Waves插件的使用技巧和诀窍
Waves插件的使用技巧和诀窍一
使音轨具有冲击力——Renaissance Compressor（文艺复兴压缩器）或C1 Compressor（C1压缩器）
尽管这个技巧更加适合于鼓音轨，但是其实任何类型的信号都能够使用（人声，吉他等等）。将这条音轨复制到另一条音轨上。在这条被复制的音轨上打开文艺复兴压缩器或C1压缩器，然后施加非常重的压缩：10︰1的压缩比，-30dB（分贝）的门限。这些设置将使压缩器产生“泵”的效果。将这条音轨和原始音轨相混合，直到你听见原始的未被压缩音轨如同被这条被复制的音轨添加上了“冲击力”一样。
Waves插件的使用技巧和诀窍二
将早期反射声和混响尾声混合起来——TrueVerb（真实的混响）和Renaissance Reverb（文艺复兴混响）
既喜欢真实的混响所模拟出的空间的声音，但是同时又想得到文艺复兴混响所产生出来的平滑的混响尾声吗？想要两全其美吗？使用一个单独的插入通道，首先将真实的混响放到这个通道中，紧接着放入文艺复兴混响。
首先我们来设置真实的混响，所以现在先要将文艺复兴混响旁路。加载一个你喜欢的预置或者创建一个你自己的设置。点击位于底部右下角（Reverb字样的下方）的蓝色方块来关闭混响信号部分。通过这种方法你可以不使用真实的混响的混响尾声部分而只使用直通信号和早反射信号。
现在，将文艺复兴混响退出旁路状态。加载一个你喜欢的预置或者创建一个你自己的设置并将“Early ref.（早反射）”滑块向下拉至“Off（关闭）”状态。现在，通过调整文艺复兴混响的Wet（湿）/dry（干）滑块，你就可以将真实的混响的早期反射声和文艺复兴混响的混响尾声混合起来使用。
Waves插件的使用技巧和诀窍三
声音效果创造者——Renaissance Bass（文艺复兴低音）和TrueVerb（真实的混响）
文艺复兴低音是一个能够使各种各样的声音变得丰满起来的强大工具——从雷鸣声到射击声，隆隆声和照相机的闪光声。在调整你的参数时，请确定频率不要太高（40-55赫兹对雷鸣声最为合适）。
真实的混响对于想要从多个声音效果中将其中个别的声音效果分离出来而言也是一个强大的工具。例如，要在多个钟声中获得一个教堂塔楼的钟声。使你想要得到的其中一个敲钟声到达峰值状态，分离出这个钟声的敲击声并使其尾音渐弱。放置一个长板式真实的混响到这个文档上，那么其尾声将会得到完美的再现。
Waves插件的使用技巧和诀窍四
在不会出现因挤压而产生平顶的情况下进行大电平缩混——Linear Phase Multiband（线性阶段多频带）和L2（L2超级最大化）
在这里我们将要使用线性阶段多频带和L2超级最大化来创建一个适合于广播的缩混，但是不会产生削波和门输入类型的波形。
在主通道效果链中依次放入线性阶段化多频带和L2超级最大化。载入“Adaptive Multi Electro Mastering（适合多种电子缩混）”预置。在“Master（总通道）”标题下，你会看见带有箭头记号的控制方块。这些控制对所有这些频带都起作用。点击THRSH（门限）控制方块并向下拖动。这将会降低所有这些频带的门限。当这条活跃的动态线条开始跳动得像一条蛇时，你将开始施加压缩。当这条动态线条在被蓝色长方形所描绘出来的总范围的一半区域之间移动时停止拖动。要注意到让所有这些频带都真正展示出了充分的动作。这显示了这个波段的许多行为，哪些对于这个缩混是正常的而哪些则指出了频率平衡方面的问题。同样也要注意到最低的频率是否足够活跃。或者这些都符合条件，或者需要进行另外一些工作来得到平衡。
完成以上工作后，你就可以进行L2超级最大化处理。点击左侧的Threshold（门限）滑块并向下拖动直到你开始看见在ATTEN（衰减）电表上出现非常微小的活动。将滑块放在这个位置上面。将Out Ceiling（输出限度）滑块调整为-0.1dB（分贝）。在这个位置上，你将会听到一个非常丰满的缩混，而且绝大部分的峰值信息依然完美无缺
Waves插件的使用技巧和诀窍五
两倍的收获——Super Tap Delay（超级打点延迟）
使用一个单声道的吉他音轨或人声音轨并对它进行超级打点延迟的处理，将原始声音放在左侧45度的位置上并将一个非常短的延迟放在右侧45度的位置上。你可以对延迟信号进行少许额外的放大处理以帮助它具有自己的特性。
想得到这种结果的另一种方法是对该音轨进行克隆并将这个克隆的音轨在时间线上进行滑动。但是使用超级打点延迟来进行处理将会品质更高和更加方便。
Waves插件的几种使用小技巧
·降噪/噪音衰减插件制作失真效果
有没有想过用去噪处理器来创建一种失真效果？
“过分”设置参数可以创建另外一种效果，失真的广播味，或者是你通过一般的失真效果器无法获得的“失真”效果。
·混音分离
很多音乐人都保留一种绝技，那就是将声音从其它音乐中分离开，然后再混入不同的音乐内，比如从CD中提取。这里告诉您一个小诀窍，只需要用一下S1 MS Matrix，放在立体声轨上，然后相位转换音频即可。或许你会碰到一小段人声或者其它你没想到的能分离出来的声音。当然，最终结果不是立体声的而是单声道形式，很多DJ大师都对这种技巧持保留态度。
·来点punch味——Renaissance压缩器或C1压缩器
找一段录得比较好的声音，任何类型的信号都可以（人声，吉他等），不过这种技巧在鼓上可能效果会更好点。复制音轨到另外一轨上，在复制轨上打开Renaissance 压缩器或C1压缩器，压缩搞得到一点：Ratio 10:1, Threshold -30dB。这种设置会让压缩器很“拽”，将此轨同原来的音轨混合，调节一下，直到你想要的感觉出来。
·带SuperTap延迟的吉他音色加倍
弄一段单声道的吉他或人声轨，加入SuperTap延迟效果，将原声调节为45度（左），右声也调节为45度，加一点很短的延迟效果。然后还可以再加一点高频，这样帮助这段声音更有其自有的味道。另外一种方式是克隆这段音轨（包括效果），然后再稍微“滑动”一下——错一下位。
说Q-Clone是硬件EQ杀手一点也不过分，Waves使用了全新的技术，使Q-Clone可以捕捉硬件EQ效果器的EQ曲线，并保存下来。这样你就可以抛弃硬件EQ完全使用Q-Clone软件来工作了，但他真的能完美的捕捉EQ曲线，完全再现硬件EQ的效果？
Q-Clone工作时分为三步，首先打开Q-Capture模块（下图），选择好硬件EQ的发送和返回通道,然后打开Q-Clone，在某个音轨中加载，并调整硬件EQ的旋钮到你满意的位置。
最后按下Q-Clone中的Hold键，此时硬件EQ的均衡参数就被Q-Clone学习到了，接下来你就可以在任何的音轨中使用这个EQ效果了。
学习到的硬件EQ设置可以保存为参数文件，随时调用，你可以让Q-Clone学习一些你常用的EQ参数，保存下来，以后就不用打开硬件EQ了，Q-Clone就全搞定了。
也可以将Q-Clone串联起来使用形成EQ效果链，如果Q-Clone学习的真够好的话……今后会不会有人将某些优质EQ设备的参数拿来互相共享呢？那就没人去买硬件EQ了
Waves插件的使用技巧和诀窍一
使音轨具有冲击力——Renaissance Compressor（文艺复兴压缩器）或C1 Compressor（C1压缩器）
尽管这个技巧更加适合于鼓音轨，但是其实任何类型的信号都能够使用（人声，吉他等等）。将这条音轨复制到另一条音轨上。在这条被复制的音轨上打开文艺复兴压缩器或C1压缩器，然后施加非常重的压缩：10︰1的压缩比，-30dB（分贝）的门限。这些设置将使压缩器产生“泵”的效果。将这条音轨和原始音轨相混合，直到你听见原始的未被压缩音轨如同被这条被复制的音轨添加上了“冲击力”一样。
Waves插件的使用技巧和诀窍二
将早期反射声和混响尾声混合起来——TrueVerb（真实的混响）和Renaissance Reverb（文艺复兴混响）
既喜欢真实的混响所模拟出的空间的声音，但是同时又想得到文艺复兴混响所产生出来的
平滑的混响尾声吗？想要两全其美吗？使用一个单独的插入通道，首先将真实的混响放到这个通道中，紧接着放入文艺复兴混响。
首先我们来设置真实的混响，所以现在先要将文艺复兴混响旁路。加载一个你喜欢的预置或者创建一个你自己的设置。点击位于底部右下角（Reverb字样的下方）的蓝色方块来关闭混响信号部分。通过这种方法你可以不使用真实的混响的混响尾声部分而只使用直通信号和早反射信号。
现在，将文艺复兴混响退出旁路状态。加载一个你喜欢的预置或者创建一个你自己的设置并将“Early ref.（早反射）”滑块向下拉至“Off（关闭）”状态。现在，通过调整文艺复兴混响的Wet（湿）/dry（干）滑块，你就可以将真实的混响的早期反射声和文艺复兴混响的混响尾声混合起来使用。
Waves插件的使用技巧和诀窍三
声音效果创造者——Renaissance Bass（文艺复兴低音）和TrueVerb（真实的混响）
文艺复兴低音是一个能够使各种各样的声音变得丰满起来的强大工具——从雷鸣声到射击声，隆隆声和照相机的闪光声。在调整你的参数时，请确定频率不要太高（40-55赫兹对雷鸣声最为合适）。
真实的混响对于想要从多个声音效果中将其中个别的声音效果分离出来而言也是一个强大的工具。例如，要在多个钟声中获得一个教堂塔楼的钟声。使你想要得到的其中一个敲钟声到达峰值状态，分离出这个钟声的敲击声并使其尾音渐弱。放置一个长板式真实的混响到这个文档上，那么其尾声将会得到完美的再现。
Waves插件的使用技巧和诀窍四
在不会出现因挤压而产生平顶的情况下进行大电平缩混——Linear Phase Multiband（线性阶段多频带）和L2（L2超级最大化）
在这里我们将要使用线性阶段多频带和L2超级最大化来创建一个适合于广播的缩混，但是不会产生削波和门输入类型的波形。
在主通道效果链中依次放入线性阶段化多频带和L2超级最大化。载入“Adaptive Multi Electro Mastering（适合多种电子缩混）”预置。在“Master（总通道）”标题下，你会看见带有箭头记号的控制方块。这些控制对所有这些频带都起作用。点击THRSH（门限）控制方块并向下拖动。这将会降低所有这些频带的门限。当这条活跃的动态线条开始跳动得像一条蛇时，你将开始施加压缩。当这条动态线条在被蓝色长方形所描绘出来的总范围的一半区域之间移动时停止拖动。要注意到让所有这些频带都真正展示出了充分的动作。这显示了这个波段的许多行为，哪些对于这个缩混是正常的而哪些则指出了频率平衡方面的问题。同样也要注意到最
低的频率是否足够活跃。或者这些都符合条件，或者需要进行另外一些工作来得到平衡。
完成以上工作后，你就可以进行L2超级最大化处理。点击左侧的Threshold（门限）滑块并向下拖动直到你开始看见在ATTEN（衰减）电表上出现非常微小的活动。将滑块放在这个位置上面。将Out Ceiling（输出限度）滑块调整为-0.1dB（分贝）。在这个位置上，你将会听到一个非常丰满的缩混，而且绝大部分的峰值信息依然完美无缺
Waves插件的使用技巧和诀窍五
两倍的收获——Super Tap Delay（超级打点延迟）
使用一个单声道的吉他音轨或人声音轨并对它进行超级打点延迟的处理，将原始声音放在左侧45度的位置上并将一个非常短的延迟放在右侧45度的位置上。你可以对延迟信号进行少许额外的放大处理以帮助它具有自己的特性。
想得到这种结果的另一种方法是对该音轨进行克隆并将这个克隆的音轨在时间线上进行滑动。但是使用超级打点延迟来进行处理将会品质更高和更加方便。
Waves插件的几种使用小技巧
·降噪/噪音衰减插件制作失真效果
有没有想过用去噪处理器来创建一种失真效果？
“过分”设置参数可以创建另外一种效果，失真的广播味，或者是你通过一般的失真效果器无法获得的“失真”效果。
·混音分离
很多音乐人都保留一种绝技，那就是将声音从其它音乐中分离开，然后再混入不同的音乐内，比如从CD中提取。这里告诉您一个小诀窍，只需要用一下S1 MS Matrix，放在立体声轨上，然后相位转换音频即可。或许你会碰到一小段人声或者其它你没想到的能分离出来的声音。当然，最终结果不是立体声的而是单声道形式，很多DJ大师都对这种技巧持保留态度。
·来点punch味——Renaissance压缩器或C1压缩器
找一段录得比较好的声音，任何类型的信号都可以（人声，吉他等），不过这种技巧在鼓上可能效果会更好点。复制音轨到另外一轨上，在复制轨上打开Renaissance 压缩器或C1压缩器，压缩搞得到一点：Ratio 10:1, Threshold -30dB。这种设置会让压缩器很“拽”，将此轨同原来的音轨混合，调节一下，直到你想要的感觉出来。
·带SuperTap延迟的吉他音色加倍
弄一段单声道的吉他或人声轨，加入SuperTap延迟效果，将原声调节为45度（左），右声也调节为45度，加一点很短的延迟效果。然后还可以再加一点高频，这样帮助这段声音更有其自有的味道。另外一种方式是克隆这段音轨（包括效果），然后再稍微“滑动”一下——错一下位。
说Q-Clone是硬件EQ杀手一点也不过分，Waves使用了全新的技术，使Q-Clone可以
捕捉硬件EQ效果器的EQ曲线，并保存下来。这样你就可以抛弃硬件EQ完全使用Q-Clone软件来工作了，但他真的能完美的捕捉EQ曲线，完全再现硬件EQ的效果？
Q-Clone工作时分为三步，首先打开Q-Capture模块（下图），选择好硬件EQ的发送和返回通道,然后打开Q-Clone，在某个音轨中加载，并调整硬件EQ的旋钮到你满意的位置。
最后按下Q-Clone中的Hold键，此时硬件EQ的均衡参数就被Q-Clone学习到了，接下来你就可以在任何的音轨中使用这个EQ效果了。
学习到的硬件EQ设置可以保存为参数文件，随时调用，你可以让Q-Clone学习一些你常用的EQ参数，保存下来，以后就不用打开硬件EQ了，Q-Clone就全搞定了。
也可以将Q-Clone串联起来使用形成EQ效果链，如果Q-Clone学习的真够好的话……今后会不会有人将某些优质EQ设备的参数拿来互相共享呢？那就没人去买硬件EQ了
Waves插件的使用技巧和诀窍一
使音轨具有冲击力——Renaissance Compressor（文艺复兴压缩器）或C1 Compressor（C1压缩器）
尽管这个技巧更加适合于鼓音轨，但是其实任何类型的信号都能够使用（人声，吉他等等）。将这条音轨复制到另一条音轨上。在这条被复制的音轨上打开文艺复兴压缩器或C1压缩器，然后施加非常重的压缩：10︰1的压缩比，-30dB（分贝）的门限。这些设置将使压缩器产生“泵”的效果。将这条音轨和原始音轨相混合，直到你听见原始的未被压缩音轨如同被这条被复制的音轨添加上了“冲击力”一样。
Waves插件的使用技巧和诀窍二
将早期反射声和混响尾声混合起来——TrueVerb（真实的混响）和Renaissance Reverb（文艺复兴混响）
既喜欢真实的混响所模拟出的空间的声音，但是同时又想得到文艺复兴混响所产生出来的平滑的混响尾声吗？想要两全其美吗？使用一个单独的插入通道，首先将真实的混响放到这个通道中，紧接着放入文艺复兴混响。
首先我们来设置真实的混响，所以现在先要将文艺复兴混响旁路。加载一个你喜欢的预置或者创建一个你自己的设置。点击位于底部右下角（Reverb字样的下方）的蓝色方块来关闭混响信号部分。通过这种方法你可以不使用真实的混响的混响尾声部分而只使用直通信号和早反射信号。
现在，将文艺复兴混响退出旁路状态。加载一个你喜欢的预置或者创建一个你自己的设置并将“Early ref.（早反射）”滑块向下拉至“Off（关闭）”状态。现在，通过调整文艺复兴混响的Wet（湿）/dry（干）滑块，你就可以将真实的混响的早期反射声和文艺复兴混响的混响尾声混合起来使用。
Waves插件的使用技巧和诀窍三
声音效果
创造者——Renaissance Bass（文艺复兴低音）和TrueVerb（真实的混响）
文艺复兴低音是一个能够使各种各样的声音变得丰满起来的强大工具——从雷鸣声到射击声，隆隆声和照相机的闪光声。在调整你的参数时，请确定频率不要太高（40-55赫兹对雷鸣声最为合适）。
真实的混响对于想要从多个声音效果中将其中个别的声音效果分离出来而言也是一个强大的工具。例如，要在多个钟声中获得一个教堂塔楼的钟声。使你想要得到的其中一个敲钟声到达峰值状态，分离出这个钟声的敲击声并使其尾音渐弱。放置一个长板式真实的混响到这个文档上，那么其尾声将会得到完美的再现。
Waves插件的使用技巧和诀窍四
在不会出现因挤压而产生平顶的情况下进行大电平缩混——Linear Phase Multiband（线性阶段多频带）和L2（L2超级最大化）
在这里我们将要使用线性阶段多频带和L2超级最大化来创建一个适合于广播的缩混，但是不会产生削波和门输入类型的波形。
在主通道效果链中依次放入线性阶段化多频带和L2超级最大化。载入“Adaptive Multi Electro Mastering（适合多种电子缩混）”预置。在“Master（总通道）”标题下，你会看见带有箭头记号的控制方块。这些控制对所有这些频带都起作用。点击THRSH（门限）控制方块并向下拖动。这将会降低所有这些频带的门限。当这条活跃的动态线条开始跳动得像一条蛇时，你将开始施加压缩。当这条动态线条在被蓝色长方形所描绘出来的总范围的一半区域之间移动时停止拖动。要注意到让所有这些频带都真正展示出了充分的动作。这显示了这个波段的许多行为，哪些对于这个缩混是正常的而哪些则指出了频率平衡方面的问题。同样也要注意到最低的频率是否足够活跃。或者这些都符合条件，或者需要进行另外一些工作来得到平衡。
完成以上工作后，你就可以进行L2超级最大化处理。点击左侧的Threshold（门限）滑块并向下拖动直到你开始看见在ATTEN（衰减）电表上出现非常微小的活动。将滑块放在这个位置上面。将Out Ceiling（输出限度）滑块调整为-0.1dB（分贝）。在这个位置上，你将会听到一个非常丰满的缩混，而且绝大部分的峰值信息依然完美无缺
Waves插件的使用技巧和诀窍五
两倍的收获——Super Tap Delay（超级打点延迟）
使用一个单声道的吉他音轨或人声音轨并对它进行超级打点延迟的处理，将原始声音放在左侧45度的位置上并将一个非常短的延迟放在右侧45度的位置上。你可以对延迟信号进行少许额外的放大处理以帮助它具有自己的特性。
想得到这种结果的另一
种方法是对该音轨进行克隆并将这个克隆的音轨在时间线上进行滑动。但是使用超级打点延迟来进行处理将会品质更高和更加方便。
Waves插件的几种使用小技巧
·降噪/噪音衰减插件制作失真效果
有没有想过用去噪处理器来创建一种失真效果？
“过分”设置参数可以创建另外一种效果，失真的广播味，或者是你通过一般的失真效果器无法获得的“失真”效果。
·混音分离
很多音乐人都保留一种绝技，那就是将声音从其它音乐中分离开，然后再混入不同的音乐内，比如从CD中提取。这里告诉您一个小诀窍，只需要用一下S1 MS Matrix，放在立体声轨上，然后相位转换音频即可。或许你会碰到一小段人声或者其它你没想到的能分离出来的声音。当然，最终结果不是立体声的而是单声道形式，很多DJ大师都对这种技巧持保留态度。
·来点punch味——Renaissance压缩器或C1压缩器
找一段录得比较好的声音，任何类型的信号都可以（人声，吉他等），不过这种技巧在鼓上可能效果会更好点。复制音轨到另外一轨上，在复制轨上打开Renaissance 压缩器或C1压缩器，压缩搞得到一点：Ratio 10:1, Threshold -30dB。这种设置会让压缩器很“拽”，将此轨同原来的音轨混合，调节一下，直到你想要的感觉出来。
·带SuperTap延迟的吉他音色加倍
弄一段单声道的吉他或人声轨，加入SuperTap延迟效果，将原声调节为45度（左），右声也调节为45度，加一点很短的延迟效果。然后还可以再加一点高频，这样帮助这段声音更有其自有的味道。另外一种方式是克隆这段音轨（包括效果），然后再稍微“滑动”一下——错一下位。
说Q-Clone是硬件EQ杀手一点也不过分，Waves使用了全新的技术，使Q-Clone可以捕捉硬件EQ效果器的EQ曲线，并保存下来。这样你就可以抛弃硬件EQ完全使用Q-Clone软件来工作了，但他真的能完美的捕捉EQ曲线，完全再现硬件EQ的效果？
Q-Clone工作时分为三步，首先打开Q-Capture模块（下图），选择好硬件EQ的发送和返回通道,然后打开Q-Clone，在某个音轨中加载，并调整硬件EQ的旋钮到你满意的位置。
最后按下Q-Clone中的Hold键，此时硬件EQ的均衡参数就被Q-Clone学习到了，接下来你就可以在任何的音轨中使用这个EQ效果了。
学习到的硬件EQ设置可以保存为参数文件，随时调用，你可以让Q-Clone学习一些你常用的EQ参数，保存下来，以后就不用打开硬件EQ了，Q-Clone就全搞定了。
也可以将Q-Clone串联起来使用形成EQ效果链，如果Q-Clone学习的真够好的话……今后会不会有人将某些优质EQ设备的参数拿来互相共享呢？那就没人去买硬件EQ了
Waves插
件的使用技巧和诀窍使音轨具有冲击力——Renaissance Compressor（文艺复兴压缩器）或C1 Compressor（C1压缩器）
尽管这个技巧更加适合于鼓音轨，但是其实任何类型的信号都能够使用（人声，吉他等等）。将这条音轨复制到另一条音轨上。在这条被复制的音轨上打开文艺复兴压缩器或C1压缩器，然后施加非常重的压缩：10︰1的压缩比，-30dB（分贝）的门限。这些设置将使压缩器产生“泵”的效果。将这条音轨和原始音轨相混合，直到你听见原始的未被压缩音轨如同被这条被复制的音轨添加上了“冲击力”一样。
Waves插件的使用技巧和诀窍二
将早期反射声和混响尾声混合起来——TrueVerb（真实的混响）和Renaissance Reverb（文艺复兴混响）
既喜欢真实的混响所模拟出的空间的声音，但是同时又想得到文艺复兴混响所产生出来的平滑的混响尾声吗？想要两全其美吗？使用一个单独的插入通道，首先将真实的混响放到这个通道中，紧接着放入文艺复兴混响。
首先我们来设置真实的混响，所以现在先要将文艺复兴混响旁路。加载一个你喜欢的预置或者创建一个你自己的设置。点击位于底部右下角（Reverb字样的下方）的蓝色方块来关闭混响信号部分。通过这种方法你可以不使用真实的混响的混响尾声部分而只使用直通信号和早反射信号。
现在，将文艺复兴混响退出旁路状态。加载一个你喜欢的预置或者创建一个你自己的设置并将“Early ref.（早反射）”滑块向下拉至“Off（关闭）”状态。现在，通过调整文艺复兴混响的Wet（湿）/dry（干）滑块，你就可以将真实的混响的早期反射声和文艺复兴混响的混响尾声混合起来使用。
Waves插件的使用技巧和诀窍三
声音效果创造者——Renaissance Bass（文艺复兴低音）和TrueVerb（真实的混响）
文艺复兴低音是一个能够使各种各样的声音变得丰满起来的强大工具——从雷鸣声到射击声，隆隆声和照相机的闪光声。在调整你的参数时，请确定频率不要太高（40-55赫兹对雷鸣声最为合适）。
真实的混响对于想要从多个声音效果中将其中个别的声音效果分离出来而言也是一个强大的工具。例如，要在多个钟声中获得一个教堂塔楼的钟声。使你想要得到的其中一个敲钟声到达峰值状态，分离出这个钟声的敲击声并使其尾音渐弱。放置一个长板式真实的混响到这个文档上，那么其尾声将会得到完美的再现。
Waves插件的使用技巧和诀窍四
在不会出现因挤压而产生平顶的情况下进行大电平缩混——Linear Phase Multiband（线性阶段多频带）和L2（L2超级最大化）
在这里我
们将要使用线性阶段多频带和L2超级最大化来创建一个适合于广播的缩混，但是不会产生削波和门输入类型的波形。
在主通道效果链中依次放入线性阶段化多频带和L2超级最大化。载入“Adaptive Multi Electro Mastering（适合多种电子缩混）”预置。在“Master（总通道）”标题下，你会看见带有箭头记号的控制方块。这些控制对所有这些频带都起作用。点击THRSH（门限）控制方块并向下拖动。这将会降低所有这些频带的门限。当这条活跃的动态线条开始跳动得像一条蛇时，你将开始施加压缩。当这条动态线条在被蓝色长方形所描绘出来的总范围的一半区域之间移动时停止拖动。要注意到让所有这些频带都真正展示出了充分的动作。这显示了这个波段的许多行为，哪些对于这个缩混是正常的而哪些则指出了频率平衡方面的问题。同样也要注意到最低的频率是否足够活跃。或者这些都符合条件，或者需要进行另外一些工作来得到平衡。
完成以上工作后，你就可以进行L2超级最大化处理。点击左侧的Threshold（门限）滑块并向下拖动直到你开始看见在ATTEN（衰减）电表上出现非常微小的活动。将滑块放在这个位置上面。将Out Ceiling（输出限度）滑块调整为-0.1dB（分贝）。在这个位置上，你将会听到一个非常丰满的缩混，而且绝大部分的峰值信息依然完美无缺
Waves插件的使用技巧和诀窍五
两倍的收获——Super Tap Delay（超级打点延迟）
使用一个单声道的吉他音轨或人声音轨并对它进行超级打点延迟的处理，将原始声音放在左侧45度的位置上并将一个非常短的延迟放在右侧45度的位置上。你可以对延迟信号进行少许额外的放大处理以帮助它具有自己的特性。
想得到这种结果的另一种方法是对该音轨进行克隆并将这个克隆的音轨在时间线上进行滑动。但是使用超级打点延迟来进行处理将会品质更高和更加方便。
Waves插件的几种使用小技巧
·降噪/噪音衰减插件制作失真效果
有没有想过用去噪处理器来创建一种失真效果？
“过分”设置参数可以创建另外一种效果，失真的广播味，或者是你通过一般的失真效果器无法获得的“失真”效果。
·混音分离
很多音乐人都保留一种绝技，那就是将声音从其它音乐中分离开，然后再混入不同的音乐内，比如从CD中提取。这里告诉您一个小诀窍，只需要用一下S1 MS Matrix，放在立体声轨上，然后相位转换音频即可。或许你会碰到一小段人声或者其它你没想到的能分离出来的声音。当然，最终结果不是立体声的而是单声道形式，很多DJ大师都对这种技巧持保留态度。
·来点punch
味——Renaissance压缩器或C1压缩器
找一段录得比较好的声音，任何类型的信号都可以（人声，吉他等），不过这种技巧在鼓上可能效果会更好点。复制音轨到另外一轨上，在复制轨上打开Renaissance 压缩器或C1压缩器，压缩搞得到一点：Ratio 10:1, Threshold -30dB。这种设置会让压缩器很“拽”，将此轨同原来的音轨混合，调节一下，直到你想要的感觉出来。
·带SuperTap延迟的吉他音色加倍
弄一段单声道的吉他或人声轨，加入SuperTap延迟效果，将原声调节为45度（左），右声也调节为45度，加一点很短的延迟效果。然后还可以再加一点高频，这样帮助这段声音更有其自有的味道。另外一种方式是克隆这段音轨（包括效果），然后再稍微“滑动”一下——错一下位。
说Q-Clone是硬件EQ杀手一点也不过分，Waves使用了全新的技术，使Q-Clone可以捕捉硬件EQ效果器的EQ曲线，并保存下来。这样你就可以抛弃硬件EQ完全使用Q-Clone软件来工作了，但他真的能完美的捕捉EQ曲线，完全再现硬件EQ的效果？
Q-Clone工作时分为三步，首先打开Q-Capture模块（下图），选择好硬件EQ的发送和返回通道,然后打开Q-Clone，在某个音轨中加载，并调整硬件EQ的旋钮到你满意的位置。
最后按下Q-Clone中的Hold键，此时硬件EQ的均衡参数就被Q-Clone学习到了，接下来你就可以在任何的音轨中使用这个EQ效果了。
学习到的硬件EQ设置可以保存为参数文件，随时调用，你可以让Q-Clone学习一些你常用的EQ参数，保存下来，以后就不用打开硬件EQ了，Q-Clone就全搞定了。
也可以将Q-Clone串联起来使用形成EQ效果链，如果Q-Clone学习的真够好的话……今后会不会有人将某些优质EQ设备的参数拿来互相共享呢？那就没人去买硬件EQ了