功放平衡电位器接法
功放平衡电位器接法
功放平衡电位器一般采用对称电源供电，接法主要有双电源接法和单电源接法。
1. 双电源接法：功放平衡电位器的输入端通过两个阻容组成的网络与电源相连，其中一个输入端与负电源相连，另一个输入端与正电源相连。输出端接功放输入。
2. 单电源接法：功放平衡电位器的负输入端通过阻容网络与电源相连，正输入端与地相连。输出端接功放输入。
在接法中，阻容网络的作用是实现平衡调节，使功放的输入信号能够达到平衡状态，降低共模干扰。
注意：具体接法会因功放平衡电位器的具体型号和工作要求而有所不同，建议根据具体情况参考功放平衡电位器的使用手册或咨询专业人士。
平衡和非平衡端口的连接
平衡传输是一种应用非常广泛的音频信号传输方式。它是利用相位抵消的原理将音频信号传输过程中所受的其他干扰降至最低。它需要并列的三根导线来实现，即接地、热端、冷端。所以平衡输入、输出插件必须具有3个脚位，如卡农或大三芯插件。传输线当然也得是2芯1屏蔽层的线，由于热端信号线和冷端信号线在同一屏蔽层内相对距离很近，所以在传输过程中受到的其他干扰信号也几乎相同。然而被传输的热端信号和冷端信号的相位却相反，所以在下一级设备的输入端把热端信号和冷端信号相减，相同的干扰信号被抵消，被传输信号由于相位相反而不会损失。所以在专业的场合和传输距离比较远的时候通常使用平衡传输方法。 平衡传输和非平衡传输的区别 平衡传输的信号传输线有两个输入端，一个地线。而不平衡传输的信号传输线有一个输入端，一个地线。 当有共模干扰存在时，由于平衡传输的两个端子上受到的干扰信号数值相差不多，而极性相反，干扰信号在平衡传输的负载上可以互相抵消，所以平衡电路具有较好的抗干扰能力。 传输平衡信号时，平衡插座的2脚和3脚各自输入极性相反、幅度为总幅度一半的信号，1脚用于平衡信号中点的接地，通常称接地端。 能正真接收平衡信号的设备机内设有两个独立、对称的接收收电路，如常见的平衡放大器，平衡电路的重要特点在于对输入至2脚和3脚的两个极性相反的半幅信号通过“差”运算完成对两个半幅信号的叠加，而对作用于2脚和3脚信号线的相同的干扰信号起抵消作用，这就是平衡传输能抵御干扰噪声，适合长距离输送信号的基本原理。 不平衡的设备通过安装平衡插座也可用于接收来自平衡设备的信号，即只取用2脚或者3脚的半幅信号，称为兼容接收。
兼容接收平衡信号的设备由于不具备“差”运算能力的两套独立接收电路，所以不具备平衡设备的任何优点。 非平衡又叫单端输入或单端输出。一个信号端和一个参考端（地）。 平衡又叫双端输入或双端输出。两个信号端其中一个正向另一个反向。电子平衡中还有“ 地” 。 平衡电路有两种： 1、变压器平衡：它是真正意义上的平衡。它有极高的共摸抑制比、输入输出完全隔离、无直流、无地线引起的交流声、接成非平衡时，反向输出端接地，增益无变化。 它的缺点是平衡变压器造价昂贵，频响较难做到平直。 2、电子平衡：用电子线路做成的平衡。它的共摸抑制比一般不会高于集成电路的供电电压（约正负15 伏）。输入输出不隔离，有可能因重复接地引起交流声、接成非 平衡输出时，反向输出端必须悬空不能接地，且增益降低6dB。接成非平衡输入时，反向输入端必须接地不能悬空。它的优点是造价低廉，频响较易做到平直。 虽然变压器平衡有许多优点，但是由于其造价昂贵（频响平直的变压器）所以很少采用。现在我们用的调音台和周遍包括功放大多采用“ 电子平衡” 。 由于电子平衡与变压器平衡的区别，所以二者的接线方法是不一样的，应引起注意。 平衡接法和非平衡接法的问题： 概括的说，音频设备的输入端和输出端或是平衡，或是不平衡。平衡电缆用辅助线作屏蔽阻止由于线长所造成电阻中的噪音。一般的大二芯电缆和莲花型电缆是不平衡型的；卡侬或立体声大三芯电缆是平衡型（有三个连接脚，不是两个）。 每件器材都有平衡或不平衡输入输出口。如果您将平衡输出连接到平衡输入端，应该用平衡电缆。 -不平衡输入输出连接到不平衡输入输出，可以使用不平衡电缆；如果使用平衡电缆不会造成什么损害，只是不能使用辅加线，也不会有任何收益。 -不平衡输入/输出连接至平衡输入输出，同上-平衡输入/输出连接至平衡输入输出，应使用平衡电缆，如果使用不平衡电缆的话，则容易引起连线噪音，特别是长度在3-5 米或长的电缆中更容易产生噪音。 需要注意的是，平衡与不平衡插头不完全与阻抗有关。如卡侬电缆几乎都是低阻抗的，而1/4inch 电缆可以是平衡也可以是不平衡，可以是低阻抗也可以是高阻抗。 而且，如果您用一根很长的电缆（3-5 米以上）将平衡输出端连接到不平衡输入端。那么整个电缆使用平衡电缆，并在连接不平衡输入之前使用接线盒或匹配的变压器， 都是好办法。这样可以利用平衡电缆的很强的防止噪音的特点。 平衡线路 音频线路有三种线：高、低以及一个接地屏蔽。高频线路和低频线路接到地面时的电压相同。这种设计有助于防止较长电缆中的噪音干扰。一般是＋ 4 输入输出。 不平衡线路
电位器的作用及电位器接法
电位器的作用及电位器接法 电位器实际上就是可变电阻器，由于它在电路中的作用是获得与输入电压（外加电压）成一定关系得输出电压，因此称之为电位器。 电路图形符号 电位器阻值的单位与电阻器相同，基本单位也是欧姆，用符号Ω表示。电位器在电路中用字母R或RP（旧标准用W）表示，图1是其电路图形符号。 图1电位器电路图形符号 常用电位器实物图、结构特点及应用 常用电位器如表1所示。
表1常用电位器实物图及应用 电位器的主要参数 电位器的主要参数有标称阻值、额定功率、分辨率、滑动噪声、阻值变化特性、耐磨性、零位电阻及温度系数等。 1、电位器的标称阻值和额定功率 2、电位器上标注的阻值叫标称阻值。 3、电位器的额定功率是指在直流或交流电路中，当大气压为87~107kPa，在规定的额定温度下长期连续负荷所允许消耗的最大功率。线绕和非线绕电位器的额定功率系列入表2所示。 表2电位器额定功率标称系列（单位：功率）
电位器的阻值变化特性 阻值变化特性是指电位器的阻值随活动触点移动的长度或转轴转动的角度变化的关系，即阻值输出函数特性。常用的阻值变化特性有3种，如图所示。 图电位器阻值变化曲线 直线式（X型）：随着动角点位置的变化，其阻值的变化接近直线。 指数式（Z型）：电位器阻值的变化与动角点位置的变化成指数关系。 ①直线式电位器的阻值变化与旋转角度成直线关系。当电阻体上的导电物质分布均匀时，单位长度的阻值大致相等。它适用于要求调节均匀的场合（如分压器）。 ②指数式电位器因电阻体上的导电物质分布不均匀，电位器开始转动时，阻值变化较慢，转动角度增大时，阻值变化较陡。指数式电位器单位面积允许承受的功率不等，阻值变化小的一端允许承受的功率较大。它普遍应用于音量调节电路里，因为人耳对声音响度的听觉最灵敏，当音量大到一定程度后，人耳的听觉逐渐变迟钝。所以音量调节一般采用指数式电位器，使声音的变化显得平稳、舒适。③对数式电位器因电阻体上导电物质的分布也不均匀，在电位器开始转动时，其阻值变化很快，当转动角度增大时，转动到接近阻值大的一端时，阻值变化比较缓慢。对数式电位器适用于与指数式电位器要求相反的电子电路中，如电视机的对比度控制电路、音调控制电路。 电位器的分辨率 电位器的分辨率也称为分辨力，对线绕电位器来讲，当动接点每移动一圈时，输出电压不连续的发生变化，这个变化量与输出电压的比值为分辨率。直线式线绕电位器的理论分辨率为绕线总匝数N的倒数，并以百分数表示。电位器的总匝数越多，分辨率越高。 电位器的最大工作电压 电位器的最大工作电压是指电位器在规定的条件下，长期可靠地工作而不损坏，所允许承受的最高点工作电压，也称为额定工作电压。 电位器的实际工作电压要小于额定工作电压。如果实际工作电压高于额定工作电压，则电位器所承受的功率要超过额定功率，则导致电位器过热损坏。 电位器的动噪声 当电位器在外加电压作用下，其动接触点在电阻体上滑动时，产生的电噪声称为电位器的动噪声。动噪声是滑动噪声的主要参数之一，动噪声值的大小与转轴速度、接触点和电阻体之间的接触电阻、电阻体的电阻率不均匀变化、动接触点的数目以及外加电压的大小有关。
电位器接法
电位器接法 1. 介绍 电位器是一种常见的电子元件，用于调节电路中的电压、电流或阻抗值。电位 器通常由一个旋钮和一个可变电阻组成，它可以通过改变旋钮的位置来改变电阻值。不同的电位器接法可以产生不同的电路效果，本文将详细介绍几种常见的电位器接法。 2. 电位器的基本结构 电位器通常由三个端子组成：两个固定端子和一个可变端子。两个固定端子之 间的电阻值是固定的，而可变端子与其中一个固定端子之间的电阻值是可调的。通过旋转电位器的旋钮，将可变端子与不同的固定端子连接，可以实现不同的接法效果。 3. 电位器的基本接法 3.1 电阻分压接法 电阻分压接法是电位器最常见的用途之一。通过将电位器与固定电阻和电源连接，可以实现电压分压的功能。具体接法如下： 电源正极 ---- 固定电阻 ---- 可变端子 ---- 固定电阻 ---- 接地 其中，电源正极连通固定电阻的一端，电源负极接地。通过旋转电位器的旋钮，可以调节可变电阻的大小，从而改变电阻分压比例，实现不同的电压输出。 3.2 可变电阻接法 电位器也可以作为可变电阻使用，通过将电位器的两个固定端子之间连接电路，可实现可变电阻的效果。具体接法如下： 电源正极 ---- 固定端子1 ---- 可变端子 ---- 固定端子2 ---- 接地 其中，电源正极连通固定端子1，接地连通固定端子2。通过旋转电位器的旋钮，改变可变电阻的大小，从而改变整个电路的电阻值。这种接法在电路设计和调试中经常使用，可用于调节电路的增益、频率响应等特性。 3.3 可变电容接法 利用电位器的可变特性，还可以实现可变电容的效果。具体接法如下： 电源正极 ---- 固定电容 ---- 可变端子 ---- 接地
电位器接法
电位器接法 1. 什么是电位器？ 电位器（Potentiometer），也叫可变电阻或电压分压器，是一种可以调整电阻值的电子元件。它由三个连接点组成，两个固定连接点以及一个可调连接点。通过调整可调连接点的位置，可以改变电位器的电阻值，从而改变电路中的电压分压。 2. 电位器的接法 电位器有多种接法，常见的有三种：电压分压接法、电阻分压接法和电流调节接法。下面将分别介绍每种接法的原理和使用场景。 2.1 电压分压接法 电压分压接法是电位器最常见的用法，它可以通过调节电位器使得电压分压比例发生变化。具体连接如下图所示： V_in | | _______ | | | | V_Out | |------(A)----| |------- | |_______| | | |-----[电位器]---------- | |
| | GND 电位器的两个固定连接点（A）分别连接输入电压V_in的正负极，而可调连接点通过旋钮进行调节，并将输出连接到电阻器的V_out位置。 在此接法下，通过调节电位器的位置，我们可以改变电阻与电位器的比例，从而使得输出电压V_Out的大小随之发生变化。这种接法常用于模拟信号的调节以及分压电路的设计。 2.2 电阻分压接法 电阻分压接法是一种更加简单的电位器接法，它可以通过调节电位器的位置改变电路中的电阻值。具体连接如下图所示： V_in | | | | | | |--------(A)------- | | | V_Out | |_______| | | |-----[电位器]---------- | | | | GND
电位器的固定连接点（A）连接输入电压V_in，可调连接点通过旋钮进行调节，并将输出连接到电阻器的V_out位置。 在电阻分压接法中，电位器可以调节电路中的总电阻值，从而影响电流的流过 和输出电压的大小。这种接法常用于电路调节和电流控制。 2.3 电流调节接法 电流调节接法是一种特殊的电位器接法，它可以通过调节电位器的位置改变电 路中的电流值。具体连接如下图所示： V_in | | | | | | |--------(A)------- | | | | |_______| | | I_Out | |-----[电位器]---------- | | | | GND 电位器的固定连接点（A）连接输入电压V_in，可调连接点通过旋钮进行调节，并将输出连接到负载电流I_Out。
平衡功放电位器取值范围
平衡功放电位器取值范围 一、前言 平衡功放电位器是音响系统中非常重要的组成部分，它可以调节音频 信号的大小和平衡度，从而影响整个音响系统的声音效果。正确设置 平衡功放电位器取值范围对于获得高质量的声音效果非常重要。 二、平衡功放电位器概述 平衡功放电位器是一种用于调节左右声道信号大小和平衡度的装置。 它通常由两个旋钮组成，一个控制左声道信号，另一个控制右声道信号。通过旋转这两个旋钮，可以调整左右声道信号的大小和平衡度， 从而达到最佳的听觉效果。 三、平衡功放电位器取值范围 正确设置平衡功放电位器取值范围可以提高音频系统的性能和可靠性，并确保最佳的听觉效果。以下是关于平衡功放电位器取值范围的一些 重要事项： 1. 零点校准 在开始设置之前，应该先将所有旋钮归零。这意味着将它们全部向左 或向下旋转到最小值。这样做可以确保每个旋钮都处于相同的起始位置，从而避免任何不必要的失真或杂音。 2. 平衡度 平衡度是指左右声道信号之间的相对大小。应该将平衡功放电位器设 置为中心位置，并播放带有左右声道分离的测试音频。然后轻轻旋转
左右旋钮，直到两个声道的音量大小相等。这样可以确保系统在播放 立体声音频时具有最佳的平衡性。 3. 音量控制 音量控制是指调整整个系统的音量大小。应该将平衡功放电位器设置 为中心位置，并逐渐旋转左右旋钮，直到达到所需的音量水平。这样 可以确保系统在播放各种类型的音频时具有最佳的表现。 4. 输入灵敏度 输入灵敏度是指系统对输入信号大小和强度变化的响应能力。它通常 由前置放大器或接收器控制，但也可以通过调节平衡功放电位器来实现。应该将平衡功放电位器设置为中心位置，并逐渐旋转左右旋钮， 直到达到所需的输入信号水平。 5. 音频源 不同类型和来源的音频源可能需要不同的平衡功放电位器取值范围。CD播放器和电视机可能需要较高的音量，而MP3播放器和手机可能 需要较低的音量。应该根据实际情况调整平衡功放电位器，以确保最 佳的声音效果。 四、总结 正确设置平衡功放电位器取值范围可以提高音频系统的性能和可靠性，并确保最佳的听觉效果。在设置之前，应该进行零点校准，并根据实 际情况调整平衡度、音量控制、输入灵敏度和音频源等参数。通过正 确设置平衡功放电位器取值范围，可以获得高质量的声音效果。
三脚电位器接线实物图
以下为三脚电位器接法图解，一起来了解一下吧。 电位器有3个脚,1脚接地,2脚接输出,3脚接信号输入。1脚3脚一样可以不区分！！一般的电位器，中间的是动片，所以测量电阻的话，接1、3脚，测的是总电阻，动片动不动，阻值都不会变； 接1、2，阻值会从顺时针方向变大（动片动的话）； 接2、3就是反的！ 双联电位器的接法： 6个脚叫双联电位器，就是2个单联做在一起了！ 8脚电位器 8脚电位器应该是带了一个开关，一般在汽车音响上用的教多。 上面都是一些关于电位器接法的理论知识，下面我们再通过一道实操问题，以便让您能更加透彻的理解电位器的接法！ 三脚电位器的接法： 左边一只脚和中间一只脚的接法和右边，中间两只脚的接法功能是一样的吗？ 若接马达调速的，可不可以用一个三脚电位器和控制马达的正反转呢？该怎么接？ 电位器两侧的脚是其全电阻，中间的脚是滑动结点，电源从两侧的一个脚接入，从中间脚引出，可以得到随着中间脚旋转而变化的电压。 直流电机的转速随着外加电压而变化，所以旋转中间脚变化了电压，就改变了电机的转速。改变直流电机的正负电源，可以使得电机反转，电位器没有此功能。 扩展资料： 注意事项：
1. 电位器之电阻体大多采用多碳酸类的合成树脂制成，应避免与以下物品接触：氨水，其它胺类，碱水溶液，芳香族碳氢化合物，酮类，脂类的碳氢化合物，强烈化学品（酸碱值过高）等，否则会影响其性能。 2. 电位器之端子在焊接时应避免使用水容性助焊剂，否则将助长金属氧化与材料发霉；避免使用劣质焊剂，焊锡不良可能造成上锡困难，导致接触不良或者断路。 3. 电位器之端子在焊接时若焊接温度过高或时间过长可能导致对电位器的损坏。插脚式端子焊接时应在235℃±5℃，3秒钟内完成，焊接应离电位器本体1.5MM以上，焊接时勿使用焊锡流穿线路板；焊线式端子焊接时应在350℃±10℃，3秒钟内完成。且端子应避免重压，否则易造成接触不良。 4. 焊接时，松香（助焊剂）进入印刷机板之高度调整恰当，应避免助焊剂侵入电位器内部，否则将造成电刷与电阻体接触不良，产生INT，杂音不良现象。 5．电位器最好应用于电压调整结构，且接线方式宜选择“1”脚接地；应避免使用电流调整式结构，因为电阻与接触片间的接触电阻不利于大电流的通过。 6．电位器表面应避免结露或有水滴存在，避免在潮湿地方使用，以防止绝缘劣化或造成短路。 7．安装“旋转型”电位器在固定螺母时，强度不宜过紧,以避免破坏螺牙或转动不良等; 安装“铁壳直滑式”电位器时,避免使用过长螺钉,否则有可能妨碍滑柄的运动,甚至直接损坏电位器本身。 8．在电位器套上旋钮的过程中，所用推力不能过大（不能超过《规格书》中轴的推拉力的参数指标），否则将可能造成对电位器的损坏。 9．电位器回转操作力（旋转或滑动）会随温度的升高而变轻，随温度降低而变紧。若电位器在低温环境下使用时需说明，以便采用特制的耐低温油脂。
调音台 均衡器 压限器 电子分频器 反馈抑制器 延时器 激励器 数字效果器 功放 音箱正确连接方法
调音台均衡器压限器电子分频器反馈抑制器延时器激励器数字效果器 功放音箱正确连接方法 2010-01-20 19:18 调音台均衡器压限器电子分频器反馈抑制器延时器激励器数字效果器 功放音箱正确连接方法。 2010 1 18 调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法。 一、调音台的连接 提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。 （一）、调音台输入部分的线路连接： 调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。 只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种： 1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。 2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。 3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。 调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，
4P1S小小功放
4P1S小功放 各位老师、同学: 大家好！发烧无止境,近来先后做了422、300B和2A3C全直热胆机,对直热中毒不浅.现想构思装一台田老师推荐的4P1S 直热小功率胆功放,单只单端恐怕功率太少,双管并联对推动的要求和音色影响如何,推挽会不会冷声点,对止举棋不定,想听听大家的意见和建议,如果都做实践,牛的问题不是小事啊,请多指教.谢谢！ 4P1s单只功率有多大 1W左右吧(接成三极输出) 1W.那就找个高灵敏的箱子推,一定不会让学胆老师失望的 要想功率大一点,老兄可用4P1S的标准接法,这样可能会有1.5W的输出功率. 有1W多的功率用94db以上的箱子听，能有不错的表现，支持您的想法。 先按标准接法制作，在玩3极接法。 用什么胆推合适些?4P1S标准接法音色特点如何? 用1B2推吧 手上只有1A2,没1B2.倒是想用傍热推,4P1S用交流灯丝固定栅负,这样灯丝供电简单些(小机想尽量简化线路),有个想法是6R2推 直热推直热好。我找找看有没有1B2，（好象有不少的）有的话给您弄几只？ 非常感谢！tqs10 这两天在摩另一台雅玛哈CD机,绕了两天牛(电源、模拟输出和扼流圈),拟装一微型胆[6n17}平衡模拟放大,通过输出牛转换成单端输出,由于牛体积小,绕制很费神啊, 摩CD机告一段落.下来着手准备这直热小功放.123版主寄来了两支1B2和一支3A4,试装1B2推4P1S,同时亦试1B2推3A4(看看在本地能否再找一支3A4),只是要费一些时间绕牛,年底工作忙,进度可能会慢些. 看这个. 就算有2W.也差不多了. 我做的6P3P也就是3W,在顶楼放.楼下听,真是天籁之音 请教田老师：想做个4p1单端，标准接法。能提供一下输出牛的数据吗？看到有人提出初级2.5k,合适吗?是不是低了些？ 2.5K低些,用5K的比较合适. 整套牛都做好了,又要摆地滩了,打算试3种推动管:6r2、4J1S和123版主送来的1B2.4P1S计划用交流灯丝、前两种推动管也用交流灯丝,而1B2则用两节电池试验.
均衡器压限器电子分频器反馈抑制器延时器激励器数字效果器功放音箱正确连接方法_技术_
均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法_技术_... 一、均衡器、压限器的连接： 1、均衡器：众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备,目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口,连接时最好可采用XLR 接头的平衡线路，当然也可以采用TRS 接头的平衡线路。 2、压限器：压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上是最重要的周边设备了，因此正常情况下压限器应该放在功放前面，其它周边设备的后面。连接方面可以采用XLR 接头的平衡线路或TRS 接头的平衡线路。 二、电子分频器的连接： 电子分频器是指能将20Hz--20000Hz 频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段，然后分别送给相应功放，用来推动相应音箱的一种音响周边设备。目前的电子分频器输入部分还较简单，但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等。在连接时低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了，否则高音信号给了低音音箱，低
音信号给了高音音箱，这样一来音响系统中就可能没有声音出来了，因为频率不对，搞不好还会烧坏音箱等设备！电子分频器在连接发面可以采用 XLR 接头的平衡线路或TRS 接头的平衡线路。 三、反馈抑制器的连接： 在设备连接方面也是采用XLR 接头的平衡线路或TRS 接头的平衡 线路，连接方法大致可分为以下 3 种： 1、像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中，这样连接的优 点是：连接和操作十分简单，适用于较简单的系统中。但缺点是：此连接 法在抑制话筒声反馈时，也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号。 2、利用调音台通道里的INS 插入/插出接口，将反馈抑制器单独 串接在相应的通道里，这样连接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进 行调整，不必顾及会影响其它音源。缺点是：利用这种连接法，一台反馈 抑制器最多只能控制调音台的2 个通道，设备利用率太低。 3、利用调音台编组里的INS 插入/插出接口，将反馈抑 制器串接在相应的编组通道里，其优点是：可对编进此编组 内的话筒进行集中处理，而且不会影响到其它音源。总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制器，因此也是目前采用最多的连接方法。 四、延时器的连接： 延时器可以把音频信号进行延时处理，一般用在一些声场空间较 大、需多组音箱分散式扩声的系统中。因为在这样的系统中声音由不同位 置的音箱发出后，到达听者的耳朵时是有先后之分的，所以为了尽量保证
精心整理各种音频头子平衡与非平衡接法.doc
000 平衡输入与非平衡输入线的制作方法 balanced insert leads (ALWAYS use 5HIELbEt) cables) 0 0 0 音响的连接中有平衡和非平衡之分 非平衡又叫单端输入或单端输出。一个信号端和一个参考端（地）。 平衡又叫双端输入或双端输出。两个信号端其中一个正相另一个反相。电子平衡中还有“地”。平衡 电路有两种：1、变压器平衡：它是真正意义上的平衡。它有极高的共摸抑制比、输入输出完全隔离、无直流、无地线引起的交流声、接成非平衡时，反向输出端接地，增益无变化。它的缺点是平衡变压器造价昂贵，频响较难做到平直。2、电子平衡：用电子线路做成的平衡。它的共摸抑制比一般不会高于集成 电路的供电电压（约正负15伏）。输入输出不隔离，有可能因重复接地引起交流声、接成非平衡输出时，反向输出端必须悬空不能接地，且增益降低6dB。接成非平衡输入时，反向输入端必须接地不能悬空。它的优点是造价低廉，频响较易做到平直。虽然变压器平衡有许多优点，但是由于其造价昂贵（频响平直的变压器）所以很少采用。现在我们用的调音台和周遍包括功放大多采用“电子平衡”。由于电子平衡与变压器平衡的区别，所以二者的接线方法是不一样的，应引起注意。 关于领夹话筒易导致啸叫的原因 很多朋友手里都有领夹无线话筒，同样，也经常为领夹话筒头疼。头疼主要集中在使用领夹话筒时，音量推不起来，稍微推大一点，就容易发生啸叫。如果使用均衡器拉啸叫点，拉到不啸叫了，话筒的声音也没法听了，又薄又散还发虚。 为什么会出现这样的情况？首先说话筒啸叫产生的一个重要原因，那就是话筒能够接收到音箱发出来的声音。只要话筒能够接收到音箱发出的声音，产生正反馈的路径就建立起来了。只要正反馈的路径有了，只要音箱发出的声音大到一定程度，正反馈自激也就是啸叫就会发生。 看到这里，很多朋友会问：为什么领夹话筒在舞台上，是在音箱的背后，而且也没开返听，还是容易引起啸叫？ 首先说，音箱发出的声音有高中低频的，频率较高的声音传输有方向性，而频率较低的声音方向性差，低于250赫兹的声音基本可以说是传输没有方向性了。那么，话筒虽然处于音箱背后的舞台上，音箱发出的较低频率的声音依然会辐射到舞台上被话筒接收。 在这种情况下，如果话筒的接收特性是心形的，比如使用动圈话筒。当演员面对观众演唱，话筒正对演员的嘴部，而背对音箱，这时候音箱辐射过来的声音话筒接收的比较少，反馈能量不大，则不容易引起啸叫。但是，如果使用的话筒的接收特性是无方向性的，那么音箱背后辐射过来的声音将会被话筒完全接收，反馈能量大，这下就容易导致啸叫了。 那么为什么领夹话筒比动圈话筒更容易啸叫？诸位，请问你们在使用领夹话筒的时候，有没有注意过你们手头的领夹话筒的指向性？相信很多人都没有留意过这个问题。领夹话筒的话筒头指向性也分全向、心形、超心形的类型，如果你买到手的是全向的话筒，那么只能说这是一个悲剧！啸叫将永远伴随着你！如果你使用的是心形指向的话筒，请问你在给演员佩戴话筒的时候有没有注意过话筒头的对应方向？是不是对着演员的嘴部？或者干脆就是把话筒交给演员自己佩戴？这种情况下，如果佩戴方向不对，那么同样，啸叫依然在所难免。 在上述的情况下，如果没有意识到这个问题，只是想通过均衡来抑制啸叫，那么此时，因为引起啸叫的多为低频段，比如导致你会把均衡的低频部分做较大的衰减，那么话筒的声音马上就会变得单薄无力。 在现场演出的时候，正确的话筒选型和摆位是整体效果的保证，话筒选错了，用错了，就别讲效果了，就算你后面的是再牛的音箱功放调音台也无法挽救这个错误，接下来你的工作都是在针对你前面犯的错误进行补救，到最后，只能变成靠牺牲音质和音量同时提心吊胆地凑合完成一场演出了，别说玩音响的乐趣，连玩音响的心情都没有了。 手里有领夹话筒朋友，查查你的话筒指向性吧，如果是全向的，别犹豫了，马上卖掉，那个不是让你做演出用的东西，是做电视采访或访谈节目的玩意儿。如果是心形指向的，佩戴话筒的时候别偷懒，自己去挂，也别忘了跟演员说，挂好了别乱动。8 X- }# P（ Z 反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱 正确连接方法. 一、调音台的连接 提到音响系统,我们当然首先会想到调音台,调音台,会有很多种形容法,最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了,这个心脏血液循环的如何,直接影响到整个系统的性能.形象来说调音台就像一个大的水处理池,我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池,然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理,最后再从各种不同渠道流出去,整个过程就是这么简单.因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分. 一、调音台输入部分的线路连接： 调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种.其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同.比如：高阻输入的电平高,就好像水压很大,水流较急,直接输入到调音台这个水池里就合适了,不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低,就好像水压很低,水流很慢,直接输入到调音台这个水池里就不合适,我们就需要在大水池里加上一台抽水机,把低阻的低水压给它加大,让水流速度加快所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器,把低电平放大到合适的电平.这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了. 只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接,大体上调音台输入插口基本可以分为3种： 1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cmTRS立体声接头作平衡输入,尽量不要用6.35TS 单音声接头作非平衡输入,而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号. 2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入,现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接. 3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入,那通常是采用RCA莲花接头进行连接. 调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入,但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活.比如按照标准,电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号,要用6.35接插头输入到调音台才可以,但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长,线阻大,再加上灯光等系统干扰,让这条信号线的本底噪声已经很大了,即使不输入任何音源信号,在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音,就好像上面形容的：这条线就是一条河,现在这条河里的泥沙已经太多了,此时这条线路里杂音很多还是不可改变的,而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了,也就是河里只能给你放那么深的水了,那怎么办呢如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加,水质不可以改变,音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号,河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大,这样水深了,水质好了,音质也好了.说起来好像不太真实,大家可以试下.我现在做的好多工程,乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入,虽然表面看起来不规范,但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举.所以我们还是要灵活,在实践中寻找最佳工作方法. 二、调音台输出部分的线路连接： 现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分虽然插口多但却相对简单.因此连接输出信号时要慎重.通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组音量输出、AUX输出等,大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6个部分： 1、编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量,那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号,编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口调音台限制器均衡器功放连接方法