中国文学史第六讲南渡词人

评：词中描写的是世外桃源 般的生活，反映其远离现实的 思想。
张元干
张元干（1091—1170?）字仲宗，号芦川居 士，长乐（今福建闽侯）人，北宋末为太 学生，曾被抗金名将李纲辟为属官，不久 随李纲免职而被贬斥。南宋初，因‚避谗‛ 而辞官。有《芦川词》。绍兴年间，胡铨 上书请斩秦桧，遭到流放，当时士大夫大 都畏祸钳口，只有张元干等几个人敢于写 诗词为他送行并抒发不平之慨。《贺新 郎· 送胡邦衡待制赴新州》，是张元干词中 最著名的一篇 。
语言精心锤炼又出之以浅易自然。像《声 声慢》的开头，连用七对叠字，不仅很讲 究声音之美，而且内涵丰富（寻觅是若有 所失的举止神态，冷清是对环境的感受， 凄戚是心理），又有连贯的意脉（由寻觅 不得而感到冷清，在冷清中涌起内心的凄 戚），十四字可以说下得费尽苦心，读起 来却觉得相当自然，并无生硬之感。 另外， 李清照的词长于白描，善用口语，故如清 水芙蓉，天然浑成，无半点斧凿痕迹。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍 暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却 是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字 了得！
永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳 烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！元宵佳 节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、 香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。 铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如 今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不 如向帘儿底下，听人笑语。
另外，张元干的《石州慢· 己酉秋吴兴舟中 作》、《贺新郎· 寄李伯纪丞相》、《水调 歌头· 同徐师川泛太湖舟中作》等，都往往 把对民族危亡的关注与对个人身世的感伤 融合起来，写来慷慨悲凉，波澜起伏，境 界阔大。这类词在艺术上明显受苏轼的影 响。张元干很善于采摭历史典故和前人诗 意，把它们与现实的社会生活和眼前的景 物风光相间交错，构成一种纵横的空间感 与历史感；又很善于把心中低沉悲伤的情 绪与激昂高亢的热情错综交织，形成情感 脉络的起伏流动。
潘游龙《古今诗余醉》卷十二：‚‘和羞 走’下，如画。‛
一剪梅
《一剪梅》：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳， 独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时， 月满西楼。 花自飘零水自流，一种相 思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉 头，却上心头。
陈廷焯《云韶集》卷十：‚起七字秀绝， 真不食人间烟火者。‛又：‚梁绍壬谓： 只起七字已是他人不能到，结更凄绝。‛
《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残 酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否， 知否？应是绿肥红瘦。
黄苏《蓼园词选》：‚按一问极有情，答 以‘依旧’，答得极澹，跌出‘知否’二 句来，而‚绿肥红瘦‛无限凄婉，却又妙 在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词 者。‛
李清照纪念堂
点绛唇
《点绛唇》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜 刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅 嗅。
《武陵春》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非 事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚 好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不 动、许多愁。
评：‚闻说‛、‚也拟‛、‚只恐‛三组 虚字，一波三折，感人至深，写心理活动 尤为细腻。
李清照词的艺术特征
以委婉细腻的笔触描写心理活动。作为一 个女性词人，李清照的词在描写心理和情 感的活动方面有其特别的长处。她不仅善 于捕捉那些细小而生动的形象来表达难以 言传的感受，而且善于表现情感的微妙变 化，在起伏回环的语脉中层层剖露复杂的 心境。如《武陵春》的下阕，先说双溪春 好拟泛舟，接下来又说‚只恐双溪舴艋舟， 载不动、许多愁‛，在一回一转中，以委 婉曲折的笔调写出了复杂的心情。
《六州歌头》
长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲， 悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力； 洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊 下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓 悲鸣，遣人惊。 念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！时易 失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静 烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰鹜，若为情！闻道 中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠 愤气填膺，有泪如倾。
《念奴娇· 过洞庭》
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。 玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分 辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会， 妙处难与君说。 应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰 雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽 吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独 啸，不知今夕何夕。
“南宋四名臣”词
南宋李纲、赵鼎、李光、胡铨为代表的“南 宋四名臣”和抗金名将岳飞等，他们虽然不 以词名世，但他们在民族生死存亡之秋，不 仅奋不顾身地保家卫国，而且用词来表现他 们的斗争精神，为抗金救国而呼号，代表着 时代的最强音。

此词作于绍兴十二年（1142）。绍兴八年 胡铨因谏议和而被贬至福州，十二年因反 对“和议”、请斩秦桧等三人再遭迫害， 移新州（今广东新兴）编管。张元干作此 词为胡铨壮行，后因此词而被捕下狱，并 被削职为民。词极慷慨愤激，忠义之气， 溢于字里行间。《四库全书总目提要》： “慷慨悲凉，数百年后，尚想其抑塞磊落 之气。”
《贺新郎· 送胡邦衡待制赴新州》
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离 黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚 万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情 老易悲难诉。更南浦，送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断 云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。 雁不到、书成谁与？目尽青天怀今古，肯 儿曹恩怨相尔汝？举大白，听《金缕》。
“词别是一家”论
李清照《词论》一文，对唐代特别是北宋以来的主 要词人分别提出了批评，从中能够看出她自己的追 求。譬如她认为柳永的词‚虽协音律，而词语尘 下‛，表明她反对那种过于俚俗化和带有市民情趣 的倾向；认为晏殊、欧阳修、苏轼等人的词‚皆句 读不葺之诗尔，又往往不协音律‛，表明她反对词 的风格与诗相接近，和音律上的不严格；认为晏几 道的词‚苦无铺叙‛，贺铸的词‚苦少典重‛，秦 观的词‚专主情致而少故实‛，表明她主张词既要 有铺叙，有情致，也要有比较深厚的文化内涵。 概括而言，李清照的词学观点，特别强调了词 在艺术上的独特性，即词“别是一家”，与诗歌相 区别；特别重视词的声律形式；在语言上要求典雅 而又浑成。
上片：述时事。 第一层，“梦绕神州路”四句：写中原沦陷的 惨状。 第二层 “底事昆仑倾砥柱”三句：严词质问 悲剧产生的根源。 “昆仑倾砥柱”：古人相 信黄河源出昆仑山，《淮南子· 地形训》： “河水出昆仑东北陬”。传说昆仑山有铜柱， 其高入天，称为天柱。此以昆仑天柱，黄河砥 柱，连类并书。喻北宋王朝的沦亡。 第三层“天意从来高难问”至“送君去”,感 慨时事，点明送别。
靖康之变打破了李清照闲适恬静的生活。汴京失 守，南宋建立之初，赵明诚任江宁知府，李清照 也‚载书十五车‛于建炎二年（1128）南下江宁。 第二年赵明诚去世，接着金兵深入南下，她又到 处流亡，并曾被人诬陷‚颁金‛即通敌；再后来， 赵明诚生前多年收集的金石古玩大部丢失，她的 境况也变得越来越艰难，历尽劫难和折磨。
这首词打破历来送别词的旧格调，把个人 之间的友情放在了民族危亡这样一个大背 景中来吟咏，因此写来境界壮阔，气势开 张；既有深沉的家国之感，又有真切的朋 友之情；既有悲伤的遥想，又有昂扬的劝 勉。这些情绪纠结在一起，形成了悲壮激 昂的情调，在通常尔汝呢喃的送别词中确 实不同寻常。因此，尽管词中用了不少典 故和前人诗句，布局简率，但饱满的感情 和流贯的气势所造成的强烈的感染力，把 这些都冲淡了。
李 清 照
南渡词人
李清照、朱敦儒、张元干、 张孝祥、李纲等
李清照
李清照（1084—1155？），号易安居士，济南（今 属山东）人。有《漱玉词》。李清照的父亲李格非 是学者兼散文家，母亲出身于官宦人家，也有文学 才能。李清照多才多艺，能诗词，善书画，很早就 受人注意。王灼《碧鸡漫志》说她‚自少年即有诗 名，才力华赡，逼近前辈。‛十八岁时嫁给太学生 赵明诚，赵爱好金石之学，也有很品高的文化修养。 婚后，他们过着美满而和谐的生活，夫妇在一起常 常诗词唱和，欣赏金石拓片，尽管其间由于政局变 化使他们两家长辈经历了一些变故，但他们自己的 生活大体上是安宁的。随着赵明诚的出仕，夫妻暂 离，生活出现了暂时的缺憾。
下片：叙别情。 第一层，“凉生岸柳催残暑”至“断云微度”：别时 景物。 第二层，“万里江山知何处”至“书成谁与”：设想 别后之心情。曲曲折折抒写留恋之情：既反映了他们 深厚的友情，也表达了他们对国事的感慨：君此去道 路茫茫，国家前途亦茫茫。 第三层，“目尽青天怀今古”至“听《金缕》”：遣 愁致送别意。 “目尽青天怀今古”照应“天意从来 高难问”，有四顾苍茫之感。“肯儿曹，恩怨相尔 汝”，言大丈夫“无为在歧路，儿女共沾巾”。“恩 怨相尔汝”，本自韩愈《听颖师弹琴》：“昵昵儿女 语，恩怨相尔汝”。 “举大白，听《金缕》”，满腹 悲愤感情，通过层次井然的多次转折，达到最高峰， 何以解忧，惟有杜康 ！以豪情排遣极痛，慷慨悲壮， 余音缭绕。
赵鼎 胡铨
李纲
李光
李纲有《水龙吟· 光武战昆阳》等一组借咏 史感怀时事的词作及《苏武令》（‚塞上 风高‛）等，赵鼎有《满江红· 丁未九月南 渡，泊舟仪真江口作》、《花心动· 偶居杭 州七宝山国清寺冬夜作》等，这些词或壮 烈慷慨，或哀伤凄楚，共同构成了南宋初 词坛上以悲愤为情感基调的主旋律，在当 时人们的心中引起了强烈的反响。时代既 改变了词人的艺术风格，也改变了一般读 者的审美趣味，宋词中追求壮大雄阔之美 的趋向开始变得强烈起来。
朱敦儒
朱敦儒（1081-1159），字希真，号岩壑， 洛阳（今河南）人。他的词真实地记录了 其完整的人生历程，历经三变，由青年的 放浪形骸，到中年的飘泊忧愤，再到晚年 的逍遥自在；其词风也相应由青年的婉丽 明快，到中年的悲壮慷慨，再到晚年的清 疏超逸。