影视艺术概论

《黄土地》
——腰鼓舞与祈雨的镜头特征、思想内涵、象征意义的分析
【摘要】《黄土地》是陈凯歌导演作为第五代导演的开山之作，作为两位大导演（程凯歌与张艺谋）合作的绝唱，影片1985年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖，同年获第七届法国南特三大洲电影节摄影奖，第三十八届瑞士洛迦诺国际电影节银豹奖，第二十九届英国伦敦爱丁堡国际电影节萨特兰杯导演奖，美国第五届夏威夷国际电影节东西方文化技术交流中心电影奖和柯达最佳摄影奖。

而影片中的“腰鼓舞”和“祈雨”也成为影片的闪光点。

本文将从镜头特征、思想内涵、象征意义来分析《黄土地》中的“腰鼓舞”段落和“祈雨”段落。

【关键词】《黄土地》；腰鼓舞；祈雨；坦荡，封建旧思想；曙光；【正文】
本片取景于陕北的黄土高原，具有浓郁的民族气息，戏中也多次出现陕北的民族特色，如嫁娶时乡民们的奏乐，陕北的民歌，腰鼓舞和祈雨舞。

腰鼓舞是解放前流行于陕北一带的民间舞蹈，解放后遍及全国城镇农村。

这种舞蹈属于集体舞蹈，用于欢快、热烈的场面，表达人们欢欣鼓舞的心情和劳动人民的英雄气概。

而祈雨则是因为陕北地区气候干旱，乡民们用歌声和舞蹈表现黄土高原上的人民的情感与愿望。

王一川在《茫然失措的生存竞争》中曾这样评价《黄土地》：陈凯歌的《黄土地》在中国电影史上首次让摄影机挣脱文字的理性束缚
而独立地摄取黄土地深层的意蕴，显示了镜头的令人惊异的表现力。

当大块大块贫瘠而夹带血性的黄土地扑面向我们摇来时，似乎可以瞥见黄土文化的精灵在旋舞。

可以说，《黄土地》以摄影机的卓越穿透力揭示了作为民族文化之魂的黄土地的惊悸与颤动。

在影片中，影片运用了多种镜头的转换。

例如在腰鼓舞这一段中，首先出现在观众视线的是一双手敲打着两个小锣，然后镜头向我们展示了敲打这两个小锣的大叔，这是一个近景的拍摄，然后拉镜头，镜头由小景别转成大景别，画面中出现了一群人，但此时的镜头并不是涵盖了所有的腰鼓舞的群众，然后进行甩镜头，由之前跳腰鼓舞的固定场景转换至吹唢呐，然后切换到跳腰鼓舞的村民。

镜头在这过程进行了几次甩动，从腰鼓舞的人群又换到吹喇叭的村民。

这时，镜头中出现几条红色的横幅，这是仰拍的效果，几个身上绑着红绸带的人骑着马从镜头左侧向右侧走过，在围观群众的一边，我们可以看到那个八路军顾青向人群接近，并走入人群，这也是一次甩镜头。

镜头再一次切换，出现在画面上的是腰鼓舞的人们，他们在黄土地上舞蹈，黄土地的泥土掀起，犹如薄雾般围绕在人们的周围，这时镜头比较远，我们可以看到十多列的腰鼓舞的村民，气势比较宏大。

然后镜头拉近，再拉近，我们可以看到跳腰鼓舞的人们的脸，洋溢着笑容，口里喊着吆喝声。

镜头拉远后又拉近，我们可以系在腰间的鼓。

镜头切换，看到周围跳腰鼓舞的群众，镜头左右摇动，看到群众身后的山在旋转，并且镜头对跳腰鼓的群众进行了跟拍。

在这段腰鼓舞中，拍摄角度有仰拍和俯拍，也有常态的拍摄，画面有特写，也有全景、中景、中近景、近景、特写
等景别。

这段腰鼓舞是在解放前，在本影片中是国共合作的时期拍摄的，陕北的人民节日或庆祝时，用激情和矫健的身躯舞动腰鼓舞来欢庆，用特有的嗓音吼出的一个个燃烧的生命。

在本片中体现的也是陕北人民欢庆的场面，表现了陕北人民的豪放、坦荡以及憨厚、实在、乐观开朗的性格特征，鼓是精神的象征，舞是力量的表现，象征着在这陕北的黄土地上一个个旺盛的生命力。

是对顽强的生命力的礼赞。

在祈雨的一段中，影片最开始向我们展现的是天空中的刺眼的太阳，这是一个仰角的拍摄，显示了太阳的威力之大。

然后镜头焦距拉近，让我们似乎感觉到太阳的灼热，这时，镜头切换，一个老者出现在画面中，后面是一群俯着身的人民，这是一个中景。

老者说完几句话后，后面的人群立起身，再甩镜头，我们可以看到人群都依次立起。

这时镜头又仰拍天空并推镜头，画面由天空转拍海龙王的排位，然后镜头转换，拍摄祈雨的人民，这是一个近景，再转至憨憨这一人物。

由憨憨这个人物又转至求雨的人民，近景拍摄，演员脸上悲痛的神情与满怀希望的眼神生动的展现在我们的眼前。

镜头再拉远，这时我们可以看到求雨的群众、排位、和天空三者置于同一画面，体现了这三者之间的矛盾，也体现了在这炎热的天气中，求雨的人们无奈的心境。

河里有一个瓶子，应该是求雨的神物之一，在拍摄这一幕时运用的也是近景，向我们呈现了神物的外形。

停留几秒之后，镜头把重心放在祈雨的群众上，这时镜头与前面拍摄的角度不同，是背对着人们拍摄的，之后镜头不断的变换，在人群和神物之间切换，近景，中景都有，祈雨的瓶子沉入河水中，人们不停的唱着，舞着，沉寂了一会，变欢
呼着立起身跑走。

祈雨舞是一种为了祈求作物生长需要的降雨而表演的仪式性舞蹈，不同地方的求雨舞也各不相同，陕北也如此，地域之间的群众求雨仪式也有差别，但是一般用“神瓶”在泉眼下接“神水”，之后用红布或红绳系上，挂于颈上，在求雨的过程中都回跳祈雨舞和奏乐等，在本影片中，求雨的整个仪式没有完整的拍摄下来，画面的最后一幕，也就是众人立起身朝一个统一的方向跑去，其实就是要返回龙王庙。

祈雨本身是一种迷信的做法，神，在民众的内心中占了很大的比重，人们靠拜神祈求雨的降临。

他们生活在黄土地上，对于天灾，一味的顺应和靠天，没有意识靠自己改变，这是当时在这陕北的黄土高原上封建思想、封建迷信的表现，之后顾青的出现，象征着一道曙光，给这里的生活带来了希望，小憨憨脱离群众，向顾青跑去，象征了人民在挣脱旧封建思想迎向新希望，向命运抗争……。