钢笔行书的写法技巧
钢笔行书的写法技巧内部编号：（YUUT-TBBY-MMUT-URRUY-UOOY-DBUYI-0128）
钢笔行书的写法技巧
刘集二中
杨国平
钢笔行书的写法技巧
作为一名中小学生，写一手好字非常重要，俗话说，字如其人，字是一个人的门面。一手漂亮的字给人一种美的享受。因此，人人要练得一手好字。
对于初学者，首先要掌握钢笔行书的写法技巧，尽管钢笔行书的点画写法来自于毛笔行书，但用笔远比毛笔行书简单，他不强调逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔的法则，又没有楷书的端庄、严谨。行书流畅、方便，不像楷书那样呆板，而是灵活多变，恰如“行云流水”。但是行书的写法仍有一定的规律可循，掌握规律，把握好特点，就能使我们的书法学习收到事半功倍的效果。
一、把握重心力求完美
汉字是方块文字，是由点、横、撇、捺等各种笔画组合在一起的，只有把握好重心，重心稳定，写出来的字才美观好看，否则会出现头重脚轻、重心不稳的感觉。但由于行书一般取斜势，因此有些字的重心偏右，这取决于某些字的结构规律。
二、疏密相间伸缩自由
字的疏密和伸缩是取决于行书书写中点画之间的分布，是通过用笔的长短、大小、肥瘦等伸缩的方法表现出来的。兼于某些字的疏密程度，就要伸缩得当，长短合一
三、灵活多变合理协调
在行书的书写结构中，笔画以及偏旁的书写与搭配是否合理，关系到字的造型美感。行书的书写具有很大的灵活性，但是布局是否合理，偏旁的使用是否协调，这就要求书写着灵活掌握。
四、布局合理力求完美
行书最大的特点是生动自然，一个汉字，不管是独体字，还是左右结构，上下结构等都要求布局合理。但是行书的又一特点是千变万化，多姿多态。但从视觉来看都是给人一种美的感觉。一般来说，左右结构的字要写的参差不齐，既要合理，又要协调。或左低右高，或左高右低，上下结构或上大下小或上小下大，总之布局要合理，力求达到完美的效果。
总之，进行严格的书写训练，来培养学生的审美情趣，激发学生学习兴趣，遵循书法艺术规律，让学生掌握书写的技巧，从而提高学生对艺术欣赏的水平。
钢笔行书基本笔画写法
钢笔行书基本笔画写法 钢笔行书的点画写法，尽管来自于毛笔行书，但用笔远比毛笔行书简单，它不强调逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔的法则。 （一）点 1．带勾点是由 点带出勾挑，如“不” 字，目的是牵引下一 字。写法是先顺势写长 点，用笔要由轻而重、 由左而右，勾时再用力 顿一下，然后迅速向左 下勾出。带勾点要有一 定的弯势，不能生硬僵 直；线条要遭劲流利， 不能软弱迟疑。 2·带下点是指 上下两点一笔带下，如 “淤”（于）字。写法 是落笔写上点，用力顿 一下，再提笔写下点， 最后再用力顿一下，迅 速勾出。上点略侧，下 点稍平，上下点之间， 用一细细的牵丝相连。 使上下连贯、粗细分明， 有形态、有动势。 4．合二点是指 左右两点相呼相应，如 “六”字。写法是轻落 重按写左点，然后用力 向右上勾出，再顺着勾 势写右点，最后用力向 左下撇出。合二点虽然 中间没有牵丝相连，但 要一气呵成，左点与右 点之间应左高右低，遥 相呼应。 2．上挑横是指横画上面带挑，如“古”字。写法是在写（三）竖 1．悬针竖是指竖画下面尖尖的
好一横后，再用力一顿翻笔上挑而出．上挑横与下勾横不同处是末端收笔的方向不一样，前者上挑，后者下勾；上挑是为了顺势写上画，下勾是为了开启下笔。如针倒悬，如“半”字。写法是落笔略顿，接着由上而下、由重而轻写竖画。悬针竖要如针垂直端悬，不能东斜西倒。 2．垂露竖是指竖画下面不失如露水倒 垂，如“申”字。写法是落笔略顿，接着由上而下写竖画，至末端再略顿一下，回锋收笔。垂露竖的两端用笔重而中间用笔轻，两端书写速度慢而中间书写速度快，竖中带挺呈曲势，如人挺立，显得精神饱满。 3．曲勾竖是指竖画下端带曲勾，如“抑”字。写法是写好一竖后，末端收笔时顺势向左下迅速勾出。曲勾竖的竖中略带曲势，并非一味地端直。 4．仰勾竖是指竖画下端带仰勾，如“隆”字。写法是落笔写竖画，至末端再用力向右上勾出。。仰勾竖与曲勾竖的差别是前者仰勾向上、由左而右，后者曲勾向下、由右而左；前者是承上笔，后者是启下画。（四）撇 1．回锋撇是指撇画下端回锋向上，如“化”字。写法是落笔稍重，随着向左下写撇，至撇尾再回锋向上收笔。因为撇尾回锋收笔，并非出锋收笔。所以撇尾不失而圆。 2．挑脚撇是指撇画下端挑脚向上，如“今”字。写法与回锋
行书书写入门方法
【行书书写入门方法】 1，熟习软笔书法的楷体字并达到一定的造诣，掌握运用笔法的技巧，和文字结构。 2，掌握繁体字的书写方法。 3，掌握上述方法后即可以练习行书书写，照字帖练习，循序渐进，即可入门【怎样练好书法】 1、临摹结合 临摹是学习书法最基本的方法,不但初学书法要临摹,就是有了一定的基础之后还需要临摹。学楷书需要临摹,学篆、隶、行、草各体书仍需要临摹。书法家的一生都是在临摹中渡过的,在临摹中学习,在临摹中思考,在临摹中创造。 摹帖，就是用薄纸蒙在字帖上面,然后笔随影走,按照显露出来的字迹写,又叫“仿影”或拓写。摹还有一种方法叫“描红”,即在印有双钩红线的字上去填写。摹帖的方法：第一步先描红。即从一本帖中选出清楚、完整的字,用透明而不透墨的薄纸,如打字纸、有光纸、描图纸等蒙在帖上,依着字的轮廓,用极细的线条钩成空心字,这叫“双钩”。然后把钩好的字作为描红本,用红墨水填写,再用蓝墨水填写,最后用墨汁填写,这样写不但能加深记忆,而且节约纸张。 摹帖应注意笔随帖走,切勿失形,要看准笔画的来龙去脉,揣摩它的笔法和结构形态。摹帖要带有“写”意,将笔画一笔写成,饱满而精到,切勿依葫芦画瓢地填描涂抹。 临帖，即在摹帖的基础上,对帖字的用笔、结字规律有了基本认识之后,对着帖写。临帖有对临、格临和背临三种方法。 对临,即把字帖放在对面的帖架上照着写,这是最方便,最常用的临帖方法。 格临,即用透明纸打好格子（田字格、米字格、九宫格等）照式临写。主要用以掌握帖字的结构部位。 背临,即把帖收起,凭记忆默写帖中的字,不但求其形,更要求其神。背临之后可以集字为联或集字成篇,然后进入创作阶段。 摹帖笔随影走,古人怎样写,我们就怎样写,大小、长短、宽窄、粗细、方圆、斜正等都必须按帖字的要求去写,有一定的规范和约束。摹帖的特点在于易学到古人的结构位臵,但由于规范太死,反而失去了古人的笔意,用笔死板而不灵活,让人感到放不开,受不了；临帖或对临,或背临,或意临,加入许多书者自己的个性特点,所以易得古人的笔意,而易失古人的结构位臵。写来自由随意,追求个性,却得之甚少。 所以在临摹中必须临摹结合,先摹后临,既得古人的用笔方法,又得古人的结构规律。练习时可以采用先摹后临,再反过来摹,摹完再临。或者采用“双钩”的方法来研习结构规律。摹临穿插,取长补短,效果极好。临摹中要多看、多思、多琢磨,然后下笔。下笔要准,先形似,后神似,以求形神兼备。临摹后要反复对照检查,总结经验教训,在否定中提高,在教训中成熟。 2、先入后出 临摹是学习书法最基本、最有效的方法。临摹就是继承,就是向古人学习,学习前人优秀碑帖中的美的用笔、美的结字、美的章法、美的韵味和气势等。但临摹还有一个入帖与出帖的关键问题。不入帖,写不进去,或写出来不象,是无法与古人对话,无法学到古人书法妙处的。但不出帖,即进去又出不来,太象古人,简直成了古人的书奴,一点自己的个性都没有,这样写,最终也形不成自己的书风特点。
(完整word版)硬笔书法28种基本笔画的书写方法
硬笔书法28种基本笔画的书写方法 汉字笔画书写的运笔规律，一般是横竖撇的起笔较重，点捺的起笔较轻；转折处要略顿笔，稍重、稍慢；提和钩，开始要略顿笔、稍重，尔后逐渐转为轻快，收笔出尖；所有笔画都是一笔写成，不能重描。这些笔画在组成汉字时，有的形状会略有变化，因此在书写时，要注意多观察，把笔画形状写准确。 (一)横 横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。横有长、短写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。所以，人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看上去平稳的意思。如图： 短横的写法是，轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。笔画稍向右上仰。如图：
(二)竖 竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。竖有垂露、悬针和短竖之分。垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。如图： 悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。见下图： 短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。见下图： (三)撇 撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与捺画相对称起着平衡和稳定重心的作用。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。斜撇的写法是，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。如图： 竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖。如图：
短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“千、反、禾、后、丢”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。如图： (四)捺 捺画粗细分明，书写难度较大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。如图： 平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向有下(略平一些)方向行笔。如图： (五〕点 点画在—个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神体现。点画有右点、左点、竖点和长点之分。右点，轻下笔，由轻到重向右下行笔，稍
钢笔行书的写法技巧
钢笔行书的写法技巧内部编号：（YUUT-TBBY-MMUT-URRUY-UOOY-DBUYI-0128）
钢笔行书的写法技巧 刘集二中 杨国平 钢笔行书的写法技巧 作为一名中小学生，写一手好字非常重要，俗话说，字如其人，字是一个人的门面。一手漂亮的字给人一种美的享受。因此，人人要练得一手好字。 对于初学者，首先要掌握钢笔行书的写法技巧，尽管钢笔行书的点画写法来自于毛笔行书，但用笔远比毛笔行书简单，他不强调逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔的法则，又没有楷书的端庄、严谨。行书流畅、方便，不像楷书那样呆板，而是灵活多变，恰如“行云流水”。但是行书的写法仍有一定的规律可循，掌握规律，把握好特点，就能使我们的书法学习收到事半功倍的效果。 一、把握重心力求完美 汉字是方块文字，是由点、横、撇、捺等各种笔画组合在一起的，只有把握好重心，重心稳定，写出来的字才美观好看，否则会出现头重脚轻、重心不稳的感觉。但由于行书一般取斜势，因此有些字的重心偏右，这取决于某些字的结构规律。 二、疏密相间伸缩自由 字的疏密和伸缩是取决于行书书写中点画之间的分布，是通过用笔的长短、大小、肥瘦等伸缩的方法表现出来的。兼于某些字的疏密程度，就要伸缩得当，长短合一 三、灵活多变合理协调
在行书的书写结构中，笔画以及偏旁的书写与搭配是否合理，关系到字的造型美感。行书的书写具有很大的灵活性，但是布局是否合理，偏旁的使用是否协调，这就要求书写着灵活掌握。 四、布局合理力求完美 行书最大的特点是生动自然，一个汉字，不管是独体字，还是左右结构，上下结构等都要求布局合理。但是行书的又一特点是千变万化，多姿多态。但从视觉来看都是给人一种美的感觉。一般来说，左右结构的字要写的参差不齐，既要合理，又要协调。或左低右高，或左高右低，上下结构或上大下小或上小下大，总之布局要合理，力求达到完美的效果。 总之，进行严格的书写训练，来培养学生的审美情趣，激发学生学习兴趣，遵循书法艺术规律，让学生掌握书写的技巧，从而提高学生对艺术欣赏的水平。
行楷书写技巧
行楷书写技巧 一、楷书、行书与行楷 1、楷书: (1)定义: 楷书也叫正楷、真书、正书。就是由隶书逐渐演变而来,更趋简化,横平竖直。字形较为正方得一种字体。《辞海》解释说它“形体方正,笔画平直、可作楷模。故名楷书”。 (2)特点: ①用笔方面:楷书得起笔、行笔、收笔等过程中,提笔、顿笔、转笔等运用要求严格,书写要平稳,有轻重提按、入锋回笔等具体要求。笔数,笔顺,一定得行笔规则就是不可以随意改变得。 ②楷书笔顺方面:楷书得笔顺比较固定,先写哪一笔,后写哪一笔,就是根据汉字结构特点加之人们日常书写习惯而总结出来得。就一般情况而言,楷书得笔顺就是不可以改变得,改变了笔顺极容易造成笔画书写不到位,使字形走样,影响书写效果。 2.行书、 (1)定义: 行书就是在楷书得基础上发展起源得,介于楷书、草书之间得一种字体,就是为了弥补楷书得书写速度太慢与草书得难于辨认而产生得。“行”就是“行走”得意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。实质上它就是楷书得草化或草书得楷化。楷法多于草法得叫“行楷”,草法多于楷法得叫“行草”。 (2)特点: 行书得用笔有以下几个特点: ①点画以露锋入纸得写法居多; ②以欤侧代替平整; ③以简省得笔画代替繁复得点画; ④以勾、挑、牵丝来加强点与画得呼应; ⑤以圆转代替方折; 3、行楷 (1)定义: 行楷字,也称“汉字行楷手写体字形”,就是偏重于楷书书写笔法(法则),比楷书行笔自由,又比行草规正得行书字体。 (2)特点: ①行楷用笔方面:行楷得用笔则灵活、方便,一般不需要逆锋、顿笔、停笔等严格得运笔,不强调用笔中更多得提按、笔画形态,只要求笔道流畅,使转合理,行笔巧妙。还可以依照书写者得习惯而使笔画得行笔出现各种变化,甚至依照个人不同得审美与书写风格去追求或创造出不同得笔道线条。 ②行楷笔顺方面:行楷得笔顺不就是一成不变得。行楷得书写,根据实际需要,个别地方由于书写到具体部位时,笔画得连结、萦带、减省等使字形变化,相应得笔顺也随之改变了。有得字中得笔画可以先写、也可以后写、但这也只限于一些非主要得笔画,字中得主笔就是要按照书写顺序来写得。
最美观最实用的钢笔行书字贴
钢笔行书字帖 最美观最实用的字帖 本字帖按偏旁部首编辑，基本包含了汉字的所有偏旁（部件）。每个偏旁（部件）都用小字说明其写法，并在下面列举了十个例字，字体清秀、遒劲、流畅。本字帖版面设计为B5纸，打印后可直接放入一般的十六开本子纸下进行描写，方便实用，对提高自己的书写水平极为神速，因此本字帖实为不可多得的字帖精品。
启下点：尖入，重顿后向下出锋带下。 文之方永京住良序席唐启右点：由上向下轻入重顿，然后向右上出锋收笔，与右侧的笔画呼应。 小示尔东共洪余赤其集长点：一般作反捺使用，收笔时略露附钩，或向右下方顿笔即收，不带附钩。 大长各冬香禾良决张狠启上横：书写时末端向上引带，以和下笔连接，如“天、大、古”的上横。 丈才友天古右者有尧求启下横：书写时向左下引带出锋，以和下笔呼应。 三无不未王豆专可亚牙悬针竖：入纸后稍顿转笔向下由重变轻，出锋收笔。 干半丰中甲申串计汁军垂露竖：落笔稍顿即提笔向下，至末端回锋收笔。 平木末来冲林临陈情慢短竖：同楷书，但有的以点代替。 四虫电史而由曲坚西师平撇：落笔稍顿后迅即向左平方向撇出。 千币禾乎任乏丢季爱我斜撇：同楷书，只是在撇时要果断，不要迟疑，而且要全力送到位。 介仓今令会合金余奉命
短挑：落笔后略顿，然后在提笔向右上方用力挑出。（均有“土、王”等偏旁下端的短横变化而来） 地场垃圾坟培圳站玩域长挑：与短挑相似，唯其笔画少长。可单独起承托作用，有时也同点画结合，如“独”等字。 打投把拾拉独拖抗护抟斜捺：顺着撇势轻落笔，稍作横行即向右下行笔捺出，捺时要用力，并将笔势由斜改平斜。 人吏更梗便埂使硬粳绠平捺：回锋落笔，略横即向右下行笔，最后平捺出锋，平捺要“一波三折”，呈流动态势。 是道建起逢延挺赴赶逍竖钩：先写竖然后顿笔用力向左下钩出。整体要挺拔，遒劲有力。 丁于宁亭灯宇寺事订盯斜钩：侧锋落笔后纵笔而下，最后翻笔向下钩出。斜钩中部要略带弧，有韧劲刚中含柔，并有纵势。 戈戊划我成戏线战咸载卧钩：顺笔直入并向下向右用力作下弧，至笔画末端翻笔向左上用力钩出。 心怎思想秘志忠忿怠恋背抛钩：顺笔写上横，到转折处折笔而下，顺势婉转写弯曲，最后翻笔向左上钩出。 九飞风凤讽旭旮旯枫疯浮鹅钩：落笔稍重，接着引笔向下写竖，随即右拐变写横，最后翻笔向上钩出。 元毛兄光巴乳孔扎乱胤平折：落笔先写横，折时稍用力向左下方钩出。 田日国而细回丑扭司拽
行书写法技巧
同楷书相比，行书具有以下几个方面的特征：??一减省点画? 为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化,或减省点画,或并合线条。如“话”字的“言”字旁,原楷书繁写为七画,写行书就只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横,省去了三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺,简化为一竖横折,也省掉若干弯曲波捺;“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替,一下子省去了两弯。减省点画,大都在字的部首偏旁方面用得最多，这同它经常书写有关。??二 笔势流动?? 1.增加勾挑与牵丝写楷书是一笔一画地写，要求点画分明，写行书则可点画连起来写,在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上,顺势写出短勾,如“古”字的横画,“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连,如“丝’宇中间的点画,“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝,便显得笔势流动,意态活发.但勾挑与牵丝不能太多,太多了,用笔就显得不干净,造型也不美观。? (２）改变书写笔顺行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同，目的在更加便于书写。如“秋有戎半”四宇，每组中前为楷书笔顺,后为草书笔顺。在写行书时,改变书写笔顺一定要因地制宜,因势利导，而且要合乎草书的规范。如果随意胡来,不仅书写别扭，而且结体混乱。??三用笔灵活? ?行书用笔比楷书灵活,同样的点画有时可以 这样写，有时也可以那样写，不大受约束。如“戈”字，横画写好后,既可以直 接从右侧翻笔上去写戈勾,也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾;“也”字的浮鹅勾,由上翻笔向下也行，由下直接写下也 行;“木”字旁的“木”,一般是写好横竖画后,笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑,也有道理;至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。?四体态多变 行书是介乎楷书与草书之间的一种字体,其活动范围广,表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字头,写得有收有放,有工整有写意，
钢笔行书的点画写法
钢笔行书的点画写法 □沈鸿根 钢笔行书的点画写法，尽管来自于毛笔行书，但用笔远比毛笔行书简单，它不强调逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔的法则。 （一）点 1．带勾点是由点带出勾挑，如“不”字，目 的是牵引下一字。写法是先顺势写长点，用笔 要由轻而重、由左而右，勾时再用力顿一下， 然后迅速向左下勾出。带勾点要有一定的弯 势，不能生硬僵直；线条要遭劲流利，不能软 弱迟疑。 2·带下点是指上下两点一笔带下，如“淤” （于）字。写法是落笔写上点，用力顿一下， 再提笔写下点，最后再用力顿一下，迅速勾出。 上点略侧，下点稍平，上下点之间，用一细细 的牵丝相连。使上下连贯、粗细分明，有形态、 有动势。 3．带右点是由左点带出右点，如 “以”字。写法是用笔轻落重按先写左点，然后 提笔写右点，略顿一下用力向右上趯出，趯勾 要短小。写带右点时左点要大右点要小，如两 点差不多大，就缺少变化。 4．合二点是指左右两点相呼相应，如“六” 字。写法是轻落重按写左点，然后用力向右上 勾出，再顺着勾势写右点，最后用力向左下撇 出。合二点虽然中间没有牵丝相连，但要一气
呵成，左点与右点之间应左高右低，遥相呼应。 （二）横 1．下勾横是指横画下面带勾，如“然”字。 “然”字下面本来是四点，现改写为一横画，是 采用了草书写法。写法是落笔略顿，再向右写 横，至末端用力折笔向左下勾出。 2．上挑横是指横画上面带挑，如“古”字。 写法是在写好一横后，再用力一顿翻笔上挑而 出．上挑横与下勾横不同处是末端收笔的方向 不一样，前者上挑，后者下勾；上挑是为了顺 势写上画，下勾是为了开启下笔。 （三）竖 1．悬针竖是指竖画下面尖尖的如针倒悬， 如“半”字。写法是落笔略顿，接着由上而下、 由重而轻写竖画。悬针竖要如针垂直端悬，不 能东斜西倒。 2．垂露竖是指竖画下面不失如露水倒垂， 如“申”字。写法是落笔略顿，接着由上而下写 竖画，至末端再略顿一下，回锋收笔。垂露竖 的两端用笔重而中间用笔轻，两端书写速度慢 而中间书写速度快，竖中带挺呈曲势，如人挺 立，显得精神饱满。 3．曲勾竖是指竖画下端带曲勾，如“抑” 字。写法是写好一竖后，末端收笔时顺势向左 下迅速勾出。曲勾竖的竖中略带曲势，并非一 味地端直。 4．仰勾竖是指竖画下端带仰勾，如“隆” 字。写法是落笔写竖画，至末端再用力向右上
书法入门：钢笔行书的偏旁写法
书法入门：钢笔行书的偏旁写法 大家都知道钢笔字是用的最多的，而行书的字体是最漂亮的，但是钢琴行书的偏旁写法是有技巧的哦，下面就跟小编一起来看看钢笔行书的偏旁写法吧!希望对大家有所帮助! 钢笔行书书写方法 汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷书，但书写更为简便。 1：单人旁 落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。如任字。 2：三点水 落笔轻，露锋尖，触纸后用力顿一下，然后勾出，接着顺势落笔写竖勾，勾时用力向右上趯出。如沈字。 3：左耳旁 落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔勾出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。如陈字。 4：右耳旁 落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯勾，然后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下细.一般来说，左耳收，右耳放;左耳流利，右耳工整;左耳竖有勾，右耳竖无勾;左耳占地小，右耳占地大。如都字。
5：竖心旁 落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左上，顺势写长竖。有时横竖之间有牵丝相连，并形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。如情字。 6：爿字旁 侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，要挺拔有力，至竖末用力向左上勾出，然后顺势写上点，顿一下提笔写下点，再用力向右上挑出。竖与点之间用勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。如壮字。 7：提手旁 落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世无双挑。横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势，挑画由左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。如推字。 8：宝盖头 轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力向左下勾出.整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头宽敞，能包括或容纳下面部分。如宣字。 9：趯土旁 落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔用力向右上趯出。趯土旁的趯土要写得精悍，同时要与右面部分发生关系，其中特别是趯画。如城字。 10：直刀旁 落笔斜写左短竖，再折笔向右上勾挑，然后顺势写右竖。行书中
行书写法技巧
同楷书相比，行书具有以下几个方面的特征： 一减省点画 为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言”字旁，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多，这同它经常书写有关。 二笔势流动 1．增加勾挑与牵丝写楷书是一笔一画地写，要求点画分明，写行书则可点画连起来写，在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如“丝’宇中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活发．但勾挑与牵丝不能太多，太多了，用笔就显得不干净，造型也不美观。 （2）改变书写笔顺行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同，目的在更加便于书写。如“秋有戎半”四宇，每组中前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。如果随意胡来，不仅书写别扭，而且结体混乱。 三用笔灵活 行书用笔比楷书灵活，同样的点画有时可以这样写，有时也可以那样写，不大受约束。如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可
以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。 四体态多变 行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意， 同中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。 （一）点 带勾点是由点带出勾挑，如“不”字，目的是牵引下一字。写法是先顺势写长点，用笔要由轻而重、由左而右，勾时再用力顿一下，然后迅速向左下勾出。带勾点要有一定的弯势，不能生硬僵直；线条要遭劲流利，不能软弱迟疑。 带下点是指上下两点一笔带下，如“淤”（于）字。写法是落笔写上点，用力顿一下，再提笔写下点，最后再用力顿一下，迅速勾出。上点略侧，下点稍平，上下点之间，用一细细的牵丝相连。使上下连贯、粗细分明，有形态、有动势。 带右点是由左点带出右点，如“以”字。写法是用笔轻落重按先写左点，然后提笔写右点，略顿一下用力向右上趯出，趯勾要短小。写带右点时左点要大右点要小，如两点差不多大，就缺少变化。 合二点是指左右两点相呼相应，如“六”字。写法是轻落重
硬笔书法之钢笔行书的特点
钢笔行书的特点，钢笔行书的写法技巧，行书的主要特点，硬笔行书的基本特征及点画写法，钢笔行书的特征。 行书之称始于西晋卫恒《四体绝书》。张怀在《书断》中是这样阐述行书产生原因的：行书者。后汉刘德升所造也。既正书之小伪。务从简易，相间流行。帮谓之行书。 在东汉晚期已有行书了。从行书的产生。形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成独立的“行法”。这是与篆、隶、草、楷的最大区别。行书无法却有体。最大特点是用连笔和省笔。却不用或少用草化符号。较多地保留正体字的可识性结构。从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂的实用目的。便于文字信息的流通交换。另外，行书具有紧粘其他书体的特点。所以孙过庭《书谱》说：“趋势变适时。行书为要”。行书萌发于两汉,成行于魏晋。至东晋产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格。南北朝至初唐书坛，是笼罩在二王行书风格艺术氛围之中的。唐朝中期至宋颜真卿行书开一代新风。此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影响。元至明中叶。无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席之地。明代晚期限至清朝是行书发展的飞跃阶段。其特点：一是出现了带群体性质的具个性化的行草书家。二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行书的风格。前者是一种“尚势”书风。后者是民间碑书体风格。行书是楷书的快写，相传始于汉未。它不及楷书的工整，
也没有草书的草案。行书中带有楷书或接近于楷书的叫做“行楷”；带有草书或接近于草书的叫“行草”。 同楷书相比，行书具有以下几个方面的特征： 1、减省点画：为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言字旁”，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多。 2、笔势流动：增加勾挑与牵丝：写楷书要求点画分明，一笔一画地写，写行书则可点画连起来，在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如丝＇宇中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。但需要注意的是勾挑与牵丝不能太多，否则用笔就显得不干净，造型也不美观了。 改变书写笔顺：行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同。如“秋、有、戎、半”四个宇，前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导，而且
行楷书写技巧
行楷书写技巧 一、楷书、行书和行楷 1.楷书： （1）定义： 楷书也叫正楷、真书、正书。是由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。字形较为正方的一种字体。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直、可作楷模。故名楷书”。 （2）特点： ①用笔方面：楷书的起笔、行笔、收笔等过程中，提笔、顿笔、转笔等运用要求严格，书写要平稳，有轻重提按、入锋回笔等具体要求。笔数，笔顺，一定的行笔规则是不可以随意改变的。 ②楷书笔顺方面：楷书的笔顺比较固定，先写哪一笔，后写哪一笔，是根据汉字结构特点加之人们日常书写习惯而总结出来的。就一般情况而言，楷书的笔顺是不可以改变的，改变了笔顺极容易造成笔画书写不到位，使字形走样，影响书写效果。 2．行书. （1）定义： 行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。 （2）特点： 行书的用笔有以下几个特点： ①点画以露锋入纸的写法居多； ②以欤侧代替平整； ③以简省的笔画代替繁复的点画； ④以勾、挑、牵丝来加强点与画的呼应； ⑤以圆转代替方折； 3.行楷 （1）定义： 行楷字，也称“汉字行楷手写体字形”，是偏重于楷书书写笔法（法则），比楷书行笔自由，又比行草规正的行书字体。 （2）特点： ①行楷用笔方面：行楷的用笔则灵活、方便，一般不需要逆锋、顿笔、停笔等严格的运笔，不强调用笔中更多的提按、笔画形态，只要求笔道流畅，使转合理，行笔巧妙。还可以依照书写者的习惯而使笔画的行笔出现各种变化，甚至依照个人不同的审美和书写风格去追求或创造出不同的笔道线条。 ②行楷笔顺方面：行楷的笔顺不是一成不变的。行楷的书写，根据实际需要，个别地方由于书写到具体部位时，笔画的连结、萦带、减省等使字形变化，相应的笔顺也随之改变了。有的字中的笔画可以先写、也可以后写、但这也只限于一些非主要的笔画，字中的主笔是要按照书写顺序来写的。
行楷书写技巧
一、楷书、行书和行楷 1.楷书： （1）定义： 楷书也叫正楷、真书、正书。是由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。字形较为正方的一种字体。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直、可作楷模。故名楷书”。 （2）特点： ①用笔方面：楷书的起笔、行笔、收笔等过程中，提笔、顿笔、转笔等运用要求严格，书写要平稳，有轻重提按、入锋回笔等具体要求。笔数，笔顺，一定的行笔规则是不可以随意改变的。 ②楷书笔顺方面：楷书的笔顺比较固定，先写哪一笔，后写哪一笔，是根据汉字结构特点加之人们日常书写习惯而总结出来的。就一般情况而言，楷书的笔顺是不可以改变的，改变了笔顺极容易造成笔画书写不到位，使字形走样，影响书写效果。 2．行书. （1）定义： 行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。 （2）特点： 行书的用笔有以下几个特点：
①点画以露锋入纸的写法居多； ②以欤侧代替平整； ③以简省的笔画代替繁复的点画； ④以勾、挑、牵丝来加强点与画的呼应； ⑤以圆转代替方折； 3.行楷 （1）定义： 行楷字，也称“汉字行楷手写体字形”，是偏重于楷书书写笔法（法则），比楷书行笔自由，又比行草规正的行书字体。 （2）特点： ①行楷用笔方面：行楷的用笔则灵活、方便，一般不需要逆锋、顿笔、停笔等严格的运笔，不强调用笔中更多的提按、笔画形态，只要求笔道流畅，使转合理，行笔巧妙。还可以依照书写者的习惯而使笔画的行笔出现各种变化，甚至依照个人不同的审美和书写风格去追求或创造出不同的笔道线条。 ②行楷笔顺方面：行楷的笔顺不是一成不变的。行楷的书写，根据实际需要，个别地方由于书写到具体部位时，笔画的连结、萦带、减省等使字形变化，相应的笔顺也随之改变了。有的字中的笔画可以先写、也可以后写、但这也只限于一些非主要的笔画，字中的主笔是要按照书写顺序来写的。 ③行楷笔画数方面：写行楷的过程中，个别时候由于连带的需要，加上个别笔画的合并、替代和减省，很多笔画自然地连在一起书写，笔数会比楷书有所减少。
行书技法
行书技法 行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。 要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。 下面我们就来认识一下什么是行书 第一节认识行书 行书，是介于草书和正体字之间的一种字体。早期行书介于草书和隶书之间，现在常见的行书介于草书和楷书之间。无论是隶书还是楷书，都要一笔一画地写得端端正正，写起来都有点费时间，所以人们在书写不很重要的东西时，往往就写得自 由一点，草率一点，因而也快一点，但又要保持正体字的形体，这就是 行书。六朝以来，它就是人们手写的主要字体。 行书的特点是在保持楷书形体轮廓的前提下，适当地运用连笔，省减笔画。行书没有严格的书写规则，楷书成分多草书成分少的叫行楷， 楷书成分少而草书成分多的叫行草。 （人的三种写法：楷书、行书、草书） 关于行书的起源相传有两种说法： 一、据张怀《书断》说：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”由是说而知：“行书”是“正书”转变而成的。 二、据王僧虔《古来能书人名》云：“锺繇书有三体：一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书，教小学者也；三曰行押书，相闻者也。河东卫凯子，采张芝法，以凯法参，更为草稿。草稿是相闻书也。”由是而知行书亦称行押书，起初当由画行签押发展而来。相闻者，系指笔札函牍之类。 画行签押图 行书出现的时间大约同八分楷法差不多，而其形式也和八分楷法及以后的正书非常接
近。这相当于从隶书中变出（章）草书——由“正体字”中派生出别支来。桓灵朝的“正体字”除了隶书以外，其次就是“八分楷法”，所以人们又认为行书就是“八分楷法”的别支。其实它也是同其他书体一样最初的创始还是一般的群众书写者，只要把八分书写得同其他书法流走一些而去其隶体波势，就变成行书了，在汉末一般出土的简书中我们是可以随处看到的。在汉末，行书没有普遍地应用。直至晋朝王羲之的出现，才使之盛行起来。 行书到王羲之手中，将它的实用性和艺术性最完美地结合起来。从而创立了光照千古的南派行书艺术，成为书法史上影响最大的一宗。 王羲之书法 第二节行书技法 1、行书的用笔技巧、结体和章法特点 行书的笔法技巧，总起来说有以下特点：一是源于楷书，但更有它自己的特色。楷书笔画多用直线，行书笔画则多用弧线。楷书在转折处多棱角，行书在转折处则多以转代方，很少提按折翻，而是折意暗过，柔韧圆润。楷书的点画大多比较完整和独立，行书的点画则大多比较随意自如，既可独立，也可自由变化，不受拘束。二是大量吸纳草书笔法，尤其是行草书，常常一笔环转，连绵不断，点画流便，笔速势急，体态流动。三是起笔大多露锋入纸，中锋、侧锋互用，中锋取劲，侧锋取妍。四是点画与点画之间、字与字之间，行与行之间，大多有笔势往来和笔意引带的特征，并时常用牵丝作为联系的媒介，显现出它那流畅活泼的个性来。五是楷书点画大多依法求形，而行书的点画则大多以形求法。行书虽运笔如飞，但不能浮滑草率，当在痛快淋漓中有沉着周到之精神。不能只图痛快，点画潦草而法度荡然无存。 行书的结体技巧，总起来说有以下特点：一是重心平稳，欹正相错。由于行书是以动为主的书体，它的重心平稳必须在运动状态中去求得。无论体势有多么的欹侧，行笔有多么的跌宕起伏，线条有多么的纵横交错，行书的结体都要平险结合，不使倾倒。二是有开有合，疏密相宜。行书结体是自由的，在一行字中，哪个字大，哪个字小，都可作任意的安排。所谓的“开”，既可左右打开，也可上下打开。左右是横向打开，上下是纵向打开。所谓的“合”，既可左右合，也可上下合。左右是横向合，上下是纵向合。打开的结果是“疏”，合的结果是“密”。一开一合，讲的是巧妙搭配，既不能平板，又不能狂怪。三是随形变化，同字异构。行书结体贵在通变，凡遇相同的字与相同的字形，都要做到形随势变，无有重复。 行书的章法技巧，总起来说有以下特点：一是在谋篇布白的处理上，有着很大的自由度。
怎样才能练好钢笔字和行书技法
一、写字的字体已经成形，能不能改，怎样改法？ 答：能改，而且用不多久。很多同志认为：写字已经成形，年龄已经渐大了，不能改了……，这种看法不对。要知道，写好字并不是什么难事，也不是高不可攀，而是极其好学，只要你方法对头，改正旧的写字习惯。具体地说，在你练写的时候，必须端正写字的姿势和执笔方法，这是首要条件。 现在列举先人练字二例，现结合本身体会，谈谈这个问题。 大家知道，中国书圣王羲之，他先从卫铄学书，之后又多见先代名家钟繇等名著，遂改变初学。正是他，继往开来，把古朴的书体变成娇美流畅的今体，对楷、行、草书均有创造性的贡献，这就是王羲之在中国书法史上的历史功绩。 再说颜真卿，他初学褚遂良，后从张旭得法。他参用了篆书笔意，写出了端庄雄伟的楷书。是他开创了二王以外的新风格。 写好钢笔字和毛笔字，不论年龄大小，不论你写字是否成形，只要勤字当头，下定决心，认识到对工作对前途有着相关的重要性，经过一番努力，是能写好的。 起步虽晚犹可追，古往今来，有许多三十而立后学成才的名师。宋朝的梁颢，八十二岁才考上进士，他咏道：“也知少年登科好，争夺龙头属老成。”明朝李贽，弃官就学，立志著书的时候已是五十四岁了，他的名著《焚书》，《藏书》先后在六十四岁和七十三岁时完成的。 成就的取得，不在于年龄大小，关键在于志向和恒心。 二、写字应当从何学起？ 答：先要选好你所理想的字帖，又要考虑是否近似你所写的字形，选好了，先看上几遍，分析其中字形要点和结构的规律。这叫“意在字先”，然后用透明白纸先描摹，后临摹，熟记每个字中的关键部位。具体步骤分述如下： 写字的姿势和执笔 （1）坐要正，肩要平，背要直，身子和头部不能歪，更不要低；两眼距桌面约一尺，前胸距桌沿约三寸。 （2）执笔要正，笔尖应直向前，切忌内斜，（只要掌心放平些，笔尖就自然向前）；食指指尖距笔尖约一寸。拿笔不正或笔尖向内斜，就写不好捺，写不好横，写不好钩，很难顺手，甚至每写一笔，就得挪动一下右手。同时，写出的线条一无骨气，二无韵律，字形也就谈不到舒展大方。 （3）笔杆的斜度，写大字拿笔往上些，笔杆斜度要稍大，写小字往下些，笔杆斜度稍小。一般的斜度应倾斜在食指关节处，超过这个部位，写出的笔画，不是拘泥，就是呆板。笔杆斜度不适当，笔速要受到局限的，并且不可能写出飘然、神韵的字形来，因此不应倾斜“虎口”处。 （4）握笔要轻松，运笔才自如；握笔太紧，写出的字，不能开阔大方。据在中学讲课所见，一个有五十人的班级里，就有四十五人拿笔不正或笔尖向内斜，大学里也是这样，正是这个缘故，这些同学写出的字，钩不象钩，捺不象捺，笔画全是平拖堆砌。
钢笔行书的写法技巧
钢笔行书的写法技巧 刘集二中 杨国平
钢笔行书的写法技巧 作为一名中小学生，写一手好字非常重要，俗话说，字如其人，字是一个人的门面。一手漂亮的字给人一种美的享受。因此，人人要练得一手好字。 对于初学者，首先要掌握钢笔行书的写法技巧，尽管钢笔行书的点画写法来自于毛笔行书，但用笔远比毛笔行书简单，他不强调逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔的法则，又没有楷书的端庄、严谨。行书流畅、方便，不像楷书那样呆板，而是灵活多变，恰如“行云流水”。但是行书的写法仍有一定的规律可循，掌握规律，把握好特点，就能使我们的书法学习收到事半功倍的效果。 一、把握重心力求完美 汉字是方块文字，是由点、横、撇、捺等各种笔画组合在一起的，只有把握好重心，重心稳定，写出来的字才美观好看，否则会出现头重脚轻、重心不稳的感觉。但由于行书一般取斜势，因此有些字的重心偏右，这取决于某些字的结构规律。 二、疏密相间伸缩自由 字的疏密和伸缩是取决于行书书写中点画之间的分布，是通过用笔的长短、大小、肥瘦等伸缩的方法表现出来的。兼于某些字的疏密程度，就要伸缩得当，长短合一 三、灵活多变合理协调 在行书的书写结构中，笔画以及偏旁的书写与搭配是否合理，关
系到字的造型美感。行书的书写具有很大的灵活性，但是布局是否合理，偏旁的使用是否协调，这就要求书写着灵活掌握。 四、布局合理力求完美 行书最大的特点是生动自然，一个汉字，不管是独体字，还是左右结构，上下结构等都要求布局合理。但是行书的又一特点是千变万化，多姿多态。但从视觉来看都是给人一种美的感觉。一般来说，左右结构的字要写的参差不齐，既要合理，又要协调。或左低右高，或左高右低，上下结构或上大下小或上小下大，总之布局要合理，力求达到完美的效果。 总之，进行严格的书写训练，来培养学生的审美情趣，激发学生学习兴趣，遵循书法艺术规律，让学生掌握书写的技巧，从而提高学生对艺术欣赏的水平。
行楷字的特点及书写技巧
行楷字的特点及书写技巧 弄巴完小赵国华 从字面上看，“行”即流动，可视为流动的楷书；就形体而言，介于楷书与草书之间。把行书写行工整一些，便是“行楷”。由于书写行楷既不像楷书那样严谨、费时，又不像草书那样不易辩认，故成为深受人们偏爱的适用范围最广、使用频率最高的一种书体。 书写实中践已经证明，持硬笔同样能写出篆、隶、草、行、楷等各种字体。字体不同，书写要求也不一样。行楷字作为一种相对独立的字体，有其自身的书写规则。细究起来，不难发现，行楷就是对楷书笔画进行合理的省减、变形和连带形成的，从而达到提高书写速度的目的。 与楷书相比，行楷字呈现以下特点。认识这些特点，有助于在练习过程中很好地分析、把握行楷字的要领。 1、行笔轻盈 收写楷书，运笔稳实，缓慢，笔画讲究工整、挺健。书烈军属行楷，运笔轻桦，便捷，线条追求流畅、明快。 2、点画灵动 书写楷书，笔画造型完整，点画之间呼应关系含蓄。书写行楷，点画活泼，连带显露，点、钩、挑等动感笔画明显增多。 3、字形多变 楷书字的字形开正端庄，通篇整齐均匀，相映如一。行楷字的字形则变化多姿，通篇大小相间。正欹相错，同一个字可以有多种写法。 技巧 1、变长为短，缩短行笔量度 楷书笔画，特别是一些行笔距离较长的长横、长竖、长捺，均要求书写到位，
而书烈军属行楷，为节省时间，则可把楷书中的长笔画简化缩短。 2、变慢为捷，调整书写笔顺 书写楷书中，要遵循“先横后竖，先撇后捺，先内后外”等笔顺规则，而书写行楷，为了连写的便捷，有时可适当改变楷书的笔顺，但不可生造笔顺。 3、变大为小；改造笔画形态 书写楷书，点、横、竖、撇、捺等笔画均要完整地表现出来，而书写行楷，则可对一些笔画进行合理的变形，以点等形体较小的笔画代替形体较大的笔画。如以点代横，以点代撇，以点代捺等，变化丰富多彩。 4、变直为弧，减少方折顿挫 书写楷书，对于有些方折笔画，要求有一定的顿挫，做到棱角分明，而书写行楷，则常将一些折笔画用弧线表现出来，显得更为流动。 5、变多为少，连写相邻笔画 书写楷书，每个笔画各自独立，而书写行楷，往往将相邻的笔画连写，以减少起，收笔的频率，有的字一笔便可写成，简捷明快。 6、变繁为简，引用草意写法 书写楷书，无论多么复杂的笔画，都不能省略，而书写行楷，则可适当将一些字草化，即勾画出字的轮廓，合理引用草意，增强线条流动感，可以用调节行楷的行气。
硬笔书法28种基本笔画的书写方法
硬笔书法28种基本笔画的书写方法 (一)横。横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。横有长、短之长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。所以，人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看卜去平稳的意思。如图： 短横的写法是，轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。笔画稍向右上仰。如图： (二)竖。竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。竖有垂露、悬针和短竖之分。垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。如图： 悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。见下图：
短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。见下图： (三)撇。撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与按画相对称起着平衡和稳定重心的作用。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。斜撇的写法是，下笔稍重，由重到轻向左下行笔， 收笔时出尖。如图： 竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖尖。如图： 短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后丢”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。如图： (四)捺。捺画粗细分明，书写难度较大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。如图：