杨广及其边塞诗研究(初稿阅)
学年论文
（2009级）
杨广及其边塞诗研究
学生姓名
学号11011120
院系人文学院
专业对外汉语
班级092班
指导教师吴从祥
完成日期2012.9.6
杨广及其边塞诗研究
刘梦娟
内容提要：在边塞诗研究史的上河中，隋代经常被忽略。隋代虽然建国只有几年，但边塞诗却是隋朝艺术界一朵耀眼的昙花。虽然在诗人、作品的数量上远不及南北朝和边塞诗的全盛时期唐朝，但在诗歌演变发展的过程中却有着不可忽视的作用，他突破了南朝凭空想象的矫揉造作和北朝直白耿直的生硬，集两者优点于一身，既有南朝诗歌华丽的外表也不失清新质朴的边塞诗魂，开创了边塞诗的新局面，为后来唐代诗歌的发展繁荣拉开了序幕。隋朝诗人不多，但都很典型，最特别的要数隋炀帝杨广，在大多数诗人还在效法前人诗题的时候，不仅集南朝诗风之艳丽浮华与北朝清新质朴于一身，再加上一身帝王之气使得他的诗在茫茫诗海中傲然独立。（重写。“内容提要”是全文内容的简单概括。）
Abstract:（补上）
关键词：隋代；杨广；边塞诗
Key words：（补上）
（加入几句引的话，如杨广作简单介绍。）
一、隋朝的社会环境对其诗歌的影响
隋朝是结束了自东晋以来几百年的战乱割据，而建立起了大一统的国家，国势强盛，版图辽阔。隋朝建国短暂，久经沙场的将士们对塞外的记忆还丝毫未减，人人渴望杀敌报国，整个社会洋溢着英雄主义的味道。
隋代社会崇尚武侠，仰慕先烈驰骋沙场，征服天下的英雄气概。尤其崇拜汉代军伍英雄，而同时隋朝的边塞诗人大都有从戎经历，因此偶像效应在诗人的人生选择和价值观也起到了潜移默化的作用。诗人的汉代英雄主义情结也自然渗透到诗歌中。《隋书·梁睿传》载，隋文帝时，梁睿见突厥强大，恐为边患，上书奏之：“今皇祚肇兴，宇内宁一，唯有突厥种类，尚为边梗。此臣所以废寝与食，寤寐思之。昔匈奴未平，去病辞宅；先零尚在，充国自劾。臣才非古烈，而志追昔士。”（这是《隋书》内容，应当直接引自《隋书》，而不能转引自现代人论文或著作。）①梁睿以霍去病、赵充国为榜样来激励自己，表示渴望远征边塞保家卫国。《隋书·宇文庆传》载，宇文庆曾“受业东观，颇涉经史。既而谓人曰‘书足以记姓名而已，安能久事笔砚，为腐儒之业！’”②（同上，应该直接引自《隋书》）后来他“应募从征”显然是受汉代班超投笔从戎的影响。杨广在《遗史祥书》中称史祥：“将军总戎塞表，胡虏清尘，秣马休兵，犹事校猎，足使李广惭勇，魏尚愧能，冠彼二贤，独在吾子。”（作页下注，标明出处）李广和魏尚都是汉代抗击匈奴的名将，但在杨广眼里，史祥足以超过他们，其帝王之气，颇有压过大汉的意思。杨广兼帝王与诗人一身，好大喜功，在他心中，历史上的王朝只有秦汉可与之相比，秦皇汉武都是他效仿的榜样。《隋书·炀帝纪》，炀帝即位之初，“以天下承平日久，士马全盛，慨然慕秦皇汉武之事，”③（同上，应该直接引自《隋书》）一方面盛治宫室，极尽奢靡，一方面极力张扬，奋发有为，北巡长城，西出玉门，这可说是他慕秦皇、汉武的表现。
二、集南朝词采之艳丽浮华与北朝清新质朴于一身
①任文京：《中国古代边塞诗史》，人民出版社2010年版，第117页。（注意注释格式）
②任文京：《中国古代边塞诗史》，人民出版社2010年版，第118页。
边塞军旅诗在秦汉以后就绵延不绝，南朝时边塞诗数量丰富，诗人众多，但南朝诗人只是把浩瀚无垠的边塞，当作为一种与南方小桥、流水、人家不同的新的审美的题材来欣赏，受地理环境限制，南朝诗人视野狭小，而且很少走出南国，亲临边塞。由于没有足够的机会接近、了解边塞，因此南朝边塞诗虽然数量众多，但大都辞藻华丽，颇有无病呻吟、矫揉造作之嫌，优秀的边塞诗数量屈指可数。北朝诗人虽然在视野足迹上弥补了南方的缺憾，边塞诗感情真挚、朴实无华、劲健有力，但北朝边塞诗如同一莽汉，虽质朴耿直，但不免生硬，缺乏一种绅士化的包装。随着隋朝的统一，南北文化的交流与融合，隋朝的文风也开始呈现交融的趋势。隋朝诗人他们不仅文采斐然而且大都有从军经历，长城塞堡，大漠孤烟，士卒辛劳，战场厮杀，皆为亲自所见所感，因此他们的边塞诗呈现出一派刚劲强健的气势和昂扬奋发的精神风貌，深刻而打动人心，在词采上突破了北朝诗歌生硬的缺点，融合了南朝在遣词造句上的华丽灵动的优势。南方词采的华美与北方的意理质实开始融合，这种融合使得隋代边塞诗显得灵气十足。（引用具体作品，加以分析。而不是泛泛而谈。）
三、充满帝王之气
隋代边塞诗数量只有三十余首，而成就最高的便是杨广。他的边塞诗不仅数量多，而且个性鲜明、有特色，价值也最高。他南下江都，北巡塞外，西出玉门，东至辽左，丰富的亲身经历和感受，使得他的诗表现出风骨于内，文采饰于外的鲜明个性特征。大业三年，杨广北巡，《隋书·炀帝纪》载：“八月壬午，车驾发榆林。乙酉，启民饰庐清道，以候乘舆。帝幸其帐，启民奉觞上寿，宴赐极厚。”（作注）杨广兴致颇高，作《云中受突厥主朝宴席赋诗》以抒怀：“鹿塞鸿旗驻，龙庭翠辇回。毡帐望风举，穹庐向曰开。呼韩顿颡至，屠耆接踵来。索辫擎膻肉，韦鞲献酒杯。何如汉天子，空上单于台。”④“如何汉天子，空上单于台。”在久溺南朝绮靡浮荡，北朝辞粗理缛的诗风中，颇令人耳目一新，将边塞题材进一步拓展，展现其帝王霸气。另外诗中没有萧瑟荒凉的边塞气氛和激烈厮杀的战争场面，也没有思妇哀怨和将士戍边的不满，取而代之的是边塞和平与民族友好的景象。自秦汉以来，北方边塞战争诗连绵不断，因此边塞诗人大都表现出对匈奴的痛恨，这种和平相处的诗歌少之又少。虽然汉代有过与匈奴和亲但中原天子君临边塞的盛大场面，历史上少之又少，杨广在其展现于诗中，显示出一代帝王的胸怀和决心，霸气豪迈。
隋炀帝即位不久，就想建功立业，有所作为，“以天下承平日久，士马全盛，慨然慕秦皇汉武之事。”（作注）同时，他对自己的文学才能也相当自负，(炀)帝自负才学,每骄天下之士,尝谓侍臣曰：“天下皆谓朕承藉绪余而有四海，设令朕与士大夫高选，亦当为天子矣。”（作注）正是这种君临天下的帝王之尊以及文学上的自负心理使他写了许多充满帝王霸气的壮丽诗篇。隋初，面对突厥南下的威胁，文帝五次修筑长城。到杨广时，边塞虽已安宁，但他仍然征发百万民夫两次修筑，并亲自至边塞巡视长城，写下《饮马长城窟行》：肃肃秋风起，悠悠行万里。万里何所行，横漠筑长城。岂合小子智，先圣之所营。
树兹万世策，安此亿兆生。讵敢惮焦思，高枕于上京。北河见武节，千里卷戎旌。山川互出没，原野穷超忽。撞金止行阵，鸣鼓兴士卒。千乘万旗动，饮马长城窟。秋昏塞外云，雾暗关山月。缘严驿马上，乘空烽火发。借问长城侯，单于入朝谒。浊气静天山，晨光照高阙。释兵仍振旅，要荒事万举。饮至告言旋，功归清庙前。
此诗用乐府旧题展现了大漠风光，表现了一个帝王为黎民百姓而征战塞外的豪情。其中“万里何所行，横漠筑长城。”表明他效仿秦始皇修建长城，开凿贯穿南北的大运河，效仿汉武帝征突厥的雄心壮志。其《季秋观海诗》：“浮天回无岸，含灵固非一。委输百谷归，朝宗万川溢。”用万川朝宗象征人心归己，表达一统天下，令万民仰止的雄心壮志。他用观海的题材，表现统一天下，四夷归附的雄心和帝王气魄，这是其他文人难以模拟的。隋炀帝在位
期间，为矜夸威势，多次率大军出巡。他北出长城，至突厥启民可汗的领地，西巡河右，接受西域各国的朝觐，又凭借强盛的国力，多次发动对边境邻国的进攻。这期间他写了扬威内外和夸耀武力的诗，诗中或是描写漠漠大荒的塞外风光，或是描写旌旗飞扬，鼓角悲鸣的出征情形，或是描绘兵戈交加，沙场厮杀的悲壮场面，或是描写班师凯旋，高歌奏捷的宏大气势，等等。这些诗描写的场面阔大，格调苍劲高古，气势雄浑，充分展示了他开阔的胸襟和霸王之气，使他的诗歌具有了帝王的霸气。
《纪辽东二首》记述了大业八年杨广渡辽水远征辽东的情形：
辽东海北翦长鲸，风云万里清。方当销锋散马牛，旋师宴镐京。前歌后舞振军威，饮至解戎衣。判不徒行万里去，空道五原归。（其一）
秉旄杖节定辽东，俘馘变夷风。清歌凯捷九都水，归宴雒阳宫。策功行赏不淹留，全军藉智谋。讵似南宫复道上，先封雍齿侯。（其二）
诗人不辞辛劳，休息的时节，为了千秋伟业，国家安定，征战辽东，而且不破楼兰终不还。战争胜利后，无论是否有过节，论功行赏，开阔的胸襟，映射出帝王不可一世的帝王心态，这是在其他诗中没有的。
杨广征兵辽东穷兵黩武，属非正义之战，而诗歌却写的气势雄壮令人击节，《望海》、《季秋观海》两首诗即展现了东北沿海的边塞形象。如：《望海》：
碧海虽欣瞩，金台空有闻。远水翻如岸，遥山倒似云。新涛还共河，连浪或时分。
驯鸥旧可狎，卉木足为群。方知小姑射，谁复语临汾。
诗人想象雄奇，展现的场景壮观。“远水”以下四句，描写大海波涛翻滚，形象逼真，动感极强。
四、以乐府旧题写新内容
杨广的边塞诗多自命新题，以与内容相吻合，有的也用乐府旧题。当然即使实用旧题，也与南朝边塞诗不同。隋代边塞诗中，杨广、王胄、辛德源各有一首《白马篇》。辛诗短小，虽写游侠尚欠气质精神，王诗模仿曹植《白马篇》的痕迹较浓，比较而言，杨诗意态雄放、气势如虹：
白马金贝装，横行辽水傍。问是谁家子，宿卫羽林郎。文犀六属凯，宝剑七星光。
山虚弓响彻，地迥角声长。宛河推勇气，陇蜀擅威强。轮台受降虏，高阙翦名王。射熊入飞观，校猎下长扬。英名欺卫霍，智策蔑平良。岛夷时失礼，卉服犯边疆。征兵集蓟北，轻骑出渔阳。进军随日晕，挑战逐星芒。阵移龙势动，营开虎翼张。冲冠入死地，攘臂越金汤。尘飞战鼓急，风交征旆扬。转斗平华地，追奔扫鬼方。本持身许国，况复武功彰。会令千载后，流誉满旗常。
曹植笔下的“幽并游侠儿”和王胄笔下的“长安恶少”，在杨广诗中成了“宿卫羽林郎”，装备精良，身份高贵，远非侠少可比。更重要的是，诗人开阔的地理视野得到充分的展现，辽水，宛河、陇蜀、轮台、高阙、蓟北、渔阳，几乎涉及隋代版图的四面八方。杨广南下江都，北巡塞外，西出玉门，东至辽左，若非丰富的亲身经历和感受，断然写不出，断然写不出如此雄壮的诗篇。此诗意境高远，体现了江山一统给诗人带来的宽广的胸襟和非凡的气势。
如沈约《饮马长城窟》只有六句，内容空洞无味，张正见《饮马长城窟》技巧有余而力度不足，而杨广的《饮马长城窟行》则雄奇壮美，气度非凡。沈德潜在《古诗源》中说：“隋炀帝艳情篇什，同符后主，而边塞之作，矫然独异，风气将转之候也。”（作页下注，标明出处。）对杨广边塞诗史在转折诗风中所起的关键作用给予了很高的评价。齐梁以来，南朝君主也多写边塞诗，如齐高帝萧道成、梁武帝萧衍、简文帝萧纲、元帝萧绎、陈后主陈叔宝等，虽然齐梁帝王也有军旅生活和戍边经历，但边塞诗仍显出内容空泛和气度不足。杨广边塞诗与南朝边塞诗的不同，关键在于它展现了北方辽阔的边塞，记录了大规模的边塞之战，是诗
人亲历边塞的真实记录。陆时雍《诗境总论》说：“陈人意气厌厌，将归于尽。隋炀起蔽，风骨凝然。”⑤意思与善文所说“风气将转”相同。杨广的边塞诗风骨于内，文采饰于外，上承建安诗歌传统，下启唐代边塞诗风，其价值和意义应予以充分肯定。
隋炀帝既是一个从北方大漠风尘中走出的封建帝王，又是一个曾在南方青山绿水中长期生活过的敏感诗人。所以，他的诗歌融合了帝王的英雄主义气概与南国诗人的细腻温婉的情怀，融合了北方诗人的贞刚质朴与南方诗人的清绮纤丽，从而具有了英雄的帅气和文士秀气的双重特点。尽管他的诗歌有的比较粗糙,，有的还有宫体轻艳之嫌，但总的来说，他的诗歌反映了他所处的时代风貌,，现了他的思想感情和政治抱负，他在开拓诗歌新气象，融合南北诗风方面都做出了很大的贡献。他的诗及其诗风对后世都产生了一定的影响，因此，他在文学史上的确有不可磨灭的成就和地位.。
参考文献（注意格式。专著排在前面，期刊论文放在中间，学位论文放在最后。）
1．逯钦立辑校：《先秦汉魏晋南北朝诗》，中华书局1983年版。.
2．魏征等：《隋书》，中华书局1973年版。
3．岑仲勉：《隋唐史》，中华书局1982年版。
4．李建国：《隋代文学研究》，中国社会科学出版社2013年版。（注意格式）
3）《隋唐五代文学思想史》罗宗强中华书局2003年版
阎福玲：《边塞诗及其特质论》，《河北师范大学学报》1999年第1期。（注意期刊论文格式）
（（4）《初唐边战与边塞诗》马立克西北师范大学 2010年硕士学位论文
（5）《南北朝边塞诗研究》于海峰山东大学 2007年硕士学位论文
（7）《南朝边塞乐府诗研究》王英南京师范大学 2004年硕士学位论文
（8）《民族融合与隋唐之际诗风的嬗变》张采民《山东师范大学学报》 2002年第四期
（9）《论隋诗在诗歌发展史上的价值》张采民《南京师范大学学报》（社科版） 2000年第四期
（10）《略论隋代诗体的格律化进程》王步高《辽宁大学学报》 1994年第四期（11）《略论隋诗对唐宋诗词的影响》王步高《吉林大学学报》 1994年第五期（12）《杨素其人及其诗歌研究》袁烨湘兰州大学 2008年硕士学位论文
（13）《魏晋南北朝边塞诗研究》贾雪彦河北大学 2010年硕士学位论文
（14）《古诗源》清沈德潜上海古籍出版社 2003年版
（15）《盛唐边塞诗中的战争与和平主题研究》崔玉梅中央民族大学 2006年硕士学位论文
阎福玲：《汉唐边塞诗主题研究》，南京师范大学博士论文2004年。（注意学位论文格式）
修改意见：
一、下次封面内容要填好。
二、内容摘要及关键词重写。
三、注意格式规范，一定要遵守学校发的学年论文有关规定。
四、前面加上引入的话，中间第二部分可以补充一些具体作品。
五、加上注释，学年论文必须有15条左右注释（可参考范文）
六、补充“参考文献”（15－20种）
比较唐太宗李世民和隋炀帝杨广
比较唐太宗李世民和隋炀帝杨广 关于李世民的材料：1，自从盘古开天辟地，李世民大帝是中国帝王中最初一个被中国人真心称颂崇拜的人物，由于他的勋业，由于他本身的美德。他治理国家的一言一行，成为以后所有帝王的规范。（柏杨） 2，玄武门在唐代多次政变中均处于关键地位，谁能控制它，就容易在军事上处于优势，取得胜利，因此乃兵家必争之地。（陈寅恪） 3，“一日之恶”成就“三年之善”：李世民是在为自己鸣不平。他的“一日之恶”只能是玄武门之变，“三年之善”当然是贞观之治。（孟宪实） 4，天下英雄，尽入吾豰中：李世民成功的第一个原因是他拥有一个人才济济的心腹集团，他们团结一致，投入战斗，因而制胜。（胡如雷） 5,李世民和隋炀帝杨广，二人就有着极其相似之处。他们都出身贵族，惯于玩弄权术。他们都在父皇的统一大业中都立下大功。两人都是次子，都是通过非正常手段取得王位，都成功的在东北亚建立了军事霸权，都被各族人民所热爱，一个被称为“天可汗”。一个被称作为“圣人可汗”然而不同的是，两个人得到了不同的结局，一个称 为世人尊崇的一代圣君，一个则身败名裂，成为中国声誉最差的皇帝之一。究其原因，不难发现，在用人方面，杨广问题很大，而李世民则遵循了“兼听则明，偏信则暗” 的原则。 《随书》中对杨广有这样的评价“普天之下，莫匪仇雠，左右之人，皆为敌国”。改 评价虽有其苛刻的地方，但有一点可以肯定的，杨广一方面重用宇文述等奸佞小人， 另一方面又嫉贤妒能，自然无法很好治理国家，在加上他穷奢极欲，好大喜功，所以 怎能不亡国呢？ 6)李世民爱才。李世民有一套自己的选人标准，“打天下用人在于人和，治天下用人 在与无才不用、用尽天下才。”鼓励运用德才兼备的人，爱才，尊重人才，无论出生 贵贱，皆一视同仁。他在晚年写得《帝范》中就反复强调:国之匡辅，必有忠良，任使得人，天下自治。“
唐诗赏析-李商隐《隋宫》原文译文鉴赏
李商隐《隋宫》原文|译文|鉴赏 '《隋宫》是唐代诗人李商隐创作的一首七言律诗。这是首咏史吊古诗，内容虽是歌咏隋宫，其实乃讽刺隋炀帝杨广的荒淫亡国。下面就让我们一起来欣赏这首《隋宫》吧。 唐代：李商隐 紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。 于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。 地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。 译文及注释 译文及注释 译文 长安的殿阁内弥漫着一片烟霞，杨广还想把芜城作为帝王之家。 如果不是李渊得到传国的玉玺，那么他的龙舟还会游遍到天涯。 如今隋朝的宫苑中已不见萤虫，只有低垂的杨柳和归巢的乌鸦。 如果杨广在地下和陈后主相遇，有心欣赏淫逸辱国的后庭花吗? ⑴隋宫：指隋炀帝杨广在江都(今江苏扬州市)所建的行宫。 ⑵紫泉：即紫渊，长安河名，因唐高祖名李渊，为避讳而改。司马相如《上林赋》描写皇帝的上林苑“丹水亘其南，紫渊径其北”。此用紫泉宫殿代指隋朝京都长安的宫殿。锁烟霞：空有烟云缭绕。
⑶“欲取”句：《隋书·炀帝纪》：“大业元年三月，发河南诸郡男女百余万开通济渠，······八月，上御龙舟幸江都。”芜城，即广陵(今扬州)。帝家，帝都。 ⑷玉玺(xǐ)：皇帝的玉印。日角：额角突出，古人以为此乃帝王之相。此处指唐高祖李渊。《旧唐书·唐俭传》：“高祖乃召入，密访时事，俭曰：‘明公日角龙庭，李氏又在图牒，天下属望’。”《后汉书·光武纪》注引郑玄《尚书中候注》：“日角，谓庭中骨起状如日。”朱建平《相书》：“额有龙犀入发，左角日，右角月，王天下。”刘孝标《辨命论》：“龙犀日角，帝王之表。” ⑸锦帆：隋炀帝所乘的龙舟，其帆用华丽的宫锦制成。《开河记》：“帝自洛阳迁驾大梁，诏江淮诸州造大船五百只，······龙舟既成，泛江沿淮而下，······时舳舻相继，连接千里，自大梁至淮口，联绵不绝。锦帆过处，香闻百里。” ⑹腐草无萤火：《礼记·月令》：“腐草为萤。”古人以为萤火虫是腐草变化出来的。《隋书·炀帝纪》：“大业十二年，上于景华宫征求萤火，得数斛，夜出游山放之，光遍岩谷。”这句采取夸张的手法，说炀帝已把萤火虫搜光了。 ⑺垂杨：隋炀帝自板诸引河达于淮，河畔筑御道，树以柳，名曰隋堤，一千三百里。《开河记》：“诏民间有柳一株赏一缣，百姓争献之。又令亲种，帝自种一株，群臣次第种栽毕，帝御笔写赐垂杨柳姓杨，曰杨柳也。” ⑻“地下”二句：陈后主：南朝陈末代皇帝陈叔宝，荒淫亡国之君。后庭花：即《玉树后庭花》，陈后主所创，歌词绮艳。《隋遗录》载隋炀帝在江都，“昏腼滋深，往往为妖祟所惑。尝游吴公宅鸡台，恍惚间与陈后主相遇。后主舞女数十许，中一人迥美，帝屡目之，后主云：‘即丽华也。’因请丽华舞《玉树后庭花》。丽华徐起，终一曲。” 首联“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家”点题。诗人把长安的宫殿和“烟霞”联系起来，形容它巍峨壮丽，高耸入云。用“紫泉”代替长安，也是为了选取有色彩的字面与“烟霞”相映
王昌龄著名的边塞诗
王昌龄著名的边塞诗 本文是关于王昌龄的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 导语：以边塞诗著称的诗人王昌龄博学多才，创作的边塞诗作别具一格。下面是小编分享的王昌龄所写的著名的边塞诗，欢迎阅读! 1、《从军行·其一》 烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。 更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。 2、《从军行·其二》 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 3、《从军行·其三》 关城榆叶早疏黄，日暮云沙古战场。 表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。 4、《从军行·其四》 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 5、《从军行·其五》 大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。 前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。 6、《从军行·其六》
胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团。明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰。 7、《从军行·其七》 玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。人依远戍须看火，马踏深山不见踪。 8、《塞下曲·其一》 蝉鸣空桑林，八月萧关道。 出塞入塞寒，处处黄芦草。 从来幽并客，皆共尘沙老。 莫学游侠儿，矜夸紫骝好。 9、《塞下曲·其二》 饮马渡秋水，水寒风似刀。 平沙日未没，黯黯见临洮。 昔日长城战，咸言意气高。 黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。 10、《塞下曲·其三》 奉诏甘泉宫，总征天下兵。 朝廷备礼出，郡国豫郊迎。 纷纷几万人，去者无全生。 臣愿节宫厩，分以赐边城。 11、《塞下曲·其四》 边头何惨惨，已葬霍将军。
部曲皆相吊，燕南代北闻。 功勋多被黜，兵马亦寻分。 更遣黄龙戍，唯当哭塞云。 12、《出塞》 其一 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使1龙城飞将在，不教胡马度阴山。 其二 骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。 城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。 赏析出塞其一： [作者简介] 王昌龄(?～约756) 唐代诗人。字少伯。京兆长安(今陕西西安)人。开元十五年(727)登进士第，任秘书省校书郎。曾与孟浩然交游，“二人数年同笔砚”(孟浩然《送王昌龄之岭南》)。开元二十二年,王昌龄又应博学宏词科登第,授汜水(今河南巩县东北)县尉。开元二十七年，因事被贬谪岭南，途经襄阳时，孟浩然有诗送他(《送王昌龄之岭南》)。经湖南岳阳，他有送李白诗《巴陵送李十二》。次年，他由岭南北返长安，并于同年冬天被任命为江宁(今江苏南京)县丞。世称王江宁。在江宁数年，又受谤毁，被贬为龙标(今湖南黔阳)县尉。李白有《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗，寄予深切的同情与怀念。安史乱起，王昌龄由贬所赴江宁，为濠州刺史闾丘晓所杀。
唐朝的边塞诗
雄奇壮美的唐代边塞诗 作者：葛培岭 唐以前的中国诗歌，在题材上已经广泛开发，社会生活的各个领域几乎无所不及，而在开发的程度上则各有深浅。边塞题材就是一片尚待深拓的莽原。汉代，边塞战争规模宏伟，但当时的诗歌发展水平尚低，也无大批的文人投佐戎幕，所以边塞诗并未得到多少发展。魏晋南北朝时期战争频仍，诗艺提高，边塞诗渐见成长，而仍较稚嫩。是历史偏爱，赏赐唐人以出类拔萃的运会；是唐人精明，及时把握了大显身手的良机。于是边塞题材一时火红，蔚成大观。 唐诗的繁荣，发轫于初唐的诗歌革新，而边塞诗的兴起，则是这一革新的重要契机和显著标志。 太宗皇帝李世民堪称革新的先驱，他首开风气，带头写了一系列的边塞作品，并明确主张“用咸英之曲，变烂熳之音”（《帝京篇十首序》），“浇俗庶反淳，替文聊就质”（《执契静三边》）。 初唐诗歌革新的重要人物，向称四杰。陈子昂、……，而边塞诗创作正是他们从事革新的重要实绩。特别是陈子昂《感遇诗》三十八首中的“苍苍丁零塞”、“丁亥岁云暮”、“朔风吹海树”、“本为贵公子”、“朝入云中郡”诸首，《蓟丘览古赠卢居士藏用七首》，《送魏大从军》，《登幽州台歌》等名篇，都是边塞诗作。他所高倡的汉魏风骨，在这些诗中得到了最卓越的表现。陈子昂的出现耐人深思。当时的社会上升发展和知识分子参政，促成了诗界关心国计民生的风气。边塞战争有系国运沉浮，更受到高度重视。所以，最能代表时代潮流的杰出诗人，几乎是注定要在这里产生。在陈子昂的边塞诗里，蕴含了相当丰富的内容。其中有对爱国精神的颂扬，有对征戍苦难的申诉，更多的则是对凡庸将帅的讥刺和对朝廷失策的批评。这些内容后来曾被反复吟咏，成为边塞诗的基本主题。在形式上，陈子昂偏爱古体，创新不多，但对今体律绝亦注意吸收。他的《登幽州台歌》更在结构、句法上都摆去常规，意到言随，戛戛独造，遂成千古一家。 开元、天宝时期，革新运动宣告成功，边塞诗大盛，涌现出一批以此为长的杰出作家，文学史上称之为边塞诗派，成为唐诗繁荣的重要标志之一。边塞诗派的骨干成员有高适、岑参、王昌龄、李颀等人，后人简称为“高岑李王”。其中高岑可为代表，所以人们又称之为高岑诗派。 高适最著名的边塞诗是《燕歌行》，这是一幅概括力极强的边塞生活全图，其中叙述、描写、议论、抒情并用，朝野官兵、战守行驻、山川物候、闺怨戍苦兼及，气势豪迈，感慨深沉，措词警策，佳句迭出，正所谓“骅骝开道路，鹰隼出风尘”（杜甫《奉简高三十五使君》）。诗用古体，却又多借近体诗法，对仗精美，声韵铿锵。 岑参边塞诗最著名的是两“歌”一“行”：《白雪歌送武判官归京》，《轮台歌奉送封大夫出师西征》，《走马川行奉送出师西征》。较之高诗，岑诗的个性特征更为显著。杜甫称道“岑参兄弟皆好奇”（《渼陂行》），殷璠也说“岑参语奇体峻意亦造奇”（《河岳英灵集》），三诗突出表现着这一特色。那“一川碎石大如斗，随风满地石乱走”（《走马川行》）的轮台之夜，那“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”（《白雪歌》）的塞外雪景，那“四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动”（《轮台歌》）的豪迈行军，都无比壮丽，令人神往。《走马川行》的三句连韵，有似音乐中的三连音，急促劲峭，又是一奇。
隋炀帝有几个老婆
隋炀帝有几个老婆隋炀帝杨广，他是隋朝第二位皇帝。从古至今，谈到帝王们的后宫，我们都会想到那句三宫六院七十二嫔妃或者是后宫三千佳丽，那么这位史上著名的暴君他的后宫又是如何庞大的呢 隋炀帝有记载的八个老婆： 萧皇后，梁朝昭明太子萧统曾孙女，西梁孝明帝萧岿之女。 萧嫔，赵王杨杲之母陈婤， 陈后主第六女陈氏， 陈后主第四女广德公主王氏，李渊外甥女， 唐同安长公主女宣华夫人陈氏， 陈宣帝第十四女宁远公主， 陈后主之妹容华夫人蔡氏崔氏， 隋东郡公崔君绰女。 在隋炀帝的这些老婆中，其中三个都是陈朝的公主。 大隋开皇二年，也就是公元582年。由双方父母做主，13岁的“晋王”杨广娶了12岁的萧氏。他们共同生活到杨广被杀。618年春天，隋炀帝被勒死。作为“战俘”，萧皇后落在了权臣宇文化及手里。 《隋书·列传》交代得非常艺术：“化及于是入据六宫，其自奉养，一如炀帝故事。”胜利者霸占六宫，和隋炀帝生前一模一样。萧氏的处境可想而知，俘虏还能怎么样甭耍娘娘脾气了，休说什么尊严、高贵;想活，就得逆来顺受。这个仪态万方的女人定然成了宇文化及的囊中之物。 常说，男人四十，一枝花。女人到这个岁数，就开始走下坡路了。从“二八妙龄”起，十年就能消耗了她们一大半青春。只有非常奇特的女性例外，比如，埃及艳后——克莉奥佩特拉，她生完孩子之后，仍叫恺撒和安东尼两位罗马英雄神魂颠倒。萧氏
就是这种奇女子，步入中年，仍旧端庄、俊美。宇文化及从这位大美人身上，获取了帝王的幻觉。619年，他居然跑到魏县，关起门来当皇帝。 皇帝，永远是天下的“头彩”，除非足够强大，否则谁觊觎，谁挨揍。宇文化及的狂妄行为，马上招来灭顶之灾——争头彩的窦建德杀上门来。窦建德是农民义军的领袖，如今兵强马壮，腰杆儿粗得很呢。他自称“大夏王”，口口声声为死去的杨广报仇。聊城一仗，窦建德动用抛石头的“撞车”，四面攻城。这种原始“土炮”，杀伤力强大，聊城随即失陷。 萧氏再次面临当俘虏的额噩运。这回，她想死了。既不哆嗦，也不哭闹，面无表情地等待死亡。所幸，抢救及时，而且碰上了“忠于大隋”的窦建德。萧氏用不着投井上吊抹脖子了，战胜者居然对她非常“礼遇”，《旧唐书·列传》里说：“建德入城，先谒隋萧皇后，与语称臣。”尽管没上绳索，未遭关押，窦建德还毕恭毕敬地给她施君臣大礼，萧氏依然未获自由。与其说她被解救，还不如说被“接管”。一个徒有虚名的前朝皇后，有什么资格在义军营寨里养尊处优呢 传闻，窦建德霸占了萧氏，惜乎尚未见到过硬的文献。单凭《旧唐书》这段记载，就能猜个大概：“建德每平城破阵，所得资财，并散赏诸将，一无所取。又不啖肉，常食唯有菜蔬、脱粟之饭。其妻曹氏不衣纨绮，所使婢妾才十数人。至此，得宫人以千数，并有容色，应时放散。”有理由相信，在窦建德那儿，萧氏似未受辱。这是义
论隋炀帝的诗歌创作
论隋炀帝的诗歌创作在南北文化融合中的作用 司成军 陇东学院历史系 745000 摘要：隋炀帝杨广兼备多重身份：皇帝、文士和佛道信徒。作为皇帝，他无疑是一个失败的皇帝。因为曾盛极一时的大隋王朝在他手中灭亡。然而作为一个文士，他又是成功的，他没有把文学带向宫体诗的死胡同，而是冲破陈梁宫体诗的藩篱，拓展题材，把诗歌引向军旅和宫廷之外的山水风光，从而使隋代文学出现生机和活力，对隋代文学的健康发展有不可磨灭之功。在南北朝中后期，业已开始南北文化交流，而在隋文帝统一后，由于杨坚有违文化自身发展规律的思想和行为而延续其应有的历史进程，但杨广的文化行为和文化政策却顺应南北文化交融的历史潮流，他倡南学，统一南北经学，在文化领域各个方面为南北文化的交流融合做出了积极的贡献。 关键词：隋炀帝、文学创作、南北文化交流与融合、促进作用 在中国历史上，以帝王之身份而擅长文学者大有人在。曹丕、李煜、宋徽宗等，都是大家耳熟能详的名字。这些人作为帝王都是不称职的，但作为诗人和文士，他们又是优秀的、出色的，杨广正是如此。作为帝王，他无疑是失败的，因为盛极一时的大隋王朝在他手中灭亡。范文澜说：“他是历史上著名的浪子，也是一个标准的暴君。”【1】但在文学上，他却是一个杰出的诗人和功不可没的文坛领袖。杨广从小喜欢文学。《隋书炀帝纪》说“广，小好学，善属文。”应该是可以相信的。而杨广对自己的才能也相当的自负。“帝自负才学，每轿天下之士，尝谓侍臣曰：“天下皆谓朕承籍绪余而有四海，设令朕与士大夫高选，朕亦当为天子矣”。【2】 极度的自信，给他带来了广阔的胸襟和诗文中的霸气，也导致他中年以后某些政策的的失误，以致隋朝灭亡。杨广的霸气颇得曹操之风，如《饮马长城窟行》“萧萧秋风起，悠悠行万里。万里何所行，横漠筑长城。岂台小子智，先圣之所营。树兹万世策，安此亿兆生。”这些诗句同乐府旧题表现了一个帝王为百姓而征战塞外的壮阔情怀。 杨广的诗歌处处以汉人天子自居，以区别于过去的五胡政权。中国人一向认为夷狄反复无常，不可轻信，而自信非常的杨广却深入榆林启民可汗的胡帐而不怕遭到不测，并作下“如何汉天子，空上单于台”《云中受突厥宴席王朝赋诗》的诗句。这在中国历史上的帝王中是极其少见的。韩福龙认为：“他是一位同秦
浅谈古代边塞诗的发展
浅谈古代边塞诗的发展 古代的边塞诗是从题材的角度分类的。以边塞军旅生活为主要内容，或描写奇异的塞外风光，或反映戍边的艰辛的诗作称之为边塞诗。唐代的边塞诗有2000余首，几乎所有的重要诗人都创作过此类作品。边塞诗被誉为“更能代表盛唐精神和诗风”；“这些慷慨豪迈的诗歌最能代表那个时代昂扬开展的精神”；“以高适、岑参为主，并有王昌龄、李颀、李益等人共同形成了边塞诗派，这是浪漫主义中的一个重要流派”。文学史上称他们为“边塞诗派”，个人为“边塞诗人”。笔者就古代边塞诗的发展，谈一下个人的认识。 一、先秦军歌源头。 边塞诗虽然在盛唐发展到顶峰，但它的渊源却非常久远，我们不能割断历史。在先秦集体歌唱的时代，由于“国之大事，在祀与戎”，在《诗经》、《楚辞》中保存不少征战之歌如《无衣》、《东山》、《采薇》、《伯兮》、《国殇》等，可以说，它们就是先秦时的边塞诗，或至少是边塞诗的直接源头。这些早期的边塞诗，基本还属于集体歌唱的性质，民歌味较浓，写实性很强，显得古朴、自然，与“风人”们“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神是一脉相承的，其雄壮豪放与悲慨苍凉的风格特征已较明显。
二、汉乐魏晋序幕。 到武帝时，国家到达空前强盛的阶段，汉武帝凭借这强盛的国力，再加上他雄才大略的本性和在位五十四年的长久时间，掀开了和匈奴决战的大幕，在长城一线上演了一幕幕最雄壮悲怆的英雄活剧，汉民族以巨大的牺牲，彻底击败了匈奴，一洗上千年中原农耕民族所蒙受的屈辱，使汉王朝一度登上了历史辉煌的顶点。汉乐府中，如《战城南》、《十五从军征》等就从另一方面说明汉民族在反击匈奴的战争中付出的巨大牺牲。“汉博望侯张骞入西域，传其法于西京，惟得《摩诃兜勒》一曲，李延年因胡曲更造新声二十八解，乘舆以为武乐。后汉以给边将，和帝时，万人将军得用之。魏、晋以来，有《关山月》等八曲，后世之所加。以上十八曲中，至少有十一曲是边塞乐府，其题多为后人所沿用。六朝时还出现了对边塞诗创作的一些理论探讨，如著名的诗歌评论家钟嵘曾列举非用诗不足以表达思想情感的数件强烈 感人之情事，边塞题材就是其中的代表：“至于楚臣去境，汉妾辞宫；或骨横朔野，或魂逐飞蓬；或负戈外戍，杀气雄边，塞客衣单，孀闺泪尽；……凡斯种种，感荡心灵，非陈诗何以展其义，非长歌何以骋其情？”在这里钟嵘不仅强调了人们的边塞生活经历非得借助诗歌不能表达，同时对边塞诗的内容亦作了明显的概括，这是六朝人对边塞诗内容界定的一大进步。
边塞诗歌10首集锦
边塞诗歌10首集锦 如果要描述边塞诗的发展史，先秦时代所产生的现存于《诗经》中的边塞诗处于初期是毫无疑问的。初期的边塞诗尽管发育还不够完善，但已表现出它固有的特色，并对后代边塞诗的发展产生了深远的影响。下面就是小编给大家带来的边塞诗歌，希望能帮助到大家! 塞下曲四首·其一 唐代：常建 玉帛朝回望帝乡，乌孙归去不称王。 天涯静处无征战，兵气销为日月光。 浣溪沙·霜日明霄水蘸空 宋代：张孝祥 霜日明霄水蘸空。鸣鞘声里绣旗红。淡烟衰草有无中。 万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。 从军行七首·其五 唐代：王昌龄 大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。 前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。 出塞词 唐代：马戴 金带连环束战袍，马头冲雪度临洮。
卷旗夜劫单于帐，乱斫胡兵缺宝刀。 胡歌 唐代：岑参 黑姓蕃王貂鼠裘，葡萄宫锦醉缠头。 关西老将能苦战，七十行兵仍未休。 梅花落 唐代：卢照邻 梅岭花初发，天山雪未开。 雪处疑花满，花边似雪回。 因风入舞袖，杂粉向妆台。 匈奴几万里，春至不知来。 于中好·别绪如丝梦不成 清代：纳兰性德 别绪如丝梦不成，那堪孤枕梦边城。因听紫塞三更雨，却忆红楼半夜灯。 书郑重，恨分明，天将愁味酿多情。起来呵手封题处，偏到鸳鸯两字冰。 幽州夜饮 唐代：张说 凉风吹夜雨，萧瑟动寒林。 正有高堂宴，能忘迟暮心?
军中宜剑舞，塞上重笳音。 不作边城将，谁知恩遇深! 和张仆射塞下曲·其四 唐代：卢纶 野幕敞琼筵，羌戎贺劳旋。 醉和金甲舞，雷鼓动山川。 菩萨蛮·黄云紫塞三千里 清代：纳兰性德 黄云紫塞三千里，女墙西畔啼乌起。落日万山寒，萧萧猎马还。 笳声听不得，入夜空城黑。秋梦不归家，残灯落碎花。 边塞诗歌10首集锦相关文章： ?边塞诗歌精选10首 ?描写边塞的古代诗歌经典10首 ?边塞诗歌有哪些 ?姚燧的诗歌10首 ?关于写亡国的诗10首 ?萨都剌的诗10首 ?李益的诗歌集锦10首
【课外阅读】王昌龄边塞诗设题举例
【课外阅读】王昌龄边塞诗设题举例 王昌龄的边塞诗大部分是用乐府旧体抒写战士爱国立功和思念家乡的心情。诗体多用以入乐的七绝，与高适岑参多用古体诗不同。 王昌龄的《从军行》向来被推为边塞诗的名作。其中的一首被今年重庆市作为高考诗歌鉴赏题的选诗。原题如下： 阅读下面这首唐诗，然后回答问题。 从军行七首(其二) 王昌龄 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 (1)“琵琶起舞换新声”与“边愁”是否矛盾?为什么? (2)“高高秋月照长城”与前三句写法上有何不同?这样的写法有什么好处? 这两道题都不难。初读全诗就会明白，这首诗是抒发征人思念亲人之情的。抓住“边愁”“别情”就能体会到征人的思乡之情。首句“琵琶起舞换新声”与“总是关山旧别情”构成对照。“新声”无法排遣战士的“旧别情”。而“旧别情”就是“边愁”。第一题问“琵琶起舞换新声”与“边愁”是否矛盾。我们已经知道“旧别情”就是“边愁”，“新声”无法排遣边愁别情，两相对照只能使思念之情更加沉重，所以二者并不矛盾。 第二题更为简单。前三句，第一句是叙事，二三句是议论加抒情。最后一句是写景。我们知道。诗歌里的景语都不是为写景而写景的，都有特定的情感蕴含在其中，并且“高高秋月照长城”中的“月”在诗歌中作为一个意象有其特定的内涵，往往同思乡思亲连在一起，如“海上生明月，天涯共此时”，“但愿人长久，千里共婵娟”。这样我们就明白了，最后一句用景语作结，寓情于景，创造意境，使诗歌的意味更加深远。 参考答案：1、不矛盾。这样的对照写法更能显示出听者深重的别情边愁，这是任何欢乐的新曲都无法排遣的。2、前三句叙事抒情，后一句写景。以景作结，寓情于景；创造意境，含蓄无限。 王昌龄的几首《从军行》首首是名篇。尽管他的边塞诗不多，但因为写得好，所以被列入盛唐边塞诗派。他的边塞诗有它独特的地方。拿他的边塞诗同岑参的边
杨广及其边塞诗研究(初稿阅)
学年论文 （2009级） 杨广及其边塞诗研究 学生姓名 学号11011120 院系人文学院 专业对外汉语 班级092班 指导教师吴从祥 完成日期2012.9.6
杨广及其边塞诗研究 刘梦娟 内容提要：在边塞诗研究史的上河中，隋代经常被忽略。隋代虽然建国只有几年，但边塞诗却是隋朝艺术界一朵耀眼的昙花。虽然在诗人、作品的数量上远不及南北朝和边塞诗的全盛时期唐朝，但在诗歌演变发展的过程中却有着不可忽视的作用，他突破了南朝凭空想象的矫揉造作和北朝直白耿直的生硬，集两者优点于一身，既有南朝诗歌华丽的外表也不失清新质朴的边塞诗魂，开创了边塞诗的新局面，为后来唐代诗歌的发展繁荣拉开了序幕。隋朝诗人不多，但都很典型，最特别的要数隋炀帝杨广，在大多数诗人还在效法前人诗题的时候，不仅集南朝诗风之艳丽浮华与北朝清新质朴于一身，再加上一身帝王之气使得他的诗在茫茫诗海中傲然独立。（重写。“内容提要”是全文内容的简单概括。） Abstract:（补上） 关键词：隋代；杨广；边塞诗 Key words：（补上） （加入几句引的话，如杨广作简单介绍。） 一、隋朝的社会环境对其诗歌的影响 隋朝是结束了自东晋以来几百年的战乱割据，而建立起了大一统的国家，国势强盛，版图辽阔。隋朝建国短暂，久经沙场的将士们对塞外的记忆还丝毫未减，人人渴望杀敌报国，整个社会洋溢着英雄主义的味道。 隋代社会崇尚武侠，仰慕先烈驰骋沙场，征服天下的英雄气概。尤其崇拜汉代军伍英雄，而同时隋朝的边塞诗人大都有从戎经历，因此偶像效应在诗人的人生选择和价值观也起到了潜移默化的作用。诗人的汉代英雄主义情结也自然渗透到诗歌中。《隋书·梁睿传》载，隋文帝时，梁睿见突厥强大，恐为边患，上书奏之：“今皇祚肇兴，宇内宁一，唯有突厥种类，尚为边梗。此臣所以废寝与食，寤寐思之。昔匈奴未平，去病辞宅；先零尚在，充国自劾。臣才非古烈，而志追昔士。”（这是《隋书》内容，应当直接引自《隋书》，而不能转引自现代人论文或著作。）①梁睿以霍去病、赵充国为榜样来激励自己，表示渴望远征边塞保家卫国。《隋书·宇文庆传》载，宇文庆曾“受业东观，颇涉经史。既而谓人曰‘书足以记姓名而已，安能久事笔砚，为腐儒之业！’”②（同上，应该直接引自《隋书》）后来他“应募从征”显然是受汉代班超投笔从戎的影响。杨广在《遗史祥书》中称史祥：“将军总戎塞表，胡虏清尘，秣马休兵，犹事校猎，足使李广惭勇，魏尚愧能，冠彼二贤，独在吾子。”（作页下注，标明出处）李广和魏尚都是汉代抗击匈奴的名将，但在杨广眼里，史祥足以超过他们，其帝王之气，颇有压过大汉的意思。杨广兼帝王与诗人一身，好大喜功，在他心中，历史上的王朝只有秦汉可与之相比，秦皇汉武都是他效仿的榜样。《隋书·炀帝纪》，炀帝即位之初，“以天下承平日久，士马全盛，慨然慕秦皇汉武之事，”③（同上，应该直接引自《隋书》）一方面盛治宫室，极尽奢靡，一方面极力张扬，奋发有为，北巡长城，西出玉门，这可说是他慕秦皇、汉武的表现。 二、集南朝词采之艳丽浮华与北朝清新质朴于一身 ①任文京：《中国古代边塞诗史》，人民出版社2010年版，第117页。（注意注释格式） ②任文京：《中国古代边塞诗史》，人民出版社2010年版，第118页。
边塞诗专题复习
【专题】黄沙百战穿金甲------边塞诗复习 【目标】1. 了解边塞诗的基本特点; 2. 提高学生诗歌鉴赏能力。 【过程】 一、边塞诗简述 边塞诗派：指唐朝开元天宝年间形成的一个以反映唐朝边界战争生活为主要内容的诗歌流派。代表作家有高适、岑参、王昌龄等诗人。 边塞诗是时代的产物，是最能体现国运兴衰的作品。盛世唐朝时期的边塞诗，豪迈奔放，一往无前是其主调；而宋代的边塞诗更多地表现出报国无门的愤懑、压抑以及归家无望的哀伤（代表人物范仲淹）。 二、边塞诗的时代特点 初唐：宁为百夫长，胜作一书生。（杨炯） ——表达建功立业的渴望。 盛唐：孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。（王维） 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。（王翰） 黄沙百战穿金甲，不斩楼兰誓不还。（王昌龄） ——豪迈，勇敢，一往无前！即使是艰苦战争，也壮丽无比；即使是出征远戍，也爽朗明快；即使是壮烈牺牲，也死而无悔。 中晚唐：碛里征人三十万，一时回首月中看。（李益） 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。（陈陶） ——虽然诗人们也仍保持着昂扬向上的基调，但不免夹杂了多少悲壮，多少惋伤。 宋代：塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游） 燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。（范仲淹） ——尽管仍然洋溢着一股爱国热情，但更多的是报国无门的愤懑，归家无望的哀痛。与盛唐时相比不免更多一些凄厉，更多一些惆怅。 三、边塞诗的常见意象 1、与战争有关的地名： 2、与战争有关的少数民族称呼： 3、与战争有关的景物： 4、与战争有关的器物： 5、与战争有关的乐曲： 四、边塞诗的常见情感内容 1._________________________________________________________________________ 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。（李益） 碛里征人三十万，一时回首月中看（李益） 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。（王昌龄） 马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。（岑参） 2. _________________________________________________________________________ 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。（王昌龄）
岑参的边塞诗大全
岑参的边塞诗大全 本文是关于岑参的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 边塞诗是以边疆地区汉族军民生活和自然风光为题材的诗。一般认为，边塞诗初步发展于汉魏六朝时代，隋代开始兴盛，唐即进入发展的黄金时代。下面是唐代著名诗人岑参边塞诗，欢迎阅读。岑参的边塞诗 1、《白雪歌送武判官归京》 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。 2、《轮台歌奉送封大夫出师西征》 轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。 羽书昨夜过渠黎，单于已在金山西。 戍楼西望烟尘黑，汉兵屯在轮台北。
上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。 四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。 虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。 剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。 亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。 古来青史谁不见，今见功名胜古人。 3、《碛中作》 走马西来欲到天，辞家见月两回圆。 今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。 4、《热海行送崔侍御还京》 侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮。 海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。 岸旁青草长不歇，空中白雪遥旋灭。 蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。 阴火潜烧天地炉，何事偏烘西一隅? 势吞月窟侵太白，气连赤坂通单于。 送君一醉天山郭，正见夕阳海边落。 柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄。 5、《走马川行奉送封大夫出师西征》 君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗， 随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，
隋炀帝杨广性格之我见
隋炀帝杨广性格之我见 【摘要】： 1.建东都、下江南，隋炀帝有着深谋远虑的政治眼光；开凿运河，隋炀帝有着堪比大禹的丰功伟绩；巡行西域，隋炀帝有着不输汉武的历史贡献。但是与此同时，他大兴土木、游幸江都、东征西讨，又留下了好大喜功、滥用民力的骂名。功与过、是与非都在隋炀帝身上同时呈现，就像电池的正负两极。那么隋炀帝到底是一个怎样的皇帝？他究竟是英雄还是魔鬼？我们究竟应该如何看待这个功过交织的隋炀帝？ 【正文】： 说起杨广，可能大家头脑中浮现的都是他，“暴虐，好色，滥用民力，杀父弑兄”，怎么大肆挥霍、怎么鱼肉百姓、怎么费尽心机地夺取皇位，很少有人注意到他过人的头脑与智谋，以及为国家复兴所做出的巨大努力。就如同隋朝是一个苦难而又辉煌的王朝，隋炀帝是一个伟大与罪恶并存的人。他的政绩即使隐埋在历史的表象之下，也一样不会磨灭。 1.有胆有识。自打秦汉之后，中国就陷入了长达近600年的军阀割据状态，“你方唱罢我登台”，场面很混乱，这对雄心壮志的隋文帝杨坚来说，绝对是难以容忍的事情。他要统一啊，溥天之下，莫非王土，率土之滨，莫非王臣。南方的陈国就成了杨坚统一之战的拦路石。 公元588年，杨坚正式下达了攻打陈国的总动员令。动员令
下达之后，杨坚又命令二儿子晋王杨广为攻打陈国的总指挥。此时他任命杨广而不是成为太子的杨勇，除了是在保护身为太子的杨勇之外，也说明杨广的才学和胆识都在杨勇之上。凭借他年纪轻轻带兵打仗的经验，他奠定了一生的基础色彩。这个20出头的年轻人，并不失为一个有为青年：聪明，能干，谦虚，有上进心，对父母孝顺，对老婆忠诚。 2.做事利益最大化。有个传说说，杨广修建京杭大运河，只是为了到江南去看琼花，还有什么这个昏君逼得花都谢了这种极具偏见的后期加工。其实仔细想想就会知道，一位有胆有识能分清轻重缓急的君王，怎么可能就为了自己游玩去修建一条运河。杨广原先的封地在江南，所以他可能是想要发展南方的经济。大运河连接黄河流域长江流域，连接了两个文明。使黄河流域长江流域逐渐成为一体。修建大运河是凝聚中国之举。满足了将已成为全国经济中心的长江流域同仍是政治中心的北方连接起来的迫切需要。“大运河”的修建使中国水运畅通、发达，为中国后世的繁荣富强打下了牢固坚实的基础。自清末改漕运为海运，大运河才不再是国家经济的大动脉了。隋炀帝为中国子孙万代带来了巨大的好处。所以我认为京杭大运河是杨广最伟大的功绩之一，并不是什么自私之举。 3.坚持实干，以身作则。隋炀帝到达张掖之后，西域二十七国君主与史臣纷纷前来朝见，表示臣服。各国商人也都云集张掖进行贸易。隋炀帝亲自打通了丝绸之路，这是千古名君才能有的
简述唐代边塞诗的发展概况
简述唐代边塞诗的发展概况 唐代是我国历史上极其辉煌的朝代之一，政治上清明，相继出现“贞观之治”“开元盛世”局面，封建经济发展，文化繁荣，大兴科举制，加强对外的文化交流，兼收并蓄，有着极其丰厚的文化积累。强盛的唐帝国为边塞诗的繁荣提供了坚实的物质基础。边塞诗在唐代发展到了顶峰，仅就其数量来说，就有近2000首，达到了各代边塞诗数量的总和。唐边塞诗的发展贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段，其内容丰富深刻，体裁风格多样，异彩纷呈。初唐时期诗人写作的边塞诗，约略有几种情况：一是以李世民、虞世南的边塞诗作品为代表，是"洗濯浮夸，兴寄独远"之作，以雄放的境界，奠基了盛唐之音。二是由于贬谪而写作的边塞诗作，可以骆宾王为代表，因为是贬谪生活，同时，也因为初唐时代尚未形成盛唐的胸襟气势，所以，其边塞诗作中多有悲凉气氛，在雄奇的西域风光中融入了个人离国别乡、羁旅边地的愁怨；三是并没有到达过边塞，而写作对于边塞生活的渴望，是想象中的边塞诗，以所闻地名为点缀，以虚拟的故事或人物为背景，可以初唐四杰中王勃、杨炯、卢照临为代表。 初唐边塞诗的主导风格是郁勃。这种特色表现在两个方面：一是对强敌入侵的愤然抗击，一是对时事政治的喟然长叹。前者代表是骆宾王，后者代表是陈子昂。他们参加从军出塞，对边塞生活有亲身体会和深刻感触。唐初政治经济开始发展，知识分子积极参政，诗人们关心国家大事，对边塞战事有一定的关注。他们有对爱国精神的颂扬，有对征戍苦难的申诉，初唐边塞诗得到一定发展。 盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀、王维。盛唐边塞诗的主导风格是豪雄，体现了一种阳刚之美。在边塞诗中，一方面以夸张对比衬托的手法对战争残酷，环境恶劣进行展示，如“战士军前半生死”，“黄金百战穿金甲”，“孤城落日斗兵稀”。但另一方面，边塞诗作更凸显人面对战争时奔涌出的巨大精神力量。其中既有：不屈的意志和必胜的信心，保家卫国的豪情，还有在战场上建立功名的壮志。如“不破楼兰终不还”；“愿为腰下剑，只为斩楼兰”；“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”。 中唐以来，边塞诗的数量并未下降，在思想和艺术上也不断有新的追求和创新。李益是中唐边塞诗的代表诗人。其诗作豪放明快、雅俗共赏，富有音乐美，从多方面真实而形象地反映了当时边塞战争的实际，闪耀着现实主义和爱国主义的光彩。中唐边塞诗的主导风格是苍凉沉郁。唐由盛转衰，对外优势逐渐丧失，人们的生活水平逐渐降低，诗人们开始对朝廷进行讽刺，对征戍之苦的描写增加，边愁乡思成为主要写作内容。此时，边塞诗的创作有着浓厚的现实主义色彩。 晚唐时期,这一阶段的乐府题边塞诗情调凄苦,呈现出低沉黯淡的氛围，其主导风格是萧飒。晚唐，国运衰弱，战事起，边塞诗从边将报国之志,戍卒思乡之愁,征妇孤独之怨,边地沦陷百姓流离之苦等方面展现了晚唐边塞的真实图景。惨淡凄清的自然意象与晚唐边塞诗低沉萧飒的情感基调相适应，沮丧、绝望情绪蔓延。中唐后期及晚唐只有对昔日盛况的追慕以及凄凉现实的哀叹。 唐代边塞诗是对边塞战争和边塞生活的精彩描绘，反映了诗人们的创作才华，更反映了诗人们对国家民生的关心，远大的抱负，表现了鲜明的爱国主义、英雄主义、人道主义和民族进取精神，对后世影响深远，是一笔宝贵的精神财富。
抒情诗、叙事诗、怀古诗、田园诗、送别诗、悼亡诗、写景诗、咏史诗、咏物诗、边塞诗、现代诗
送别诗：赠汪伦.李白 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦赠我情。 芙蓉楼送辛渐·王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 别董大.高适 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 黄鹤楼送孟浩然之广陵 .李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 送元二使安西.王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
借景抒情的古诗 1、《山居秋暝》【唐】王维 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 2、《秋夜曲》【唐】王维 桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。 银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。 3、《子夜秋歌》【唐】李白 长安一片月，万户捣衣声。 秋风吹不尽，总是玉关情。 何日平胡虏，良人罢远征。 4、《秋登宣城谢眺北楼》【唐】李白 江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。 5、《宿建德江》【唐】孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
叙事诗 1、《静夜思》唐·李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 2、《除夜作》唐·高适 旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。 故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。 3、《阴雨》唐·白居易 岚雾今朝重，江山此地深。 滩声秋更急，峡气晓多阴。 望阙云遮眼，思乡雨滴心。 将何慰幽独？赖此北窗琴。 4、《客中寒食》唐·李中 旅次经寒食，思乡泪湿巾。 音书天外断，桃李雨中春。 欲饮都无绪，唯吟似有因。 输他郊郭外，多少踏青人。 5、《虞美人》唐·李煜 春花秋月何时了？往事知多少？ 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东流。
读《隋炀帝的真相》有感
读《隋炀帝的真相》有感史书并不是完全真实的，有些历史的真相被人掩埋起来，后人只能通过史书去了解过去那被人修改后历史。许多历史人物的功绩被人掩埋起来，接下来我们看一下创造大量功绩却被人称为暴君的隋炀帝杨广： 隋炀帝杨广（569年－618年4月11日），一名英，小字阿摐，华阴（今陕西华阴）人，隋文帝杨坚与文献皇后独孤伽罗的次子，隋朝第二位皇帝。生于隋京师长安，开皇元年（581年）立为晋王，开皇二十年（600年）十一月立为太子，仁寿四年（604年）七月继位。杨广从小就很聪明，史书称：“美姿仪，少聪慧”。开皇八年（588年）冬天，隋朝兴兵平南朝的陈，刚二十岁的杨广是领衔的统帅。平陈后，进驻建康，杀掉了陈叔宝的奸佞之臣及宠妃张丽华，封存府库，将陈叔宝及其皇后等人带返隋京。班师后，杨广进封太尉。此后，杨广亦屡立战功。隋文帝开皇十年（590年），他奉命赴江南任扬州总管，与杨素一起平定江南高智慧的叛乱，杨素后封越国公；开皇二十年（600年），他率军北上击破突厥的攻势。杨广登基为帝后在政治、军事和文化上都有很大建树。政治上他迁都洛阳，经过五胡乱华后几百年的汉魏洛阳已经不适合作为都城了，于是隋炀帝另选地址，重新营建新都洛阳。隋炀帝营建的洛阳城规模宏大，布局有序，宫城皇城偏隅郭城西北的独特的布局和整齐的划一里见方的里坊布局建制而在中国都城建设历史具有重要的历史地位。隋炀帝修建洛阳城，具有统治国家的战略考虑。到五代、北宋时仍在使用，曾是全国经济文化中心。然后隋炀帝下令开挖修建南北“大运河”，将钱塘江、长江、淮河、黄河、海河连接起来。如此浩大的工程，利于千秋万代。大运河对于中国来说远比长城对于中国更重要。大运河连接黄河流域长江流域，连接了两个文明。大运河以洛阳为中心，北达涿郡，南至绍兴，全长两千多公里，是古代最长的运河。它的开通，大大促进了我国南北经济的交流。军事上，大业元年（605年），隋将韦云起率突厥兵大败契丹，阻止拖延了契丹的崛起强大。大业四年（608年），隋炀帝派军灭了吐谷浑。开拓疆域数千里，范围东起青海湖东岸，西至塔里木盆地，北起库鲁克塔格山脉，南至昆仑山脉，并实行郡县制度管理。使之归入中国统治之下。这是以往各朝从未设置过正式行政区的地方。隋炀帝除向西北开拓疆土外，隋朝大军还向东南进行了一系列开疆拓土的战争，这些战争的胜利使大隋王朝东南的领土疆域扩大到印度支那的安南、占婆（今越南地区）、及台湾等地。文化上，杨广恢复了被杨坚废除了的国子监、太学以及州县学。隋炀帝开创科举制，发展分科考试选拔人才的方法，增置进士科，使国务的操持由世族门阀政治而逐渐改向科举取士。科举制度一直延续到清德宗光绪三十一年（1905年）才被终止，为古代中国的育才政策有很大的贡献。他自己还是一个才华横溢的才子一生有许多诗歌流传下来。隋炀帝晚年见天下大乱，已心灰意冷，无心回北方，命修治丹阳宫（今南京），准备迁居那里。这时，虎贲郎将元礼等，与直阁裴虔通共谋，利用卫士们思念家乡的怨恨情绪，推宇文述的儿子宇文化及为首，发动兵变，叛军逼缢隋炀帝，时年五十岁。 其实李世民和隋炀帝杨广，二人就有着极其相似之处。他们都出身贵族，他们都在父皇的统一大业中都立下大功。两人都是次子，都是通过杀兄屠弟取得王位，然后都强占了兄弟的妻子，两人都曾东征高句丽失败。然而不同的是，两个人得到了不同的结局，一个称为世人尊崇的一代圣君，一个则身败名裂，成为中国声誉最差的皇帝之一。原因是隋朝存在时间太短了没办法宣扬杨广的功绩，而唐朝却延续一百多年。还有杨广太着急了，他完成了很多壮举，也影响隋朝百姓的生活，而唐朝继承隋朝的遗产减少了需要的工程量。当然这只是我个人的看法，至于杨广的功过究竟如何，只能是不同人有不同看法罢了。
春江花月夜其一隋炀帝赏析
春江花月夜其一隋炀帝赏析 导语：隋炀帝杨广诗文在中国文学 、诗歌 史上占有重要地位。 下面是由小编整理的关于隋炀帝的春江花月夜其一赏析。 欢迎阅读！ 《春江花月夜·其一》 隋：杨广 暮江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水共星来。 译文： 暮色中长江，风平浪静，水波不兴。 大江两岸，鲜花盛开，春意是那么浓。 忽然风吹波生，水中月影摇晃不定。 潮头浪花飞溅，与大江中星光共明。 赏析 “暮江平不动，春花满正开。”这两句是说，暮色中长江，风平浪静，水波 不兴；大江两岸，鲜花盛开，春意盎然。 这是日落后长江，经过了一天潮涨潮落，它终于等候到了夜晚休憩时刻，只 见暮霭沉沉，江水浩淼，它平坦宁静，不想再起伏动荡了。春天夜晚温煦，感染 万物，连长江也像个春夜困慵少女，伸长了纤长腰肢，睡得是那样温驯、柔与、 安宁。在这波平浪息之时，两岸千树梨花万树桃，如今却也不愿让春夜就这么冷 落下去，都张开了花瓣，吐露出花蕊，散发出花香。春花对春夜多情，春夜也不 曾辜负春花美意。渐渐，当花儿开到一朵朵饱满时分，清逸花香终于聚汇成了一 阵芳香氛围，缓缓拂散了江面上沉沉夜气。 “流波将月去，潮水共星来。”这两句是说，忽然风吹波生，水中月影摇晃 不定；潮头浪花飞溅，与大江中星光共明。 披着一身星光月色长江， 在春睡中呼吸到了芳香气息， 懒懒动了动久睡身姿。 虽说是漫不经意一动，可到底是长江在欠伸，顿时便荡起了水波、升起了浪潮。
波潮带动了本来稳稳镶嵌在静静水面上星月倒影， 只见这些晶光闪烁倩影忽而随 着水波涌向前方，挤成一个大亮点；忽而这个大亮点又被潮水倒推回来，散成无 数道流光。这是一个绮丽而又奇异幻境、一个开阔而又壮观画面：明月与群星不 再高拱在夜空，却成了流动在水上精灵，它们从潮水中诞生，在流波中消融；如 此来来去去、循环往复、生生不息，长江刚才还是明珠缀袍，转身已是遍体银光 飞舞了。 如果把张若虚《春江花月夜》与杨广《春江花月夜》相比，可清楚看出其描 写“春江花月夜”是受到本篇启示。 杨广这首诗在描绘春江花月夜花开景色这方 面，具有开先河之功，起了示范作用。诗中一个“满”字写出了花朵无隙，簇簇 挤挤之状； 而“流波将月去， 潮水带星来”这佳句描绘了一个绝妙“江流扶明月， 潮水涌星光”意境， 给人以美享受， 而且启发了张若虚灵感， 在他 《春江花月夜》 中脱化出“海上生明月”优美诗句 ，潮水这一景象又启示了张若虚在诗中开拓出一个极为阔大春江意境。 从杨广《春江花月夜》可以看出其诗歌风格是丽而不艳，柔而不淫，有正言 之风，雅语之气。 张溥《汉魏六朝三百家集题辞·隋炀帝集》中云：“陈隋文哀，帝王有作， 与众同波。”南朝至隋，帝王诗中不作王霸之语，而与民间诗人同一风格，确是 一种良好风气，杨广诗风功不可没。 作者简介 隋炀帝杨广（569 年－618 年 4 月 11 日），一名英，小字阿摐，华阴人（今 陕西华阴），隋文帝杨坚与文献皇后独孤伽罗次子，隋朝第二位皇帝。 生于大兴，开皇元年（581 年）立为晋王，开皇二十年（600 年）十一月立 为太子，仁寿四年（604 年）七月继位。在位期间开创科举制度，修建隋朝大运 河， 营建东都、 迁都洛阳， 对后世颇有影响， 然而频繁发动战争， 如亲征吐谷浑， 三征高句丽，加之滥用民力，致使民变频起。造成天下大乱，直接导致了隋朝覆 亡。 大业十四年（618 年），骁果军在江都发动兵变，杨广被叛军缢杀。唐朝 谥炀皇帝，隋恭帝杨侗谥世祖明皇帝，夏王窦建德谥闵皇帝，《全隋诗》录存其 诗 40 多首。