2020年重庆师范大学文学院中国古代文学基础考研复试核心题库之中国文学史论述题精编

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一、2020年重庆师范大学文学院中国古代文学基础考研复试核心题库之中国文学史论述题精编

1．阐述《水浒传》在人物形象塑造上的成就。

【答案】《水济传》最突出的艺术成就是成功地塑造出梁山好汉的英雄群象。《水浒传》在塑造人物方面，开始从《三国志演义》的类型化典型走向初步的个性化典型。

（1）善于把人物置身于特定的社会现实环境中，紧紧扣住人物的身份、教养、经历和遭遇，从复杂的社会关系的各个方面多层次地刻画人物性格，塑造出典型环境中的典型人物。如：林冲一开始委曲求全，高俅父子在野猪林未能结果林冲之后，仍未死心，又派陆谦火烧草料场，企图将林冲置于死地。林教头面对高俅一伙的步步进逼，终于从原来的委曲求全、逆来顺受，变为奋起反抗、杀仇泄愤，走上了反抗道路，自此，林冲雪夜上梁山，开始了他落草水泊的英雄生涯。

（2）善于处理英雄人物共性与个性的辩证关系，不仅写出了英雄们性格的异中之同，更注意以同中之异来表现性格相近的人物之间的细微差别。作者往往设置类似的故事情节，以犯中求避、对比映衬等手法，突现人物的独特个性，做到了“同而不同处有辨”。鲁提辖拳打镇关西，体现了鲁提辖的粗中带细；李逵粗中带莽；武松粗中带气。

（3）善于将人物置于尖锐激烈的矛盾冲突中，通过人物的行动和语言来揭示其性格最本质的特征。作者很注重人物的出场亮相，常常让人物一出场便马上进入行动。作者又善于通过一系列故事情节的发展进程来充分刻画人物的主要性格，同时还善于在故事的进程和环境的转换中，逐步展现人物性格的发展和变化。

（4）善于把英雄人物的传奇性和现实性、超常性与平凡性结合起来刻画其性格，以“近人之笔”写“骇人之举”。作品既注重对英雄人物的本质特征和传奇行为极力加以夸张渲染，把他们塑造成高度理想化的典型，同时也注意描写他们与常人接近的一面，以富于生活气息的细节把他们置于真实合理的具体环境中，使得这些英雄既可敬可佩，又可亲可信。

（5）《水浒传》的语言艺术也取得很大成就。它是我国第一部纯粹用白话写成的长篇小说，标志着古代通俗小说语言艺术的成熟。它以生动流畅的白话口语为基础，经过文人的锤炼加工，成为纯熟的优秀的文学语言。《水浒传》的叙述语言形象传神，明快洗练，充满生活气息，极富表现力，叙事写人多用白描，往往寥寥几笔，就能达到绘声绘色、形神毕肖的地步；绘景状物则简练生动，使人如身临其境，景物描写与人物的性格特征、心理活动和谐地结合在一起。《水浒传》语言艺术最突出的特点是人物语言的个性化，往往可以从说话看出人来，不同的人物有不同的语言风格，各自的语言反映了各自的性格特点，这也是它塑造人物的主要手段。

2．试述林译小说的主要贡献。

【答案】近代林纾以翻译西方资产阶级小说著名，他以生花妙笔翻译了11个国家的180余种作品。林译小说具有自己独特的美学风貌，既有古文简洁、隽永的风韵，又兼有西方文学的灵思美感，基本上传达了原作的艺术风格，自有它不朽的价值，但它的主要贡献在于启迪了中国现代小说意识的觉醒。

首先，在中国小说史上第一次明确地提出了“专为下等社会写照”的命题，建构了新的小说审美规范，文学的主人公由英雄豪杰、才子佳人转为卑微的小人物，昭示了“平民意识”的崛起与“人”的觉醒。代表性作品为《块肉余生述》和《孝女耐儿传》。

其次，引进了风格流派的概念。林译小说扩大了近代小说的题材，介绍了西洋小说的流派和创作方法。林纾对于作家风格往往有一种灵犀暗通的默契，他对西方作家风格的阐发给人以创造性的启示，如司各德的文心奇幻，仲马父子的冶艳秾丽，华盛顿?欧文的诗的氛围与哲理深味等。

再次，诱发了现代性爱意识的觉醒。《巴黎茶花女遗事》、《迦茵小传》等，引进伴随人格独立、个性解放而兴起的现代性爱意识，对几千年铸就的道德心防产生了轰击作用。近则影响了苏曼殊的哀情小说，远则下开“五四”时代那些浪漫自由的爱情咏叹调。

清末民初的“林译小说”弘扬了爱国主义精神，传播了西方资产阶级民主、自由的新思潮，成为中国小说新旧嬗变历史进程中的重要媒介，影响了“五四”一代风流人物，如鲁迅、郭沫若、周作人等，开阔了中国人民的生活视野和艺术视野，改变了中国人轻视外国文学的陈腐观念。

3．论关汉卿的喜剧创作。

【答案】关汉卿的喜剧作品如《救风尘》、《望江亭》，写的就是下层民众不堪凌辱、奋起自救的激动人心的故事。这两本喜剧，以明朗的笔触，泼辣的语言，揭露了压迫者的丑态，描绘出被迫害者以弱胜强的场景，让观众在笑声中体悟到不能低估自身的力量、不能屈服于压迫者的淫威，只要敢于斗争、善于应变，命运可以掌握在自己手中。值得注意的是，关汉卿剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是小女性。《望江亭》、《金线池》、《谢天香》、《玉境台》等具有喜剧色彩的作品中，都写到女主人公们生活在没有安全感的环境里，因而她们更多的流露出对自身处境的不满。她们的忧愁、苦恼，虽然往往出于误会，而且最终以欢乐终场，但也曲折地反映出封建时代女性地位的卑下及其受男性摆布的命运。关汉卿力写几位女主人公怵怵惕惕、幽怨莫名，实际上反映了广大妇女担心遭受社会欺凌的心态。而杜蕊娘与韩辅臣、谢天香与柳永、刘倩英与温峤，他们的喜剧性遇合倒是生活的例外。关汉卿让他们得到美好的结局，是希望现实中备受欺凌的广大女性获得精神上的安慰。其间体现出关汉卿对女性命运的人道关怀，并且带有几许浪漫的情调。这一组形象的塑造，反映出关汉卿对社会问题特别是女性问题多方面的关注和思考。

4．谈谈《庄子》、《韩非子》中寓言的差异。

【答案】（1）从数量上看，二者皆大量用寓言来表达自己的观点。《庄子》“以寓言为广”，全书大小寓言共计二百多则；《韩非子》集先秦诸子寓言故事之大成，有寓言300—400则，位居

诸子寓言之首。

（2）从功用上看，寓言在《庄子》中虽连篇累牍，但都为阐明一个中心思想，寓言仍只是议论说理文的一部分，充当说理论辩的一种手段或叙事的一部分，而非独立的文学体裁。到了韩非手里，才开始有意识地系统收集、整理、创作寓言，并将它们分门别类，辑为各种形式的寓言故事集，即寓言真正成为一种独立的文学体裁。如《内储说》、《外储说》、《说林上》、《说林下》即是我们今天所能见到的最早的寓言故事集。《韩非子》还创立了“寓言群”的形式的重要特点，用群体集结的寓言来说明事理。

（3）从来源上看，《庄子》的寓言却大多“皆空语无事实”（司马迁语），为庄子本人所虚构而成，可以说，庄子是第一个自觉地运用虚构手法的作家。《韩非子》的寓言故事题材植根于现实，主要取材于历史事迹和现实，很少拟人化的动物故事和神话幻想故事，也没有超越现实的虚幻境界和人物。与《庄子》中奇幻玄虚、怪庭神奇的寓言故事，风格截然不同。如孔子在《庄子》和《韩非子》中都一反其儒者面目。《庄子?人间世》和《大宗师》中论心斋和坐忘的孔子，是一个醉心于道学的形象；《韩非子?内储说上》主张释赏行罚的孔子，则是冷峻的法家形象。

（4）艺术上都达到了很高的成就，但《庄子》寓言具散文诗之风，《韩非子》寓言有小说之妙。

韩非寓言形象生动，性格鲜明，细节丰富，显示出髙超的文学技巧。著名的“和氏献璧”故事，曲折感人；“造父御马”则描绘出造父是专政制度最佳辩护的人物形象；“郑袖劓美人鼻”，写出郑袖工于心计，巧言令色，口蜜腹剑，手段毒辣，故事情节曲折，宛如一篇短篇小说，而且人物形象鲜明。韩非寓言构思精巧，描写大胆，语言幽默，于平实中见奇妙，具有耐人寻味、警策世人的艺术效果。如《外储说左上》“棘剌母猴”，故事情节波澜起伏，跌宕生姿。

《庄子》寓言内涵丰富，有一种模糊之美，不但富于哲理，含义深刻，而且想象奇幻，形象生动丰富，并洋溢着充沛的感情，具有极大的艺术价值。

5．试论苏轼对词发展的贡献。

【答案】苏轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为词。具体表现在：第一，内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。例如《江城子》（密州出猎）表现的是打猎及报国之情，《浣溪沙》（徐门石潭谢雨，道上作）描写的是农村的和平劳动生活。这样的内容，在以前的词中是不可能见到的。从而扩大了词的表现领域，提高了词的境界，使词从以娱乐为主，转变为以抒发个人的人生感受为主，从而具有了与诗相同的功能与作用。如《定风波》（莫听穿林打叶声）在题材上表现的是遇雨这样的生活小事，但是其中既表现了作者旷达的人生态度，又蕴含着深刻的人生哲理，因而在内容和境界上就远远超出了前人的作品。第二，风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）写得极其缠绵，其婉约不下于传统的婉约词；《念奴娇》（赤壁怀古）、《江城子》（密州出猎）则极尽豪放之至。风格的多样，使词多姿多彩，而不再是单一的一种风格。第三，在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。苏轼的词，往往不协音律。李清照说他的