刍议河南豫剧唱腔艺术

【 中图分类号】 Ｇ ２ ４ ２
【 文献标识码】 Ａ
【 文章编号】 １ ０ ０ ５— ３ ５ ７ ３ （ ２ ０ １ ４ ） ０ ２— ０ ０ １ １ — ０ １
豫剧的行当早期为 四生 、 四旦 、 四花脸 。四生 即是 ： 大 红脸 勾画 了一个帅旗挥舞 、 三军 雀跃 的火 爆场 面。“ 提 气” 多用 在表 （ 须生 ） 、 二红脸 （ 马上红脸 ） 、 边生（ 二 补生 ） 、 小生； 四旦 即是 ： 正 现急迫 、 哀求 、 激动 的情绪 ， 一般在 唱段 当中的一 句或 一个 字用 旦（ 青衣 ） 、 小旦 （ 花旦 、 闺门旦 ） 、 彩旦 、 老旦： 四花脸 即是 ： 黑头 到 ， 不像 沉气要 贯穿始终。“ 弹气” 和“ 提气 ” 是不可分的 ， 同时运 （ 净） 、 大花脸 （ 净） 、 二花脸（ 净） 、 三花脸（ 丑） 。豫 剧 的生 、 旦、 用， 弹气就是在吸气后 丹 田猛地 回收 ， 同时提 气 ， 协调 一致 完成 净、 丑各角色行 当在演 唱技 巧上各有 特色 ， 用不 同的音色 和韵味 来表现某种 情 趣 的 声 音 效 果。这 种 声 音 富 有 弹 性 和 爆 发 力。 表现了各类角色的性格特征和人物形象 。 “ 托气 ” 和“ 推气 ” 是 在行 腔当 中由弱到强 或延长节 拍、 加 快速度 生 行 唱腔 的时候运用 。闺 门旦演员 阎立 品在《 秦雪梅》 剧中“ 吊孝 ” 这一大 大红脸和二红脸 都属 于须 生 ， 其发 声方 法大致 是 以真 声为 段 唱腔 中为 了渲染悲 和愤 的情 绪就用到 了托气和推气 。“ 偷 气” 主的“ 大本嗓 ” 唱法或以假声 为主的“ 二本嗓 ” 唱法 。豫 西调演员 也称 “ 抽气 ” ， 是在 完整 的一句 当中偷偷换 气 的技 巧 ， 口形不 变 ， 王二顺 就是用大本 嗓的发声 方 法发 挥 了他嗓 音洪亮 ， 音域 宽广 在不知不觉 中偷换气息 。两肋 微张 ， 口鼻在 瞬 间快 速吸气 ， 使旋 的特点。豫西调的须生在唱法 上大多 采用大腔 大韵 ， 吐字 清晰。 律 和感情不 间断 。除 此之外 还有 送气 、 补气 、 揉气 、 断气 、 颤气、 还有 足带有“ 夹本音 ” 的大本腔 ， 即是 以真 声为 主结 合运用 假声 嗽气等等 。花旦演员多用花 腔。旦角行 当除 了有 以上多 种演 唱 的发声方法。另外 ， 著名 表演 艺术 家唐 喜成 独创 了 以假声 为主 方法与技巧 ， 各演员 也有 自己与众 不 同的个 性。如用 各种 装饰 的二本腔和介于真假声 之间 的“ 夹板音 ” 相结合 的唱法 ， 中音到 音润腔 的方法 ， 尤为常香玉 最为突 出， 在 剧 目《 人欢 马叫》 中扮演 高音过渡的不露 痕迹 ， 高 音挺 拔 ， 中音 洪亮 ， 很 完美 。豫 东 调 的 吴大娘 的一段唱腔 中运用 了上 滑音 、 上 回音 、 还有 下 回音 和颤音 红脸演员特别注重甩 腔 ， 经常 在 唱段 当中 的一句 或分 句 的尾音 等来表现人物 的情 绪 。此外 “ 鼻音 ” 润腔 也是 她的一 大特点 ， 在 上急剧下降 ， 带一 种“ 夯” 音， 俗称 “ 带大锣 ” ， 有 时一 个音一 １ ３气 句 唱腔 的最后 一个字 是鼻 音字 时把韵 尾 收到鼻 腔里 ， 用 鼻腔 能拖很长时间 ， 起 到华彩 的作 用。有 “ 豫东 红脸 王” 之称 的演员 共 鸣区 ， 以假声为主的混合声演 唱。根据人 物性格 、 情节 的需要 刘忠河的甩腔仓劲有力 、 高亢激 越。 有 的演员还用到 “ 哭腔” 、 “ 笑腔” 、 “ 咳咳腔 ” 等等许 多润腔 手法。 最早的小生 不 论是 文 生还 是 武生 均 运用 二 本 嗓 的演 唱方 每个演员在 唱腔 的处理 上也都 有不 同， 旦角 的演 唱方 法可 谓千 法， 而且均是 男 性 ， 后 来增 加 了女性 ， 女小 生 用大 本 嗓 的较 多。 姿百态 、 不拘一格 、 百花齐放 。 豫 剧的现代戏 当中男小 生也有 用大 本嗓 演 唱的 了 ， 只是在 唱腔 三、 净 行 唱 腔 上有 了很大 的 改进 。小 生 扮 演 的都 是青 年 男性 ， 相貌 清 秀 、 英 黑头 、 大花脸 、 二花脸 都属于净行 。黑 头一般是表 现刚正不 俊， 所 以在发声上用假声 较多 ， 音色尖 、 细， 音 区较高 ， 声音 柔和。 阿的正 面人物 的 ， 脸 上 画着脸 谱。从发 声方 法上 来说 最大 的特 在吐字上讲究字 清板稳 ， 行腔 刚柔 并济 。传 统豫 东调 的小 生在 点就是 常用 “ 虎音 ” ——喉头 放下并 且颤 动 ， 以胸腔共 鸣 为主 的 尾音拖腔的时候常带细微 、 轻盈 的小 弯儿作装 饰处理 ， 甩 腔 的时 “ 堂音 ” 。大多是在大本 嗓的基础 上加 “ 虎音 ” ， 也有 的在二 本嗓 候常带昂扬的虚声作衬音 ， 这是 小生与众 不同的风格。 的基础上加 “ 虎音” ， 还 有一 种是带 “ 虎音 ” 的“ 大夹本音 ” 。在 吐 二、 旦行 唱腔 字上也很讲究气 口和喷 口。传 统的河南 梆子在 扮演黑头 的唱段 豫剧旦 行 的青 衣 、 小旦 、 彩旦、 老旦在 发声 方法 上几乎 无 明 中还有用到 “ 讴 声” 的， 即在一个 唱段 的第一 句后 翻高八度 用假 显区别 ， 只是 在演 唱的气 质上 有所 不 同。整 体上 来说 旦行 的用 声拖腔 。扮演黑头 的代表 人物是 有 “ 黑脸 王” 之称 的李 斯 忠， 由 声方法较为丰富 ， 发声 技 巧也很 讲 究。传统 的旦 行演 员从 演唱 他扮演 的包公最 为著 名 。他 嗓音 醇厚 ， 演 唱方法 是 以大本 嗓为 上来讲分 四种 ： 一种是用二 本嗓 ， 用假 声 ， 音 色较柔 细 ， 仅 在高音 主 ， 并且运用 了黑 头所 特有 的“ 嗡呜” 之声 。在 吐字上有 偷 、 闪、 区演唱 。用这种方法 的 大多 是女演 员 ： 第 二种 是大本 嗓 与二本 顶 、 叠等技巧 ， 使他在 演 唱几十句 的 ［ 垛子 板 ］ 时像是 一气 呵成 。 嗓结合的混合运用 发声 。即是 真声 和假 声混 在一 起用 ， 以大本 在发声上多用 大本 嗓或 大夹 本音 ， 并 加 以粗犷 的 “ 炸音 ” 和“ 沙 嗓起唱 ， 二本 嗓拖音 ， 换声 区有 明显 的痕迹 。传 统的男旦 角演员 声 ” ， 追求声大 、 气 粗、 喷吐 、 火爆 的声音效果 。 多用此方法 ， 俗称 “ 阴阳嗓 ” ， 其 音色 较粗 犷 ； 第 三种 是 以大 本 嗓 四、 丑 行 唱 腔 为主的发声方法 ， 多用 真声 ， 一般 在 中低 音 区演 唱 ， 音 色较 宽厚 ； 三花脸 ， 即丑行 ， 多扮 演滑稽 、 搞笑 的角色 ， 也有 阴险、 狡猾 、 还有一种是带夹本 音 的大本 嗓与二 本嗓 的混 合运 用 ， 在传 统 的 贪婪 的角色 。在声 音 的运用 上 比较 自由 ， 可模仿 其 它各个 行 当 旦 角 演 员 里 面 这 种 方 法 运 用 的 比较 普 遍 。 的唱腔 。也有借鉴 了其它剧 种 的演 唱技巧 的。如丑行演 员董有 在豫剧旦角的现代戏唱腔 中很多演员 都采用 了真假 声结合 道就将河南越调 、 二夹弦的演唱方 法糅进 自己 的唱腔当 中， 演 唱 的唱法 ， 依然保持豫剧旦 角特有 的风格特点 的 同时 ， 使共 鸣腔体 不失豫剧 的风格 韵 味 ， 唱腔更 加 富于变 化。丑行 演员 的基 本发 的调节更灵活 ， 更 有利 于 塑造各 种不 同 的人物 形象 。旦角 在行 声大多 以二本嗓 为主 ， 也有 用 大本 腔的 ， 吐字 讲究 字清 板稳 、 音 腔中大多演员运用的是 “ 胸 腹式 ” 呼吸 ， 在气息 的运 用上也 很复 韵 自如 ， 表演中常在嘴 皮 子上 见功 夫。善 用花 腔。气息 的运 用 杂， 常用 的有沉气 、 提气 、 弹气 、 托气 、 推气 、 偷气等 等。“ 沉气 ” 要 上 常用偷气 、 闪气 ； 行腔 多用 跳音 、 滑音 等 等丰 富的技 巧表 现风 求 的是气沉丹 田， 即气 和声 的对 抗作 用。在 旦角行 当 中演 唱到 趣 、 滑稽的人物形象。 高音区的时候的时候尤其要用 到沉气 ， 以使 声音站得 稳 、 有穿透 豫剧 的每个行 当在 演唱 技巧 上都 有其独 特 的方法 ， 同一行 力 。在 整个 唱段 当 中沉 气 的状 态 贯穿 始 终 ， 只是 随着 语 气 、 感 当的不 同演员在 演唱细 节 的处 理 上也各 有韵 昧 ， 形成 独特 的风 情， 以及高 、 中、 低 音 区的变 化所 用 的幅度 不 同。帅旦 演员 马金 格 和唱腔流派 。多种发声方法 和演 唱技 巧使各个 角色行 当有着 风在《 穆 桂英 挂 帅》中 的一句 “ 打 一杆 帅 字旗 飘 飘 荡荡 竖 在 了 丰 富、 变化的声音色彩 。豫剧各行 当 的划 分和其 它剧种类似 ， 但 空” ， 起音 “ 打” 字就用沉气表
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卅嚣 ． ｆ ｒ 橱人 ２ ０ １ ４ 年 ２ 月 （ 上 半 月 ） 第 ３ 期
刍 议 河 南 豫 剧 唱 腔 艺 术
魏 朝
（河南省林 州市文化馆
河南 林 州
４ ５ ６ ５ ０ ０ ）
摘要 ： 从 演唱方法和发 声技巧的角度 简要分析 了豫剧的生、 旦、 净、 丑 四大行 当的唱腔 艺术， 以及各行 当有代表 性的著名豫 剧表 演艺术家的用声特点和发声方法。 关键词 ： 演唱方法 ； 生行 ； 旦行； 净行 ； 丑行