浅析陶瓷综合装饰
浅析泥绘在陶瓷装饰中的运用
浅析泥绘在陶瓷装饰中的运用张月娥梁刘忠中国陶瓷历史悠久，享誉世界，深得人们的青睐。
早在中华文明的半坡文化、红山文化、仰韶文化等远古时期就出现了以陶瓷器物图案为标准的人类文明。
陶瓷抽象装饰艺术由此产生，其装饰的主要功能在于陶冶情操，传达人类思维感情，而情感则是创作的精神内容，是陶瓷艺术的根与本。
而泥绘是我创作多年的经验总结，是我艺术水平修养情感的体现。
从识字开始，我就爱读书。
上学后，参加学校办黑板报，写春联等艺术活动，我由此与书画诗文结缘，打上“书生”的烙印。
就泥巴而言，泥性的掌握感觉和小时候玩泥巴有很大的关联。
因为生长在农村，接触泥巴的机会特别多。
使得幼小心灵产生了对泥巴的各种兴趣。
如捏泥人，把泥浆涂在其他物体上面，小时候并不知道产生什么肌理效果，只觉得好玩而已。
自从考入景德镇陶瓷学院以来，通过系统的学习绘画理论及各种陶瓷装饰，使我对艺术陶瓷有了一定的理解和掌握。
毕业后由于对陶瓷艺术的热爱，我放弃了许多高薪的职业，毅然留在景德镇从事陶瓷艺术创作。
一晃十几年了，泥绘创作的灵感也是处于偶然，一天在作坊里面画坯时，不小心打翻了放在桌子上的泥浆，洒在我创作的坯体上，产生了不同的肌理效果，其肌理效果非常漂亮，顿时给我许多启发，当时想这种形式如果用在我作品里面一定会有意想不到的艺术效果，于是当场就用泥浆进行了创作。
虽然它的随意性以及坯体的干湿温度仍然很难把握，但经过多次实践已逐渐成熟并且赢得了同行及专家的一致好评。
所以我最终选择了泥绘与粉彩画相结合，因为它能使陶瓷装饰语言更丰富，更具个性和艺术特色。
艺术是需要张扬个性的，但一幅好的艺术作品不仅要有鲜明的艺术语言，同时也要与观者产生共鸣。
因此在陶瓷创作中我尽量做到了个性与共性的统一，抽象与具体的统一。
因此画面既有摘要：本文从泥绘创作的灵感来源，泥绘的艺术特色入手，图文并茂，阐述了泥绘作品的抽象性以及与粉彩装饰结合后，给观者提供了丰富的想象空间，使陶瓷绘画作品更具有鲜明的艺术个性和生命力。
浅析陶瓷青花元素在现代家居装饰中的应用
文_学术探讨354摘要：青花有着悠久的历史、精致的造型与丰富的纹样，并享有极高的艺术欣赏价值，是中国陶瓷的代表，而其装饰元素更是中国元素的典型代表。
本文以青花元素为主要研究对象，通过对青花元素的深入思考与再设计，进行提炼与概括，从青花的起源至发展，对其纹样、色彩与意境美进行分析，青花元素正以一种全新的表达方式诠释着它在家居装饰中的位置，所用之处无不彰显出中华民族独特的审美追求以及现代人对传统文化的弘扬之心。
关键词：青花元素；家居装饰；应用对于现代家居装饰的发展而言，家居装饰不仅要满足人们最基本的物质生活要求，而更要从人性化的角度对现代人的精神需求进行思考与设计。
青花元素在家居装饰中的应用，恰好迎合了人们的心理和精神需求，青花虽仅为浩瀚的传统文化中的沧海一粟，但却十分具有代表性，将其运用在家居装饰中，有利于将提高现代人对传统文化的认同感。
把青花元素独有的装饰特点与现代的审美意识相结合，可以在家居装饰中营造出独特的空间气氛，给予现代人归属感。
一、陶瓷青花的概念及其元素的装饰特点自古以来，青花瓷都在国瓷中占据着重要地位，人们通常称之为青花。
青花以其大气的外形、清新怡人的色彩搭配与丰富变换的纹饰，凭借其色调清新典雅、纹样丰富多变、釉色莹润、色泽明亮、装饰性强的特点赢得各国人民的厚爱，一直远销于海外。
青花元素则特指运用在青花瓷器上的各类元素，主要表现为其简洁的青白二色、丰富变幻的纹样以及青花所营造的意境、构图方式等方面。
它作为一种视觉符号语言，蕴含着浓浓中国味道，诠释着鲜明的民族特色和深远的历史内涵，在继承传统的同时改进创新，传统与现代的结合使其迸发出一种别样的美。
无论从表达的技法、题材的选择、色彩的装饰、创作的形式等方面，青花都表现了其独特的审美意味，将这些独特的元素应用到家居装饰中，不仅能提高家居空间的艺术品质，更能提高居住者的审美情趣。
青花的纹样十分丰富且富于变化，可选用的题材也十分广泛充裕，并具有很好的象征意义。
浅谈古今陶瓷装饰
41陶瓷装饰是指从设计角度，根据大众的艺术需求，利用不同的陶瓷装饰材料和各种工艺技术对陶瓷制品进行艺术处理的总称。
它是中国工艺美术中的重要组成部分。
装饰既可在施釉前对坯体进行，也能在釉上、釉下和对釉本身进行。
常用的装饰方法有单色釉、杂色釉（窑变釉、花釉）、结晶釉、裂纹釉、釉上彩、釉下彩、釉中彩、金银彩、斗彩、贴花、喷花、印花、刷花、刻花、划花、剔花、雕塑等。
其中可以单项运用，也可综合运用。
追溯中国历史各个时期的陶瓷产品，陶瓷装饰有两大特点：一类是以适合陶瓷器皿的图案纹样装饰形式；另一类是中国绘画形式在陶瓷器皿上进行的工艺转换表现形式。
陶瓷装饰从新石器时代的彩陶开始，由于青铜器的出现，青釉硬陶也随之产生。
装饰也由模印、刻花所代替。
东汉到三国是我国陶瓷才完成从无釉到有釉，釉层由薄增厚，实行通体施釉、釉层光润似玉的重要阶段。
入唐以来北方的白瓷与南方青瓷相呼应，形成了唐代南青北白的陶瓷业布局。
造型以丰满庄重、浓厚有力为特点。
装饰纹样饱满而富有变化。
宋代是中国瓷业蓬勃发展的时代。
著名的“定、汝、官、哥、钧”五大名窑产品的单色釉彩划花、纹片釉与堆雕影青与釉上加彩等技法的运用，透明的影青釉一举博得帝王喜爱，跻身于宋代名窑行列，为以后景瓷突飞猛进奠定了扎实的基础。
元代朝廷在景德镇设立了专烧官府用瓷的浮梁瓷局，集合了各种能工巧匠给景德镇陶瓷装饰带来了青花、釉里红和卵白釉的崭新时代。
明代装饰纹样以人物故事、花鸟虫草、回纹、吉祥图案、适合纹样见多。
宣德的甜白釉瓷，成化的孔雀绿、娇黄釉瓷，弘冶的珐花彩、素三彩，嘉靖万历的五彩、矾红描金彩瓷等等都风靡于此世。
清代的康、雍、乾三朝是景德镇制瓷历史上的高峰。
雍正时期的珐琅彩、粉彩多采用工笔画、山水画以黑货蓝色画成，朴素清逸。
墨彩为雍正时期首创，乾隆时期色釉品种齐全，其中以青花装饰形式多样，方法除双勾分水外，还有“月影”、“白描”、刻花堆青釉加描青花等，料分五色，色泽娇脆欲滴，成为青花史上一朵奇葩。
浅析陶瓷装饰技法
浅析陶瓷装饰技法陈玲;彭静【摘要】陶瓷装饰技法是借鉴和发展传统装饰技法的基础上,结合现代观念和工艺技术,在多元化的装饰技法中形成的一种具有当代审美与趣味相结合的装饰技法.主要阐述了陶瓷的各种主要装饰技法的工艺表现方法、特点及制作注意要点.这些装饰技法和表现形式具有独特的装饰效果,它极大地丰富了陶瓷的艺术语言和综合表现力.【期刊名称】《陶瓷》【年(卷),期】2012(000)004【总页数】3页(P12-14)【关键词】陶瓷;装饰;现代陶瓷;技法【作者】陈玲;彭静【作者单位】华中科技大学武昌分校艺术设计学院武汉430064;中国地质大学艺术与传媒学院武汉430074【正文语种】中文【中图分类】TQ174.72陶瓷装饰技法是在借鉴和发展传统装饰技法的基础上，结合现代观念和工艺技术，在多元化的装饰技法中形成的一种具有当代审美和当代趣味的装饰技法。
陶瓷装饰技法是陶瓷创作中的一部分，大致分为三大类：第一类是在烧制前的生坯上进行装饰（如：釉下彩、剔划、透雕、刻画、粘贴、印压、颜色釉、绞泥、剪纸等）；第二类是在烧制过程当中完成装饰（如：还原焰烧制、氧化焰烧制、乐烧、盐釉烧、熏烧等）；第三类是在已经烧制好的作品表面装饰（如：釉上彩、低温色釉等）。
其主要是在高温烧制好的陶瓷制品表面采用低温化合物配制的釉上彩料，用毛笔、橡胶皮以及一些特殊工具绘制纹饰，再经780℃左右的低温烧制而成。
因所绘制的纹样在烧制好的陶瓷表面，故称为“釉上彩”装饰。
釉上彩装饰的品种较多，有新彩、粉彩、斗彩等。
釉上彩色彩较鲜艳，饱和度高，在烧制后可获得丰富的色彩效果，它的主要特点可以像绘画那样任意涂画，也不会因烧烤后色料挥发而变色。
而一般陶瓷的釉上彩只用于“新彩”装饰。
明清时期新彩颜料主要从外国进口，又称“洋彩”。
现代陶瓷常用新彩在烧制好的作品上进行装饰，其装饰手法大致可分为勾勒、平涂、渲染、写意等，而这些装饰方法又可在同一件作品中同时交换使用。
论综合装饰在陶瓷艺术中的魅力
的 独 特 本 质 ， 即 它 的程 度 和 它 的 能 力 ； 因 而 ， 可 以 将 工 巧 美 分 为 两 个 范 畴 ， 前 者 为 技 术 的 工 巧 ，后 者 为
表 现 的技 巧 。 技 巧 的工 巧是 一 种 外 在 的体 现 ， 是 具 象
陶 瓷 纹 饰 ， 但 这 指 事 陶 瓷 的 图 案 装 饰 。 广 义 的 陶 瓷 装
饰 ， 不 仅 仅 指 陶 瓷 表 面 的 图案 装 饰 ， 还 包 括 色 釉 、
肌 理 以 及 陶 瓷 制 作 过 程 中 所 产 生 的 痕 迹 等 。 “ 合 装 综 饰 ” 是 在 一 件 整 体 构 思 和 综 合 思 考 的 陶 瓷 作 品 中 ， 综 合运 用两种 以上不 同属性 的装饰工 艺和技 巧，诸 如刻 、 填 、 喷 、彩 等 多找 那个 工 艺 装 饰手 段 ；或 使用 釉 料 、
式化 的美 。
一
般 而 言 ，我 们 提 起 陶 瓷 装 饰 ， 人 们 一 定 会 想 到
“ 艺 美 术 通 过 工 巧 ， 以 体 现 出 具 体 的 物 化 形 工 式 。 工 巧 本 是 一 个 中 介 的 表 现 手 段 ， 但 是 ，在 它 根
据 特 定 的 目的 进 行 物 化 的形 成 过 程 中 ， 却 也 表 现 出 它
想 和 激 情 可 自 由发 挥 于 一件 陶 瓷 综 合 装 饰 作 品 当 中 。 ２ ２技 艺精 湛 ．
相 统 一 相 和 谐 的 美 得 形 态 。 “ 饰 ” 是 一 种 精 神 ” 装 ， 生产 ，是 意 识 形 态 的产 物 ； 是 由活 跃 而 丰 富 的想 象 力 所 产 生 出来 的 ， 以表 达 情 感 为 主 的 一 种 审 美 活动 ； 是 没 得 感 受 ，同事又是对 美得感 受能力 和技 巧的表达 。装饰 ， 它 既 是 一 种 富 有 想 象 和 意 境 的风 格 化 的美 ，又 是 一 种 形
陶瓷综合装饰的魅力
陶瓷综合装饰的魅力作者：李洪梅来源：《走向世界》2022年第14期所謂“陶瓷综合装饰”，是指在一件整体构思的陶瓷作品中，综合运用两种或两种以上不同属性的装饰工艺和技巧，以形成综合艺术效果、展现陶瓷艺术魅力的一种装饰艺术形式，是陶瓷装饰领域中的一个重要门类。
陶瓷综合装饰将各构成要素，诸如创意美、形体美、纹饰美、色彩美、肌理美、材质美、工艺美、技巧美等组合在一起，形成统一的审美特征，最忌讳各构成要素的分离对抗和个体突出。
因此，综合装饰比其他装饰类型更注重整体性，若没有和谐统一的整体，就难有装饰艺术的综合之美。
任何艺术形式和审美特征都与文化背景、时代背景相联系。
陶瓷综合装饰由于大量运用坯釉材质的特性以及工艺处理技法，因此形象塑造更为抽象、内涵更为深沉、形式美感更为突出。
陶瓷综合装饰的材质美，是装饰材料给予人视觉上和触觉上的审美心理感受，通过色彩、肌理、质感等形式要素表现出来。
陶瓷综合装饰一般使用四种类型的材料：土质材料、釉质材料、装饰材料、异质材料，不同材料产生的装饰效果不尽相同。
陶瓷综合装饰的独特艺术魅力在于其结合了多种不同创作材料和技巧形式，如高温色釉和彩绘结合、釉上彩绘与釉下彩绘结合、刻花与彩绘结合等技法的综合运用。
为使作品更显艺术特性，又区别于其他陶瓷装饰品种，艺术家们不仅需要依靠自身的思维、修养、阅历等来进行创作，另一方面，也要详细了解陶瓷材料性质，熟练运用工艺种类，如此方能塑造出成功的陶瓷工艺品。
实际上，现代陶瓷装饰就是一门综合装饰的艺术，集工艺绘画、化工、造型等为一体进行组合创作，是区别于传统陶瓷艺术的一种艺术形式。
各种装饰要素的统一协调，使综合装饰在陶瓷工艺中的巧妙运用得以展现。
陶瓷综合装饰通过不同的技法、不同的釉料、不同的质感，以及色彩的衬映和对比形成特殊的效果，给予观赏者更多丰富的审美情趣。
装饰美是陶瓷综合装饰重要的审美特征之一，是艺术家在装饰意识和装饰观念的指导下将装饰的诸因素协调融合，并在一定程度上形成有别于纯客观性艺术的装饰效果和装饰作用，给人以主观性、程式化、秩序化的装饰美感。
陶瓷绘画中的综合装饰艺术表现
陶瓷绘画中的综合装饰艺术表现*范媛(景德镇陶瓷大学江西景德镇333000)摘要陶瓷绘画中综合装饰作为一种独特的艺术表现形式,是多种陶瓷装饰和绘画发展得来的产物㊂陶瓷综合装饰以陶瓷为载体,融合了多种陶瓷装饰和绘画的技法,将多种装饰手法结合在同一个画面中,形成一种全新的创作风格㊂陶瓷综合装饰材料的新颖和创作技法的巧妙受到创作者的关注和喜爱,丰富了人们的审美体验㊂陶瓷综合装饰绘画将成为当代艺术的重要组成部分㊂关键词陶瓷绘画综合装饰艺术表现中图分类号:T Q174.74文献标识码:B文献标识码:1002-2820(2024)02-0097-03C o m p r e h e n s i v eA r tD e c oP e r f o r m a n c e i nC e r a m i cP a i n t i n gF a nY u a n(J i n g d e z h e nC e r a m i cU n i v e r s i t y,J i a n g x i,J i n g d e z h e n,333000,C h i n a)A b s t r a c t:A s au n i q u e a r t f o r m,c o m p r e h e n s i v ed e c o r a t i o n i nc e r a m i c p a i n t i n g i s t h e p r o d u c to f t h ed e v e l o p m e n to fm a n y k i n d s o f c e r a m i c d e c o r a t i o n a n d p a i n t i n g.C e r a m i c c o m p r e h e n s i v e d e c o r a t i o n t a k e s c e r a m i c a s c a r r i e r,c o m b i n e sm a n y k i n d s o f c e r a m i c d e c o r a t i o na n d p a i n t i n g t e c h n i q u e s,c o m b i n e sm a n y k i n d s o f d e c o r a t i v e t e c h n i q u e s i n t h e s a m e p i c t u r e,f o r m s a n e wc r e a t i v e s t y l e.T h en o v e l t y o f c e r a m i c c o m p o s i t e d e c o r a t i v em a t e r i a l s a n d t h e i n g e n u i t y o f c r e a t i v e t e c h n i q u e s a r e p a i d a t t e n t i o n t o a n d l o v e db y t h e c r e a t o r s,e n r i c h i n gp e o p l e'sa e s t h e t i ce x p e r i e n c e.C e r a m i c c o m p r e h e n s i v ed e c o r a t i v e p a i n t i n g w i l l b e c o m e a n i m p o r t a n t p a r t o f c o n t e m p o r a r y a r t.K e y w o r d s:C e r a m i c p a i n t i n g;I n t e g r a t e dd e c o r;A r t i s t i c p e r f o r m a n c e陶瓷绘画自新石器以来发展至今,每个时期都有新的面貌,与历史人文发展息息相关㊂每个地域特色各不相同,生产出来的瓷器各自精彩㊂以景德镇为例,四大名瓷分别是青花㊁粉彩㊁玲珑㊁颜色釉㊂截至目前,景德镇吸收了大量的外来文化,也吸引了众多的艺术家,产生了非常多的新思想,陶瓷绘画中的综合装饰艺术在这一过程中大放异彩㊂在材料的不断创新下,艺术家的创作不受限制,当今的时代已成为包容的时代㊂1陶瓷绘画综述陶瓷绘画 ,是指以陶瓷坯胎为绘画材质,运用化工颜料进行绘制,又分釉上绘画㊁釉下绘画和釉中绘画㊂ 陶瓷装饰 概念包含了颜色釉㊁捏塑(贴塑)和绘画三大内容㊂从而使 陶瓷绘画 在 陶瓷装饰 这一观念内容中占有1/3的篇幅㊂当时绘画面貌产生的 黑花 青花 斗彩 五彩 古彩 等各种陶瓷工艺装饰品种上, 粉彩 和 浅绛彩 的出现与宋代白描的成就㊁宋磁州窑黑花和元代水墨画成就相伴随的元青花相继问世㊂随着明代成化朝宫廷绘画的成就而产生成化斗彩㊁明清版画成就而产生康熙古彩㊁恽南田没骨花卉画的成就而产生雍正粉彩㊁文人山水画盛行而产生晚清浅绛彩㊂这一动态的发展历史过程展示出一个比较清晰的 陶瓷绘画 体系㊂陶瓷绘画因紧跟传统绘画而显得雅俗共赏,因而在陶瓷装饰领域与颜色釉和捏塑(贴塑)这两个方面相比,具有更广泛的社会影响㊂发展至今,陶瓷绘画出现了许多的可能性,有从国外传入的洋彩,也有多种陶瓷材料组合成的综合绘画㊂2陶瓷绘画中综合装饰艺术表现形式将多种工艺形式和装饰技法融合于同一作品中,使陶瓷艺术工作者和鉴赏者能欣赏到艺术表达的多样性和丰富性,这就是综合装饰㊂20世纪90年代以来,大批接受过学院专业教育的中青年陶艺家,在对泥性㊃79㊃(陶瓷创新)2024年02月陶瓷C e r a m i c s *作者简介:范媛(1995-),艺术硕士在读;研究方向为陶瓷绘画创作㊂的深刻理解和装饰语言的深刻领悟的基础上,将西方现代艺术观念与陶艺相融合,创造出了许多综合装饰类的杰出作品㊂随着现代艺术观念的涌入,陶瓷艺术家创作思想发生了质的变化,综合装饰艺术不再是旧的艺术风貌,而是摆脱了传统束缚,在艺术语言上不断绽放新的活力㊂综合装饰将两种以上陶瓷工艺在一件陶瓷作品中表现,使得陶瓷作品观赏性增强,艺术形式也变得丰富,从而呈现出具有现代装饰性的艺术表现㊂综合装饰是一种结合了多种装饰技法的艺术创作,其中包括釉下与釉上的完美融合,以及色釉与其他装饰手法的无缝衔接㊂2.1釉上和釉下相结合2.1.1釉上釉上彩的表现异常丰富,釉上彩有古彩㊁珐琅彩㊁描金㊁新彩㊁红绿彩㊁浅绛彩㊁贴花㊁墨彩㊁粉彩㊁腐蚀金等㊂釉上彩颜料细腻,绘制图案鲜丽精美,制作过程是在烧成瓷的釉面上绘制图案,然后进行800ħ的低温烧成㊂2.1.2釉下釉下彩是指用瓷土或其它原料在坯体上描绘各种纹样,再施以透明釉色进行烧制而成㊂釉下彩:釉里红㊁釉下七彩㊁青花㊁釉下褐彩㊁釉下釉下五彩㊁釉下绿彩㊁黑彩等㊂制作过程包括在素坯上使用青花或者五彩颜料等进行绘制,然后进行上釉,并在1300ħ的高温下进行烧制㊂釉上与釉下的结合称为斗彩,其起源可以追溯到明朝宣德年间,是中国传统综合装饰艺术的杰出代表㊂因釉上彩和釉下彩都有不同程度的缺陷,所以二者的融合就成了一种创新手法㊂釉上彩与青花的融合,打破了传统单一色彩的束缚,为陶瓷装饰注入了更为丰富的元素㊂釉上彩和釉下彩都属于绘画艺术范畴,两者有着不同的表现手法和表现方法㊂釉上彩色彩鲜艳㊁色彩细腻㊁发色比釉下彩稳定能画出十分细致的画面,这是釉下彩无法达到的㊂在传统的釉下彩与釉上彩结合的装饰中,釉下青花结合釉上彩已成为主流,而当代陶瓷装饰则在这一基础上不断发展和改进,创造出了釉里红斗彩㊁釉下五彩斗釉上彩等全新的综合手法,这些手法的涌现打破了传统的程式化特征㊂2.2其他装饰技法相融合色釉彩有单色釉㊁复色釉(花釉)㊁无光釉㊁裂纹釉㊁窑变釉㊁结晶釉等㊂泥坯工艺有刻划㊁模印㊁堆贴㊁拼贴㊁堆贴㊁削㊁扒㊁剔㊁割㊁刮㊁镂雕㊁磨等㊂窑变而成的色釉,呈现出鲜艳莹润的色彩,与造型器物相互融合,形成了一种独特的装饰效果㊂由于它具有独特的艺术魅力和丰富多样的色彩变化,所以在瓷器中占有中要地位㊂具有显著代表性的有均窑的 入窑一色,出窑万彩 ㊁哥窑的 金丝铁线 以及汝窑的 蟹爪纹 等㊂宋代影青的刻花结合了色釉和刻花,通过在坯体上刻画出阴阳的线条,再喷上影青釉,使得刻出的图案色釉厚度不同,从而烧出的颜色深浅不一,达到了装饰的效果,同时在视觉和触觉上都呈现出明显的肌理感㊂色釉的综合装饰是一种传统技艺,也是一种独特的装饰风格㊂现代色釉综合装饰的而艺术体现在于将颜色釉与雕刻㊁釉上㊁釉下彩绘等多种技法有机融合,形成一种独特的装饰方式㊂陶瓷艺术家运用色彩釉料的色调㊁色块和肌理,与其他装饰技巧相互呼应,创造出具有强烈视觉冲击力和变化无常的装饰画面㊂传统的陶艺家用色釉对陶瓷制品进行表面装饰时采用了各种不同的施釉工艺㊂当代的陶艺家们在其作品的创作过程中,运用了多种施釉技巧,如泼㊁吹㊁涂㊁点㊁淋㊁喷等,同时也运用了多种窑变釉的相互渗透,以创造出符合其独特艺术理念的作品㊂2.2.1剔剔 表现为剔刻泥坯工艺,青花与剔刻工艺的结合称为 剔青 ㊂创始人为景德镇陶瓷艺术家罗小聪,他作品(见图1)的创作方式为将青花泼㊁喷㊁撒等方式装饰在未素烧的生坯瓷板上,结合剔刻的手法用刻刀和刀片等,将想要表现的画面剔出来,颜料的厚薄来营造画面的明暗㊂泥坯上剔刻的深浅不同表现的画面氛围也不尽相同,同时给人视觉和触觉的肌理感受㊂图1罗小聪作品2.2.2刻淄博刻瓷就跟景德镇的青花㊁粉彩,醴陵的釉下五彩㊁龙泉的青瓷一样称为地域特色瓷器装饰种类㊂刻瓷是以刀代笔在烧成瓷的瓷板上或者器皿上装饰的一㊃89㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷创新)2024年02月种方式,这种工艺常与釉上新彩㊁釉下青花和五彩以及颜色釉相结合㊂,信德胜大师的作品(见图2)就是以颜色釉为底,在釉面上雕刻出鸟的纹路,通过线条的粗细长短变化来表现鸟的羽毛层次,惟妙惟肖㊂图2 信德胜作品2.2.3 泼泼 这种工艺虽然釉下颜料都能做到,在文中要举例说明的是 泼 与 釉 的结合㊂颜色釉是最能体现陶瓷工艺的材料之一,色釉的烧成往往给人惊喜,所谓 入窑一色,出窑万彩 就是形容颜色釉的窑变过程㊂柯和根教授的颜色釉(见图3)大多以喷和泼的形式来表现,泼出来的颜色匀净干练,恰到好处,是颜色釉常用的表达方式㊂图3 柯和根作品3 发展趋势首先, 中青年陶瓷艺术家是今天景德镇的陶瓷绘画综合装饰艺术主力军:①由于他们接受了很好的教育,有计划地进行学习;②他们思维活跃㊁敢于创新,不受太多束缚;③他们最容易吸收新生事物与外来文化,对于现代而言思想意识与审美观念上的理解使其更具包容性与开拓性㊂其次,陶瓷综合装饰绘画越来越注重个性化和多样化㊂过去人们对陶瓷绘画的需求主要集中在功能性和装饰性上,追求统一和规整的图案㊂然而,随着人们审美观念的变化,越来越多的人开始追求个性化的陶瓷绘画作品㊂艺术家们通过创新的设计和表现手法,为人们提供了更多元化㊁个性化的选择㊂再者,陶瓷综合装饰绘画在材质和工艺上也呈现出创新的趋势㊂传统的陶瓷绘画主要使用陶瓷颜料进行绘制,而现代的陶瓷绘画则开始尝试结合其他材质,如金属㊁玻璃等,以增加作品的质感和层次感㊂同时,一些新的工艺技术也被应用到陶瓷绘画中,如镶嵌㊁贴花等,使作品更加精美细腻㊂最后,陶瓷综合装饰绘画在主题和表现形式上也呈现出多样化的趋势㊂传统的陶瓷绘画主题以自然风景㊁花鸟等为主,而现代陶瓷绘画开始涉及更广泛的主题,丰富的题材给陶瓷艺术家提供了更为广阔的天地,物质生活水平的提高使得创作者能够体会自然景观㊁民俗风情,这些都能丰富艺术家的创作思路㊂同时,艺术家们也尝试将传统的绘画形式与现代艺术表现手法相结合,创作出更具创意和艺术性的作品㊂当代陶瓷综合装饰绘画的发展趋势包括科技应用㊁个性化和多样化㊁材质和工艺创新以及主题和表现形式的多样化㊂这些趋势的出现不仅丰富了陶瓷绘画的内涵和形式,也为艺术家们提供了更广阔的创作空间,为观众带来了更多样化的艺术体验㊂通过对陶瓷材料的运用和绘画技巧的发展,陶瓷综合装饰呈现出了独特的艺术魅力㊂在表现形式上,综合装饰多样而丰富,既有传统的图案绘制,也有现代的抽象表现㊂艺术创新方面,陶瓷绘画综合装饰在材料㊁技法和题材上不断进行突破和创新,呈现出了更加多样化的艺术形式㊂未来陶瓷绘画综合装饰将继续发展壮大,艺术创新将成为其发展的核心㊂陶瓷综合装饰绘画的发展趋势非常乐观,将带来更多美的享受㊂参考文献[1] 孔六庆.中国陶瓷绘画艺术史[M ].南京:东南大学出版社,2003.[2] 冯先铭.中国陶瓷[M ].上海:上海古籍出版社,2001.[3] 徐岚.当代陶瓷综合装饰的表现形式[J ].陶瓷研究,2020(4):109-111.[4] 尹干.刻瓷艺术的未来与发展方向[J 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综合装饰在陶瓷艺术中的运用探讨
二 、 陶 瓷 装 饰 的 发 展
绘 ，就是 用线 条描 绘 出各 种不 同的图案 花纹 ，这是釉里
３ ６ 陶 瓷研 究 ・ ２ ０ １ ３ 年１ ２ 月
行 装 饰 。 除 了 以彩 绘 装 饰 为 主 之 外 也 有 采 用 镂 雕 及 堆 贴
用泥 土制作 出所需 要 的器 物 ，原 始先 民们 在各 自的生产 生活 实践 中发现 发明 ，不 需要其他 人来 教导与传 授 。最
先采 用 的 是 制 陶技 术 ， 有 了器 物 的 出现 与 产 生 ，器 物表
的 瓷器 不 同。 釉 里 红 瓷 器 的 装 饰 方 法 也 有 三 种 。 一 是 釉 里 红 线
仅 是为 了美观 ，更增加 了器物 的密度 也解决 了往外 渗水 的作 用 。 因此 ，原始 时代 的陶器装饰都 是 为人们 的生活 而服 务 的 ，而 没 有完 全 呈 现 出专 供 人们 欣 赏 的 艺术 装 饰 。但是 ，它 的产生对 后来 的陶瓷 装饰 起着 不可没 灭的
宋代 陶瓷 的发展 ，深 受宋代文 化艺术 的影响 ，在 作
装饰 陶瓷 的起源
陶 瓷 的 装 饰 最 早 起 源 于 原 始 时 代 ，它 是 随 着 人 们 的 定 居 生 活 而 出 现 的 。 因 为 生 活 的 需 要 ， 他 们 有 意 识 的就
品装 饰风格 上 ，和 宋代绘 画一 样追 求在细节 的真实 ，和 作品 整体 的诗意美 。在宋代 的五大名 窑 中，以磁 州 窑 ， 耀 州窑的装饰 为最佳 上品 ，折枝莲花 纹 ，花 叶纹 ，卷草 纹 ，缠枝纹 ，牡丹 纹 ，莲瓣纹 以及 飞鸟衔草 ，凤穿 牡丹 等等 。题材 内容广 泛 ，造型饱 满多样 ，构 图生动有 趣。 到 了元朝 有青花瓷 和釉里红 为主要 的装饰手 法。青 花瓷 的装饰具 有鲜 明的中国风格 ，往往 以多层 次图案花 纹进
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浅析陶瓷综合装饰
作者：石庆玲石志云
来源：《商业文化》2011年第04期
摘要：中国的陶瓷历史悠久，有着独特的艺术风格和丰富多样的表现技法，而陶瓷综合装饰就是将这些丰富多样的表现技法如釉上彩，釉下彩，颜色釉，刻划花等综合使用，而产生的一种风格更加新颖，具有独特艺术风格的一种装饰艺术。
本文通过对陶瓷综合装饰的定义，特点及分类的描述，使人们对陶瓷综合装饰这一种艺术更加了解，同时产生创作的灵感，不断推进陶瓷综合装饰艺术的发展。
关键词：陶瓷；综合装饰
中图分类号：J527文献标识码：A 文章编号：1006-4117（2011）04-0274-02
一、陶瓷综合装饰的定义
陶瓷综合装饰是指将其它陶瓷装饰手法或工艺同时运用在一件作品上的装饰手法。
它包含了最少两种或以上的装饰技法或工艺，比如釉上与釉下，刻坯与釉上彩，颜色釉与粉彩等等的结合。
这种艺术形式要具有创作者整体的构思，集色彩，材质，工艺，造型等因素于一身，有机的将各种装饰因素巧妙的结合在一起，形成了一种综合的审美艺术。
这种装饰手法使多种装饰技法相互呼应，各显其彩，形成了一种妙趣横生的艺术效果。
是现代陶瓷艺术装饰中常用的一种装饰形式。
二、陶瓷综合装饰的类型
陶瓷装饰技法简单可以分为青花，粉彩，新彩，刻坯，色釉，雕塑等。
陶瓷综合装饰根据装饰技法的运用大体可以分为单一综合，多元综合等。
（一）单一综合
单一综合是指在同一件器物上使用两种或两种以上属性相同的装饰技法，在这种综合装饰的类型中，根据手法的不同，又可以分为釉上综合，釉下综合和坯釉综合等。
釉上综合是指将两种或两种以上的釉上彩装饰方法综合使用，比如粉彩与新彩，古彩与新彩等装饰手法的结合。
虽然用了多种装饰技巧，但是在本质上还是釉上彩装饰，因此称之为单一综合。
釉下综合是指在同一件未烧制的泥坯上同时使用两种或两种以上的釉下装饰技法。
比如青花与釉里红的综合，形成一种以氧化钴为发色颜料的青花与以氧化铜为发色颜料的釉里红所构成的一种装饰效果。
既有青花的沉稳素雅，又有釉里红的热烈瑰丽，两者相互映衬，形成了红与蓝，冷与暖的强烈对比。
泥坯综合是指在未烧制的泥坯上进行的多种工艺技法的综合。
有刻划与雕塑，刻
划与印花，削切与刻划等。
比如先用半刀泥的技法在生坯上用刻刀刻出装饰纹样，然后用泥条挤压器或塑料注射器等技法做出用泥条构成的花纹，呈现出一种由刻划花为主，其它效果为辅的坯胎综合装饰的艺术效果。
釉料综合装饰是通过两种或两种以上不同釉性的釉料使用，因为釉性的不同而产生的综合艺术效果。
比如光面釉与亚光釉，流动性强与流动性弱等的釉的综合使用，而产生的诸如缩釉，分层，厚薄等的艺术效果。
这种装饰手法不涉及绘画，单纯的通过釉料作为综合装饰的素材。
单一综合方式简单，元素单纯，类别也比较近似，因此效果也大多比较柔和。
（二）多元综合
多元综合就是在同一件器物上把两种或者两种以上的不同属性的装饰技法综合使用。
同样的这种装饰根据手法的不同，可以分为绘画综合，即是在一件作品上同时使用釉上和釉下两种绘画方式共同形成的一种综合装饰的手法，比如青花斗彩，青花斗彩，色地青花，青花描金等等。
釉上彩绘与釉下彩绘结合使用可以互为补充，相互映衬，是陶瓷装饰中最为常见的一种综合装饰的方法。
釉下彩绘如青花，色彩鲜亮，青白分明，但是却少了釉上彩绘的色彩丰富，釉上彩绘虽然色彩明艳，但是却少了份釉下彩绘的沉稳含蓄，因此将两者有机的结合，互为补充，正好可以避免这个问题。
还可以分为釉料与绘画的结合，这种综合装饰的方式就是将釉料的使用与釉上或者釉下彩绘结合在一起，最为常见的就是使用窑变釉与粉彩或新彩的结合，充分利用结晶釉晶花多变性的特点，以结晶釉的晶花作为背景，在适合的位置画上纹样，使颜色釉与彩绘浑然一体，效果更加丰富，使画面充满趣味性。
坯釉综合就是将颜色釉与刻划花等在泥坯上进行的装饰手法进行结合，这是一种历史较为悠久的装饰形式，在宋代的时候，最为具有代表性的青白瓷刻划花艺术，在坯上首先用半刀泥的手法刻划出装饰纹样，使画面产生浅浮雕的艺术效果，然后再罩上透明的清白釉，烧成之后的瓷器犹如玉器般温润，纯净。
多元综合融合绘画，颜色釉，刻划花等各种装饰手法，不受条条框框的制约，手段为效果服务，只要能表达作者的想法，任何形式和技法都可以结合使用，为陶瓷艺术家们的创作作出贡献。
多元综合的方法让陶瓷有更加广阔和自由的创作空间。
（三）其他
其它类型的综合是将其它材质或工艺与陶瓷综合使用，使其产生一种新的艺术形式，比如陶瓷与竹木藤编的结合，与金属的结合，与玻璃的结合等等。
三、陶瓷综合装饰的特点
陶瓷综合装饰相对于其它陶瓷装饰艺术来说，艺术效果更加的丰富，新颖，奇妙。
陶瓷艺术家通过各种艺术手法的综合使用，更加深刻形象的表达自己的审美观和世界观。
陶瓷综合装饰具有形式美，纹饰美，色彩美，技法美等特点。
技法对陶瓷装饰起着非常重要的作用，不同的技法带来的工艺形象和装饰效果也不尽相同。
现如今出现了很多新技法和新的表现形式，比如借鉴国画中的拓印，流水，流墨，撒矾，手指画等创造出的手指画法，油滴肌理法等，大大的丰富了陶瓷综合装饰的技法，使陶瓷综合装饰的风格更加的新颖。
斗彩法也是陶瓷综合装饰
中比较常用的技法，比如青花斗彩，是从清代就开始传下来的工艺，但是随着现代物质文化和生活水平的提升，这些远远满足不了人们的审美需求。
在这种形式下，当代的陶瓷艺术家们开始不断的探索创新，利用当代先进的新工艺和新材料，创造出了许多关于斗彩的新技法，比如粉彩斗青花，新彩都青花，釉里红斗颜色釉等等，不断的丰富着陶瓷综合装饰的技法，使这一种装饰方法更加具有艺术感染力和表现力。
色彩美也是陶瓷综合装饰的一个特点。
人们对于色彩的感应比其他的因素更为敏感，也最快被人们所感受到，陶瓷综合装饰是集多种技法，多种工艺，多种材料于一身的装饰手法，因此在陶瓷综合装饰艺术中所呈现出的色彩是丰富多样的，既有泥土等材料的自然颜色，又有人为创造的颜色。
比如颜色釉，粉彩，新彩等的颜色。
颜色釉的颜色各种各样，一般多使用在底色的映衬及釉上彩绘图案的构成方面，表现形式丰富多样，用途广泛。
因此掌握一些颜色釉的釉性对综合装饰的使用是十分必要的。
彩绘色多指在陶瓷绘画中用来绘画的一些颜料的颜色，比如粉彩，新彩，古彩等。
彩料色彩艳丽，丰富多彩。
使陶瓷综合装饰的色彩更加的丰富。
陶瓷综合装饰的色彩美还表现在原色之美上，陶瓷综合装饰手法中经常会与坯胎的刻划结合，还常会用到一些陶泥，化妆土等，这些泥料在烧成之后会呈现出的一种朴素的色彩，这些朴素的原色与色彩鲜艳的粉彩，新彩，颜色釉等的结合，使作品本身存在着质感的对比与调和，泥土的原色的粗糙映衬釉色的精致，形成鲜明的对比。
纹饰是一种装饰艺术中最核心的部分，通过纹饰可以将创作者的想法，理念完美的表达。
可以说纹饰是陶瓷综合装饰的灵魂。
它可以是抽象的，也可以是巨像的。
在实际操作过程中也有一些需要遵照的规律，比如对称的器型多用一些平稳的静态纹样采用分层，分格等样式布局。
均衡的器型上应多采用缠枝纹等以曲线构成的纹样，视觉方向是上下行走的一些以直线为主的器型，在布置纹样的时候应该多以纵向的纹样为主，而一些以水平线方向发展的矮胖型器型，应该多设计一些横向的纹样，比如卷草纹，二方连续等一些带状的纹样。
四、当代陶瓷综合装饰的发展
当代陶瓷综合装饰艺术相对于传统的综合装饰来讲装饰技法更加丰富，形式更加奇巧，多体现在坯胎的处理，吹釉的方法，成型的技巧，材质的选择，绘画的方法上。
越来越多的陶瓷艺术家们对陶瓷综合装饰表现出极大的兴趣和热情，这其中不乏老一代的陶瓷艺术家，也有一些中青年陶瓷艺术工作者，他们创作出了大量的陶瓷综合装饰的艺术作品，每个人采用的艺术形式，工艺技法以及达到的效果各不相同。
他们是当代景德镇陶瓷综合装饰艺术的推进者和创造者，一般这些人都接受过高等教育，对陶瓷装饰方法也接受过系统的学习，他们思想活跃，不受传统思想和条条框框的约束，较容易接受新鲜的事物，具有当代艺术的审美思想和意识，因此当代景德镇陶瓷综合装饰艺术开始出现由多种学科，多种技法，多种材质等组成的一种多项思维的艺术形式，他们在创作的过程中，将自己的情感寄托在作品当中，技法，形式等都为创作的意图而服务，使作品具有深刻的内涵和意义。
当代景德镇陶瓷综合装饰风格丰富多彩，其装饰的表现技法和艺术形式也应有尽有，专门进行陶瓷综合装饰的艺术家们也不胜枚举，每个人都有自己的经典作品，在这样的大形势下，相信景德镇陶瓷综合装饰艺术会更加的繁荣，成为陶瓷装饰艺术中的一朵永远盛开的艺术之花。
作者单位：景德镇美术馆
作者简介：石庆玲(1960— ),女,江西省都昌县人，景德镇高级陶瓷美术师，景德镇美术馆；石志云（1965—），男，江西省都昌县人，景德镇美术馆。
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