“新浪潮”与“左岸派”的比较：

“新浪潮”与“左岸派”的比较：

?1．从他们各自的身分看：“新浪潮”的制作者大都是巴赞创办的《电影手册》杂志的

评论员，他们是些影迷，由到电影俱乐部中看影片、在杂志上写评论文章中逐步走上影坛的，如“新浪潮”的主要的干将们：特吕弗、戈达尔、夏布洛尔、里维特、卡斯特等人都是如此。

而“左岸派”的制作者们则是聚集在塞纳河左岸“门阶出版社”这一左翼作家团体的周

围的一批文人。

?2．从时间上看：“新浪潮”运动始于50年代末期，以1958年为诞生的日期。而“左

岸派”电影导演的探索要比“新浪潮”导演早。

?3．在年龄上看：1958年“新浪潮”的几个代表人物还都是年轻的小伙子。

而“左岸派”的导演们在1958年大多数已经都是中年人。

?4．从影片主题和手法上看：“新浪潮”作者电影有着强烈的个人传记色彩，而“左岸

派”的作家电影反映的却是带有普遍意义的全人类性质的主题；

作者电影较多采用“第一人称”的叙事手法，而作家电影则较多采用“第二人称”和“第

三人称”甚至混乱地采用人称来叙事；作者电影有一种真实诚恳的风格。而作家电

影却有着强烈的文学、戏剧色彩，艺术的假定性也远远超过了“新浪潮”电影。

?5．从拍摄地点的选择上看；由于“新浪潮”电影从来不去反映重大的历史事件，不

具有社会性主题和政治性主题。因此，所选择的外景地一般都局限在巴黎，故事活动范围总在这个大城市中进行；

同样基于影片主题的不同，“左岸派”导演们拍摄的地点也极为广泛，足迹遍及苏联、日本、朝鲜及欧洲各地。他们是些跨越国界的人，他们的目标不是巴黎，而是全世界。

?6．从美学追求上看：“新浪潮”追求的是向生活靠拢，向真实深入；

而“左岸派”电影感兴趣的则是人的精神活动，人的思想，人的内心。在他们看来，一个人在头脑中创造的生活远远比生活本身要丰富。他们向内心生活靠拢，向着一种新的真实深入。

?7．从制作周期上看：“新浪潮”导演们以一种潦草的、半即兴方式拍摄电影，因此制

作周期短，一年有时能够拍摄好几部影片；

而“左岸派”导演却是以仔细琢磨的方式拍摄电影，因此制作周期也比较长，常常是好几年才拍摄完成一部影片。

?8．从影片通过检查方面看：“新浪潮”电影由于内容简单，不涉及政治，因此一般

都能顺利地通过放映(除戈达尔的《小兵士》之外)；而“左岸派”电影由于背景比较复杂，所以一般都要遇到麻烦。