唐宋文学考试

一、唐宋名人简介：

1、初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。

2、文章四友：杜审言，李峤，苏味道，崔融。

3、陈子昂的诗歌理论主张是提倡风骨和兴寄，复归风雅是其振起一代诗风的特点。《感遇》

4、吴中四士：张若虚、贺知章、张旭、包融。

5、孟浩然，字浩然，襄州襄阳(今湖北襄樊)人。诗多以山水田园为题材，是盛唐主要的山水田园诗人，与王维齐名，合称“王孟”，有《孟浩然集》。还有“孟襄阳”之称，世人评其诗“语淡味浓”。

6、王维，字摩诘，官至尚书右丞，世称王右丞。山水田园诗人，“味摩诘诗，诗中有画，画中有诗”，苏轼赞王维之语。尤以山水诗成就为最，晚年专诚奉佛，故后世人称其为“诗佛”。

7、王昌龄，字少伯，擅长七绝，被称为“七绝圣手”。多写当时边塞军旅生活，气势雄浑。

8、高适，字达夫，边塞诗人，诗作对当时的边境形势、士兵疾苦均有反映，有《高常侍集》。

9、李白，字太白，号青莲居士，性格独立不羁，著有《李太白全集》。以歌、行、吟、谣等为题的纵情长歌为李白的歌行代表作。

10、杜甫，字子美，自称少陵野老，世称杜少陵，曾任尚书工部员外郎，世称杜工部。其作品显示了唐由盛转衰的历史过程，被称为“诗史”，有《杜工部诗集》。其思想是“忠君恋阙，仁民爱物”。“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”

11、韩愈，字退之，世称韩昌黎，谥号文，又称韩文公，官至吏部侍郎，又称韩吏部。与柳宗元同为“古文运动”倡导者，著有《昌黎先生文集》。

12、刘禹锡，字梦得，有《刘梦得文集》，诗集《刘宾客集》。

13、柳宗元，字子厚，河东（山西）人，世称柳河东，著有《柳河东集》。

14、白居易，字乐天，号香山居士，曾官太子少傅，又称白太傅。主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，著有《白氏长庆集》，是新乐府运动的倡导者。与元稹合称“元白”。15、杜牧，字牧之，晚年居住长安城南樊川别墅，因号杜樊川。善用绝句形式讽咏时事，著有《樊川文集》。与李商隐齐名，并称“小李杜”。著《通典》是我国第一部典章制度的通史。

16、李商隐，字义山，号玉溪生，又号樊南生，有《李义山诗集》、《樊南文集》。

14、柳永，字耆卿，原名三变，因排第七，世称柳七，又曾官至屯田员外郎，世称柳屯田。北宋第一个专业词人。著有《乐章集》。

17、欧阳修，字永叔，号醉翁、六一居士，谥号文忠，北宋古文运动的领袖。提倡“文”、“道”并重，反对浮靡文风。《六一诗话》开创了“诗话”这一新体载。著有《欧阳文忠公文集》。他是主动向民歌学习的第一人，借鉴民歌的“定格联章”的表现手法，创作了《渔家傲》“鼓子词”。

18、王安石，字介甫，晚号半山，官至宰相，封荆国公，世称王荆公，谥号文，也称王文公。其散文雄健峭拔，有《王文公文集》。

19、苏轼，字子瞻，号东坡居士，著有《东坡全集》、《东坡乐府》等。

20、李清照，字易安，号易安居士，南宋女词人，我国第一位女词人。其词善用白描手法，自辟蹊径，语言清丽。有《漱玉词》，另有《李清照集》。

21、陆游，字务观，号放翁，南宋爱国诗人。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》。

22、辛弃疾，字幼安，号稼轩，南宋爱国词人。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤。与苏轼共为豪放派的代表。著有词集《稼轩长短句》。

23、“大历十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》。

24、欧阳修提出了“诗穷而后工”的诗歌理论。

25、梅尧臣在诗歌艺术上以追求“平淡”为目标。

26、苏轼诗词一体的词学观，提高了词的文学地位。

27、苏门四学士：黄庭坚，张耒，晁补之，秦观。再加上陈师道和李廌，称“苏门六君子”。

28、陈师道的诗歌以朴拙为主要风格。

29、江西诗派有“一祖三宗”之说，“一祖”指杜甫，“三宗”指黄庭坚，陈师道，陈与义。

30、苏轼的文道观：文以贯道、文尚实质、文贵自然

31、黄庭坚的诗法：点铁成金、夺胎换骨。落实于具体创作，即指强调用典故要以故为新，援用前人之语而另立新意，从陈熟的意象中翻新出奇。

32、调美、律严、字工，是周邦彦在音律方面的特点。

33、“中兴四大诗人”或“南宋四大家”：陆游（爱国诗）、杨万里（“活法为诗”、山水生活诗）、范成大（使金纪行诗、田园诗）、尤袤。

34、辛弃疾作品分类：英雄词、农村词、婉约词。

35、南宋词人吴文英自度曲《莺啼序》，长达240字，是词史中最长的词调。

二、唐宋诗风流派：

1、山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有王维、孟浩然等，故后世又称“王孟诗派”。题材内容：描绘山水田园景致，表现诗人闲情逸致。艺术特点：①诗风平和质朴②意境淡远闲适③语言清新自然。

2、边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等，而以高适、岑参为首。故后人也称“高岑诗派”。

3、大历诗风：指大历至贞元年间活跃于诗坛上一批诗人的共同创作风貌。这些诗人受过盛唐文化的熏陶，安史之乱后心理状态发生了明显变化，失去了盛唐诗人昂扬的风貌。他们的诗表现出一种孤独寂寞的冷落心境，诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致和细致省净的意象创造，以表现宁静淡泊的生活情趣。代表诗人：韦应物、刘长卿。

4、韩孟诗派：指以韩愈和孟郊为代表的一个诗人群体。该诗派有明确的理论主张，提出“不平则鸣，笔补造化”的观点，崇尚雄奇怪异的审美理想。“不平则鸣”指重视创作主体的内心展露。“笔补造化”强调艺术创造力的发挥。除韩孟外，该诗派的成员还有张籍、李贺等。

5、古文运动：是由韩愈、柳宗元发起的文学革新运动。他们明确提出“文以明道”的主张，主要目的是重建儒家道统，用“道”来充实文的内容，使文成为参与政治的舆论工具。倡导复古而能变古，反对因袭志在创新。

6、元白诗派：指中唐以元稹、白居易为代表的诗歌流派，他们重写实，尚通俗。他们发起新乐府运动，强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，语言方面则力求通俗易解。

7、新乐府运动：中唐时期张籍、王建、元稹、白居易等人以乐府——特别是新题乐府的形式反映社会问题，针砭政治弊端，以期达到补救时弊的社会效果。艺术表现上，努力以平易浅切的语言、自然流畅的意脉增加诗歌的可读性。

8、郊寒岛瘦：指唐朝著名的两位诗人孟郊和贾岛，二人以苦吟著称，因其平生遭际大体相当，诗风相似，被后世并称为“郊寒岛瘦”。寒指清寒枯槁，瘦指孤峭瘦硬，两者含义相似。郊、岛之诗风格清奇悲凄，幽峭枯寂，且讲究苦吟推敲，锤字炼句，往往给人以寒瘦窘迫之感。苏轼提出此评语：“元轻白俗，郊寒岛瘦。”

9、《花间集》：五代时，后蜀赵崇祚于广政三年编成《花间集》十卷，选录18位“诗客曲子词”，凡500首。词曲“风格雷同，题材相似”，“不是倚语，便是醉歌，不是离别，便是相思”，模仿妓女和乐工的声口而写，绝大多数无题。它是中国文学史上第一部文人词总

集，确定了“词为艳科”的发展方向，标志着词的规范和成熟，形成了富于阴柔美的婉约词的基本风貌。

10、白体：指宋初诗坛流行的学白居易的诗。白体诗人的诗歌主要模仿白居易、元稹和刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格前且清雅。“白体”诗的特征是“顺熟”、“容易”、“浅切”。代表诗人王禹偁。

11、晚唐体：是宋初一个诗歌流派，晚唐体是以姚合、贾岛诗风为核心但其范围又略大于姚贾诗派的诗歌风格，其具体内涵则表现为“刻意苦吟”、“冥搜物象”、“工巧精致”、“长于五律”、“清雅有味”五个主要方面。代表诗人有“九僧”、林逋等。

12、西昆体：西昆体是宋初影响极大的重要文学流派。狭义的西昆体单指其近体律诗，广义的西昆体兼指其四六文。“西昆体”因创始诸人在秘阁唱和诗集《西昆酬唱集》而得名。西昆体诗人多模仿李商隐诗的艺术外貌而缺乏李诗内在的气韵。代表诗人有杨亿、刘筠等。

13、江西诗派：宋代诗歌流派，为江西诗人黄庭坚所开创。因北宋末吕本中《江西诗社宗派图》而得名。代表作家有黄庭坚、陈师道、陈与义、曾几等，论诗强调“无一字无来处”，喜作拗体诗；又提倡“夺胎换骨、点铁成金”之法，常袭用前人诗意而略改其词，以为工巧。江西诗派是宋代影响最大的文学流派。

14、易安体：是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。她的词与苏豪、柳俗、周律之外，别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。

15、诚斋体：是指南宋诗人杨万里的诗歌，又称“杨诚斋体”。诚斋乃为杨万里的书室名，杨万里又自号“诚斋野客”。诚斋体以“活法为诗”，新颖，活泼，笔调诙谐，语言平实浅易。想象新颖，构思奇特是诚斋体的主要特色。“诚斋体”是以“活法”作诗的典范，对扭转南宋诗风具有重要贡献。

16、稼轩体：辛弃疾号稼轩，他是一位具有英雄气慨的词人。他的词不仅内容丰富，而且有极大的开拓和创新。他以散文句法入词，以词说理，带来了词体的大解放。无论作长调或小令，都充分表现了自己的才情和人格。他继苏轼之后极大地开拓了词境。他的词豪放之中不失传统婉约本色，个性鲜明，被称之为“稼轩体”。

17、姜派词人：南宋中后期词坛以姜夔为代表的词人创作上深受周邦彦词的影响，表现为音调谐婉，词句精美，结构严密。这种偏于格律艺术的词风在当时产生了极大影响，文学史上称之为格律词派，又称姜派词人。

18、永嘉四灵：指的是浙江永嘉（今温州）的四位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、赵师秀（字灵芝）、翁卷（字灵舒）。他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，不用典，主要描写山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。

19、江湖诗派：江湖派是稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入《江湖集》而得名。他们多为落第文人、江湖清客。诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达。代表人物主要有刘克庄、戴复古、方岳等。

20、辛派词人：南宋中后期受辛弃疾影响而产生的一个词派。代表诗人有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。他们在辛弃疾影响下，用词来抒发爱国情感，创作了一批与辛词风格大体相同的爱国词篇，文学史称“辛派词人”。

三、简答论述：

1、杜甫律诗的成就：

（1）首先在于扩大了律诗的表现范围。他不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游，以及写山水，而且用律诗写时事，较少叙述而较多抒情与议论。

（2）为扩大律诗的表现力，他以组诗的形式，表现一些较难表现、较宽泛的内容，以律诗写组诗最为成功的是七律，如《咏怀古迹五首》、《诸将五首》，特别是《秋兴八首》，可

以说是杜甫律诗中的登峰造极之作。

（3）杜甫把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹，把这种体式写得浑融流转，无迹可寻，写来若不经意，使人忘其为律诗。

（4）杜甫律诗的又一成就，在于他炼字炼句上的成功。精于用字，刻划细微，在他的古体中有同样表现，而以律诗的表现最为精彩。他炼字，用力之处在表现神情韵味。

2、唐传奇的艺术成就：

一、唐传奇情节的传奇性与现实性相容，情节的虚构、想象与作品的艺术性融合一体，其虚构和想象已标志着文言短篇小说创作的成就。如《柳毅传奇》写充满神话色彩的书生与龙女相恋故事，情节离奇，但人情味很重。

二、体裁丰富。有描写爱情的，如元稹的《莺莺传》、白行简的《李娃传》、蒋防的《霍小玉传》；寓言讽刺题材有沈既济的《枕中记》“黄粱梦”；历史题材陈鸿的《长恨歌传》《东城父老传》；游侠题材杜光庭的《虬髯客传》；神怪题材裴铏的《传奇》。

三、所写故事情节化、细节化，注重写人物的生活琐事，尤其注重写他们的情感生活或性情偏嗜之类的细节。

四、叙事模式由故事中心向情节中心、人物中心演进。

五、叙述语言雅俗兼采时庄时谐，用文言描写物态人情以至琐事，简洁、准确、丰富、优美，将古代散文的巨大表现力发挥到很高水平。

3、简答韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新。

韩愈诗歌带有“以文为诗”的特点。

首先，他常用写赋的方法作诗，铺张罗列，浓彩涂抹，穷形尽相，力尽而后止。《南山》诗是这方面的代表作，写终南山的高峻和景象变幻，连用51个带“或”字的诗句加以铺排描写。可以说，韩愈有意识地以文为诗，追求“非诗之诗”。

其次，韩愈构思、想象、意象都很特别，在艺术上蓄意追求恨重、怪奇、险劲的境界。如其《陆浑山火一首和皇甫湜用其韵》，着意搜罗奇语，但因有真情实感贯穿，所以仍然不失诗的感染力。

韩愈有些诗以丑为美，将生活中的丑陋事物写入诗中，如《答柳柳州食虾蟆》，他常进行超乎常情的创造，惟其超常，所以生新，惟其生新，所以怪奇。怪怪奇奇，戛戛独造，乃是韩愈在诗歌艺术上的主要追求目标。

4、李商隐诗歌特点，结合作品具体分析。

李商隐的诗构思新奇，风格浓丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵，但过于隐晦迷离，难于索解。其主要诗歌特点是朦胧多义，注重对心灵世界的开拓。

一、强烈的主观色彩，浓郁的感伤情调，以心象为主体，以心象融合物象。李商隐的抒情诗，情调幽美，致力于情思意绪的体验、把握与再现，表达上多采取幽微隐约、迂回曲折的方式，如《春雨》中用雨丝、灯影、珠箔等意象营造的凄美幽约的意境。

二、手法委婉曲折，开拓诗歌朦胧美的新境界。李商隐常避免作正面抒情，而借助于环境景物的描绘来渲染气氛，烘托情思。为了表现复杂矛盾甚至怅惘莫名的情绪，他善于把心灵中的朦胧图像化为恍惚迷离的诗的意象。如《锦瑟》中朦胧莫名的情思。

三、李诗大量用典，同时李商隐又擅长对典故的内涵加以增殖改造，用典方式别开生面。如“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”。

四、以骈文入诗，韵律和谐优美，语言典雅精工。如“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。

5、宋代文学的独特成就与历史地位：

宋代文学取得了辉煌的成就，在中国文学史上占有重要地位。

⑴宋代古文对唐代古文的继承与发展：宋代散文沿着唐代散文的道路而发展，最终的成就却超过了唐文。

①文体的多样化：宋代散文的文体出现了多样化的趋势。宋人在发展骈文的基础上又借鉴古文手法，对骈文进行改造，创造出参用散体单行的四六和文赋。此外，宋代散文中还出现了独具一格的笔记文，是古文文体解放的重要标志。

②古文的实用价值与审美价值的整合：散文在传统上具有议论、叙事、抒情三种主要功能。在宋代散文中，这些功能更加完善，而且融为一体，使散文实用价值和审美价值更好地结合起来。

③风格的变化：宋代散文的风格丰富多采，几位大家各具鲜明的艺术个性。就整体倾向而言，宋文的风格是趋于平易畅达、简洁明快，从而在韩文之雄肆、柳文之峻切之外开辟出新的艺术境界。

④古文的普及：从宋代开始，古文成为用途最广的散文文体，以古文为主、骈文为辅的文体格局得以确立，历元、明、清诸代而没有变化。

⑵宋诗对唐诗的因革：从整个诗歌史来看，宋诗正是唐诗发展的必然结果。唐诗与宋诗，本是一脉相承的。

①题材向日常生活倾斜：宋诗在题材方面较成功的开拓，便是向日常生活倾斜。琐事细物，都成了宋人笔下的诗料。

②以平淡为美的美学追求：唐诗的美学风范，是以丰华情韵为特征，而宋诗以平淡为美学追求，显然是对唐诗的深刻变革。这也是宋代诗人求新求变的终极目标。

③唐诗之外又一美学范式的创建：唐宋诗在美学风格上，既各树一帜，又互相补充。它们是古典诗歌美学的两大范式，对后代诗歌具有深远的影响。

⑶宋词在词史上的巅峰地位：作为有宋一代文学之胜的是宋词。在词史上，宋词占有无与伦比的巅峰地位。

①完成了词体的建设，艺术手段日益成熟。

②宋词在题材和风格倾向上，开拓了广阔了领域。宋词的题材范围，几乎达到了与五七言诗同样广阔的程度。

6、西昆体衰歇的真正原因是其自身的两个致命弱点：一是诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息；二是诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立精神。

7、柳永对宋词的发展有哪些贡献？或柳永词的新变。（从体制、题材、手法方面分析）

第一，完善了词的体制：

柳永大力创作慢词，创作词调。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容含量，也增加了词的表现能力。词至柳永，体制始备。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。

第二，开拓了词的题材：

柳永从词的创作上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。

首先，表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识；

其次，表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声；

再次，表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望；

另外，多方面展现北宋繁华的都市生活和丰富多彩的市井风情。

第三，丰富了词的表现手法：

一、在语言表达方式上充分运用现实生活中的日常口语和俚语；

二、为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙好白描的手法；三、巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。

8、欧阳修的文学成就：

一、欧阳修在文学创作上的成就，以散文为最高。

①散文内容充实，形式多样，有很强的感情色彩。

②语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格。

③对前代的骈赋、律赋进行了改造，去除了排偶、限韵的规定，改以单笔散体作赋，创造了文赋。

二、欧阳修在诗歌创作方面也卓有成就：

①他提出了“诗穷而后工”的诗歌理论，为宋诗的发展指明了方向，对当时和后世的诗歌创作产生了很大影响；

②其诗歌内容以表现个人的生活经历或抒发个人的情怀为主，亦有部分作品对社会现实有所反映；

③以散文手法和议论入诗，学习韩愈“以文为诗”，表现出散文化、议论化的特点；

④欧诗语言清新流畅，形成了流丽宛转的风格。

三、《六一诗话》：

欧阳修不仅善于作诗，且时有新见，其最后一部作品《六一诗话》是为中国文学史上第一部诗话。欧阳修的诗话兼收并蓄，细加抽绎，以随便亲切的闲谈逸事的方式评叙诗歌，成为一种论诗的新形式。

四、欧阳修的词：

他创作了很多词，内容大都与“花间”相近，主要内容仍是恋情相思、离情别绪、酣饮醉歌、惜春赏花之类，并善于以清新疏淡的笔触写景。

9、苏轼的词在宋词发展史上有何地位？对宋词的发展有何贡献？

苏轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为词。具体表现在：

第一，内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。

第二，风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。

第三，在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。

第四，艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。

第五，语言上，高度诗化。

总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式。

苏轼诗歌的主要内容和代表作：

①干预现实之作，如《山村五绝》、《荔枝叹》；

②感时抒怀之作，如《东坡》；

③表现日常生活和自然风物之作，如《饮湖上初晴后雨》；

④题画诗，如《惠崇春江晓景》。

10、周邦彦：

周邦彦词题材：

①男女艳情之作，以《少年游》为代表；

②羁旅兼咏怀之作，以《兰陵王·咏柳》、《苏幕遮》为代表；

③怀古伤今之作，以《西河·金陵怀古》为代表。

周词的艺术特征：

①好用曲笔铺叙，又常作倒叙安排；

②语言精美流畅，声韵协律；

③“精工富丽”为其主要风格特征，周词兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅词风。

周邦彦的艺术成就：

周邦彦的成就在于融合各家之长，力避各家之短，将词写得更为精致。其主要表现在：第一，在音乐上，周邦彦确定并创制了许多新调，且声腔圆美，用字高雅。周词音律和谐，注重词调的声情与宫调的音色协调一致；

第二，在语言上，周邦彦非常讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化，因而形成了一种典雅工丽的语言风格；

第三，在结构上，周邦彦好用曲笔铺叙，时空结构上体现为跳跃性的回环往复。

11、李清照：

“易安体”的艺术表现特征：

①用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律、调作词；

②具有凄婉悲怆的格调；

③倜傥有丈夫气，柔中见刚。

李清照《词论》要点及对其评价：

宋人奉花间为祖，作词不离柔情，词风以含思婉转为长，把苏词突破花间，返本复初看作一种别调。李清照历评诸家，横加指责，提出了两个主要观点：一词须协律；二词须典型，有情致。

李清照从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位，其词论是宋代词坛上第一篇系统的词学理论专论，在中国古代文学批评史上有重要地位。

12、辛弃疾词的内容和艺术成就：

分类：英雄诗、农村诗、婉约诗。

艺术成就：①词境特征：雄壮阔大，气魄宏伟。

②词的表现手法：多姿多彩，极富创造性。

③语言艺术：以文为词，善于融化。