到各个国家,这种源于中国的艺术形式,迷恋了多少国外戏迷,人们亲切地称它为“中国影灯”。

一个皮影人,要用五根竹棍操纵,艺人手指灵活,常常玩得观众眼花缭乱。

不仅手上功夫绝妙高超,嘴上还要说、念、打、唱,脚下还要制动锣鼓。

演皮影的屏幕,是用一块1平方米大小的白纱布做成的。

海宁皮影戏馆体验方式

海宁皮影戏馆体验方式

海宁皮影戏馆体验方式介绍海宁皮影戏馆是中国文化的瑰宝之一,源自中国古代的传统戏剧形式。

在海宁皮影戏馆可以体验到传统皮影戏的魅力,欣赏到精湛的艺术表演,同时还可以亲自参与到剪纸、皮影制作等手工艺活动中。

本文将为您介绍海宁皮影戏馆的体验方式,让您深入了解这一独特的艺术形式。

了解皮影戏1. 什么是皮影戏皮影戏是一种以透明皮影人物为媒介,灯光映照下的戏剧表演形式。

它起源于中国古代,具有悠久的历史和丰富的文化内涵。

皮影戏通常通过影子投射在白色布幕上,形成生动的戏剧效果。

2. 皮影戏的特点皮影戏有着独特的艺术魅力和表演特点: - 现象透明:皮影戏的人物形象呈现在观众面前,却源自幕后,给人以神秘感; - 动静结合:皮影戏的表演需要投影与动作的完美结合,通过布偶的移动和操作者的技艺展现戏剧冲突和人物情感; -手工制作:皮影和剪纸是皮影戏的基本材料,制作皮影需要经过繁琐的手工工序。

参观海宁皮影戏馆1. 欣赏精彩的皮影戏表演在海宁皮影戏馆,您可以欣赏到精彩的皮影戏表演。

演员们利用灯光的映照,将皮影人物的形象栩栩如生地展现在观众眼前。

演员们技艺高超,通过手法和声音的调动,使得皮影戏故事更加生动有趣。

欣赏皮影戏表演不仅能够体验传统文化的魅力,还能感受到中国古代戏剧的独特魅力。

2. 亲身体验皮影制作在海宁皮影戏馆,您还可以亲自参与到皮影的制作过程中。

工作人员将会教授您剪纸的技巧,并提供制作皮影的工具和材料。

您可以根据自己的喜好和创意,自由地设计和制作属于自己的皮影。

这是一次与传统文化亲密接触的机会,也是一次锻炼动手能力和创造力的机会。

3. 学习剪纸艺术剪纸是中国传统手工艺之一,在皮影戏中起到重要的作用。

在海宁皮影戏馆,您可以学习到剪纸的技巧和艺术。

工作人员会向您介绍剪纸的历史和发展,并手把手教您剪出漂亮的纸艺作品。

剪纸既可以是一种艺术创作的方式,也可以是一种放松身心的手工活动,而在皮影戏中,剪纸更是舞台表演的重要道具。

总结海宁皮影戏馆提供了丰富多样的体验方式,让您能够全面地了解皮影戏的魅力。

中国传统文化之皮影戏 (11)

中国传统文化之皮影戏 (11)
“一口叙说千古事,双手对舞百万兵”,非常生 动形象地概括了皮影戏艺术的历史风貌.
零二 皮影发展和起源
皮影的起源和发展
皮影戏始于唐代中晚期或稍晚的五代时期(公元七世纪 -八世纪).当时是为佛教宣示轮回报应的佛法服务的.寺 院中的俗讲僧在超渡亡灵时,用影人作为死者的灵魂.它发 祥于我国的陕西,而成熟于唐宋时代的秦晋豫,极盛于清代 的河北.
零三 皮影制作及特点
皮影制作材料及特点
(一)皮影是采用皮革为材料制成的,出于坚固性和透明性的考虑,又以牛皮和驴皮为佳. 上色时主要使用红、黄、青、绿、黑等五种纯色的透明颜料.正是由于这些特殊的材质,使 得皮影人物及道具在后背光照耀下投影到布幕上的影子显得瑰丽而晶莹剔透,具有独特的美 感.沿袭传统戏曲的习惯,皮影人物被划分为生、旦、净、末、丑五个类别,更加特别的是,每 个人物都由头、上身、下身、两腿、两上臂、两下臂和两手十一件连缀组成,表演者通过控 制人物脖领前的一根主杆和在两手端处的两根耍杆来使人物做出各式各样的动作.
生活逻辑向艺术逻辑的转化,赋予了皮影艺术
强烈的装饰特征和鲜明的民族特点.
皮影作为中国一项民间艺术,是惟一一种在舞 台上表演的平面艺术,它始于汉、兴于唐、盛 于宋.皮影戏是让观众通过白色布幕,观看一 种平面偶人表演的灯影来达到艺术效果的戏 剧形式;而皮影戏中的平面偶人以及场面道 具景物,通常是民间艺人用手工,刀雕彩绘而 成的皮制品,故称之为皮影.
皮影制作材料及特点
(三)皮影戏是民间艺术的缘故,各方面的情况都因地方不同而有所异,制作材料也根据 当地的使用兽皮的情况而定.在中国,较多使用牛皮、羊皮、驴皮等等.皮影制作十分精细、 皮影选用上等牛皮,经刮、磨、洗、刻、着色等二十四道工序手工雕刻三零零零余刀而成. 皮影的艺术创意汲取了中国汉代帛画、画像石、画像砖和唐、宋寺院壁画之手法与风格.

中华传统艺术之皮影戏皮影戏材料

中华传统艺术之皮影戏皮影戏材料

中华传统艺术之皮影戏皮影戏材料艺术资讯频道2010年09月03日 15:53 皮影[导读]皮影戏,是一种用灯光照射兽皮或纸板做成的人物剪影以表演故事的民间戏剧。

表演时同时配以打击乐器和弦乐,有浓厚的乡土气息。

因为皮影戏是民间艺术的缘故,各方面的情况都因地方不同而有差异,制作材料在中国,较多使用牛皮、羊皮、驴皮、猪皮等等,其中牛皮是目前中国市场上应用最广泛的材质。

2009年04月14日The Interplay of Lights and Shadows The Fantasy of Chinese Legends 皮影戏属于傀儡戏的一种,也是中国古老的剧种。

皮影戏演出用的"影人",是用驴皮,或用牛皮、羊皮经过硝制刮平,根据剧中的角色和衬景的设计,进行雕簇、敷色、熨平、装订,在艺人的操纵下,靠灯光的透射,将影人映现到屏幕上(俗称亮子)。

随着乐器伴奏和唱腔配合,便成为"一口叙还千古事,双手对舞百万兵",意趣盎然的活动艺术形象了。

因此,雕簇皮影在古代便是专门的技艺,经过千百年,一直相延到今日。

皮影是对皮影戏和皮影戏人物(包括场面道具景物)制品的统称。

皮影艺术,是一门集绘画、雕刻、文学、音乐、舞台、表演于一体的综合性民间艺术,有着很高的历史、文化、艺术价值。

皮影戏作为我国出现最早的戏曲剧种之一,它的演出装备轻便,唱腔丰富优美,表演精彩动人,千百年来,深受广大民众的喜爱,流传甚广,有戏曲“活化石”、电影“鼻祖”之誉。

皮影在长期演变中形成了不同的地方流派,如东北皮影、北京皮影、唐山皮影、山东皮影、山西皮影、青海皮影、陈龙皮影、宁夏皮影、陕西皮影等。

随着皮影艺术在“文革”时期遭遇劫难以及电影、电视的发展和排挤,皮影渐渐退出演出舞台质料制作皮影的材料是兽皮,包括驴皮、牛皮、羊皮、猪皮等。

所有皮料中,驴皮最好,因为驴皮透明度好,薄且平整,雕刻起来也不“闯手”,且“站色”、“站线”性能较好,还防水防腐防蠹,所以各地皮影大都采用驴皮制作,故而皮影又被俗称为“驴皮影”。

中国风非遗系列之皮影戏

中国风非遗系列之皮影戏
第八步 缀结完成
为了让皮影动作灵活,一个完整皮影人物的形体,从头到脚通常有头颅、胸、腹、双腿、双臂、双肘、双手,共计十一 个部件。头部——头包括颜面、帽、须和颈部,下端为楔子,演出时插入胸上部的卡口内,不用时则卸下保管。胸部— —上部装置卡口,皮影人头就插在那里。与胸上侧同点相钉结的有两臂,各分为上下臂两节,小臂下有手相连。腹部— —腹部上方与胸相连,下方与双腿相连,腿部与足为一个整体(包括靴鞋在内)。皮影人物各个关节部分都要刻出轮盘 式的枢纽(老艺人称之为“骨缝”),以避免肢体叠合处出现过多重影。连接骨缝的点叫“骨眼”。骨眼的选定关系到 影人的造型美感,选择恰当会有精神抖擞之相,反之则显得佝偻垂死,萎靡不振。选好骨眼后,用牛皮刻成的枢钉或细 牛皮条搓成的线缀结合成,十一个主要部件就这样装成了一个完整的影人。为了表演的需要,还要装置三根竹棍作操纵 杆,也就是签子。文场人物在胸部的上前部装置一根签子,用铁丝相连,使影人能反转活动,再给双手处各装置一根签 子,便于双手舞动。而武场人物胸部签子的装置位置在胸后上部(即后肩上部),以便于武打,使皮影人能做出跑、立、 坐、卧、躺、滚、爬、打斗等百般姿态
艺术流派
浙江皮影
浙江海宁皮影戏位于钱塘江北岸的浙江省海宁市境内,至今流传着具有南宋风格的古典剧 种——海宁皮影戏。海宁皮影戏自南宋传入,即与当地的“海塘盐工曲”和“海宁小调” 相融合,并吸收了“弋阳腔”等古典声腔,改北曲为南腔,形成以“弋阳腔”、“海盐腔” 两大声腔为基调的古风音乐;曲调高亢、激昂,宛转优雅,配以笛子、唢呐、二胡等江南丝 竹,节奏明快悠扬,极富水乡韵味。同时将唱词和道白改成海宁方言,成为民间婚嫁、寿庆、 祈神等场合的常演节目。
到了清代后期,曾有些地方官府害怕皮影戏的黑夜场所聚众起事,便禁演影戏,甚至捕办皮影艺人。皮影艺人还 曾受清末白莲教起义的牵连,被以“玄灯匪”的罪名遭到查抄。日军入侵前后,又因社会动荡和连年战乱,民不 聊生,致使盛极一时的皮影行业万户凋零,一蹶不振。

皮影都有哪些流派?

皮影都有哪些流派?

妃抱娃窗前耍,巧剪桐叶照窗纱,文帝治国安天 下,礼乐传入百姓家。”陕西皮影明清时享有盛 名,许多资料表明,唐山皮影、北京皮影、山西 皮影、四川皮影以及东北皮影的起源和发展都与 陕西皮影有关。陕西皮影分东路和西路两派。东 路(包括咸阳以东华县、华阴、蒲城、大荔和渭 南等县)造型精巧细致,装饰严密,刻工讲究, 影人较小,高 9 市寸左右。生旦脸部造型额头突 出,鼻子秀气,嘴形很小。西路(咸阳以西至宝
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给老板十二块钱,然后提出了两瓶从未尝过的黑卡,扔给胖哥一瓶,我告诉他我很难过
还曾主持过以德国故事为内容的皮影戏演出。
皮影及影戏由于雕簇原料、造型、风格、演 唱曲调、流行地域的不同,经过千百年的流传和 演变,形成了许多类别和流派,其中尤以陕西一 带的牛皮影和河北滦县一带的驴皮影最具代表 性。
陕西皮影历史悠久,有学者认为,陕西即是 中国影戏的发源地。有民间歌谣为其佐证:“汉
要是影人通过掌签师的操纵,靠灯光透射,映到 屏幕上,配合尔器和唱腔进行表演。俗称“一口 叙还千古事,双手对舞百万兵”。
皮影戏的历史可追溯到西汉时期,汉武帝因 宠爱的李夫人亡故,因而日夜想念。《汉书外戚 传》载:“有方士齐人少翁言能致其神。乃夜张 灯烛,设帷帐,陈酒肉,而令上居他帐,遥望见 好女李夫人之貌,还幄坐而步。”从记述中的李
给老板十二块钱,然后提出了两瓶从未尝过的黑卡,扔给胖哥一瓶,我告诉他我很难过
鸡地区)造型精犷有力,装饰简洁,质朴大方, 影人高 12 市寸,花脸多圆鼻深眼,生旦脸型多 通天鼻,演出效果好。陕西皮影戏的角色很多, 东路影人的头部和身子造型,多达三、四百种, 西路也有百余种。东路艺人的影头包,按其文武 生、文武旦、将帅、官帽、神仙头、妖魔番将等 十余个分目。此外衬景还有龙廷宝殿、兵营虎帐、 将相府第、绣房楼阁、天堂地狱、神仙洞窟、舟 桥野景„„等等,从中可看出陕西皮影内容的丰

《皮影》艺术.解读



南瓦新开影戏场,堂明灯烛照兴亡。

看看弄到乌江渡,犹把英雄说霸王。
• 清代,特别是清末民初,20世纪初叶,皮影戏在中国广大地区传播开 了,并形成了不同的地域风格。
一、陕西皮影
陕西皮影造型质朴单 纯,富于装饰性,同时又具 有精致工巧的艺术特色。陕 西皮影人物造型的轮廓整体 概括,线条优美生动有力度, 有势有韵,在轮廓内部以镂 空为主,又适当留实,做到 繁简得宜、虚实相生。
二、晋南皮影

山西皮影严谨规
范,艺术风格及工艺
手段与陕西皮影相似。
皮影的用线除了虚线、
实线之外,虚实线、
绘线及暗线的运用更
为别致 。
三、陇东皮影

甘肃的陇东皮影主要分
布于平凉、庆阳各县 。陇
东皮影戏大约在明清时就已
经十分流行,皮影造型俊俏
大方,外轮廓挺拔概括;镌
刻精细流畅,重视图案的装
饰效果;着色对比强烈,活
四是有独特的唱腔,如张绳武 的呵腔等。
制作工序
• 其制作一般分为 制皮、落样、雕 刻、敷色、定型、 装订六道工序。
以新宰的 牛皮或驴皮为 最佳。先用清 水浸泡数日, 取出后将皮的 两面反复刮制 干净,再刮薄 至透明。洗净 后于木框上绷 紧阴干。
1.制皮
2.落样
2.落样
将制好的皮料切块,经湿 布捂软后,用硬木推扳打磨光平, 再用钢针描绘图样。
• (2)皮影与民间剪纸艺术相通,它吸取了剪纸的艺术方法,造型优美 线条流畅,富有韵律,花纹图案富有装饰性。是中华民族传统戏剧之
• 一。 • (4)皮影戏又称“影子戏”,“灯影戏”、“土影戏”,有的地区叫
“皮猴戏”“纸影戏”等,是用灯光照射兽皮或纸版雕刻成的人物剪影 以表演故事的戏剧,它广泛流传于中国民间的一种古老独特的民间戏曲 艺术。其内容和艺术效果通过剧目、唱腔多同地方戏曲相互影响,由艺 人一边操纵一边演唱,并配以音乐,所用的皮影人和皮影场景既是表演 的道具,又是具有浓郁地方色彩的民间美术作品。

皮影戏的传承和发展

皮影戏的传承和发展一、介绍皮影戏的传承和发展的背景皮影戏是我国传统的民间艺术形式之一,起源于古代中国,至今已有几百年的历史。

它是一种通过在白色布幕后运用光影效果,将剪纸人物投影在幕布上,配合音乐和说唱来表演故事的艺术形式。

皮影戏以其独特的魅力和深厚的文化底蕴,成为了我国非物质文化遗产的重要组成部份。

二、皮影戏传承的意义和价值1. 传承文化遗产:皮影戏作为中国传统文化的重要组成部份,传承和发展皮影戏有助于保护和传承我国的非物质文化遗产,使其得以延续。

2. 丰富文化生活:皮影戏以其独特的艺术形式和精彩的表演,能够丰富人们的文化生活,提升人们的审美情趣。

3. 培养艺术人材:皮影戏的传承和发展需要有扎实的技艺和丰富的创作能力,通过培养皮影戏艺术人材,可以保证皮影戏的传承和发展。

三、皮影戏传承和发展的现状1. 传承困境:由于现代社会的快节奏和多样化的娱乐方式,皮影戏的传承面临着一定的困境,许多年轻人对皮影戏的兴趣不高,传承者逐渐减少。

2. 创新发展:为了使皮影戏能够适应现代社会的需求,一些传承者开始尝试创新,如结合现代科技和多媒体技术,将皮影戏与影视制作相结合,以吸引更多年轻观众。

3. 地方特色:中国各地的皮影戏在表演形式、制作工艺和剧情内容上都有所不同,这为皮影戏的传承和发展提供了丰富的资源和可能性。

四、推动皮影戏传承和发展的措施1. 教育培训:加强对皮影戏的教育培训,开设相关课程和培训班,培养更多的皮影戏艺术人材。

2. 宣传推广:通过举办皮影戏展览、演出和比赛等形式,扩大皮影戏的知名度和影响力,吸引更多观众参预。

3. 政策支持:加大对皮影戏传承和发展的政策支持力度,提供经济和政策上的扶持,鼓励传承者和艺术家投身皮影戏事业。

4. 创新创作:鼓励传承者和艺术家进行创新创作,结合当代社会的需求和审美观念,推出更多具有现代特色的皮影戏作品。

五、皮影戏传承和发展的前景尽管皮影戏传承和发展面临一些难点和挑战,但随着社会对传统文化的重视和人们对艺术的追求,皮影戏仍然有着广阔的发展前景。

皮影剪纸的制作流程

皮影剪纸的制作流程Making Shadow Puppetry and Paper Cutting can be a fascinating and intricate process that requires patience, skill, and creativity. 制作皮影剪纸可能是一个迷人而复杂的过程,需要耐心、技巧和创造力。

From choosing the appropriate materials to designing and cutting the intricate shapes, each step is essential in creating a stunning piece of art. 从选择适当的材料到设计和剪切复杂的形状,每一步都是创建令人惊叹的艺术品的关键。

The first step in making Shadow Puppetry and Paper Cutting is to gather all the necessary materials. 制作皮影剪纸的第一步是收集所有必要的材料。

This includes a piece of high-quality paper, a sharp pair of scissors, a pencil for sketching, and a light source for shadow play. 这包括一张优质的纸、一把锋利的剪刀、一支用于素描的铅笔和一个光源用于皮影戏。

It is crucial to choose a paper that is durable and can hold intricate designs without tearing easily. 选择一种坚固的纸张,可以在不容易撕裂的情况下保持纷繁复杂的设计是至关重要的。

Once all the materials are ready, the next step is to sketch out the design on the paper. 一旦所有的材料准备好,下一步是在纸上勾画设计。

解读一下中国古代的皮影戏艺术

解读一下中国古代的皮影戏艺术中国古代的皮影戏艺术是一种独特而精巧的传统戏剧形式,具有悠久的历史和深厚的文化内涵。

它通过一幅幅用羊皮或牛皮制作的剪影,在灯光的照射下,将故事情节和人物形象栩栩如生地映射在屏风或布幕上,给观众带来视听的双重享受。

本文将从历史背景、制作工艺、剧情表演以及艺术特色等方面对古代的皮影戏进行解读。

一、历史背景中国的皮影戏艺术可以追溯到两千多年前的西汉时期。

据史书记载,当时的皮影戏是由民间艺人发展而来,逐渐成为宫廷和寺庙的娱乐活动。

在唐朝时期,皮影戏进一步发展,成为当时社会各阶层广泛喜爱的娱乐方式。

至宋代,皮影戏连同其他剧种一起成为戏曲艺术的重要组成部分,并且在表演形式和技术手段上得到了进一步的提升。

二、制作工艺皮影戏的制作工艺非常讲究,需要经历多个环节,包括剪纸、制皮、刺眼、绘画、悬挂等过程。

首先,艺人们用黑色纸张剪出各种剧中角色的轮廓,并用针刺眼睛、嘴巴等细节部位。

接下来,他们将羊皮或牛皮放在热水中泡软,然后用特制的手工刀具将纸光滑地割下来,同时要确保皮革的质地均匀一致。

剪好的皮影需要用彩绘技法给予色彩,以突出角色的特征和情感表达。

最后,艺人们将皮影悬挂在特制的木架上,利用灯光的照射,使其形象在屏风或布幕上得以展现。

三、剧情表演中国古代的皮影戏以其丰富的故事情节和多样的表演形式而闻名。

通常情况下,一场皮影戏需要配备两名表演者,一名操纵皮影人物,另一名担当旁白解说。

表演者通过细腻而巧妙的手法,灵活地操纵皮影人物的动作和表情,以及使用不同音调的声音表演,为观众呈现出生动的舞台效果。

在剧情方面,皮影戏涵盖了历史、传说、战争、爱情等多个题材,通过这些故事引发人们对现实生活的思考和感悟。

四、艺术特色中国古代的皮影戏具有独特的艺术特色,体现在以下几个方面。

首先,它通过简单的手法和形象,表达了丰富的情感和意境,不仅展现了人物的外貌特征,更传达了角色心理和性格特点。

其次,皮影戏注重音效的运用,通过表现者的声音变化以及背景音乐的搭配,增强了观众对故事情节的理解和感受。

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剪 纸 与 皮 影 民 间 剪 纸 民 间 艺 术 的 一 种 。 是 以 纸 为 加 工 对 象 , 以 剪 刀 ( 或 刻 刀 ) 为 工 具 进 行 创 作 的 艺 术 。 剪 纸 在 民 间 流 传 极 广 , 历 史 也 很 悠 久 。 新 疆 曾 出 土 了 距 今 一 千 五 百 余 年 的 剪 纸 作 品 ( 对 马 团 花 、 对 猴 团 花 ) 。 在 后 来 也 可 通 过 染 缬 、 华 胜 、 吉 州 窑 和 定 窑 的 装 饰 图 案 、 皮 影 、 蓝 印 花 布 、 小 品 刺 绣 、 绘 画 作 品 中 见 其 略 影 。 作 为 传 统 民 间 艺 术 的 一 种 在 民 俗 活 动 中 占 有 重 要 位 置 。 南 宋 已 出 现 了 专 业 民 间 剪 纸 艺 人 。 民 间 剪 纸 往 往 通 过 谐 音 、 象 征 、 寓 意 等 手 法 提 炼 、 概 括 自 然 形 态 , 构 成 美 丽 的 图 案 。 从 具 体 用 途 看 大 致 可 分 四 类 : 一 、 张 贴 用 , 即 直 接 张 贴 于 门 窗 、 墙 壁 、 灯 彩 、 彩 扎 之 上 以 为 装 饰 。 如 窗 花 、 墙 花 、 顶 棚 花 、 烟 格 子 、 灯 笼 花 、 纸 扎 花 、 门 笺 ; 二 、 摆 衬 用 , 即 用 于 点 缀 礼 品 、 嫁 妆 、 祭 品 、 供 品 。 如 喜 花 、 供 花 、 礼 花 、 烛 台 花 、 斗 香 花 、 重 阳 旗 ; 三 、 刺 绣 底 样 , 用 于 衣 饰 、 鞋 帽 、 枕 头 。 如 鞋 花 、 枕 头 花 、 帽 花 、 围 涎 花 、 衣 袖 花 、 背 带 花 ; 四 、 印 染 用 , 即 作 为 蓝 印 花 布 的 印 版 , 用 于 衣 料 , 被 面 、 门 帘 、 包 袱 、 围 兜 、 头 巾 等 。

窗 花 用 于 在 贴 窗 户 上 作 装 饰 的 剪 纸 。 以 北 方 为 普 遍 , 北 方 农 家 窗 户 多 是 木 格 窗 , 有 竖 格 、 方 格 或 带 有 几 何 形 花 格 , 上 面 张 糊 一 层 洁 白 的 “ 皮 纸 ” , 逢 年 过 节 便 更 换 窗 纸 并 贴 上 新 窗 花 , 以 示 除 旧 迎 新 。 窗 花 的 形 式 有 装 饰 窗 格 四 角 的 角 花 , 也 有 折 枝 团 花 , 更 有 自 由 的 各 式 适 合 花 样 , 如 动 物 、 花 草 、 人 物 , 还 有 连 续 成 套 的 戏 文 或 传 说 故 事 窗 花 。 总 之 适 应 不 同 形 状 的 窗 格 作 成 不 同 的 布 置 。 有 一 种 布 置 较 特 别 , 即 跨 越 窗 格 的 窗 花 , 在 山 东 民 间 称 作 “ 窗 越 ” 。 喜 花 婚 嫁 喜 庆 时 装 点 各 种 器 物 用 吕 和 室 内 陈 设 用 的 剪 纸 。 一 般 是 将 剪 纸 摆 衬 在 茶 具 、 皂 盒 、 面 盆 等 日 用 品 上 , 有 贴 在 梳 妆 镜 上 。 喜 花 图 案 题 材 多 是 强 调 吉 祥 如 意 、 喜 气 洋 洋 的 寓 意 。 色 彩 为 大 红 。 外 形 样 式 有 圆 形 、 方 形 、 菱 花 形 、 桃 形 、 石 榴 形 等 , 配 置 以 各 种 吉 祥 的 纹 样 如 龙 凤 、 鸳 鸯 、 喜 鹊 、 花 草 、 牡 丹 等 。 构 图 布 局 有 “ 花 中 套 花 ” 的 方 法 。

礼 花 摆 附 在 糕 饼 、 寿 面 、 鸡 蛋 等 礼 品 上 的 剪 纸 。 在 广 东 潮 州 一 带 称 作 “ 糕 饼 花 ” 、 “ 果 花 ” , 浙 江 平 阳 一 带 称 作 “ 圈 盆 花 ” 。 礼 花 题 材 多 取 吉 祥 喜 气 的 图 案 。 在 山 东 为 庆 贺 生 子 的 “ 喜 蛋 ” 上 贴 剪 纸 , 或 将 蛋 染 红 露 出 白 色 花 纹 。 在 福 建 农 村 互 相 馈 赠 寿 礼 用 乌 龟 图 案 以 象 征 长 寿 。 有 龟 形 糕 饼 , 也 有 龟 形 剪 纸 。

门 笺 又 称 “ 挂 笺 ” 、 “ 吊 钱 ” 、 “ 红 笺 ” 、 “ 喜 笺 ” “ 门 彩 ” 、 “ 斋 牒 ” 。 一 般 用 于 门 楣 上 或 堂 屋 的 二 梁 上 。 其 样 式 多 为 锦 旗 形 , 天 头 大 、 两 边 宽 , 下 作 流 苏 。 多 以 红 纸 刻 成 , 也 有 其 它 颜 色 的 或 套 色 的 。 图 案 多 作 几 何 纹 或 嵌 以 人 物 、 花 卉 、 龙 凤 及 吉 祥 文 字 的 , 如 “ 普 天 同 庆 ” 、 “ 国 泰 民 安 ” 、 “ 连 年 有 余 ” 、 “ 风 调 雨 顺 ” 、 “ 金 玉 满 堂 ” 、 “ 喜 鹊 登 梅 ” 、 “ 福 、 禄 、 寿 、 喜 、 财 ” 、 “ 五 业 兴 旺 ” 等 。 张 贴 时 或 一 张 一 字 、 或 一 张 一 个 内 容 , 成 套 悬 挂 , 一 般 以 贴 五 张 为 多 。 贴 门 笺 除 有 印 春 除 旧 之 意 外 , 也 有 祈 福 驱 邪 之 意 。

鞋 花 用 作 布 鞋 鞋 面 刺 绣 底 样 的 剪 纸 。 其 形 式 一 般 有 三 , 一 是 剪 成 小 团 花 或 小 散 花 , 绣 于 鞋 头 , 称 “ 鞋 头 花 ” , 二 是 适 合 着 鞋 面 的 形 状 剪 成 月 牙 形 , 称 “ 鞋 头 花 ” , 三 是 由 鞋 头 花 的 两 端 延 伸 而 至 鞋 帮 , 称 “ 鞋 帮 花 ” 。 另 外 还 有 一 种 “ 鞋 底 花 ” , 旧 时 多 用 于 “ 寿 鞋 ” 。 或 绣 于 布 袜 底 上 。 鞋 花 布 局 一 般 多 疏 朗 , 题 材 有 花 草 、 小 鸟 等 。 有 的 鞋 花 在 局 部 剪 开 而 不 镂 空 , 此 称 “ 暗 刀 ” , 是 绣 花 时 套 针 换 色 的 依 据 所 在 。

剪 纸 团 花 剪 纸 的 一 种 布 局 格 式 。 呈 圆 形 花 样 、 四 面 均 齐 。 这 种 装 饰 格 式 在 剪 纸 中 尤 能 显 示 其 优 异 性 , 由 于 纸 张 可 折 叠 , 如 对 角 折 叠 二 次 、 三 次 、 四 次 不 等 , 便 可 剪 出 四 面 均 齐 的 团 花 。 我 国 最 早 的 剪 纸 实 物 , 新 疆 出 土 的 北 朝 时 期 剪 纸 , 即 为 团 花 格 式 , 如 “ 对 鸟 团 花 ” 、 “ 对 猴 团 花 ” 、 “ 八 角 形 团 花 ” 、 “ 忍 冬 纹 团 花 ” 、 “ 菊 花 纹 团 花 ” 。 可 见 团 花 格 式 是 剪 纸 中 最 为 古 老 的 格 式 。 安 塞 剪 纸 陕 西 省 延 安 北 部 安 塞 一 带 流 传 的 剪 纸 。 其 形 式 很 多 , 有 窗 花 、 门 画 、 炕 围 花 、 挂 帘 花 、 窑 顶 花 、 桌 裙 花 、 枕 花 、 鞋 花 、 牌 牌 花 、 围 肚 花 等 等 。 内 容 分 几 种 , 一 是 用 于 春 节 美 化 环 境 , 吉 祥 如 意 的 题 材 很 多 , 如 飞 禽 、 花 草 、 牛 羊 猪 狗 、 狮 子 老 虎 等 ; 二 是 用 于 婚 娶 装 饰 洞 房 的 , 多 石 榴 牡 丹 、 成 双 鸟 禽 等 ; 三 是 用 于 制 作 刺 绣 、 布 玩 具 底 样 的 , 多 双 石 榴 、 双 桃 、 虎 娃 等 图 案 ; 四 是 用 于 迷 信 礼 仪 的 , 有 财 神 爷 、 灶 王 爷 , 还 有 用 作 招 魂 的 纸 人 等 。

浮 山 剪 纸 山 西 的 浮 山 有 “ 剪 纸 之 乡 ” 的 美 称 。 其 剪 纸 遍 布 全 县 并 流 行 于 晋 南 一 带 。 其 形 式 有 窗 花 、 礼 花 等 。 最 有 特 色 的 是 十 二 个 月 “ 桥 花 ” 串 连 起 来 , 用 于 儿 童 生 日 庆 贺 。 浮 山 剪 纸 广 泛 用 于 生 活 中 的 服 饰 、 枕 头 、 兜 肚 、 遮 裙 、 钱 包 、 鞋 帽 、 手 帕 的 刺 绣 底 样 , 以 及 丧 葬 、 祭 礼 、 祈 祷 所 需 的 纸 幡 、 金 银 山 、 桥 马 人 物 、 斗 旗 等 。 还 用 于 农 家 门 帘 、 桌 围 、 椅 搭 、 盖 巾 、 被 褥 、 花 布 的 刷 印 和 剪 贴 图 案 。

斗 香 花 一 种 套 色 剪 纸 , 多 用 于 祭 祖 祀 神 等 民 俗 活 动 时 的 装 饰 用 , 旧 时 祭 祀 总 要 烧 香 , 一 般 香 作 细 条 状 , 叫 “ 线 香 ” ; 也 有 粗 条 状 并 盘 绕 成 各 种 花 纹 , 其 纹 如 篆 字 , 旧 称 “ 香 篆 ” 。 这 种 香 篆 均 需 覆 斗 形 底 座 并 有 竹 签 支 撑 。 在 底 座 和 撑 架 上 便 装 点 着 彩 色 的 剪 纸 , 称 “ 斗 香 花 ” 。 斗 香 花 题 材 有 人 物 和 神 仙 ( 如 八 仙 、 和 合 、 寿 星 ) 等 吉 祥 图 案 。 多 以 蜡 光 纸 刻 制 , 每 套 十 张 左 右 。

剪 纸 旗 幡 用 于 民 俗 活 动 中 剪 成 旗 幡 形 的 剪 纸 。 如 民 间 重 阳 节 时 , 以 色 纸 剪 成 三 角 旗 插 在 重 阳 糕 上 , 非 常 好 看 。 宋 代 浙 江 旧 俗 , 如 有 病 人 , 巫 者 执 剪 纸 龙 虎 旗 驱 邪 消 灾 。 在 丧 礼 中 , 送 葬 用 的 “ 花 幡 ” 也 有 用 素 纸 剪 成 。 剪 纸 花 幡 与 佛 教 中 引 路 菩 萨 所 持 幡 状 物 相 关 ; 另 在 纪 念 逝 者 过 周 年 时 的 斋 事 中 也 有 剪 纸 而 成 的 “ 招 魂 纸 幡 ” , 以 及 悬 挂 经 堂 梁 上 的 “ 疏 ” ( 其 形 也 类 似 于 幡 ) 。

陇 东 剪 纸 甘 肃 省 庆 阳 、 平 凉 两 个 地 区 流 传 的 剪 纸 。 陇 东 剪 纸 历 史 久 远 , 风 格 粗 犷 夸 张 。 东 部 的 正 宁 、 宁 县 、 合 水 、 庆 阳 、 华 池 、 环 县 等 地 剪 纸 较 为 古 朴 雅 拙 ; 中 部 西 峰 、 镇 原 一 带 风 格 秀 丽 工 整 ; 西 部 泾 河 上 游 的 平 凉 、 泾 川 、 崇 信 、 华 亭 、 庄 浪 一 带 风 格 较 为 简 洁 明 快 。 题 材 上 多 飞 禽 走 兽 、 民 间 故 事 、 戏 曲 人 物 、 四 季 花 卉 等 。 就 其 形 式 看 有 门 花 、 炕 窑 花 、 窑 顶 花 、 箱 柜 花 、 粮 囤 花 、 灯 笼 花 、 喜 花 、 吊 帘 花 、 礼 花 、 寿 花 和 刺 绣 用 的 底 样 等 。

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