《菊次郎的夏天》中的影视音乐分析

《菊次郎的夏天》中的影视音乐分析

【摘要】《菊次郎的夏天》是一向以暴力美学著称的北野武的作品。这部影片是其创作历程中最具自传性质、最富温情的一部作品，影片主要讲述亲情、寻找，以及人与人之间的情义。影片中灵动透亮的乐曲是由著名配乐大师久石让配乐，北野武影像加上久石让的配乐真不愧是完美的组合。使我们在记住影片的同时，也记住了这些清新灵动的音乐。本文试从音乐在影视作品中的作用来分析《菊次郎的夏天》中的音乐表达，阐述中音乐给电影赋予的无限力量和源泉。

【关键词】《菊次郎的夏天》、电影、音乐、

由于音乐艺术具有情绪强烈、抽象、主观、情绪感染力强、节奏鲜明、丰富、多变、以及具有独特的声音描绘性等特点，它对影视作品的创造起到了重要的作用。音乐在不同种类的电影中所起的作用和表现形式都是不同的，《菊次郎的夏天》是一部公路电影。讲述的是小男孩正南一路寻找母亲和菊次郎寻找自我的过程。对于正南的朋友来说，暑假是一段很快乐的时光，他们可以和父母去海滩或是父母的乡下玩。可对正南来说确实孤单的。正男的爸爸在他出生没多久的一次交通意外中死去，而妈妈，奶奶告诉他在一个很远很远的地方工作，没有时间回来看她。小学三年级的正南一直跟奶奶相依为命。在暑假，玩伴没有了，连足球队也放假不训练了。一次无意间，正南发现了母亲的照片和地址，于是他决定去寻找他的母亲。而菊次郎是个带儿郎当，不务正业的男人。整天游手好闲，靠着妻子生活。在正南去寻找母亲的途中遇到了奶奶的朋友——菊次郎的妻子，得知正南的寻母计划后，给了菊次郎五万日圆作路费，陪同正南一同去寻找母亲。尽管正男不喜欢菊次郎，但一个人的冒险实在另人沮丧，于是勉强同意。菊次郎对这笔旅费却另有打算，他兴高采烈地把钱一次过投到了赌博里，最后却输得一塌糊涂。几乎输光了妻子给的旅费和正男少得可怜的一点点零用钱。怒气冲天的菊

次郎丢下正男，一个人去喝闷酒，但最终正男的眼泪让菊次郎恢复了理智…… 终于来到正男母亲的住址，菊次郎与正男心中越来越兴奋，二人终于站在母亲住址的门外，一个美丽的女人正好穿著围裙从屋内走出，正男认出她是照片上的母亲，但是他看到母亲身边有一个男人还牵着一个小女孩，正男瞬间明白自己被妈妈抛弃了，很伤心的哭了，菊次郎不忍心看着正男伤心，于是拿出一个从别处找来的带铃铛的玻璃天使，告诉正男那是妈妈离开房子时留给正男的，让他在困难的时候摇一摇，天使就会出现。同时，菊次郎决心去看一下和正南的母亲一样曾经抛弃过他的他的母亲。在回程的路上，菊次郎跟正男在一个乡下小镇里，在夏季里郁郁葱葱的绿色里，他们恣意放纵地玩耍着，快乐着。犹如一大一小两个孩子。而正男受伤的心，也在不知不觉中被菊次郎抚平…在整个故事情节中，影片中音乐的出现对整个影片的造型起到了很大作用。具体表现可分为揭示主题思想、塑造人物形象、刻画人物内心活动、表达人物情绪和渲染画面氛围。

一、揭示主题思想

香港电影人刘达认为，好的电影音乐是听不到的音乐。当然，并不是真的听不到，而是说这种音乐很好的体现了电影本身的意境、韵味。从而成为电影本身的一部分，既增强了电影的表现力，又不显的突兀。一部影片，总是要说明一个或一些问题，表达一些看法，也就是所谓的主题思想。电影音乐就具有的揭示影片主题思想的功能，他是用音乐和电影的结合来传达影片的思想的。

在《菊次郎的夏天》这部影片开始第一个镜头和最后一个镜头首尾呼应，小男孩正南背着带有天使翅膀的书包从远处很快乐跑来，随即跃上主旋律的钢琴和提琴想起，音乐的旋律类型主要是跳进式和模近式，曲子简单明快、清新自然、灵动而活泼，让人听来有一种清新，童真的感觉。音乐使用的是交响乐，给观众一种遐想，想到正南是去什么地方玩的很开心，奔跑在回家的路上。很好的揭示了影片的主题，以及整部影片的感情基调是清新明快的。整首主题音乐穿插于整个故事中，根据画面的感情色彩来变化音乐的风格、曲调的高低。让人感受到温情的各段情节，让观众随着音乐感受故事中的惬意，也随着、音乐感受剧情发展微微的起伏；音乐同时也将故事的两位主人公天真无邪的正男和地痞向的小市民菊次郎的性格及两人旅途中产生的友情、亲情、

温情诠释了出来。这段音乐也充分交待了这一对性格、行为完全迥异的活宝一路上发生的快乐悲伤，虽然旅途不顺，却始终充满着积极与乐观。

二、对人物形象的塑造

音乐不仅仅可以表达某种情感，还可以为人物形象起到画龙点晴的作用。塑造人物形象并不专指外形，还包括人物的性格、内心、感情活动等。

在《菊次郎的夏天》影片叙事开始，正南出现的第一个镜头是穿着一件暗色的条纹短袖，而他的朋友代司则穿了一件明亮的橙色短袖，代司走路很活泼，正南的步伐显得有些笨拙，视觉上形成了鲜明的对比。代司问正南：“暑假干嘛？”正南说：“你呢？”代司说：“去爸爸海边的家乡”，正南说：“真羡慕你”。音乐在这里不是轻快活泼的，以突显孩子的活力。而是很节奏缓慢有点低沉，音乐是为了表现出正南的阴沉。内心孤独、是个缺爱的男孩。暑假足球班也不开了，朋友们都和父母去海边玩了，奶奶也要上班，没人陪他玩了。在寻找母亲这一段的路途情节的音乐节奏都比较低缓，说明他在这之前内心都是孤独的。而在找到母亲之后的路途中，但他内心却变得开朗活泼了，虽然他与母亲相认的愿望没有实现，虽然没有得到母亲的爱，但却得到了别人的关爱：和他们一起露营的好人先生给他讲故事玩游戏，重磅先生和光头先生扮各种搞怪的角色逗他开心，以及菊次郎一起玩一二三红绿灯游戏。给他带来了很多欢乐。正南拥有了别的孩子所用的暑假的欢乐。最后的音乐变得明亮，音乐的音调变高了，很欢快，很活泼，音乐中还伴随着“天使之铃”的响声，音乐化音响，有一种独特的视听效果。“天使之铃”在他们找到母亲，发现母亲改嫁，为了安慰被抛弃伤心哭泣的正南，菊次郎用霸道的恐吓抢来的。小孩子是很容易哄的,他们善良且单纯。菊次郎告诉他，“妈妈也不在这里，她可能去了很远的地方哪，我们继续去找吧！一定，一定会找到的！你只要摇一摇这个铃，天使就会出现”。当菊次郎告诉正男摇动风铃就会看见天使，正男的眼神都变了，他使劲的摇，可是什么也没有看见。尽管如此他仍是相信他的天使的存在，这时小孩的世界就有了可以依靠的东西。“天使之铃”象征着希望。所以在影片末尾的主题音乐中加入“天使之铃”的铃声，音乐表现出正南变得活泼开朗了，他的形象是童真无邪的，充满了希望。

菊次郎出现的第一个镜头是河边的桥上站在他妻子的旁边，一副吊儿郎当无精打采的样子，他妻子显得精明能干，在教育一群抽烟的学生，说他们不要像菊次郎那样，将来会变成没用的人。菊次郎对他们做出搞怪的动作，音乐比较欢快也有点低沉，说明他是个外表幽默搞怪的地痞形象，同时也有内心善良和柔软的一面。果然，在整个路途中，他的性格特征表现的淋漓精致。因为赌博输了钱到处骂人，搭顺风车去东京，趁司机夜晚下车小便，自己偷偷开走，明明没什么背景却要弄一个可笑的纹身，明明不会游泳却又爱装腔作势，被人拒绝搭顺风车就偷偷砸车玻璃报复，偷拿别人的食物、为了拦车而想出各种骗人的招数，半瞎子，站在路中间被车撞，在路面上放钉子、在庙会上为了占小便宜几近耍赖而被人揍、人家载她一程不但不感谢，还骂人家…… 而就是这样一个可笑又可怜的大叔，却在千里迢迢的旅途中从未发出过后悔的怨言，仅仅为了帮小男孩圆一个看看妈妈的梦想。用音乐对人物进行塑造，是以一种不露痕迹的方式使人物性格形成鲜明的特点并传递角色的内心世界，音乐在影视造型方面的能力不可低估。

三、刻画人物内心活动、表达人物情绪

音乐具有强大的感染力和表现力来体现人的丰富复杂的感情状况。同样，音乐进入影视作品之后，也担当起体现人物情感的重任。影视音乐很擅长揭示人物的内心世界，表达银幕上无法表达的人物复杂的内心情感。影视作品借助音乐的主要目的，是用音乐加强影片的感情色彩，从而促成整部影片与观众情感的契合。

正南和菊次郎两人经过一路艰辛，终于找到母亲的住址了，两人内心满是欣喜和期待。两人还憧憬着见到母亲后会怎样，正南要留宿下来，问菊次郎要不要也留宿，菊次郎还想着成为他爸爸。可是一切都是他们意想不到的场面。当母亲出来时，却带着一个小女孩，后面还跟着一个男人，一家三口其乐融融，母亲的脸上堆满了幸福甜蜜。原来母亲已经组建了新的家庭，有了新的孩子了。一向叨叨唠唠的菊次郎看到这个场面也变的手足无措。正南面无表情远远的看看母亲。镜头声音空白了几秒然后低沉的大提琴曲响起，音乐刻画出了正南此时内心活动，我们能深深感受到正男内心的那种孤寂和失落。

菊次郎和正南有着相同的经历，他的母亲在他小时候也抛弃了跟别人跑了。在他们露营的时候，他决定去离露营地不远的大都町看望曾经抛弃他的母亲。在养老院，他远远的看着那张陌生熟悉的脸，那张脸上写满了孤独，一种像正男的妈妈一样抛弃自己孩子的女人的孤独……看护人员问他，需要去叫她吗？他说不用了，转身离开了。在走道里，他垂着头，步伐沉重，远远看着安静坐着的母亲，眼神中略带忧伤。低沉的提琴曲想起，透出一丝悲凉。我们看到的平日里那个霸道不讲理的菊次郎不见了，此时的他内心是那么的脆弱。菊次郎在和正男的一路相处中也触摸到了心里最柔软的地方。他已经是成年人了，他的妈妈已经苍老，可是毕竟是惦念着的。这就是亲情，没有人可以割断用血液相连的亲情。在用言语无法表达或用语言表达显得苍白无力的时候，音乐起到了铺垫和诠释的作用，代替了话语，从而达到情景交融，达到了此时无声胜有声的效果。把故事情节推向高潮。

四、渲染画面气氛

由于音乐本身的形式丰富多彩，从体裁、曲式、节奏等方面均有诸多区别，因此运用到影视作品中就能够以丰富的形式烘托画面气氛。用音乐做铺衬，是影视中运用最多的音乐的一个功能。

在影片最开始正南和代司在巷口遇到一群小流氓转身跑时，音乐变的很轻快节奏感很强与他们的步伐节奏一致，途中出现了风铃声音和音乐融合在一起，很活泼。菊次郎把妻子给的五万日圆加上正南那一点点的路费在赌场全部输光了。然后自己去喝闷酒。最后还是良心发现决定带正南去找妈妈。当晚乘坐出租车在路上，途中趁司机下车去方面时，自己把车开走了。由于不会开，出租车一瘸一拐的并冒着烟。插入了一段节奏很欢快幽默的音乐，是整个画面更具戏剧感。没有路费，只有靠搭顺风车。想出各种办法去拦车，闹出一个有一个的笑剧。给观众带去了很多欢笑的同时感到同情。在路上拦车，音乐是大提琴加钢琴乐，滑稽中透露出一丝凄凉。其中在途中遇到一对情侣，女孩看到小男孩可怜，所以好心的载了他们一程。菊次郎因为货车司机没有载他们，把人家的车玻璃炸碎了，司

机开车把他们追回，和菊次郎打了一架。在一块草坪上那对热情的情侣逗正南玩给他带来了欢乐。送给他一个有天使翅膀的包包，正南第一次开怀的笑并围着他们转。正南不停地跑，那对翅膀不停地抖，他就像一个天使一样快乐。笑的那么纯真。音乐很温馨很舒缓，却又带着一点点凄凉。最后画面往后拉出“不准进入”四个大字，带有讽刺意味。这幸福是暂时的，他们很快就要走了，正南缺乏关爱。正南知道母亲抛弃了他重新组建了新的家庭，伤心的跑到海边哭泣，菊次郎用“天使之铃”安慰他，他反复摇了摇，虽然天使没有出现，但是菊次郎对他的关怀他感受到了。当菊次郎叫他回家时，正南第一次主动伸出了手去牵起菊次郎，音乐的节奏很舒缓，让人感到很温暖。镜头中留下了他们的背影和脚印，他们就像一对父子，手心紧握在一起。之后在步行街做游戏，菊次郎耍无赖，被黑帮揍的头破血流，他浑身是血喘着气告诉正南是跌了落楼梯。正南也明白发生的什么事，自己跑着帮他买药，帮他擦脸上药，菊次郎说：“小子，谢谢你，对不起。”音乐舒缓温暖。菊次郎找回了久违的感动。付出与收获在不经意间悄悄地完成。

结束语

在这个暑假，虽然最后正男没有完成他的目的，去和妈妈相认，可是在这个旅程中，菊次郎这位霸道无赖的大叔以及沿途遇到的各色人情世态：变态基佬、无辜又好心的宾馆服务员、性格迥异却同样热情的恋人、周游全国的流浪诗人、收保护费的黑道打手、面恶心善的飞车族……世界并不完全纯洁，却正因此而美丽。他们给了他一个充满欢乐的暑假，让他感受到了来自他人的爱与关怀。在这个夏天的旅程里，两个“男孩”，开始成长，开始，回家。”电影的音乐监督久石让也制作出让你我感动的“高透明度”的心灵乐曲，将这一部电影的温馨意境提到最高点。

【参考文献】

[1] 影视声音艺术与制作. 姜燕.中国传媒大学出版社

[2] 电影文学.长影集团荣誉出品.总第530期