书籍设计形态的形式结构研究

摘 要：本文是我在关于书籍设计形态学习和研究的过程中对于形式结构的几点问题的思考和个人观点的阐述。书籍设计可以说是书的第二文化主体，采用的设计语言往往是文化的象征，它即反映着，又开发着人的思维与审美方式。在本文中，主要探讨了书籍设计形态中空间结构、时间结构和因果结构之间的辨证关系，提倡书籍形态设计应追求全书的一种流动的空间感，争取通过时空形态的四维设计把握为读者营造舒适恰当的心理空间，引起读者的情感共鸣。希望通过本文的写作对书籍设计形态理论和实践的学习研究起一定的帮助和指导作用，对书籍设计形态的时空概念有更深入的理解和掌握能力。

关键词：书籍形态 空间结构 时间结构 因果结构

Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｉｓ　ａｒｔｉｃｌｅ　ｉｓ　ａｂｏｕｔ　ｍｙ　ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌ　ｖｉｅｗｐｏｉｎｔ　ｏｎ　ｔｈｅ　ｆｏｒｍ　ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ　ｗｈｅｎ　Ｉ　ｒｅｓｅａｒｃｈ　ｔｈｅ　ｂｏｏｋｓｈａｐｅｄｅｓｉｇｎ．　Ｂｏｏｋ　ｄｅｓｉｇｎ　ｉｓ　ｔｈｅ　ｓｅｃｏｎｄ　ｃｕｌｔｕｒａｌ　ｓｕｂｊｅｃｔ　ｏｆ　ａ　ｂｏｏｋ　．Ｔｈｅ　ｄｅｓｉｇｎ　ｌａｎｇｕａｇｅ　ｗｅ　ｕｓｅ　ｉｓ　ａｌｗａｙｓ　ｔｈｅ　ｃｕｌｔｕｒａｌｓｙｍｂｏｌ，　ｗｈｉｃｈ　ｒｅｆｌｅｃｔｓ　ａｎｄ　ｄｅｖｅｌｏｐｓ　ｔｈｅ　ｔｈｉｎｋｉｎｇ　ａｎｄ　ａｅｓｔｈｅｔｉｃ　ｍａｎｎｅｒｓ　ｏｆ　ｐｅｏｐｌｅ．　Ｉｎ　ｔｈｉｓ　ａｒｔｉｃｌｅ，　Ｉ　ｍａｉｎｌｙｄｉｓｃｕｓｓｅｄ　ｔｈｅ　ｄｉａｌｅｃｔｉｃａｌ　ｒｅｌａｔｉｏｎｓ　ａｍｏｎｇ　ｔｈｅ　ｓｐａｔｉａｌ　ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ，　ｔｈｅ　ｔｉｍｅ　ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｃａｕｓａｌ　ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ　ｉｎ　ｔｈｅｂｏｏｋｓｈａｐｅ　ｄｅｓｉｇｎ，　ｔｈｅｎ　Ｉ　ａｄｖｏｃａｔｅｄ　ｗｅ　ｓｈｏｕｌｄ　ｐｕｒｓｕｅ　ａ　ｍｏｂｉｌｅ　ｓｐａｔｉａｌ　ｆｅｅｌｉｎｇ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｂｏｏｋ　ａｓ　ａ　ｗｈｏｌｅ．　Ｉ　ｔｒｉｅｄ　ｔｏｅｓｔａｂｌｉｓｈ　ａ　ｃｏｍｆｏｒｔａｂｌｅ　ｐｓｙｃｈｏｌｏｇｉｃａｌ　ｓｐａｃｅ　ｆｏｒ　ｔｈｅ　ｒｅａｄｅｒｓ　ｔｈｒｏｕｇｈ　ｔｈｅ　ｓｐａｃｅ　ａｎｄ　ｔｉｍｅ　ｓｈａｐｅ　ｄｅｓｉｇｎ，　ａｎｄ　ｇｉｖｉｎｇｒｅｓｏｎａｎｃｅ　ｔｏ　ｔｈｅｍ．　Ｂｙ　ｗｒｉｔｉｎｇ　ｔｈｉｓ　ａｒｔｉｃｌｅ，　Ｉ　ｈｏｐｅ　ｉｔ　ｃａｎ　ｈｅｌｐ　ａｎｄ　ｉｎｓｔｒｕｃｔ　ｍｙ　ｒｅｓｅａｒｃｈ　ｉｎ　ｂｏｏｋｓｈａｐｅ　ｄｅｓｉｇｎ　ｂｏｔｈｉｎ　ａｃａｄｅｍｉｃａｌ　ａｎｄ　ｐｒａｃｔｉｃａｌ　ｌｅｖｅｌ，　ａｓ　ｗｅｌｌ　ａｓ　ｅｎａｂｌｅ　ｍｅ　ｔｏ　ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄ　ａｎｄ　ｍａｓｔｅｒ　ｔｈｅ　ｓｐａｃｅ－ｔｉｍｅ　ｃｏｎｃｅｐｔ　ｍｏｒｅｔｈｏｒｏｕｇｈｌｙ．

Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：　Bookshape, the spatial structure, the time structure, the causal structure

Ｉｎｔｅｒｎｅｔ　检索：ｗｗｗ．ａｒｔｄｅｓｉｇｎ．ｏｒｇ．ｃｎ

书籍设计形态的形式结构研究

一、书籍设计形态结构释义

在客观世界的现象中都包含着形态——不管是物体或事件，还是人们的外部行为或内部思想活动，都存在着瞬间即逝和反复出现的结构或形态。对于这种结构或形态，各门科学都对它们进行了探索。鉴于书籍设计领域有关形态学的专业著作还较为缺乏，因此我尝试从艺术形态学的相关科学理论中学习理论知识，并将其融会与借鉴到本专业理论中，争取在本文中对书籍设计形态的形式结构层次进行一定的分析探索和研究。

美国著名美学家托马斯?门罗在其发表的《艺术的形式：审美形态学概念》①中对“艺术形态学”提出了基本概念，其核心是艺术协调的结构层次，它们包括：１、艺术材料。它们不是纯物理性的材料，而是与知觉有关的形状、颜色、音高、音色、音调、节奏、和谐与不和谐等；２、形式结构。包括空间结构、时间结构和因果结构。３、复合成分。如在绘画中是：形态、色彩与材料、透视、造型规律等成分的复合。４、构成方式。四种：功利性的、再现性的、解释性的、主题性的（或装饰性的）。５、类型与风格。类型有各种划分，而风格指的是艺术所使用的呈现、结构、制作或表现的独特或典型的方式。

门罗认为艺术形态学试图对这些形式成分进行分析、比较、描述和分类，通过这些研究，艺术形态学能自始至终地对艺术作品进行详细地分析和观察，从而逐步确立有关艺术形式及形式类别的经过验证的知识体系。在仔细研读了门罗的《走向科学的美学》一

∷陈珊妍　ＣＨＥＮ　Ｓｈａｎｙａｎ∷中国美术学院T h e R e s e a r c h i n t h e F o r m Structure of Bookshape Design

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书后，我认为门罗的对艺术协调的分析虽然至今相隔了半个世纪，但是仍具有其科学性和合理性，因此将其分类的方式，科学的态度引用到本专业的书籍形态学的结构层次的分析中来。

本文借鉴门罗对艺术协调的结构层次的分析，力图通过对书籍设计形态的空间结构、时间结构和因果结构之间的辨证关系的研究在一定程度上解析书籍形态的形式结构。

二、书籍设计形态的形式结构研究

描述书籍设计形态的形式结构的方式之一，是分析其空间和时间的维度。所谓形式结构，包括空间结构、时间结构和因果结构。

１、书籍设计形态的空间结构

一个审美的现实必须具有一个物质的、可知觉的载体，必须是一个对象。书籍的空间结构虽然可以说是方寸之间，但其具有空间的延伸性。书籍设计的空间结构的相对复杂程度，部分取决于它在各个维度内的确切发展程度。一种或几种维度上的复杂性是由各部分之间的互相区别和结合构成的。

“它不同于石质锥体的简单的一致，也不同于被炸毁的房屋废墟所具有的毫无秩序的多重性”②。

书籍的空间有多个因素组成，正如著名书籍设计师吕敬人老师对书的形容：“六面体的盛纳知识的容器”。书籍的空间形态涵盖了书籍的多个形态元素，包括书籍的结构、形状、造型、透视、骨骼、开本、书脊、厚度、装订形式等，也包括封面设计、环衬、扉页、辑扉、插图和版式设计等各个方面。书籍设计艺术正如同一个浓缩的艺术空间，各个空间因素相互支撑相互影响，外观空间与内在空间贯穿融合，给读者带来整体审美的享受。

书籍外观结构设计往往带给读者对书的第一印象，在书籍陈列和销售中，当书籍平放时，读者第一感受到的是书籍封面与书函，当书籍陈列于书架时，读者第一感受到的是书脊。优秀而有创意的外观设计，是意（书籍的主题和内容）与象（书籍的设计与表现）的完美结合，会吸引读者不自禁地将书从书架上众多的同类书籍中拿出来，进行进一步的翻阅和欣赏。歌德曾经说：“独创性的一个最好的标志就是在于选择题材之后，能把它加以充分的发挥，从而使得大家承认压根儿想不到会在这个题材里发现那么多的东西。”而这个，就是设计者试图带给读者的最大惊喜。

而相对于书籍的外部空间设计，更重要的是书的“内涵”，那就是书籍的内部设计，一页环衬，一页扉页，或一页正文，都有着相对的独立性和局限性，它们都基于自己的平面而生存，但是当设计师把这各个部分装订在一本书里的时候，那么它们在整体的表达方式上已经不再是二维空间的了，它们相互联系，相互影响读者的视觉感受及心理效应。它们均处于一个三维空间的实在，在读者阅读时，更是通过一页页的翻阅，视线的延续，时间的推移，使其成为四维空间的一个实体。

在这里需要指出的是整体与局部的关系，对于一项设计作品而言，整体大于局部之和，就如我们说，一个建筑物的价值远远大于砖、瓦、木头这些组成建筑物的元素的价值之和一样。因此，在考虑书籍内部各个空间的设计和整合时，单体的设计应该服从于整体的需求，离开这个整体的话，那么，各个单页也就失去了其价值。版式的设计、图文关系的处理，字距、行距的安排，页面的留白、虚实，章节的过渡，往往都会在读者的视知觉中留下相应的痕迹并引起一系列的阅读心理反应。甚至更缩小去说，在一个单元平面上的任意一点、一线，都会赋予这个平面一定的情感与空间，因此，在解释事物，传达意图时，个体设计必须服从书籍整体设计这个多维的空间。

书籍设计的构思应该是多维空间的构架设计，在整个设计过程中，时间与空间的处理应包括书籍结构、书函、封面、环衬、扉页、版权页、正文等多角度全方位的整体设计，并且在整体之中需要注意细节，往往书籍切口等的一个细节处理，就会给书带来意想不到的效果，也会提升书的整体档次。

２、书籍设计形态的时间结构

时间结构是书籍设计形态的另一重要形式结构，时间原具有一维性和不可逆性，时间结构就是以时间为存在方式，在时间的延续中序列化地呈现艺术形象，体现艺术设计的表现形态。在书籍形态中，体现在书的传统三维空间概念加上读者的视线扫描、触摸与翻动的图书之间构成的在时间上延续的位移关系，表现在主客体之间的转换与结合，更多的是强调互动的四维空间意识。

阅读过程中，读者由外、表及里，由前至后的浏览、触摸与翻动；或在被封面等外观吸引后随意的翻阅；以及对于一个页面的由上至下的扫描，或是认真阅读每一段文字，品位每一幅插图；主客体之间都会产生不同的书籍时空结构形态。

时间与空间是事物基本的存在方式，在大多数时候，我们通过视觉把握空间形象去认识事物，因此，在语言之外，视觉形象充当了主要的思维媒介。空间结构和时间结构的结合，是指其即依靠空间造型存在，又依靠了时间的延续性，是空间形

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注释

①　此文后来编入发表于１９５６年的《走向科学的美学》

②　托马斯?门罗．《走向科学的美学》北京：中国文联出版公司，１９８６年１２月第３版，２５３页

③　莫?卡冈．著　凌继尧．金亚娜．译《艺术形态学》北京：三联书店出版社，１９８６年１２月第一版，第３２３页

参考文献

１、托马斯?门罗．著　石天曙．腾守尧．译《走向科学的美学》北京：中国文联出版公司，１９８６年１２月第三版２、莫?卡冈．著　凌继尧．金亚娜．译《艺术形态学》北京：三联书店出版社，１９８６年１２月第一版３、莫?卡冈．著　凌继尧．译《美学和系统方法》北京：中国文联出版公司，１９８６年１２月第二版４、林华．《设计艺术形态学》河北：河北美术出版社，１９９７年１２月第一版

５、章桂征．　主编《中国当代装帧艺术文集》吉林：吉林美术出版社，１９９８年１０月第一版

象在时间延续中引起观众情感共鸣的艺术设计表现形式。书籍设计形态在时空综合的这一特性，不仅体现在时空形态上，还体现在对艺术形式的综合运用上。就接受环节来说，还最终体现在鉴赏者的视觉、触觉、听觉等感官与心理同步作用的综合性上。

读者在欣赏一种设计语言时，其心理往往企图超越设计语言的固有含义，一种装饰设计的形式构成和内在精神构成在被读者接受之时，其特征表现为在传达的过程中被信息化，即所传达的内容与精神被符号表现所替代。因此我们对空间设计和时间设计的意识也要最终转换到设计符号上，转化到设计的形式语言上，最终反应在读者手中实实在在的书上。研究时空概念，是研究书籍装帧形态的一种手段，是一种设计意识。四维空间是目的，是效果，是设计意识的物化。

在书籍装帧空间和时间结构的探索中，表现性无疑是很重要的，具有表现力的设计语言往往是衡量一个设计作品成熟与否的标志，但更进一步说，不能为了表现而表现，设计语言在何种意义上真正超越了“手段”，是至关重要的。

３、书籍装帧形态的因果结构

因果结构指的是使艺术作品呈现的形象和暗示的形象相互联系。书籍形态的因果结构，即是指书籍的空间形态和时间形态就如物质运动的哲学范畴，是相互依存不可分的。装帧设计者其实都自觉或不自觉地接触到了时空、四维的问题，将这个问题提出来，只是为了设计师能更主动地考虑这个问题。

书籍装帧设计可以说是书的第二文化主体，采用的设计语言往往是文化的象征，它即反映着，又开发着人的思维与审美方式。美的信息和空间，表现出强烈地非规则性倾向，非规则

性存在于设计语言的各种层次中，同一种设计语素在不同的结构空间中也会有不同的审美品质。因此设计师在选择设计语言时，可以将重点放在一种不确定性和模糊性的审美构造中，强调读者主体与书籍间的互动意识，给予一定的想象、尝试和延伸的空间，使作品更彰显灵动和品质。

审美现实必须能表现出一些有关自身的特性，也就是说，它必须从属于一定的传达模式，能为人所感知、理解、判断和评价。我们将书籍装帧形态中的物质因素，如色彩、形态、平面或体量等因素转化为符号，只有分析艺术世界的内部结构以及它与人的实践活动的周围世界的相互关系，才能充分准确地标志这个世界的疆界。

结语

前苏联著名美学家卡冈曾经在著作《艺术形态学》中指出：“在空间艺术、时间艺术和空间时间艺术中，存在着两种对立的、相互关联的审美方向……在一种情况下，艺术创作力图以生活本身的形式再现生活；在另一种情况下，艺术公开追求把现实生活“语言”“翻译”成艺术形式的程式化语言，使存在逻辑服从于艺术思维和艺术成形的逻辑；最后，这两种对立的力量有可能结合。同时，在艺术世界中，这两种力量的相互关系

的变化是波浪式地、逐渐地和匀称地实现的。”③

这段话也可以

说非常到位地阐释了书籍装帧形态中的形式结构与书籍内容的结合及其关系。

书籍设计师的职责不但是要使一本书的局部设计单位和语素单位之间产生信息连续，还要做到使书籍装帧从时间结构、空间结构、因果、逻辑等各方面都得到宏观、明确的表现。∷