歌曲《夜莺》演唱特征对比分析——以迪里拜尔、吴碧霞演唱为例

歌曲《夜莺》演唱特征对比分析——以迪里拜尔、吴碧霞演唱为例

发表时间：2019-06-10T16:01:11.203Z 来源：《知识-力量》2019年8月29期作者：李新月

[导读] 艺术歌曲《夜莺》作为花腔女高音独唱曲在业内享有盛名，传唱度极高。迪里拜尔和吴碧霞是我国两位著名花腔女高音歌唱家，具有极高的声乐演唱艺术造诣。两位的歌声享誉世界，而两位歌唱家都曾演绎过《夜莺》并获得了“中国的夜莺”之美誉。

（中国地质大学，武汉）

前言

艺术歌曲《夜莺》作为花腔女高音独唱曲在业内享有盛名，传唱度极高。迪里拜尔和吴碧霞是我国两位著名花腔女高音歌唱家，具有极高的声乐演唱艺术造诣。两位的歌声享誉世界，而两位歌唱家都曾演绎过《夜莺》并获得了“中国的夜莺”之美誉。相同的是，两个版本的《夜莺》都受到听众喜爱和追捧，不同的是二者的演绎技法大相径庭。本文通过对迪里拜尔和吴碧霞两位在世界艺术舞台上大放异彩的歌唱家的人生履历及在演唱相同类型作品《夜莺》时所运用的演唱技法（包括歌曲处理、吐字咬字、音色与共鸣和演唱情感）进行整合、分析和比较，得出二者截然不同的演唱风格形成的原因，据此，通过歌曲本身和歌唱家的细腻处理获得声乐训练的启示。

一、研究背景

艺术歌曲是一类抒情歌曲，18世纪末开始逐渐在欧洲地区普及艺术歌曲区别于歌剧和民歌，它的作曲技法相对复杂，侧重歌者内心活动的展现和感情的抒发，情感细腻、旋律婉转优美、抒情性强。万物的音乐都源于大自然，源于对生命的讴歌。俄国沙皇时代的音乐家亚历山大·阿里亚比耶夫于1816年创作的艺术歌曲《夜莺》在中外音乐史上享有崇高地位，这首声乐独唱歌曲时至今日仍然被广大歌唱家传唱，如国外的维阿多特、宝琳、帕提、阿德丽娜等都把这首作品安插在歌剧《塞维里亚理发师》的第二幕《上歌唱课场景》中演唱[4]；国内亦有两位著名的花腔女高音歌唱家迪里拜尔和吴碧霞演唱过此曲，并都因此曲被赞誉为“中国的夜莺”。截止2017年5月20日，本文从知网知识系统以及互联网获取到了与歌曲《夜莺》相关的文献资料20余篇、音像视频选段10余篇，其中期刊17篇、硕博士学位论文6篇以及少数报纸资料。

二、迪里拜尔与吴碧霞简介

1 迪里拜尔简介

迪里拜尔是世界著名的花腔女高音歌唱家，中国音乐学院特聘教授、兼任硕士生导师，解放军艺术学院客座教授[5]。更曾被聘为德国波恩国家歌剧院独唱家和芬兰国家歌剧院的终身独唱家。

曾有一些欧美著名音乐家称赞迪里拜尔“技巧一流、艺术超群，她的演唱是两者完美的结合”[7]。迪里拜尔在青年时期就取得了声乐艺术的辉煌成就，但她仍然以传承和发扬我国声乐艺术为己任，在新疆以及全国各地开展了无数声乐教学和研究活动，她的奉献极大地推动了我国声乐事业和教育的发展。迪里拜尔在世界各地的剧院举办个人的专场演出也让“中国夜莺”之声传遍世界，为中国和世界架起了艺术和友谊的桥梁。

2 吴碧霞简介

吴碧霞是我国抒情花腔女高音歌唱家，中国音乐学院教授、硕士研究生导师、国务院政府特殊津贴专家，国家一级演员[8]。

吴碧霞在大学和研究生期间取得了无数的声乐奖项和成就，并多次以国家访问学者的身份到世界各国的音乐学府深造。吴碧霞绝佳的音色和超群的演唱技巧以及她演绎《夜莺》的独到之处，使之被盛赞为“中西合璧的夜莺”。她在中外两类声乐演唱上见解独到，民歌和美声演唱技法的相辅相成也使吴碧霞的演唱独树一帜。吴碧霞兼收并蓄、中西合璧的方法是我国民族声乐发展一个成功的典范，对我国声乐艺术事业的发展影响深远[9]。

三、歌曲《夜莺》演唱对比分析

1 歌曲《夜莺》介绍

《夜莺》是创作于1816年的一首富于浪漫主义色彩的花腔女高音独唱曲。该曲为二部曲式结构的F大调、2/4 拍乐曲[10]。全曲仅有寥寥四句歌词，作者在作品中灵活运用了变奏的手法以及俄罗斯城市浪漫曲的音调。全曲总体可划分成三段，前、中16小节分别为歌曲的第一段和第二段，第三段分则是把第一、二段加以变奏[2]。第一部分的调式调性为d和声小调，旋律以行板的速度前进，抒情中杂糅着浪漫，好似夜莺不自主的低鸣，最后在渐慢中结束该部分。随后由渐慢的旋律进入歌曲主体部分。主体部分即是第二部分，这一段的速度明显地加快了，旋律更加轻快活泼，主体部分在进入第四句时曲调向上冲击到High E音上后逐渐变慢。前后两部分速度快慢变化、节奏强弱交替、旋律优美到活泼的鲜明对比，使得作品充满了无尽的想象力。在第三部分作者把前两部分通过变奏的手法加以升华，使得作品更加立体丰富，旋律更具有层次感。第一变奏柔美飘逸；第二变奏活泼灵动；第三变奏则是花腔处理，几个跳进的六度、七度大音程和小音符形成强烈的律动，好似夜莺在炫耀自己的歌声，将作品推向高潮。。

2 演唱对比分析

1 迪里拜尔演唱技巧

迪里拜尔的演唱技巧娴熟且超群，能够通过轻松驾驭常人难以企及的高音淋漓尽致地表现出花腔的美感[11]。迪里拜尔演唱过许多体现花腔女高音技巧的曲目，如阿达姆作曲的《主题变奏曲》、约翰·施特劳斯作曲的《春之声》等。在这些曲目的演唱中，花腔乐句衔接自然、不重不浊、气息到位，她的音域如“夜莺”般宽广，滑音、跳音和震音等技巧更是运用自如。

2 吴碧霞演唱技巧

吴碧霞既擅长演绎中国民歌，又掌握了美声唱法的精髓，具备包容性。吴碧霞秉持着“以情带声，声情并茂”的歌唱理念，认为任何演绎都要讲究“情”，感情的真切表达来源于对生活的观察与体会[12]。并且，她认为对于声乐训练，传统民族唱法和外国美声唱法都要讲究科学方法。吴碧霞在演绎《夜莺》时，表现出了气息腔体共鸣的巧妙结合，使吴碧霞的《夜莺》带来了独一无二的试听感受。

3 演唱速度的差别

《夜莺》兼具俄罗斯民歌的特点与西洋创作技法，因此演唱时特别要注意气息和花腔的灵活运用。在演唱速度把握上，熟练的演唱者通常会按照对作品的理解表现出各自的特色。本人研究了2003年由中国音乐家音像出版社发行的《吴碧霞亚洲巡演北京独唱音乐会中国作