南京师范大学-336艺术基础 考研真题参考答案2011-2015年

南京师范大学艺术学基础知识

历年真题参考答案

2011年

一、请列出元代绘画史上的十位代表画家（30分）

元代的统一促进了各民族融合，但由于统治者实行民族歧视政策，致使一部分汉族士大夫虽生在统治机构，政治上却难以施展，只能寄情于诗文书画，以书画自鸣清高。在他们的绘画中，重视主管意趣和笔墨风格的表现，诗、书、画进一步渗透结合，水墨山水和花鸟竹石的兴盛，把宋金以来形成的文人绘画推向新的高潮。这一时期出现的绘画主要有山水、水墨梅竹与花鸟画以及人物画和寺观壁画。

1、山水画家

（1）赵孟頫：字子昂，号松雪道人，他的绘画功力深厚，能融汇唐宋绘画之长而自成一家，对于人物、鞍马、山水、花鸟、竹石无所不能，水墨、青绿、工笔、写意诸体兼备。在艺术主张上标榜“古意”，谓“若无古意，虽工无意”，从文人的审美情趣出发，提倡继承唐与北宋绘画，重视神韵，追求清雅朴素的画风，反对宋代院画过分追求形似和纤巧；他又强调书法与绘画的关系，将书法用笔进一步引进绘画之中，加强其艺术表现力。他的代表作有《秋郊饮马图》、《人骑图》、《幼舆丘壑图》、《鹊华秋色图》、《双松平远》、《水村图》、《秀石疏林图》等，他的绘画实践和艺术主张集中体现了元代文人画在继承宋金基础上的新发展，对当时和后世绘画都具有巨大影响。

（2）黄公望：字子久，号大痴道人，与吴镇、倪瓒、王蒙并称“元四家”，思想上受赵孟頫影响，绘画上主要取法五代北宋荆浩、董源等人的山水画法，加以融化吸收，以水墨或浅降色作画，淡墨干皴，苍润浑厚。主要作品有《溪山雨意图》《天地石壁图》《九峰雪霁图》和《富春山居图》。其中《富春山居图》最为著名，此图为横卷，长达两丈，以苍润精炼的笔墨和优美动人的意境描绘浙江富阳、桐庐一带的山水容貌，及富春江上的旖旎风光。此画应友人之托而作每兴之所至即点染挥毫，前后继续酝酿数年始完成，没有过多地拘泥于物象表面的细微描画而是着重把握住山水的整体风貌，以活脱潇洒的笔墨抒发作者主观意趣。（3）吴镇：字仲圭，号梅花道人，工诗文，善草书，擅画山水梅竹，画风清新可喜，他作画吸收董源、巨然的画法，笔墨熊秀清润，气象苍茫，大都抒发其幽栖超脱、自鸣高雅的情怀，应是他生活理想的追求与写照。吴镇亦善作墨画竹，用笔若草草不经意而情态生动，并强调竹子坚韧的个性，对竹的结构规律甚至形态细节颇有研究，反对画得枝叶杂乱信手涂鸦。代表作品有《渔夫图》《松泉图》《双桧平远图》《雪竹图》等。

（4）倪瓒：字元镇，号云林，所画山水主要表现太湖一带风光，近处陂陀树林，远山伏卧，中间大片汪洋湖水，看似简单而意境清幽深远，荒寒萧索，景中多不画人，带有孤独寂寞的感情色彩。他在画法上吸取荆、关、董、巨之长而加以融汇，擅长干笔淡墨画出明洁清幽的秋景，十分耐人寻味。其中笔墨松秀简淡，绝少有没色者，甚至连图章也不用，画中多长题，作楷书，力求朴素清雅，代表作

品有《渔庄秋霁图》《虞山林壑图》《六君子图》《幽涧寒松图》《容膝斋图》《水竹居图》《梧竹秀石图》《竹枝图卷》等，绘画特点：简淡荒疏，其逸笔逸气的论点是对赵孟頫士人画理论的发挥，对以后文人画有着深远影响。

（5）王蒙：字叔明，号黄鹤山樵，是赵孟頫的外孙，王蒙画山水多表现隐居生活，运笔及写景极富层次变化，画法在董源、巨然基础上加以发展，形成独具特色的解索皴，牛毛皴。用墨厚重，构图繁密，景色郁然深秀，与倪瓒的渴笔枯墨景物空灵形成鲜明对比。代表作品有《春山读书图》《青卞隐居图》《夏日山居图》《夏山高隐图》《葛稚川移居图》《太白山图》等。“元四家”山水重于笔墨，讲求风格，但仍有一定山水根据。王蒙写黄鹤山，倪瓒画太湖，黄公望在虞山、富春山领略胜概，遇佳山水随笔摹记。他们在作品中通过山水抒发一定理想，并提拔诗文加以阐述。形式上注重水墨，或稍加淡色浅降，形成不同面貌。但请调多流于伤感、淡泊、孤寂，反映了时代动乱中无可奈何的情绪。他们在艺术功能上标榜“写胸中意气”、“自娱”而不趋附社会审美爱好。

2、水墨梅竹与花鸟画

（6）陈琳：字仲美，精于花鸟、山水、人物，曾得到赵孟頫指教，故其画带有士气，代表作品有《溪凫图》，赵孟頫评价称“陈仲美戏作此图，近世画人皆不及也”。

（7）王冕：字元章，画梅继承扬补之法，塑造繁花满枝的梅树形象。传世《墨梅图》，以墨笔画梅花一枝，劲健而充满生命力的枝条和水墨点出的繁花，极富生意。并在画上题诗，借梅花抒发其志趣，流露出不甘与黑暗社会同流合污的精神。

（8）王渊：字若水，号谵轩，职业画家，画花鸟师法黄筌，能作富贵艳丽的工笔重彩画最能代表他的艺术风格和水平的则是工笔的墨花墨禽，工整精确，以水墨渲染，明净秀雅，自成一格。这种墨花墨禽的表现形式虽在北宋时已经出现，但王渊的类似白描画法的花鸟却更鲜明地表现了文人的审美情致，被视为他的创新，代表作有《花竹稚鸡图》《墨花图》等。

3、人物画及寺观壁画

（9）何澄：大都人，擅画历史人物故事、鞍马及界画。其传世作品有《归庄图》，取材于东晋陶渊明的《归去来兮辞》，以横卷形式分段画出陶渊明隐居时闲适的生活状态。人物作白描，线描秀雅流畅，皴山画树宗法李成、郭熙，运用了干笔皴擦的技法，反映了宋元之间山水画法和笔墨情趣的演变。

（10）刘贯道：世祖时宫廷画家，因画裕宗像得到皇帝赏誉，擢升为御衣局使。传世作品《元世祖行猎图》描绘忽必烈率近臣狩猎情景。忽必烈乘马位于画轴正中，脸型方阔，身躯壮健，其形貌与流传之元世祖像悉合，不同年龄、种族的随从仅鞍马、猎犬等也画得真实生动形神兼备，具有精湛的技艺。

二、浅论欧洲巴洛克艺术的特点。(30分）

巴洛克是17世纪广为流传的一种艺术风格。它的名称由来，说法不一，一说来自葡萄牙语或西班牙语，意思是不圆的珠子；又一说它来自意大利语，有奇特古怪或推论上错误的含义。总的来说这个名称在当时含有贬义，是18世纪古典主义艺术理论家对于上一个世纪一种艺术风格的称呼。古典主义者认为巴洛克是一种堕落瓦解的艺术，只是到了后来，才对巴洛克艺术有了一个较为公正的评价。巴洛克艺术产生于16世纪下半期，它的盛期是17世纪，进入18世纪，除北欧和中欧地区外，它逐渐衰落。巴洛克艺术最早产生于意大利，它无疑与反宗教改