港台电影研究

香港电影研究

1．1909年，亚细亚影戏公司来到香港，拍摄了故事片《偷烧鸭》，由港人梁少坡导并主演，标志着香港电影的诞生。

2．《左慈戏曹》是香港第一部大制作的剧情片。（黎北海）

3．联华影业制片有限公司，提出了“提倡艺术，宣扬文化，启发民智，挽救影业。”的制片口号。该公司是中国电影史上第一次实行现代资本主义经营方式的股份有限公司。

4．香港第一部港人自编自导自演的短故事片《庄子试妻》，第一部故事长片《胭脂》。

5．萌芽阶段的香港电影的4个特征：

Ⅰ它深深地植根于中国文化的沃土之中。Ⅱ它表现出强烈的爱国主义精神和历史使命感。

Ⅲ早期香港电影人能够主动而积极的学习外国先进的技术和科学的经营模式。Ⅳ早期香港影人具有开阔的视野、海纳百川的胸襟，善于与岛内外各方人士合作，并初步显示出积极开拓外埠市场的雄心。

6．香港电影第一部局部有声片《良心》，第一部完全有声片《傻子洞房》。

7．香港电影萌芽期1896—1930香港电影成长期1931—1949

香港电影繁荣期1950—1966香港电影转型期1967—1978

8．1941年，香港第一部动画片《老笨狗饿肚记》，内容表现抗日。

9．1949年，第一部以黄飞鸿为主角的影片公映。（关德兴扮演，导演胡鹏）此后成为世界影坛以同一人物为主角的数量最多的影片。

10.成长期的香港电影的4个特征：

Ⅰ电影的类型得到了细分。Ⅱ香港电影人的社会责任感和历史使命感进一步增强。Ⅲ香港电影人的爱国主义精神得到了空前提高。Ⅳ积极开拓了南洋电影市场。

11.1966年，张鑫炎和博奇执导的《云海玉弓缘》，胡金铨执导的《大醉侠》问世，标志着香港新派武侠电影的形成。

12.“长凤新”是指长城、凤凰、新联三家电影制片公司，是繁荣期爱国进步电影公司的突出代表，1983年，三家合并为银都。

13.《江山美人》掀起了香港黄梅调电影的热潮。(1960，邵氏兄弟公司出品。)

14.1967—1978香港电影转型期的电影本土化，注重娱乐。此期香港电影的发展有两条相对清晰的主线：

功夫片和武侠片的繁荣并成功地初步打入国际主流电影市场；粤语片的复兴和喜剧热潮。

16.xx新浪潮电影1978—1984

严浩、余允抗拍摄了香港新浪潮电影的第一部故事片《茄哩啡》。

17.xx新浪潮电影的艺术成就：

Ⅰ首先他们都极力求新求变。具体而言，一是在电影题材上突破原有的范围，大胆创新；二是重视电影语言的创新，力图在形式上表现出跟过去的传统电影不同的面貌。

Ⅱ其次，新浪潮电影打破了此前香港电影的类型藩篱，大胆地对不同的类型元素进行重新组合，从而翻新了一些旧有的类型片，使香港电影呈现出类型繁复、形式多元的新格局。

Ⅲ再者，新浪潮电影从总体上提升了香港电影的思想性和艺术性。

Ⅳ此外，徐克执导的《新蜀山剑侠》等一批新浪潮电影则革新了香港电影的制作手段，提升了香港电影的技术含量。

18.对xx新浪潮电影的评价：

香港新浪潮电影运动是香港电影史上的一个重要分水岭和里程碑，他推动了香港电影在创作队伍、没学观念、影片类型、电影形态、视听语言、制作技术等多方面的现代化，对于香港电影的发展，对香港电影跻身国际电影先进行列起到了不可低估的作用。

19.1985—2004九七回归前后的香港电影P25

20.当代xx类型电影p131

xx电影

1．台湾第一部国语剧情长片《阿里山风云》，开启了台湾电影制作的新篇章。

2．台湾电影黄金时代的起点是以1963年在台公映的《梁山伯与祝英台》标志。

3．xx新电影运动

新电影运动发生的背景：

①电影刊物介绍欧洲电影，宣传新的电影观。②电影政策放宽，更多的外国电影进入台湾，初步培养了一批高素质的观众。③本土电影陷入困境，穷则思变。④1979年初，台湾电影图书馆揭幕，引进大量电影书刊，举办国际电影观摩展，致力于普及和提高电影文化，并发掘新人。⑤电影学人返回台湾，带来新的电影观念。⑥香港新浪潮电影的影响。⑦学苑影展将国片推广到大专院校。⑧影评人宣传电影变革。

4．

1982年8月28日，《光阴的故事》在台联映，标志着台湾新电影运动开始。

5．

1987年1月24日，由53位电影人签名的《民国76年台湾电影宣言》，标志着台湾新电影运动终结结。

6．xx新电影的艺术追求

Ⅰ新电影的许多作品，都将个体对于成长的记忆、回忆作为影片的题材。

Ⅱ新电影所开创的另一个大的、全新的题材是对台湾历史的反思。

Ⅲ其次，新电影的新在于电影结构上的创新。

Ⅳ再者，新电影之前的类型片大多采用煽情的戏剧化的风格，而新电影大多追求朴素、清新、自然的写实风格。

Ⅴ新电影不满足把电影的功能仅仅限为单纯的娱乐，或局限为讲故事。企图藉电影的写实性反映民间疾苦，喜欢作社会批评甚至政治批评。重视电影的教化功能，属于为人生而艺术的一派。

7．李行因执导《养鸭人家》《秋央》和《汪洋中的一条船》而三次荣获金马奖最佳导演。

8．侯孝贤导演的《悲情城市》赢得威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，成为台湾本土电影有史以来第一部在国际A级电影节上荣获最佳故事片大奖的电影。

9．《童年往事》是侯孝贤本人对成长岁月的追忆和反思。

10.《悲情xx》第151号镜头的分析

①白与黑这两种色彩的此消彼长，暗示着光明与黑暗这两股势力的斗争；

②这个长镜头里，声音的运用也十分精妙，皮鞋在地面上行走的声音，创造了牢门外长长的走廊的空间感觉，构成威胁性的心理悬念，也成功地使画内空间向画外延伸了，调动了观众的联想，里面的《幌马车之歌》也是画外的某些人在唱。③该镜头选择以低位进行拍摄，并且尽量节制摄影机的运动，也成功地营造了压抑，凝重的气氛。简言之，该镜头虽长达2分钟36秒，但由于构图、布光、色彩、音响、机位等方面都精心设计，使影音元素都具有了丰富的表现力和深刻的内涵，因而并不显冗长、沉闷。

11.内地第五代与台湾新电影通常被相提并论。

12.杨德昌影片独特的人文价值和艺术魅力的表现？

Ⅰ现代儒者的困惑、苦恼与思索

Ⅱ两极化的人物图谱以及到的话的叙事立场

Ⅲ杨德昌电影的美学特征①宏大的构架②知性的镜语③独立制片的品格④批判现实主义的精神⑤精湛的艺术技巧

13.李安的家庭三部曲《推手》、《喜宴》和《饮食男女》是写中西文化的冲撞。

14.蔡明亮被称为台第三代电影导演的代表人物之一，跻身当代台四大名导之列。15.蔡明亮的创造及其电影美学观。

情景——xx的象征性情景

人——已经死亡或正在死去

美学观——自然主义及其它①自然主义的美学观②打破美与丑的界限③摒弃戏剧式的冲突④布莱松、巴赞、特吕弗等人的影响

局限性——xx电影政策的产物

17.新新电影名单

20世纪90年代，台湾影坛涌现出了李安、蔡明亮、赖声川、王小木隶、徐小明、陈国富、陈玉勋、张作马北翼、易智言、林正盛、张志勇、何平、陈以文等导演，被称为台湾第二代导演或者新浪潮第二波，他们的作品被称为新新电影。

18.赖声川编导的《暗恋桃花源》中《暗恋》是一出传统话剧，《桃花源》则是一出后现代话剧。

《暗恋桃花源》的读解

Ⅰ传统戏剧与后现代戏剧对生存空间和话语权的争夺。

Ⅱ当代社会中高雅文化与通俗文化间的斗争，结果共存。

Ⅲ两剧排练过程中的混乱，其实也是对混乱不堪的当代台湾社会的影射。