(完整版)书籍装帧设计(修改篇)

BOOK DESGIN
线装：线装始于明代中叶（公元14世纪），盛行于清代。它不 用整纸裹书，而是将前后分开为封面和封底，不包书脊， 用刀将上下及书脊切齐，打孔穿线，订成一册。一般用四 眼订法，也有用六针眼和八针眼的，讲究的还在上下角用 丝织品包角。
线装书的结构为：书衣（封 面）、护页、书名页、序、凡 例、目录、正文、附录、跋或 后记。与现代书籍次序大致相 同。 由于蝴蝶装和线装的封面都是 软面的，只能平放，不能直立， 插架和携带都不方便，所以有 的书由在外面加函套来装盛书 籍，材料用硬纸板或木材，有 纸盒、夹板、木盒等形式。
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第七章书籍装帧的版式设计
8 第八章书籍装帧设计的材料与形态设计
书籍装帧设计
第一章 书籍的起源与发展
❖ 学习目标
熟悉了解中外最早的书籍形态、中外早期的印刷和现代印刷工 艺对书籍设计的影响；了解数字技术的发展对书籍设计的影响；提 高对书籍产生和书籍设计的发展脉络的认识；继承发扬前人所创造 的璀璨文化。
书籍装帧是一项整体的视觉传达过程，是指运用装饰、色彩、图像、字 体等元素来展示书的一般内容，体现书的基本精神和作者的思想，并以艺术 感染力帮助读者理解书籍内容的艺术形式。它通过对书籍的结构、形态、封 面、材料、印刷、装订等内容的设计,使之成为一个满足阅读者需求的功能 载体。
一本书能以优美 的封面、插图、编排、 字型来吸引读者，增 强读者的兴趣和视觉 上的舒适感，让读者 产生购买欲，就达到 了书籍装帧的目的。
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二、外书国籍最装早帧的设书计籍形态
▪ 时间：距今约4500年 埃及的莎草纸卷——是世界上最古老的书籍形式
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▪ 时间：公元前2世纪
羊皮纸取代莎草纸——引发了欧洲书籍形式的革命，册页形式取 代了卷轴式。
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书籍装帧设计
❖ 二、我国近代书籍艺术 1919年 “五四”运动以后，中国文化雏形了新的高潮。 站在中国书籍革新运动最前列的是鲁迅。 伟大的文学家、思想家、也是中国现代书籍艺术的的倡导者。 对封面、版面、插图、字体、纸张、和装订十分严格 研究中国传统书籍艺术，注意吸收外国书籍艺术的精华，亲自设计的
书籍把名族风格和时代特征融合起来，创造中国风格.
达达主义
书籍装帧设计
版面设计力图一种全新、怪诞、抽象和符 号式的东西取代传统的版面设计
代表人物 德国:库尔特.施维特尔斯、
约翰.哈特菲尔德 罗马尼亚:特列斯坦.扎拉
书籍装帧设计
构成主义——引起许多国家的共鸣
包豪斯设计学院
书籍装帧设计
构成主义被发展——新客观主义
德国：约翰.契肖德
基本原则： 彻底脱离传统的版面设计，绝对地不对称，强烈的粗细对比，拒绝
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❖ ┃将写好文字的┣ ← ━┫ 校正写样
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❖ ┃纸反贴于木板┃
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❖ ┃雕刻文字或 ┃
❖ ┃图像
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❖ ┃刷 印
┣ ← ━┫ 准备纸张
书籍装帧设计 第二节 印刷术发明后对书籍的影响
❖ 印刷术的发明，给予书籍很大的影响，书籍从卷轴形式转变为册页 形式。
❖ 册页是书籍的主要形式，中外书籍基本采用这种形式。
精装书籍
平装书籍
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书籍装帧设计
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❖ ┃以细纹理木材┃
┃依照版式规格将┃
❖ ┃制成手整木板┃
┃文字写于薄纸 ┃
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书籍装帧设计
❖ 1949年新中国的成立，出版事业的发展，同时也提高和发展了书籍 艺术。
❖ 出现了专门从事书籍设计的专家与机构 ❖ 从1959年至今开始举办全国书籍装帧艺术展览会
书籍装帧设计 第四节 现代印刷工艺对书籍设计的影响
所谓正规的书籍，是指那些以传播知识、介绍经验、阐述思想、 宣传观点等为目的，经过编制或创作，用文字书写或刻印在一定形式 材料上的著作。
我国最早的正规书籍应该是简牍。 “简牍”始于商朝末年（约公元前11世纪）“简牍”上的文字， 大多用毛笔蘸墨书写，写错了用刀子刮去，再重新写。
我国古代的许多重要著作都是写在简策上的，如《诗经》、《春 秋》、《周易》、伟大诗人屈原的《离骚》、司马迁的《史记》等。
特点：便于携 带，书写面积大，字 迹清晰，但因为价格 贵，一般只是用于较 珍贵的书。
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▪ 3、历史上应用最久的书籍形态——卷轴装
从公元4—10世纪，盛行卷轴装。 卷轴装是由卷、轴、褾、带四个主要部分组成。
卷轴的装帧形式，始于周朝，盛于隋唐一直沿用至今。现在的许多 卷轴式的书画装裱跟古代的卷轴装书是一脉相承的。
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❖ ┃将印页装帧 ┃
❖ ┃成册（卷） ┃
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❖ ┃成品
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雕版印刷工艺流程
书籍装帧设计 第三节 近代书籍的艺术发展
❖ 一、欧洲书籍的艺术革新运动 工业化（机器印刷）推动了印刷业的发展
书籍由传统的手工业生产转变为出版社的机械化生产 大工业生产的早期——带来了质量低劣的产品
❖ 大竹竿截断劈成细竹签，在竹签上写字
，这根竹签叫做“简”，把许多简编连
起来叫做“策”
版牍
❖ 把树木锯成段，剖成薄板，括平，写上 字就为“牍”。
居延汉简
云梦睡虎地秦简
但是，由于简策有分量重，占地方，使用不便等很多缺点，就逐渐被 一种更轻便的帛所替代。
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▪ 2、缣帛：从公元前6-5世纪，缣帛一直作为书籍载体而使 用。
❖ 纸书的最初形式是沿袭帛书的，依 旧采用卷轴装。轴通常是一根有漆 的细木棒，也有的帝王贵族采用珍 贵的材料来做轴，如琉璃、象牙、 珊瑚、紫檀等。卷子的左端卷入轴 内，右端露在卷外，为保护它另用 一段纸或丝织品糊在前面，叫做镖 。镖头再系上各色丝带，用作缚扎 。从装帧形式上看，卷轴装主要从 卷、轴、镖、带四个部分进行装饰 。“玉轴牙签，绢锦飘带”是对当 时卷轴书籍的生动描绘。卷轴装的 纸书，从东汉（公元2世纪）一直沿 用到宋初（公元10世纪）。
书籍装帧设计
法国 革新运动
表现主义
1897年 斯特凡.马拉美（诗人）发表——抒情诗《掷一骰子》
纪尧姆.阿波里涅（诗人、批评家）——把语言和插图结合在一 起
《下雨了······》
未来派
书籍装帧设计
版面设计强调表现情感的爆发和飞速 运动的力度，为达到强烈的效果，应 用无规则的构图和狂乱的线条。
代表人物：意大利人菲利普. 马利内蒂
书籍装帧设计
书籍装帧的设计流程：
书稿
策划
设计 成本 排列成书 制版印刷
形成 开本 整体安排 具体设计
装订成书—发行
1 第书一章籍书籍装的起帧源设与发计展
2
第二章 书籍的结构与形态
3 第三章 书籍设计与艺术表现
4 第四章 书籍封面、护封的设计
5 第五章 书籍封底、书脊、勒口设计
6 第六章书籍装帧中其他环节的设计
书籍失去了原有的和谐统一，变得商业化，既强调书籍表面的广告效果 原因是：分工的细化和资本家单纯的追求经济利润
于是，许多的艺术家投入到书籍艺术的革新运动中去. 书籍艺术家、画家、雕塑家、建筑家、作家和诗人 共同的心愿：反对当时正在泛滥的文化虚无主义
这一场书籍运动首先从印刷字体开始，并扩大到插图艺术和封面设计 上。
❖ 春秋时期，私人著作逐渐增多，对书便于携带的要求加强，于 是出现了在丝织品上写的书。丝织品当时有帛、缣、素等。帛 柔软轻便，携带和保藏都很方便，帛书的左端包一根细木棒做 轴，从左向右卷起，成为一束，便为卷轴。卷口用签条标上书 名.但帛造价昂贵，不利于广泛使用。
❖ 而东汉以后，造纸术的发明，为人 类文明掀开了新的篇章。文字依附 的材料，渐为纸张所代替。
❖ 也就是说，有了作者写的内容，还要继之以 适当的物质形式，才会有完整的可供阅读的 书籍出现。
❖ 书籍设计应该是一种立体的思维，是注入时间概念的塑造三维空间的 书籍“建筑”。他不仅要创造一本书的形态，还要通过设计让读者在 参与阅读的过程中，书与人之间相互影响和作用得到整体的感受。
——吕敬人
书籍装帧的基本概念
书籍装帧设计
第一节 最早的书籍
❖ 书籍——载体
载体
人类的知识、思想
推动着人类社会的进步
书籍装帧设计
❖ 书犹药也，善读之可以医愚 ❖ 三日不读书，便觉面目可憎 ❖ 可见——书籍与人类生活的关系是十分密切的
书籍装帧设计 一、中国最早的书籍形态
❖ 原始雏形——甲骨文——青铜器
书籍装帧设计
❖ 1、我国最早的书籍形态——简牍装。
பைடு நூலகம்
书籍装帧设计
德国 革新运动
1876年 慕尼黑文艺复兴运动开始——青年风格
1901年。奥托.艾克曼（画家、图案家、书法家）设计了一种创新的 印刷字体 彼得.贝伦斯（设计家）根据莫里斯的建议，设计了一种新颖的字体
这种字体的作用：使得当时杂乱无章的书籍版面得到了重新安定，并 扩大到插图和封面。
❖ 青年风格是一种精练地综合历史上各种风格的艺术形式，它不仅传 遍了欧美和日本，并在20世纪30年代影响了中国书籍面貌。
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缺点：如果要查阅卷轴B装O的O书中K间D某一E段S，G必I须N从头打开。
卷轴装《戒录》北魏