南京前世今生

南京前世今生
南京前世今生

南京前世今生

相比其它江南名胜古地,我以为“江南佳丽地,金陵帝王州”,酒葆菜佣俱带六朝烟气的南京是最为不幸的。它花容月貌,沉鱼落雁,四季景色怡人,接受长江千年滋养,地处江南,富沃千里。当然享受同样得到大自然溺爱的还有我们的苏州、杭州,但是“远近高低寺间出,东南西北桥相望,水道脉分棹鳞次,里闾棋布城册方。”的苏州,有园林遍胜,书香氤氲,可以品诗论画,饮酒笙歌,即使无花无酒也可以锄作田,岂不美哉乐哉,惬意盎然,因此它虽是失落文人的后花园而有些许低迷凄凉,但是没有风声鹤唳的血光,反而文化弥香久远,才子遍出;“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华”的杭州则更是远离兵燹之灾,这里烟柳画桥,户盈罗绮,可以醉听萧鼓,吟赏烟霞,决然超脱于历史的主流,飘逸潇洒,独自静谧的积淀着它的浑厚,它就如同王国维《雪溪图》中悄然点立的茅舍,意境悠然与世隔绝宛若仙境,不理尘世纷扰,让人羡慕不已。

而南京,地势险要,四周环山,北高南低,易守不易攻。世称“虎踞龙蟠”,诸葛亮也称赞南京说“钟山龙盘,石头虎踞,确是帝王之宅”。三国的东吴孙权最早定都于此,史称金陵,

以及后来的东晋、宋、齐、梁、陈连续在此建都,故称六朝古都。明代文人以为最适宜做都城的是北京与南京,但是北京向北便是大雁荒漠蛮夷之地,南京则江南秀丽富庶,且自古就有“苏杭熟,天下足。”江南乃鱼米之乡,物产丰饶,天下租调赋税,十之八九出自江南。富足的财力对于一个新王朝巩固的意义是不言而喻的,于是南京成了都城不二之选。但是幸运似乎没有眷顾这个城市,大明洪武三十一年,明太祖朱元璋病故。太祖架崩尸骨未寒,皇室内部惨绝人寰、骨肉相残的政变就有四子燕王朱棣靖难起兵开始,生性文弱的侄子建文帝,显然在战场上不是“马背上”成长的四叔敌手,再则朱元璋血洗武将,能征善战之士所剩无几,于是朱棣剑锋未抵便使新都举城惊慌。当兵临成下,李景隆、谷王打开金川门迎降,建文帝也不知所终,南京皇宫内便兵血撕声裂肺。注定这个城市是不会平静的,明末期间,南明就将小政权的都城建立于此,可现在的明朝已经没有开国时期那种所向披靡的宏伟气势,而是一片落魄败相,它的头等大事似乎就是勾心斗角,争权夺利,而不是抗击清军,收复失地。朱由崧这个弘光皇帝忙着到民间选美女以供淫乐,朝中大权旁落于马士英、阮大铖之流,他们乘机肆无忌惮地大闹党争,党同伐异玩弄权术内耗,竭力排斥打击正派而有才干的东林党人,夕阳西下,王朝气数已尽,一个行将就木的髦耋老朽依仗几个正直的文弱书生怎能抵抗住如日骄阳的满洲族南

下铁骑,最后还是史可法留下“数点梅花亡国泪;二分明月故臣心。”为朱由崧的南明政权草草收场做了最后的祭奠,史可法可谓是不识时务了,其堂弟史可程已经投降清朝享受荣华富贵了,他却以《复多尔衮书》中“贵国笃念迸发好,兵以义动,万代瞻仰,在此一举。若乃乘我蒙难,弃好崇仇,规此幅员,为德不卒,是以义始而以利终,为贼人所窃笑也。”言辞拒绝招降,还好历史不以成败论英雄,可以给史可法留下绚烂的一笔,这也应该南明政权最值得黎道和最大的幸运了。而后太平天国洪秀全再次定都南京并更名天京,可惜义军为酒色沉迷,纸醉金迷,不思进取,洪秀全大兴土木,不理朝政,山河日下,都城不久被湘军攻陷,它的行宫难免重蹈“项羽烧阿房宫”的厄运了,钟灵毓丽的宁城难免又一次生灵涂炭,血流成河,只留下一段惨痛的历史教训。

南京确实是需要休憩片刻了,它承载了太多的政治负担,它的身上有太多的功利印记,以至如此胜地居然让人会忽视它的诗歌醇厚芳香。自太平天国后她确实在风雨飘荡的近代中国安祥了数十载,于是我们可以游赏山水长卷的玄武湖,青烟缭绕的鸡鸣寺,流光异彩的秦怀河畔。可以春游“牛首烟岚”,夏赏“钟阜晴云”,秋登“栖霞胜境”,冬观“石城霁雪”,这里粉脂浓艳,女子婀娜多姿,风情万种,竟展江南无限情愫,富可敌国的盐商一掷千金只为博美人宛然一笑,多少才子佳人的缠绵悱恻的爱情故事,又有多少妙诗绝句在此

喷发而出而流芳于世。在这里你可以聆听梁朝和尚云光法师在山巅讲经,去感悟博大精深的佛教“禅”世界;可以陪伴“天生我才必有用”的李白登临金陵凤凰台,不会再有蜀道难,难于上青天的感喟,而是眺望九州,吟唱着“三山半落青天外,二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。”的豪迈气派;可以凭吊李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”的凄伤情怀;或者与王安石一同泊船瓜洲,抒写“春风又绿江南岸,明月何时照我还”的佳句篇章;可以在李渔修葺的“芥子园”内思索他的“芥子而知须弥”寄寓,寻觅古代艺术的精髓;可以与俞平伯、朱自清大家学者一道一扁轻舟于浆声灯影里的秦怀河里,飘然的追寻一段文学佳话;你也可以到夫子庙去祭拜,接受儒家学理的洗礼,探索儒学精华。南京真的是秀丽江南的一朵奇葩。

于情,我宁愿南京能安祥的和杭州一样去经营着自身文化的遗产,但是历史往往不遂人愿,喘息了一个甲子不到的南京再一次被推向了历史的前台,被中华民国定为国都,孙中山说:“南京为中国古都,在北京之前;而其位置乃在一美善之地区,其地有高山,有深水,有平原,此三种天工,钟毓一处,在世界之大都市,诚难觅如此佳境也。”我以为定都南京还有一层考虑便是民国的政权基础在南方,江浙财阀的支持关攸着这个新生政权能否立足之关键,而南京与远东第一大都市“十里洋场”的上海之近更给了政府与列强交涉的良

好契机和地理条件。民国是距离我们最近的一个历史朝代,从1912年到1949年败退台湾,他的存在确实是够短暂的,而实际上真正确立政权架构的还是要从1927年开始,短短22年的时间在历史中只不过是沧海一粟,但是于我们的印记却是最深的,乱世出英雄,期间各色政治家纵横捭阖,生旦净末丑人物纷纷粉墨登场,玩尽中国政治计谋,很多却是机关算尽反误卿卿性命,但是权力的致命诱惑还是使你方唱罢我登场。最能展现这一历史剧目的显然而然还是南京了。

中国实在是一个太工于心计的国度,从三十六计到《厚黑学》,各色政治人物演绎着一幕又一幕的宫廷政治的诡谲残酷,黄盖和周瑜配合的苦肉计和连环计,刘备在“白帝托孤”时说出“若嗣子可辅,辅之;如其不才,君可自取”以退为进的逼迫诸葛亮政治忠心表态的伎俩;面对善于“杯酒释兵权”手腕的赵匡胤,只知“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”的李后主又岂是他的对手?连中国传统艺术也讲究“狡兔暴骇,将奔未突”的艺术手法,何尝不是“欲擒故纵”的游戏?假若阴谋诡计不成,那只能进行刀光剑影的厮杀了,刘邦导演了“飞鸟尽,良弓藏;狡兔死,走狗烹;敌国破,谋臣亡”的腥风血雨,曹操能“宁可我负天下人,不可天下负我”以手刃叔父,李世民的“玄武门”之变将箭射向了本是同根生的兄弟,朱元璋大肆诛杀有功之臣,胡蓝党案真算是为了皇权“除恶务尽”了,连其皇太子朱标子也于心不忍了,进行劝

阻,朱元璋便把一根棘杖扔在地上,叫儿子捡起,见太子面有难色,朱元璋乘机道出了历史玄机:“你怕有刺不敢拿,我把这些刺给你砍掉,再交给你,岂不是更好?”的确,政治是残酷的,权力会使人性变异,儒家的传统伦理道德在只不过是政客为政驭人之术。昨日的历史已经渐行渐远,我们后人无须对他们有过多指责。正如钱穆说的“对我们的历史,应该抱着一种温情和敬意。”

一代枭雄蒋介石,他以为政治就是权谋权术。他为获取黄埔军校更大权力,不惜致军校事务不顾,留下一封辞职信只身到上海养生;可以釜底抽薪的架空行政院长汪精卫的职权;昨天可与桂系军阀李宗仁结义金兰,明天便准备安排军统特务伺机暗杀这位政敌总统;苦心孤脂的设立军统和中统两大特务机构,既彼此互相牵制以便控制,又可收集大量情报……计谋不成便开始一场中原大战,软禁元老胡汉民,讨伐李济深……这些策划的来源很多就是在南京的憩庐、陶庐和美陵宫这些住所。

作为民国政治中心的南京,高官云集,冠盖华夏,中西合璧的建筑,得地理之便的南京大学更是一超北京大学,执中国高校之牛耳,时见文化名流汇聚一堂,极尽盛世之殷。可惜好景不长,日寇入侵,南京再遭血洗,三十多万中华儿女被绞于刺刀之下,国耻需要中华儿女铭刻于心。民国时间不长,1949年便是毛泽东的宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸

王,破灭蒋介石最后一个希望,百万雄师横渡长江,直捣蒋家王朝,蒋介石一生玩弄权术无数,对手一个个俯首称臣,但是他偏偏忘记了失民心者失天下的古训,南京也由此成了废都。

真的有前世今生吗

真的有前世今生吗 *导读:我们很多时候都在问:我前世是什么?如果有下辈子我不要做人,做人真的累啊。但是我们说真的有前世今生吗? 小的时候也曾好奇过:我是从哪里来的,我以前是什么,死了之后还可以再变成另一个人来到这世上吗?为什么我不记得以前的事,是不是真的喝了孟婆汤把以前的事给忘了。真的有前世今生吗? *前世今生的心理学解释: 一个女人,总被丈夫打,撞墙。她在深层沟通后,发现自己前世是个日本军人,关押一些犯人,她经常打骂这些犯人,好给主管交代。而前世中的一个犯人,就是她现在的丈夫。她就明白了今世自己的遭遇的原因了。当她沟通中化解了与丈夫的恩怨,丈夫就再也没有打过她。而他丈夫,根本没有来沟通过,也不知道这回事。 结合海灵格的家族排列系统,我好像明白了点什么。 我认识到,某种痛苦的经历,确实在潜移默化地影响着现在。而且,这种痛苦,会传递,即使传递过程中被歪曲了。 我觉得,那种前世今生,都是一种象征,合理化解释。是当事人经历了不明白的事情,通过前世的方式来理解而已。总得有因果报应关系吧。否则,难以理解,无缘无故,那还不把人憋闷死?

这么简单吗?如果这么简单,那还是解决不了问题。如果仅 仅是丈夫的问题,而这位女士仅仅找了个合理解释,那没有丈夫的参加,问题还是解决不了的。 如果根本没有丈夫的参加,而问题就得到解决了,那,我看,女士本身,或许引起了丈夫有被虐待的感觉,所以,要报复,要报仇,要泄愤。 而等女士自己心情平静了,好好对待丈夫了,丈夫就不再把妻子看成那个前世虐待自己的日本军官了。 为什么是日本军官?看来,日本侵华,给中国人带来的伤害、恐惧、愤恨之深。他们的暴虐行为,以一定的形式,唤醒了藏在人们心中的恐惧、伤害、愤恨。人们就会把类似的现象当成日本军人虐待现象。而把这样的愤怒仇恨投射到这位女士身上。而这位女士,为什么把自己投射成日本女军官呢?我想,一方面,她 看过这样的电影,或者,她本人,也在自己的家族中,或多或少地受到直接的感情传递。当然,这样的感觉是潜意识的,是模糊的,非直接的,很间接的。 她或许自己是受害者,或许感受到的是施害者,或许,她感受过这种事件的矛盾心理。当现实中,她是受害者的时候,她理解施害者的行为的原因,就好像报复日本女军官的打骂虐待一样。我们在跟人吵架的时候,我们也常说:“我跟你有仇?我欠你的? 我跟你无冤无仇,你何苦这样对待我?”当然,这样的问话,能 帮助到对方吗?能消除对方的投射吗?好像效果不怎么样。因为,

计算机与历史的前世今生 (1)

计算机与历史的前世今生 【作者】吴正芳 【摘要】计算机的发展与历史发展有着越来越密切的关系,本文从计算机的发展史,计算机与当代历史学研究的影响等方面讨论了计算机与历史的关系,前者着重论述历史对计算机发展不容忽视的作用,后者则强调了电子计算机发展对历史研究乃至的促进作用,文章最后指出历史与计算机间不可分割,互相促进的关系。 【关键词】历史与计算机计算机与历史教学 【引言】历史上的计算机:无处不在、无所不能的电脑,已历经了50多个春华秋实。电子计算机在短短的50多年里经过了电子管、晶体管、集成电路(IC)和超大规模集成电路(VLSI)四个阶段的发展,使计算机的体积越来越小,功能越来越强,价格越来越低,应用越来越广泛,目前正朝智能化(第五代)计算机方向发展。 50余年在人类的历史长河中只是一瞬间,电脑却彻底改变了我们的生活。回顾电脑发展的历史,并依此上溯它的起源,真令人惊叹沧海桑田的巨变;历数电脑史上的英雄人物和跌宕起伏的发明故事,将给后人留下了长久的思索和启迪。,它的始祖应该是计算工具。英语里“Calculus”(计算)一词来源于拉丁语,既有“算法”的含义,而中国古人常用“结绳”来帮助记事,“结绳”当然也可以充当计算工具。石头、手指、绳子……,这些都是古人用过的“计算机”。用“筹码”来改进工具。算筹在使用中,一旦遇到复杂运算常弄得繁杂混乱,让人感到不便,于是中国人又发明了一种新式计算机,就是算盘,它帮助中国古代数学家取得了不少重大的科技成果,在人类计算工具史上具有重要的地位。但这时期只属于纯计算的阶段,要到十九世纪才有急速的发展。 【正文】一.历史上的计算机 1.台计第一算机的诞生 帕斯卡1623年出生,帕斯卡的计算机是一种系列齿轮组成的装置,只能够做加法和减法。只做加法,也有个“逢十进一”的问题。帕斯卡采用了棘轮装置。当定位齿轮朝9转动时,棘爪便逐渐升高;?一旦齿轮转到0,棘爪就“咔嚓”一声跌落下来,推动十位数的齿轮前进一档。帕斯卡发明成功后,一连制作了50台这种被人称为“帕斯卡加法器”的计算机.帕斯卡逝世后不久,帕斯卡关于加法计算机的论文,却使一个青年充满灵感。他就是德国的莱布尼茨。他在1674年造出一台更完美的机器,他为计算机增添了一种名叫“步进轮”的装置,它就能够连续重复运算,而连续重复计算加法就是现代计算机做乘除运算采用的办法。莱布尼茨的计算机可以进行加、减、乘、除四则运算。不久后莱布尼茨,又为计算机提出了“二进制”数的设计思路,直到今天,二进制数仍然左右着现代电脑的高速运算。帕斯卡的计算机经由莱布尼茨的改进之后,人们又给它装上电动机以驱动机器工作,成为名符其实的“电动计算机”,并且一直使用到本世纪20年代才退出舞台。 尽管帕斯卡与莱布尼茨的发明还不是现代意义上的计算机,但它们昭示着人类计算机史里的第一抹曙光。 1725年,法国纺织机械师布乔想出了一个“穿孔纸带”的绝妙主意。真正成功的改进是在80年后,另一位法国机械师杰卡在这之前的计算机,都是基于机械运行方式,尽管有个别产品开始引入一些电学内容,却都是从属与机械的,还没有进入计算机的灵活:逻辑运算领域。 而在这之后,随着电子技术的飞速发展,计算机就开始了由机械向电子时代的过渡,电子越来越成为计算机的主体,机械越来越成为从属,二者的地位发生了变化,计算机也开始了质的转变。

民间剪纸论文定稿版

民间剪纸论文 HUA system office room 【HUA16H-TTMS2A-HUAS8Q8-HUAH1688】

中国民间剪纸艺术中的平面元素浅析 内容摘要:中国民间剪纸是中国传统艺术的重要组成部分,一方面部分继承了人类神秘的原始思维,一方面在漫长、封闭的空间孕育。民间剪纸图形根植于中国民族性、地域性的传统艺术渊源中。民间剪纸从民族传统中走出来不是简单的重复移位和变异,而是从传统艺术中提取元素,以现代创造意识和表现技巧进行再创造,所创造出来的新的剪纸图形既保留本土艺术的神韵,又带有鲜明的时代特征,具有全新的视觉形象和视觉效果。? 关键词:剪纸艺术平面构成? 中国民间剪纸是中国传统艺术的重要组成部分,是一种艺术形象,距今已有两千多年的历史 ,但是它不是简单意义上客观事物的重复和真实再现,而是民间艺人根据诸多方面对事物原形进行大胆想象,用艺术的手法提炼、加工、再创造的结果。中国民间剪纸这种意象造型的理念是现代平面设计所推崇的,平面构成又是现代艺术设计的一种方式,它与中国传统剪纸艺术有异曲同工之妙,民间传统艺术的传达方式中也包含着丰富的平面构成元素。把剪纸与平面构成进行对比研究,可以深化对传统艺术的价值认识,有助于弘扬传统艺术;同时,平面构成也可以借鉴剪纸艺术,丰富扩展自己的传达方式。 中国民间剪纸造型,从民族传统中走出来,不是简单地重复移位和变异,而是从传统艺术中提取元素,以现代创造意识和表现技巧进行再创造,所创造出来的新的剪纸图形具有全新的视觉形象和效果。 透过传统图形艺术的历史延伸脉络,我们可以看出,图形艺术本身是一个开放的系统,在新的技术与意识的冲击下不断地更新、拓展,而其后的内涵与精神则是民族历史长期积淀的结果,是中华民族所特有的,也是民族形式的灵魂所在。因此,要使中国的传统图形艺术

我的前半生经典语句

我的前半生经典语句 1、除了你自己,没有人会在乎,你让别人失望的理由。 2、别给自己讨价还价的机会,不然后患无穷。 3、没人可以管我,但我却可以管很多人。 4、这个工作啊,其实就是像下棋一样,你不能走一步算一步,而是应该在走这一步之前,就已经想好了下一步下三步,甚至全盘的计划。 5、小姑娘,你还没结婚吧,等有一天你到了我的年纪,我的处境,你就会知道相比你的婚姻和家庭,教养是完全不值得一提的东西。 6、面子是人最难放下的,又是最没有用的东西。 7、你呢,现在就好比是粘在他鞋底一块令人讨厌的口香糖,并且他后悔当初不长眼睛踩到了你。他会想尽一切办法,一切能够想到的办法,把你从鞋底去掉,不留痕迹。并且发誓,以后走路要多留点心,不要再犯同样的错误。 8、有一天你到了我的年纪我的处境,你会知道,相比你的婚姻和你的家庭,教养是完全不值一提的东西。 9、我不知道自己何德何能,天赐我一个那么好的朋友,与我分

享快乐,为我分担忧愁。如果天底下还有几个人是我不能辜负的,那么唐晶必是最重要的那一个。但老天爷最喜欢的游戏,便是考验你自以为最坚定的信念。 10、爱情易逝,婚姻易碎,所以我日夜兼程追求物质和精神的独立。 11、你说过,人最大的敌人是自己。 12、最想要的当然是爱,很多很多的爱,如果没有爱,钱也是好的。 13、当你年轻的时候,你可能需要几次爱情经历。但随着时间的推移,你会意识到,如果你真的爱一个人,一辈子都不够。你需要时间去了解,去原谅和去爱。所有这些都需要一个博大的胸怀。 14、其实在一段感情当中,最痛快的并不是说失去了哪一个人,而是与自己对话的时候,发现自己内心的秩序或者是最终的方向遗失了。 15、别让我失望,也别让一个等着看你笑话的人得意。 16、没有任何人会成为你以为的今生今世的避风港,只有你自己才是自己最后的庇护所,再破败,再简陋,也好过寄人篱下。 17、交易是交易,交情是交情。

VAS的前世今生

1 1.1VAS历史 什么是VAS VAS的全称是ValueAddedService,即我们平常所说的增值业务平台,那什么又是增值业务呢,顾名思义就是在电信网络之上能够产生附加价值的业务,和我们当今服务行业的增值业务类似,这样一说可能大家就明白了。我们每天都会用到VAS业务,如短信,彩铃,彩信等这些基于语音和数据网络之上的丰富多彩的业务应用。 1.2 1.2.1VAS的产生 产生的背景 为什么需要VAS平台呢这要从最早的电信交换机说起,我们知道固定电话很久以前就出现了,到底是啥时候出现的呢,我们这代人出生的时候就有固定电话了,再早之前还是用人工交换,有专门的接线员负责搭接电话,葛优的《手机》大家都还记得最开始的时候电话找牛三斤的镜头,对电话最早就是那样接通的。 讲了这么多废话话,这和VAS有啥关系呢,听我们慢慢道来,随着数字技术的发展,人工交换很快就被淘汰了,我们进入了数字交换时代,这里用到的设备就是我们的程控交换机了,典型的国产设备有华为的C&C08和中兴的 J10,现在市面上已经很少能看到这类设备了。 数字交换大大的节约了人力成本和网络接通时间,电话这边播完号那边就振铃可以接通了,这很好,但是功能很单一,要想打电话就必须装一部固定电话,而且如果你搬家了,你的电话还不能跟着搬走。 后来人们有了一些新的想法和新的需求,比如说我们公司内部这些电话能不能搞成一个集团,内部打电话可以便宜些啊,公司能不能申请个特殊接入号,别人打电话进来不收费啊(典型的800免费电话),或者说我可不可以申

请个卡号,这样不管到了哪里我只要输入卡号就能打电话了。2000年左右读大学的同学肯定深有感触,IC卡,201电话卡啥的,这些东西都是我们谈恋爱煲电话粥的必备工具,这些业务是咋个实现的呢?1当然是在程控交换机上做的啦,但是上世纪90年代,我们要知道芯片的处理能力还很弱,intel也还只是386,586类的CPU,如果这些乱七八糟的业务都在程控交换机上做,程控交换机就跑不动了,而且每次要加载或者修改个业务,都需在所有的交换机上做数据,这个工作量也是吃不消的。 1.2.2智能网(第一个VAS业务) 于是乎,有人就想了能不用每次都倒腾那程控交换机,直接找台处理能力强的计算机来干这事,所有的交换机都和这台NB的计算机通信来获取这些业务数据,这时候智能网就出现了,这是第一个VAS平台,这个智能网平台就独立于程控交换机之上,专门处理卡类,800,集团业务等这些增值业务。 国内智能网的核心平台是由北邮的一帮学生和老师搞出来的,后来华为和中兴的智能网产品都是来源于此。智能网的出现可谓是风生水起啊,着实风光了一把,一个用户的license高达上百块钱,要知道现在的价格只剩下几块钱一线了。 智能网的出现不是巧合,是在当时程控交换机处理能力弱的形势下出现,如果当时交换机的处理能力达到了现在芯片的水平,那么智能网也许就不会出现了,直接在交换机上叠加个业务平台就行了。 1.2.3短信,彩信 智能网出现以后,移动网络也发展起来,人们不满足于打电话的方式,特别是亚洲人有些话不方便直说,于是乎就出现了短信业务,2000-2004年人们开始疯狂的发短信。 短信出来之后,人们不满足于单纯的发文本信息,还想发图片视频啥的,这就出现了彩信。彩信基本没发展起来,主要是因为彩信出来的太晚了,他出现的时候互联网和手机上网已经发展起来了,所以彩信就是个悲剧。

中国民间剪纸艺术特点

中国民间剪纸艺术特点

优美、粗犷有力、流畅生动、拙朴古雅等不同的特点。如张永寿创作的“百菊图”,许多地方都是运用刀法的技巧:刻一种“罗汉须”的菊花,由于它初开时是直瓣,盛开时就卷曲,形成螺丝圈,剪这种菊 花,要一瓣一瓣从里往外圈剪,剪成后花瓣卷曲自如,才能组成一朵形象殊异,风味别致的菊花。刻一种叫“鹭鸶羽”的菊花,由于它开花时一瓣套着一瓣,一瓣勾着一瓣,剪这种菊,要运用“掏剪法”,剪起的地方要片片相连,瓣瓣相随,花瓣之间的粗细,大小才能参差有致,变化不同,剪成的花才能像鹭鸶的羽毛一样丰满而美丽。 当同时刻制数量比较多的剪纸时,民间艺术家们在刀法的运用上,要切不要划,切出来的剪纸比划出来的剪纸要显得厚实。用刀时必须要像手拿钢锯一样,上下来回切动,用力要刚劲、均匀,否则,刀在手里就会失去灵活性。注意不要左右来回摆动,握刀上下必须垂直,刻出的剪纸才会准确。在刻纸时,下刀和起刀必须做到准,特别是在刀与刀们连接的地方,说下就下,说起就起,否则,线条就容易被刀刻断或者刻不断而把剪纸撕坏。剪纸造型的许多特点和风格都由刀法上的一定技巧而产生。用剪流畅,自然通顺,变化多端,走剪或方或圆,或实或虚,阴去阳留,这些都需要艺人对纸性的把握,对剪的运作恰到好处,这样就能形成剪纸艺术独具的“刀味纸感”。 三、线条与装饰剪纸很讲究线条,因为剪纸的画面就是由线条构成的。扬州著名剪纸老艺人张永寿根据长期的实践经验把剪纸的线条归纳为五个字:“圆、尖、方、缺、线”,要求达到“圆如秋月,尖如麦芒,方如青砖,缺如锯齿,线如胡须。”剪纸所用的材料,性娇柔,

易起皱,易断损,剪完后要“提得起,贴得上”,所以就形成了阳纹剪纸线线相连,阴纹剪纸线线相断的特点,由此就产生了千刻不落,万剪不断的结构。剪纸艺术的目的决定了它的装饰性。一幅优秀的剪纸艺术作品应该强调装饰味,应构图平视对称,画面均衡大方,线条粗细相宜,色彩鲜明柔和。另外由于工具和材料的关系,剪纸作品中一些特有的技法如“月牙”,“锯齿纹”等也是必不可少的。高明的民间艺人很懂得这一特性。剪人物,很留意衣纹的花饰;剪黄牛,很留意牛毛的旋涡纹;剪一只小兔子,可以替·lO8·它加上一朵桃花;也可在鹿角间配一朵梅花等等。装饰的方法可谓千变万化。 四、写意与寓意剪纸的写形方式是想象的,不是直接的模拟客观对象,而是凭印象中对表现对象的理解,强调动势情态的整体表现。所以剪纸造型趋于传情而不在写形,重于写意而不在写实。远近人物可以等大,人与鸟可以同高,一只眼可以装饰整张脸,甚至人物鸟兽都可以摆脱原本形态,而只抽象为一帧帧点、线、面的组合结构。现实的客观对象完全服从于艺人手中的剪刀和那一方小纸片。 民间剪纸的题材大都是人物、动物、草木花卉。然而它们却能借生活中常见的事物,通过谐音、象征的手法,构成寓意性的艺术画面。《龙凤吉祥》、《凤凰戏牡丹》象征婚姻的美满和神圣。《柿子和如意》表示四时如意、平安幸福。《喜鹊登枝》寓意喜上眉梢,喜事盈门。肥猪身上的装饰花纹,用一群小猪组成,象征“多子”。《老鼠嫁女》寓意人丁兴旺,多子多孙等等。在剪纸艺术天地里,民间的能工巧手尽可以凭借她们的想象描绘出理想的一切,以形传神,表达出巧意、新意、美意。有人说,民间艺术是民族文化的活化石,是有其道理的。

前世今生的轮回

前世今生的轮回 Document serial number【LGGKGB-LGG98YT-LGGT8CB-LGUT-LGG08】

前世今生的轮回 从前有个书生,和未婚妻约好在某年某月某日结婚。到那一天,未婚妻却嫁给了别人。书生受此打击,一病不起。这时,路过一游方僧人,从怀里摸出一面镜子叫书生看。 书生看到茫茫大海,一名遇害的女子一丝不挂地躺在海滩上。路过一人,看一眼,摇摇头,走了。又路过一人,将衣服脱下,给女尸盖上,走了。再路过一人,过去,挖个坑,小心翼翼把尸体掩埋了。僧人解释道,那具海滩上的女尸,就是你未婚妻的前世。你就是那第二个路过的人,曾给过她一件衣服。她今生和你相恋,只为还你一个情。但是她最终要报答一生一世的人,是最后那个把她掩埋的人,那人就是他现在的丈夫。书生大悟。 前世,究竟是谁埋的你?而你,又埋了谁?是不是每个人都可以等到那个与自己牵手一生,共度一世的人? 孟婆说:行路的人,喝碗孟婆汤解解渴。口渴的人心急的喝了。于是,那个前世埋她们的人,在她们头脑中渐渐模糊了。她们开始惊惶的四处张望,妄图在茫茫人海中寻找今生的爱人。 世界上有许多出色的男人和美丽的女人,然而真正属于自己的感情只有一份。众里寻她千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。其实,当你携起他的手时,就是前世残存的记忆在提醒着你,前世埋你的人,就是你身边与你相濡以沫的爱人! 月光下的大海,泛着粼粼的波浪。和你的爱人去看看月光下的大海吧,在大海的最深处,也许就藏着你前生的记忆。

那三生石上的旧精魂,真的不再是一个美丽的传说吗?与前世埋过自己的爱人,携手在银色的沙滩,该是今生最完美的一种幸福了。 倘若真相信有生命的轮回,那也该相信一定是前世今生的注定。今生的情缘是前世的因果,千万年的缘来缘去,情路轮回,只为来世不再是陌生人。无论前方道路荆棘坎坷,障碍丛生,只祈祷着不让风霜入侵,雨雪来袭。笑对红尘!笑对人生!!

中国民俗艺术的审美特征

中国民俗艺术的审美特征 中华文化源远流长,纵贯古今,汪洋恣肆,灿烂辉煌,照耀在世界文明的天空。在民族文化的沃野上,中国民俗艺术宛如一朵绚丽多彩的奇葩含苞怒放,以其特有的民族风格,丰富多彩的表现形式,坚韧不拔的艺术追求,在人类艺术史上谱写了雄奇壮美的篇章。尤其是在二十世纪的今天,在各式各样的现代文化的冲击下,它不但没有凋谢飘零,反而更加艳丽芬芳,吸引着人们去探索它的奥秘和真谛。 民俗艺术是指在民间广为流传并相袭成俗的各式各样的艺术形式,也就是在民俗活动中所表现出来的各种艺术形式的总称,其中包括民俗音乐、歌舞、戏曲、曲艺、杂技、绘画、剪纸、雕塑、建筑以及其他各种民间工艺美术等。 民俗艺术和民间艺术是两个含义十分近似的概念,有时甚至可以通用,但二者还是有明显的区别。民俗艺术是民间艺术中最为重要的组成部分,民间艺术除了包括民俗活动中的各种艺术形式之外,还应该包括来自民间艺术家的单独而非共同的创作,并不在民间广为流传和不为大众所接受的艺术作品和形式。民俗艺术和民族艺术也是两个不同的概念,民俗艺术必定是民族艺术,但民族艺术主要是针对其他民族而言的,所包含的内容自然要广泛得多。 在民俗美学的范畴中,衣食往行、婚丧嫁娶、信仰崇拜、节日习俗等文化现象均属于现实美,其美学的原始表达无不与其实用功利和象征性联系在一起,而民俗艺术则逐渐脱离了现实的世界,进入了纯粹的审美精神领域,其审美本质也日益显露和丰富。虽然民俗艺术仍与现实生活密切相关,并以此作为创作素材和表现对象,但它却是对现实生活提炼加工后的产物,比现实世界更具有审美价值。在艺术美的世界中,人的本质力量的对象化得到了最充分、最集中、最完美的表现。 中国民俗艺术的本质特征,归根到底就在于它的审美性。如果我们从历史、文化与美学的角度,对中国民俗艺术进行全方位、多视角的研究与探讨,我们就会清楚地看到这种典型而鲜明的艺术特征:它不仅真实而生动地描绘了民俗风情的壮丽画卷,表现了人民群众对生命的强烈渴望和对真善美的不懈追求,而且还充分展示了中华民族生机勃勃的精神风貌,折射出民族文化的灿烂光辉。其表现形式粗犷而质朴,艺术风格活泼而清新,真正做到了内容与形式的完美统一。

我的前半生

《我的前半生》读后感 在暑假期间,我读了我国清朝末代皇帝——爱新觉罗.溥仪写下的自传——《我的前半生》,书里人物的精神感动了我。 .溥仪的父亲本是摄政王,也就是醇亲王,载沣。由于当时慈禧太后之子光绪帝没有 儿子,而溥仪的外公荣禄,为慈禧太后的统治立下了汗马功劳,所以他的外孙溥仪就名正 言顺的成为了继承皇位的人选。 宣统皇帝一登基,就过起了富贵无忧的生活,他在书里记下了他的弟弟溥杰来到宫中看望哥哥时,处处拘束,行为让他感到很不自在,因为他是皇帝,所以连亲人,长辈都要 敬他三分。他从小就欺负宫中的太监和宫女,说的动他的只有奶妈王焦氏,她说:“皇上,您拿石子扔别人,别人也会疼,别人也是肉长的。”从此,他改变了霸道的性格,王焦氏是 他最敬重的人,因为他从不多说一句话,从不讨好皇上,也从不惧怕皇上,是她,教会了 皇上做人。 溥仪到了青年时期,王焦氏离开了他,他开始喜欢外国东西,他开始穿西装,戴眼镜,甚至让大清国的男人都开始剪辫子,留短发。这使大清国开始西洋化。从此,街上开始卖 西洋玩意了。 溥仪开始选妃时,就在相片上画圈,当时他才十五岁,对这些并不感兴趣。所以随便选了婉容和文绣分别做他的皇后和贵人。由于婉容思想开放,人性貌美,所以得宠,开始排挤文绣,当时的大清国正腐败,沦陷,文绣提出和他离婚,婉容开始吸毒,后来和他的 侍卫私奔,病死他乡。后来共娶进福贵人和玲贵人,其中一死一失。溥仪把他们比作金笼 中的鸟。 日本侵略了中国,他们要中日联姻,让日本的嵯峨浩和溥杰结婚。这对年轻人很快也有了好感。当然,溥仪知道这意味着什么,他自己没有儿子,如果他弟弟和日本女人生了儿子,大清就有日本人一半。溥仪开始日夜恐惧,甚至连嵯峨浩做的饭都一口不碰,但最终她生下了靓女,溥仪这才放心,日方却大大失望。 最后由毛主席带领大家,溥仪被关进了监狱,最后改造被释放,还找了一个夫人,最后病终。

心理学的前世今生

心理学的前世今生 “心理学虽有一个长期的过去,但仅有一个短暂的历史。”著名心理学家艾宾浩斯的这句名言恰当的概述了心理学的发展过程。心理学到底是从什么时候开始的呢?它的源头应该可以追溯到遥远的古希腊时期,甚至更早的所谓古希腊哲学时期。 【心理学的前世故事】 这是公元前6世纪,在这个充满哲学气息的城堡里,有一群人思考着这样的问题。我们的世界到底是有什么组成的?他又是怎样运转的呢?泰勒斯想了想,说:“万物都应该有灵魂,这灵产生于水,最终也将恢复成水。”毕达哥拉斯认为人的灵魂是不灭的。”世界上的万物,有的人认为是始于火,有的认为是火或水。还有的认为是水火土气四种元素组成,同气相求。还有人认为是由原子组成,灵魂是流动的原子。····这些从现在看来,有些荒诞。但古希腊的贤者就是从这里开启了心理学的起源。 到公元前四百多年,古希腊人开始从注意自然转移到关心人事的问题上。从苏格拉底,到柏拉图,再到亚里士多德等古希腊的心理学家。围绕灵魂究竟是什么的问题,把灵魂及其活动作为心理学的研究对象来研究。古罗马继承和发展了古希腊的思想。这些共同奠定了中世纪灵魂官能心理学的基础。 5至16世纪欧洲社会处于封建王朝和宗教教会长期统治的时期,基督教神学占据统治地位的意识形态,这个时期的心理学思想有明显的宗教神学色彩,它以灵魂的官能心理学为主要特征。

到了十七世纪,英国资产接济革命的爆发,标志着欧洲进入到资本主义社会。相应的西方近代哲学心理学思想也开始从古代讨论世界的本源是什么转变到近代讨论知识经验是怎样产生的。在这些问题的讨论中,主要分为英国的经验主义和联想主义,德国的理性主义以及法国的感觉主义理论。 从英国培根开始的经验主义心理学思想,重视感官经验的作用,重在讨论人是如何获得知识的,但通常忽视心理的主动性,和理性思维的作用。像洛克的白板说,贝克莱的唯心主义经验论,休谟的不可知论,这都属于经验主义心理学的内容。 而同时期的理性主义心理学思想,则是另一种理论形态,它产生于法国,后来主要流行于荷兰和德国。其中的代表人物笛卡尔认为感觉是不可靠的,理性推理才可得到知识。认为只有理性才是真理的唯一尺度。这种思想强调把人的意识看作是发展的过程,忽视感觉经验在认识中的作用,夸大理性思维的作用,有些严重脱离实际,脱离经验。 法国的感觉主义心理学家主要受笛卡尔关于身体是机器的思想和洛克的唯物主义经验论的影响,强调感觉经验在认识中的作用,具有典型的唯物主义和机械主义倾向。 联想主义心理学则是在英国流行起来的另一种心理学思想,他对现代学习,记忆和思维的理论都产生了深远的影响。巴甫洛夫的条件反射学说,华生世纪的行为主义,和后来的新连结主义,都与其有着密切的联系。

优秀作文600字 我的前世今生

优秀作文600字我的前世今生 优秀作文600字我的前世今生 我,松溪旁的一片河滩,我每天都看着那奔流不息的松溪从我面前流过,从古至今,经历了1800多年的时间,我算是一个建瓯的真正历史见证人。 在最近几年的阳春三月,万物复苏的日子,人们不知道在什么时候,在我宽阔的胸膛上洒满了春天的种子,我的身上开满了青的草、绿的叶、红的花,都像赶集似的聚拢来,形成了光彩夺目的衣裳。他们像地毯一样,层层叠叠地堆积起来,炫耀的自己的鼎盛时代,微风轻轻吹拂而过,它们的花瓣颤抖起来,好像是在诉说自己的喜悦,他们黄澄澄的花瓣折射着太阳的光辉,像是一颗颗璀璨的明珠,有许许多多的蜜蜂忙碌穿梭在油菜花中辛勤的采蜜,真是应了一句诗:“留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。” 自从有了这一片油菜花,人们看了后便一传十,十传百……我渐渐在城里出名起来,人们目睹了我的芳容,个个流连忘返于花丛之中,可谓是“惊艳了一座城,惊喜了一城人。”人人们纷纷从四面八方投入我的怀抱,大家来到花丛之中时,有的流连于花丛之中,无法自拔;有的拿着相机、手机在花丛中“咔嚓,咔嚓”地拍照,将花朵拍得美若天仙;有的在花丛中轻轻闻着花朵的味道,好像要把这花香

吸入肺腑。人们都陶醉在这花海之中,人们纷纷说到:“我们还去什么婺源看油菜花,来这里就好了。” 现在我的生活很幸福了,可是,以前我这可是一片荒凉:这里杂草丛生、乱石堆砌、垃圾满地,人们把各种废弃物都倒在我的身上,我这儿是“垃圾的天堂、蚊蝇的乐园。”每过一次洪水,旁边奄奄一息的树上挂满了“白色垃圾”,我这儿人迹罕至,人们路过连看也不看我一眼,我的过去,真有点不堪回首。 自从“美丽中国,绿水青山就是金山银山。”的号召发出后。我就完全变了个样,人们为我见了防洪堤,建了马可波罗雕像和弓鱼雕像等等,我相信这儿的花朵,以后常开不败。

正态分布的前世今生(完整版)

正态分布的前世今生
一、正态分布,熟悉的陌生人
学过基础统计学的同学大都对正态分布非常熟悉。这个钟型的分布曲线不但形状优雅, 其密度函数写成数学表达式
12π??√σexp(?(x?μ)22σ2)
也非常具有数学的美感。其标准化后的概率密度函数
12π??√exp(?x22) 更加的简洁漂亮,两个最重要的数学常量 π,e 都出现在了公式之中。在我个人的审美之中,
它也属于 top-N 的最美丽的数学公式之一, 如果有人问我数理统计领域哪个公式最能让人感觉 到上帝的存在,那我一定投正态分布的票。因为这个分布戴着神秘的面纱,在自然界中无处不 在,让你在纷繁芜杂的数据背后看到隐隐的秩序。
【正态分布曲线】
正态分布又通常被称为高斯分布,在科学领域,冠名权那是一个很高的荣誉。早年去 过德国的兄弟们还会发现,德国的钢镚和 10 马克的纸币上都留有高斯的头像和正态密度 曲线。正态分布被冠名高斯分布,我们也容易认为是高斯发现了正态分布,其实不然,不 过高斯对于正态分布的历史地位的确立是起到了决定性的作用。
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【德国马克上的高斯头像和正态分布曲线】 正态曲线虽然看上去很美,却不是一拍脑袋就能想到的。我们在本科学习数理统计的 时候,课本一上来介绍正态分布就给出密度分布函数,却从来不说明这个分布函数是通过 什么原理推导出来的。所以我一直搞不明白数学家当年是怎么找到这个概率分布曲线的, 又是怎么发现随机误差服从这个奇妙的分布的。我们在实践中大量的使用正态分布,却对 这个分布的来龙去脉知之甚少,正态分布真是让人感觉既熟悉又陌生。直到我读研究生的 时候,我的导师给我介绍了陈希儒院士的《数理统计学简史》这本书,看了之后才了解了 正态分布曲线从发现到被人们重视进而广泛应用,也是经过了几百年的历史。 正态分布的这段历史是很精彩的,我们通过讲一系列的故事来揭开她的神秘面纱。
二、邂逅,正态曲线的首次发现
第一个故事和概率论的发展密切相关,主角是棣莫弗(De Moivre)和拉普拉斯 (Laplace)。拉普拉斯是个大科学家,被称为法国的牛顿;棣莫弗名气可能不算很大,不 过大家应该都熟悉这个名字,因为我们在高中数学学复数的时候我们都学过棣莫弗定理
(cosθ+isinθ)n=cos(nθ)+isin(nθ). 古典概率论发源于赌博,惠更斯、帕斯卡、费马、贝努利都是古典概率的奠基人,他们那
会研究的概率问题大都来自赌桌上,最早的概率论问题是赌徒梅累在 1654 年向帕斯卡提出的 如何分赌金的问题。 统计学中的总体均值之所以被称为期望(Expectation), 就是源自惠更斯、 帕斯卡这些人研究平均情况下一个赌徒在赌桌上可以期望自己赢得多少钱。
棣莫弗(De Moivre)
拉普拉斯 (Laplace)
2

《中国民间剪纸》阅读答案

《中国民间剪纸》阅读答案 《中国民间剪纸》阅读答案 阅读下面的文字,完成6~8题。 中国民间剪纸艺术就是一种融物质文明和精神文明 为一体,深深植根于民族土壤,广泛表现在民间信仰和 生活习俗之中,鲜明地反映出我国民间广大民众最基本 的心理特征和审美情趣、价值观念的民俗文化之一。因此,它是我国传统文化不可忽视的一部分。 民间剪纸是劳动人民为满足精神生活的需要而创造,并在他们自己当中应用和流传的一种艺术样式。从艺术 的角度看民间剪纸艺术是属于精神文化的范畴,它是劳动人民集体创造出来,反映了我们民族的集体表象的一种文化模式。民间剪纸的作者们在创造时,从来没有任何政治功利,但有生活方面的功利意识潜入在其中。他们在创造时,往往让人(包括创造者自己)从中感受到一种审美情趣。这是由于它们适合于人的审美经验的审美心理而形成的 美感。所以,自中国民间产生剪纸以来,人们一直将其作 为一种象征性装饰物,尽管历代在造型样式和利用形式上不断发生更新和变化,可民间大众所赋予它的造型思维方式和特定的深层寓意内涵,却一直不变地流传至今。因此,可以说民间剪纸是一种大众艺术。 从客观上说,中国民间剪纸是一种物承文化现象。它

不仅有它的造型形式的传承,而且还有着它自身深层独有的特定内涵。从中国民间剪纸的纹饰寓意中,我们可以看到从中反映出来的中国民间图腾崇拜和宗教信仰的传承,以及当地民众的心理特征、生活追求和审美情趣。它是我们探寻本民族的民族渊源和原始文化的活证。例如“蛙”这一形象在民间剪纸中屡见不鲜,民间常将它视为一种威力的象征,看作是生活中最可靠的保护神,并将“蛙”这一自然中丑陋的动物形态,运用民间美术中的互渗造型手法,将其变为神圣、稚拙、亲切、动人、给人美感的剪纸花样,缝绣在孩童的枕头、围涎、肚兜、香包等衣物上,以希望孩子在“蛙”的保护下,茁壮成长,美满幸福。需要指出的是,“蛙”这一图腾物产生以来,因为囿于民间文化而没有上升到中国的上层文化之中,所以也就得不到龙凤那样由皇权所推崇的中华文化象征的地位。但是,作为一种原始图腾物,“蛙”这一形象虽然在中国上层文化中没有得到它应有的地位,却在民俗文化中得以流传,并保持了它的原始崇拜敬仰之地位。就这一文化现象看,开展对中国民间剪纸艺术的研究,有利于我们探索原始文化的演变。 中国民间剪纸艺术和世界各地的许多民间艺术一样,都是原始文化的嫡传物。它作为民俗文化中的元素,紧紧地依附于当地的民俗活动之中。在它的意象符号中,不仅

前世今生的轮回

前世今生的轮回 回首之间,我就爱上了你,把这份爱牢牢的放在心里,海誓山盟的爱也给了你,把你的样子留在了脑海里。 时间飞逝,爱的那么甜蜜,鱼和猫咪从此也不再对立,感动上天与你相偎相依,今生的相遇不会轻言分离。 前世的轮回,注定了爱你,奈何桥上等着你。梦过的疼你,留下了回忆,下辈子你能否记得起。 心中的秘密,注定是天意,就像牛郎和织女。好好的爱你,祈求天的赐予,我们这辈子要在一起。 一世的情缘,我拥有了你,把这份甜蜜好好的去珍惜,沧海桑田的爱带给了你,把你的瞬间留给了你自己。 时间飞逝,爱得那么彻底,老鼠大米退了世俗在一起,感动上天,与你经历风雨,今生的相遇不会随便放弃。 爱你在心里,没人能代替,把你拥在我怀里,感受你的气息,体会你的爱意,真的不能没有你。 想你在梦里,念你在心底,失去你我不愿意。把你的甜蜜,抓在我的手里,会用一生好好的陪你。 回首之间,我们在了一起,一时的分离有了新的相聚,罗曼蒂克似的爱情洗礼,把我们心真正牵随在一起。 时间飞逝,爱得那么清晰,蜜蜂密蜂你永远不会离弃,感动上天死心塌地的爱你,今生的相遇,注定了我爱你。 今世的轮回,爱了你无悔,下辈子还要相会。相识的美味,梦里的相对,来世要紧紧的跟随。 蝴蝶空中飞,诉说的很美,感动了月老的体会。来生的相会,红线来牵随,生生世世与你一起轮回,生生世世与你一起轮回。为什么你背着我爱别人

想着你的脸,空虚的脸 麻木的走在崩溃边缘 我需要可以流泪的花园 灌溉着多枯萎的诺言 最心爱的情人,却伤害是我最深为什么你背着我爱别人 女人天真的眼神,藏着冷酷的针人生看不清却奢望永恒 哦软弱的灵魂已陷入太深 为什么你背着我爱别人 早已冷却的吻,藏在心中加温爱情充满残忍,我却太认真 爱一层层,被撕裂 想着你的脸,空虚的脸 麻木的走在崩溃边缘 我需要可以流泪的花园 灌溉着多枯萎的诺言 最心爱的情人,却伤害是我最深为什么你背着我爱别人 女人天真的眼神,藏着冷酷的针人生看不清却奢望永恒

从诺贝尔奖看CCD的前世今生

从诺贝尔奖看CCD的前世今生 熊巍凭借着在发明电荷藕合器件图像传感器(charged-coupled device)所做出的贡献,两位美国科学家维拉·博伊尔(Willard S. Boyle)和乔治·史密斯(George E. Smith)获得了2009年的诺贝尔物理学奖。 而我们所熟悉的CCD这个词,更多来自于我们常用的数码产品上,人们把数码相机或 是数码摄像机感光的元器件称为CCD。但就是这么一个不起眼的芯片,却建立在巨大的研发投入和无数科学家的心血上,而从诞生起它也有40年的不平凡历史了。 在CCD被发明之前,除了利用胶片来记录影像,电视摄像机大都使用摄像管。但是各 种类型的摄像管有很多与生俱来的弊病,在成像质量上,小型化等方面难以满足人们的要求,毕竟大多数人都不乐于扛着一个“大家伙”拍东西,于是固态影像传感器的需求应运而生,而CCD就是其中之一。 视像管Vidicon_tube(摄像管的一种) 讲到CCD的诞生,要提到一位大名鼎鼎的科学家,也就是20世纪最伟大的科学家爱因斯坦。他成功的解释了光电效应并获得了1921年的诺贝尔物理学奖。爱因斯坦提出了光量子假说,即光是由一个个光量子组成的,光的能量是不连续的,每个光量子的能量要达到一定数值,才能从金属表面打出电子来。这解释了光电效应,同时给CCD提供了理论上的铺垫。爱因斯坦构建了光与电的桥梁,而后来CCD的发明,正是应用了光电效应理论的结果。 单单有了理论基础是不够的,科学家们所遇到的难题是如何在很短的时间内,将传感器每一个点上因为光照产生变化的大量电信号采集和辨别出来。在当时那个时期,博伊尔和 史密斯都在贝尔实验室工作。 两位科学家从同时在贝尔实验 室研究的影像电话(picture phone) 和半导体气泡式记忆体 (semiconductor bubble memory) 得到启发,把这两种技术结合了起来, 得到了CCD的雏形,这种装置被他 们称做电荷气泡元件。一开始这种元 件是作为存储设备来使用的,但很快 他们想到如果采集的不是简单的电 荷,而是由光由光电效应所产生的, 那岂不是能记录下影像信号? 鲍伊尔和史密斯这种设想确立了他们的研究方

的前世今生

4%的前世今生 在位于北京西单的教育部办公大楼的五层,有一个“4%办公室”,这是中国少有的以数字命名的政府协调机构。这个办公室是2012年教育部会同发改委、财政部,为实现财政性教育经费支出占GDP(国内生产总值)的4%而成立的。 对于教育人来说,4%可谓是痴缠多年的梦想;对于国家来说,4%是对教育事业作出的庄严承诺。 1993年2月13日,中共中央、国务院印发《中国教育改革和发展纲要》,正式提出“逐步提高国家财政性教育经费支出占国民生产总值的比例,本世纪末达到百分之四”。自此,4%成为中国教育史和中国公共财政决策史上非常着名的数字。 2012年两会期间,国务院总理温家宝在作政府工作报告时提出,2012年中央财政已经按全国财政性教育经费支出占国内生产总值的4%编制预算,地方财政也要相应安排,确保实现这一目标。 从1993年到2012年,4%目标自从提出到逐步实现,经过了二十年。 二十年风雨兼程,二十年波折起伏,二十年艰苦卓绝。4%成为牵动中国教育的“符号”,成为中国教育人魂牵梦萦的期盼。 4%的提出 为什么财政性教育经费支出要占GDP的4%?4%是怎么提出的?

时针拨回到1982年。 当时中国教育百废待兴,农村的大批校舍都属危房,急需国家大量投入,其他的教育欠账也非常多。教育经费短缺,一度成为两会讨论的主题,成为当时亟待研究解决的尖锐的政策问题。 据北京师范大学首都教育经济研究院院长王善迈教授回忆,当时中央有关负责同志出了这样一个题目:政府要拿出多少钱办教育才算合理?这个题目被列入“六五”时期国家哲学社会科学重点研究项目。 北京大学光华管理学院教授陈良焜回忆说,这是一个新的角度,过去只是就教育研究教育,很少研究教育与经济的关系,当时国外关于人力资本的理论和教育经济学科思想开始传入国内,人们企图通过这些新学说破解当时中国教育面临的经费短缺问题。 最后,由北京大学教授厉以宁任组长,陈良焜、王善迈以及中央教科所的孟明义任副组长,共计40多人组成的课题组成立。该项目的名称定为“教育经费在国民收入中的合理比例与教育投资经济效益分析”。 “实际上是当时的中国经济学家和教育学家共同合作的成果。”厉以宁在后来接受访谈时说。 怎么确定政府公共教育支出占GDP的合理比例?王善迈回忆说,当时最直接的思路就是从计算教育的实际需求和财政的实际供给入手,在两者之间找到一个均衡的方法。但是教育要花多少钱,取决于教育发展的目标,各级各类教育要培养多少学生,成本是多少,但是由于当时没有相关数据,无法测算。后来项目组采用了一种国际比

论述民间剪纸的审美特征

论述民间剪纸的审美特征、题材及形式 传统的中国民间审美意识与整个民间社会背景、文化观念长期保持了一种交融渗透、浑然一体的不可分割的关系,归根结底在于对“善”的追求。“善”的转换隐身含义又有吉祥、幸福、美满,善还被承载了社会伦理道德的意义,特别在孔子理论中,善是基础,美与善又是高度统一的,并对人、事、及后代有着重要的影响。中国传统的审美意识强调对生命价值的关注,强调合乎意的幸福感受,强调合乎生命功利目的的善的内容。中国剪纸遵循儒家思想这一原则,在制定美与丑的审美标准时,非常重视物品的人伦性和社会意义,这种审美标准反映了中国传统文化对人伦道德的推崇,并在题材的选择和对情感的表达方面予以表现。剪纸主要表现人们对理想和愿望的追求,以及祥瑞题材的表现,大部分内容都是求生、富贵、吉祥、辟邪等,是人生的现实寄托,用一种寓意性的物来表现这种理想。这种寓意、象征、符号性的表现手法是中国民间文化特有的产物。 中国人喜欢表达以至于人性上的“含蓄”,是受儒学道学的潜移默化的影响。儒家推崇以“象”表“意”,在这种民族性格的影响下,中国喜欢含蓄内敛的表达方式,更多喜欢“言尽而意无穷”“醉翁之意不在酒”的含蓄美,而不是“一览无余”的坦率与直白。 中国剪纸图案始终延续着“图必有意,意必吉祥“的特点,利用象征、寓意、符号、比拟、谐音、文字等表现手法来反映人们对幸福向往,通过文化传承各种形式的隐寓性,在潜移默化中形成了约定俗成的符号谱系。

艺术作品的语言是表现形式,艺术作品通过艺术形式来表达,艺术语言的类型有写实、夸张、隐喻和象征。任何艺术形式都有其相应的“艺术载体”,这样的“剪纸艺术载体“是指各种艺术体裁用以塑造艺术形象,传达审美情感时所使用的材料和工具的艺术形式语言,是创作者将自己的灵感和内容附着其中得以表现和成型的方式方法。艺术作品形式的构成的基本要素是其形式语言。作为传统的民间艺术的之一,剪纸艺术的形式语言是剪纸创作者将自己的灵感和内容附着于剪纸中,使剪纸能够表现和成型的一种方式方法。广泛的剪纸题材通过造型、构图、形态装饰、色彩等形式语言表达,构成了完整的剪纸艺术作品。经过长时间的流传,具有相对稳定的艺术风格,释放着特有的艺术魅力。

《我的前半生》台词,字字戳心,句句带血!

这几个月 电视剧《我的前半生》火遍大江南北 这部堪称现实教材版的剧 成功接档了大家茶余饭后的谈资 有人是冲着亦舒光环加持的剧情去的 有人是冲着演技、颜值统统在线的演员阵容去的 跟你们不太一样 小编全程是奔着写稿子台词文案去的 尤其欣赏社会我东哥,人帅话又多 简直就是职场、情感、生活三项全能型人生导师凭借巧舌如簧的毒舌技能 为我们贡献了不少经典台词文案

1、每一个买过东西的客户,他们的特点、喜好,留下电话和电子邮箱,具体的情况,给予他们精确的咨询,而不是无差别的群发对待。你一定要做到可以取代任何人,然后再考虑做到任何人都不可以取代你。 2、你要挤地铁,那么就请你换上一双舒服结实的鞋子和衣服,这样可以为你节省很多的力气和时间,也可以避免很多的尴尬。 3、一旦你开始工作了,这就相当于是开启了闯关游戏的大门。你要去找到你的同伴。同伴你可以信任他,但是不能依赖他。你要知道你的上级是谁,并且要知道他的嗜好和兴趣。因为每一个人最喜欢的东西,往往是他的弱点所在,也是最容易被利用的突破口。 4、你有没有想过,所有的技术层面你都考虑到了,那他们为什么不照着去做呢?因为人。你记住,所有咨询的问题,说到底,就是人的问题。想一想这整个项目,链条上的人,你动了谁的奶酪,问题就出在谁的身上。 5、拿人钱财与人消灾。我们要时刻心系客户,体验他们的悲观和快乐情绪,并且与他们站在同一条战线上。 6、交易并不是一个贬义词。这天底下的一切不都是交易吗?所谓门当户对、郎才女貌、珠联璧合,不都是等价交换的意思吗? 7、以后把堵车的时间都算上。她是我的秘书,我让她来给我送东西,她就必须准时送到。否则晚一分钟都要误事的。 8、你来工作是来赚钱的,不是来交朋友的。如果能交到朋友那是惊喜,交不到朋友,那才是正常的。

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