综合装饰在陶瓷艺术中的运用探讨
装饰图案在陶瓷中的应用
大 众 文 艺39摘要：随着我国传统文化的发展，陶瓷作为中国特具代表性的重要文化之一被重新重视，而装饰图案作为陶瓷的重要组成部分在中国陶瓷的发展和演变过程中具有现实意义。
装饰图案的应用开始于新石器时代，即便是在现代的陶瓷装饰中，很多图案的应用不仅起到对中国传统文化的继承，而且在很大程度上还具有浓厚的艺术财富、民族精神和国家地位。
因此，我们应该更好的对陶瓷装饰图案加以研究和应用，并赋予其新的内涵和特点，本文旨在装饰图案的发展历程和寓意的基础上，指出装饰图案在中国陶瓷中的主要装饰特点，从而对装饰图案在陶瓷中的应用作出进一步的说明和分析。
关键字：装饰图案；陶瓷；发展历程和寓意；装饰特点；应用绪言：装饰图案根植于中国传统文化中，体现出人文历史的演变和发展，无论是雕刻还是绘画、印染还是织绣，它都在文化的应用和传播上担任着重要角色。
而陶瓷中的装饰图案一般拙中藏巧，古朴内敛，以其特有的装饰特点和民族表现在几千年的中国传统文化中发挥着重要作用和意义，给人们带来对美的审美感受和精神向往。
装饰图案由最早的几何纹逐渐发展成为具有时代意义的装饰图案，不仅对当下的本土文化进行很好的传承和发展，而且在陶瓷艺术的价值上同时具有重要的审美功能，装饰语言和陶瓷的巧妙设计延续了中国陶瓷文化的视觉享受空间，使得陶瓷文化在现代的装饰上更具文化品位和东方情调。
一、装饰图案的发展历程和寓意装饰图案的发展和演变经历了很长的历史时期，最原始的装饰图案是以最具普遍实用意义的“图腾”作为氏族的标志，以几何纹为主的装饰图案体现着对宗教的一种原始崇拜。
直到商周六朝后，装饰图案转变为以动物纹为主的四方连续型，同时对装饰图案的应用变的广泛，一般应用在陶器、青铜器、瓦当、丝织品等多种器物中。
图案发展在唐代进入鼎盛时期，随着生产力的提高，图案变成了以自然界花草树木为主，主要出现在瓷器和银器上，而宋代的图案又增加了艺术上的格调，在瓷器上加有花鸟鱼虫等艺术元素。
综合材料介入陶瓷艺术的形式规律
３ 过 渡 与 照 应
运用综合材料作为表现手段的陶瓷艺术作品 ，应 该让异 质材料和陶瓷材料在组合上达 到浑然天成的效果。 如果把“ 过
渡和照应” 的法则放在这里做 理解 ， 就是说 ， 也 两种或两种 以 上的材料在相互的衔 接点之问 ，应该有意识地进行处理才不 会给人 以生硬感。 在实践当中需要用到的 甓 髟溜 ｌ 复合式和穿插式。 堤
从关 系 。
是材料之间的相似性 ，在材料彼此衔接之处要能体现材料相
互之 间的相似之处。 因为以复合式进行组合的各种材料 ， 彼此
在运用各种材料进行陶瓷艺术 创作 时 ，遵 循主从与重点
之 间的交融程度不会很深 ，如果在衔接的时候不用彼此之 间 的相似性来进行参照 ， 那么就会给人杂乱散漫 的感觉。 相反 ， 用穿插式进行组合 的材料 ， 就要在衔接处努力寻求 彼此之间的差异性 ，以其差异之处来作为材料之间彼此组合
复合式 ： 是指材料彼此之 间所进 行的不 深入 ， 入感 的 无侵 衔接形式。复合式衔 接的具体 方式包括 ： 叠放 、 堆积重 点
形式美法则里的主从与重点主要是说 在造 型、装饰 和色 彩上要有主次之分 ， 突出视觉 中心点 。 综合材料介入陶瓷艺术
（） １ 如果运用 的材料种类繁 多， 那么总有一种材料起着主
１ 前 言
在 当代艺术创作中 ， 无论是创作手法还是 创作 形式 ， 都渐
导作 用， 在数量和或面积上 占较大的 比例。
（） ２ 如果 构成作品材料在数 量和 面积都基本抗衡 ， 那么其 使用 的材料种类一般不会多于三种 ，并且在造型和色彩的运 用上能够起到一定的视觉调和 作用 。 （） ３ 如果材料 的种类繁 多， 而每种材料使用的数量和面积 也几乎一致 ， 那么在排列上就会 比较整齐化 ， 秩序化。
试论陶瓷综合装饰
（） １题材 的选 择和 艺术构思 。艺术构 思是一种艰 巨的 ， 甚
至是痛苦的探索 。常常会出现“ 山重水复疑无路” 之困惑 ， 但如
持 “ 而不舍 ” 锲 的精神 ， 坚持探索 ， 运用各种思维 方法 （ 诸如“ 联
景德镇高专学报
２ １ 年 ０２
沉静 ， 艳媚而 不浮躁 ， 烈而含蓄 ， 热 二者 结合 ， 形成 青红 相 间 、
自如 、 舒适之感 。在 实际应用 时， 清新 注意把握好釉色 、 胎色和 材料色各 自不 同的特 睦， 来为创作服务 。在这方面可充分发 挥 联 想的作 用。色彩 ， 往往带有作 者的个性 ， 不同的艺术 家对 色
以达到 内容和形式的和谐 ， 使作 品更富有感染 力 ， 以致更加完
统一 ） 具有 民族 陛、 。（ 地方性 ， 就越有世界性 。（ 诸如 ： 彩陶
纹、 秦砖汉瓦 、 青铜器纹 、 剪纸 、 蜡染 、 岩画 、 戏曲脸谱 、 年画 、 版 画等等 ， 可在陶瓷上再应用 ， 并赋予其新的表 现内涵 ） 。
想思维法 、 向思维法 、 逆 模拟思维法 、 立体思维法 ” 等等 ）便可 ， 达到 “ 暗花明 ” 柳 之境界 。构思 ， 是体 现作品的根基 ， 是作者 的 “ 灵魂 ” 。一件作 品， 无论其大小 ， 装饰设计的优劣 与否 ， 取决于 构思水平的高低 。这点又 同设计者的知识结构 、 艺术修养和对 社会 的认识 分不开 。题材的选择上 ， 注意两点 ： ①越有特 色和 个性 的艺术 ， 越受人们 的欢迎 （ 同时注 意处 理好个性 与共性 的
艺术和传统及 民间艺术 的综合体现 ， 自由 、 有 奔放 、 纯朴 、 天趣
综合装饰在陶瓷绘画中的创新运用
件 优 秀 的 现 代 综 合 装 饰 陶 瓷 作 品 需 具 备 三 个 条 件 ： 其
一
、
创 作 者 必 须 整 体 构 思 ，他 的 任 何 创 意 必 须 将 各 装 饰 要 素 统
二 、 综 合 装 饰 的特 点
综 合 装 饰 由 于 大 量 运 用 了坯 釉 材 质 的特 性 以 及 工 艺 处 理 技 法 ， 陶 瓷 装 饰 形 象 塑造 更 为 抽 象 、 内 涵 更 为 深 沉 、形 式 美 感 更 为 突 出 ， 体 现 出具 有 自然 本 质 的美 和 人 为 创 造 的材 料 美 和 色 彩 表现美等等 。 综 合 装 饰 材 料 美 就 是 材 料 所 给 予 人 视 觉 和 触 觉 的 审 美 心
比 、 色 彩 的 对 比 、 光 泽 的 对 比 能 赋 予 材 料 美 更 强 烈 的 艺 术 感 染 力。
、
综 合 装 饰 的 类 型
１ 彩 绘 综 合 式 是 在 一 件 作 品 中 ， 同 时 运 用 了 釉 上 彩 与 釉 ． 下 彩 两 种 不 同 属 性 的 彩 绘 装 饰 工 艺 或 处 理 手 法 。 例 如 青 花 加 彩 、 青 花 斗 彩 （ 粉 彩 、斗 新 彩 、 斗 古 彩 、 斗 红 绿 彩 或 同 时 斗 斗 几 种 彩 等 ） 、釉 上 色 地 青 花 （ 地 青 花 、 红地 青 花 等 ） 、青 花 黄
第２ 第 ２期 ２卷 ２０１１ ４月 年
球 似 缸 免
Ｊ Ｎ Ｄ Biblioteka Ｅ Ｓ Ｃ Ｒ ＭＩ Ｓ ＩＧ Ｅ ＨＮ Ｅ Ａ Ｃ
综合装饰 在 陶瓷绘 画 中的创 新运用
陶瓷艺术在家居装饰中的应用研究
陶瓷艺术在家居装饰中的应用研究一、陶瓷艺术在家居装饰中的优势1.2 耐用性和实用性陶瓷制品通常具有较高的耐用性和实用性，经过专业的制作工艺和烧制工艺，陶瓷制品具有较好的耐磨和耐腐蚀性能，可以长时间保存。
在家居装饰中应用陶瓷制品，不仅可以带来艺术美感，还可以增加家居用品的耐用性。
2.1 陶瓷摆件陶瓷摆件是家居装饰中最常见的一种应用方式。
陶瓷摆件不仅可以放置在桌面、橱柜等地方，增加空间的层次感和装饰效果，还可以起到点缀和装饰作用。
不同风格、不同造型的陶瓷摆件可以根据家居风格和个人喜好进行选择，为家居环境增添生机和艺术气息。
摆件上的纹饰和图案也可以成为家居的一个亮点，吸引人们的注意力。
2.2 陶瓷壁饰陶瓷壁饰可以成为家居装饰的点睛之笔，将空白的墙面变得生动起来。
现代陶瓷工艺已经可以制作出各种精美的壁饰艺术品，包括挂件、壁板、壁画等，为家居环境增加了更多的艺术气息。
在选择陶瓷壁饰时，可以根据家居环境的整体风格和色彩进行搭配，使其与家居环境相得益彰，同时也可以通过壁饰艺术品来展现个人的审美趣味和品位。
2.3 陶瓷灯具陶瓷灯具是家居装饰中较为新颖的应用方式。
现代陶瓷工艺已经可以制作出各种风格的陶瓷灯具，包括吊灯、台灯等。
这些陶瓷灯具既可以作为照明用品，又可以作为装饰艺术品，为家居环境增添了独特的艺术氛围。
陶瓷灯具的色彩和纹饰也可以根据家居风格进行选择，使其与整体装饰风格相协调。
2.4 陶瓷花盆陶瓷花盆是家居装饰中又一常见的应用方式。
通过陶瓷花盆的搭配和植物的种植，可以为家居环境增添自然和清新的气息。
陶瓷花盆的造型和纹饰设计也可以成为家居的一个装饰点，为家居环境增添趣味和艺术感。
3.1 餐厅装饰在餐厅的装饰中，可以选择具有中国传统风味和文化特色的陶瓷制品进行搭配。
可以选择中国青花瓷作为餐具饰品和墙面装饰，增添餐厅的古朴和文化气息。
也可以选择一些具有现代风格和个性化设计的陶瓷壁饰和摆件进行搭配，使餐厅的装饰更显个性和时尚感。
论综合装饰在陶瓷艺术中的魅力
的 独 特 本 质 ， 即 它 的程 度 和 它 的 能 力 ； 因 而 ， 可 以 将 工 巧 美 分 为 两 个 范 畴 ， 前 者 为 技 术 的 工 巧 ，后 者 为
表 现 的技 巧 。 技 巧 的工 巧是 一 种 外 在 的体 现 ， 是 具 象
陶 瓷 纹 饰 ， 但 这 指 事 陶 瓷 的 图 案 装 饰 。 广 义 的 陶 瓷 装
饰 ， 不 仅 仅 指 陶 瓷 表 面 的 图案 装 饰 ， 还 包 括 色 釉 、
肌 理 以 及 陶 瓷 制 作 过 程 中 所 产 生 的 痕 迹 等 。 “ 合 装 综 饰 ” 是 在 一 件 整 体 构 思 和 综 合 思 考 的 陶 瓷 作 品 中 ， 综 合运 用两种 以上不 同属性 的装饰工 艺和技 巧，诸 如刻 、 填 、 喷 、彩 等 多找 那个 工 艺 装 饰手 段 ；或 使用 釉 料 、
式化 的美 。
一
般 而 言 ，我 们 提 起 陶 瓷 装 饰 ， 人 们 一 定 会 想 到
“ 艺 美 术 通 过 工 巧 ， 以 体 现 出 具 体 的 物 化 形 工 式 。 工 巧 本 是 一 个 中 介 的 表 现 手 段 ， 但 是 ，在 它 根
据 特 定 的 目的 进 行 物 化 的形 成 过 程 中 ， 却 也 表 现 出 它
想 和 激 情 可 自 由发 挥 于 一件 陶 瓷 综 合 装 饰 作 品 当 中 。 ２ ２技 艺精 湛 ．
相 统 一 相 和 谐 的 美 得 形 态 。 “ 饰 ” 是 一 种 精 神 ” 装 ， 生产 ，是 意 识 形 态 的产 物 ； 是 由活 跃 而 丰 富 的想 象 力 所 产 生 出来 的 ， 以表 达 情 感 为 主 的 一 种 审 美 活动 ； 是 没 得 感 受 ，同事又是对 美得感 受能力 和技 巧的表达 。装饰 ， 它 既 是 一 种 富 有 想 象 和 意 境 的风 格 化 的美 ，又 是 一 种 形
[浅谈陶瓷综合装饰]陶瓷综合装饰
![[浅谈陶瓷综合装饰]陶瓷综合装饰](https://img.taocdn.com/s3/m/ecb987a8a32d7375a5178033.png)
中国拥有悠久的陶瓷历史，陶瓷承载着我国丰富的文化背景，其中陶瓷装饰随着工艺的不断发展，呈现出异彩纷呈的艺术魅力，丰富了陶瓷的表现力并赋予了更多的艺术人文内涵。
陶瓷装饰是陶瓷艺术整体中，表现最为直观，视觉效果最为显著的构成部分。
陶瓷综合装饰作为陶瓷装饰领域中重要的一个门类，所涉及的范畴是较广的，艺术效果独特，表现形式丰富多彩，在陶瓷装饰领域独树一帜、独具魅力。
一、陶瓷综合装饰的概念所谓“综合装饰”是指在一件整体构思和综合思考的陶瓷作品中，综合运用了两种或两种以上不同属性的装饰工艺和技巧，例如使用刻、填、喷、彩等多种工艺装饰手段；或使用釉料、泥料、彩料、色料等不同装饰材料；或采用釉上、釉下不同的彩绘技法等，使多种装饰工艺和技术相互映衬、各臻其妙，以形成赏心悦目的综合艺术效果，展现意趣横生的陶瓷艺术魅力。
它是现代陶瓷艺术中被广泛运用的装饰艺术形式。
二、综合装饰的构成要素综合装饰将各构成要素，诸如创意美、形体美、纹饰美、色彩美、肌理美、材质美、工艺美、技巧美等组合在一起，形成了统一的审美特征。
它最忌讳各构成要素的分离对抗和个体突出，因此，综合装饰比其他装饰类型更注重整体性。
综合艺术的美是各构成要素之美，而无和谐统一的整体，也难有综合装饰艺术的综合之美。
三、陶瓷综合装饰的审美特点与材料特性1、陶瓷综合装饰的审美特点任何艺术形式和审美特点都与它的文化背景、时代背景相联系。
陶瓷综合装饰由于大量运用了坯釉材质的特性以及工艺处理技法，对主要是以“做”为主的陶瓷综合装饰来说，形象塑造更为抽象、内涵更为深沉、形式美感更为突出，即有自然本质的美和人为的创造美。
陶瓷综合装饰的创意更具有装饰艺术的独创性、装饰艺术的新颖性，陶艺家往往借助各种表现形式和艺术手法，含蓄地、独特地抒发和流露自己的人生观、历史观和审美观。
2、陶瓷综合装饰的材料特性陶瓷综合装饰材料美就是材料所给予人视觉和触觉的审美心理感受，材料的不同对综合装饰的效果有重要的影响。
当代陶艺在综合材料上的创新
当代陶艺在综合材料上的创新作者：***来源：《江苏陶瓷》2024年第02期摘要随着时代的快速发展，陶艺作品也随之注入时代的新潮流、新观念，现代的陶瓷艺术已经不局限于传统的陶瓷材料进行创作，越来越多的陶艺家用自己的新理念、新材料、新思想，运用新的材料与陶瓷结合，可以发掘出陶瓷的新特点，也可以把陶瓷原有的特点与新的材料相融合，使之散发出独特的魅力。
本文旨在通过介绍各种作品，探索材料上的多样性和与陶瓷的兼容性，探究作品所传达的个人情感，从而使大家了解当代陶艺与综合材料的结合。
关键词综合材料；现代陶艺；创新0前言材料对于陶瓷艺术而言是重要的表现手法，没有材料陶瓷艺术也就不复存在，然而传统的陶瓷材料对于陶艺创作有一定的局限性，使用新的综合材料可以弥补这个局限性，并为陶瓷艺术提供更多的可能性，使用各种综合材料契合作者的思想情感和陶瓷艺术的主题，本文旨在探索综合材料在当代陶艺运用的新途径。
1基本概述现代陶瓷艺术是一种承载着陶艺和瓷艺的艺术，它不同于传统意义上人们所认为的“陶瓷”，它比普通的陶瓷具有更多的内在含义与深意，它的创作需要通过艺术家对美的体验从而进行创作。
传统的陶瓷工艺已经形成一套流畅的工序，但在制作的过程中有很多不可抗力的因素，比如窑内的温度、釉层的厚薄都会对最后的作品产生影响，所以传统的材料已经不能满足当代陶艺家的需求了，艺术家们运用各种各样的材料来表达自己的作品。
2综合材料的类型和特点我们可以把综合材料按照类型大致分成两类：天然材料与人工材料。
天然材料是指未加工的、人们直接从自然界中所能够获取的物质，包括木材、岩石、植物等，将这种天然的材料与本身也源自天然材料制作而成的陶瓷进行融合，这两者的结合会更加适配。
人工材料是指经过人为加工的或制作而成的材料，我们常见的运用在陶瓷上的有金属、树脂、玻璃等，这些材料从天然材料中提取转变而来，既沿袭了天然材料所具有的特质，又经过了人工的处理，相比较天然材料与陶瓷结合的作品，人工材料带给我们的是全新的独特感觉。
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二 、 陶 瓷 装 饰 的 发 展
绘 ，就是 用线 条描 绘 出各 种不 同的图案 花纹 ，这是釉里
３ ６ 陶 瓷研 究 ・ ２ ０ １ ３ 年１ ２ 月
行 装 饰 。 除 了 以彩 绘 装 饰 为 主 之 外 也 有 采 用 镂 雕 及 堆 贴
用泥 土制作 出所需 要 的器 物 ，原 始先 民们 在各 自的生产 生活 实践 中发现 发明 ，不 需要其他 人来 教导与传 授 。最
先采 用 的 是 制 陶技 术 ， 有 了器 物 的 出现 与 产 生 ，器 物表
的 瓷器 不 同。 釉 里 红 瓷 器 的 装 饰 方 法 也 有 三 种 。 一 是 釉 里 红 线
仅 是为 了美观 ，更增加 了器物 的密度 也解决 了往外 渗水 的作 用 。 因此 ，原始 时代 的陶器装饰都 是 为人们 的生活 而服 务 的 ，而 没 有完 全 呈 现 出专 供 人们 欣 赏 的 艺术 装 饰 。但是 ，它 的产生对 后来 的陶瓷 装饰 起着 不可没 灭的
宋代 陶瓷 的发展 ，深 受宋代文 化艺术 的影响 ，在 作
装饰 陶瓷 的起源
陶 瓷 的 装 饰 最 早 起 源 于 原 始 时 代 ，它 是 随 着 人 们 的 定 居 生 活 而 出 现 的 。 因 为 生 活 的 需 要 ， 他 们 有 意 识 的就
品装 饰风格 上 ，和 宋代绘 画一 样追 求在细节 的真实 ，和 作品 整体 的诗意美 。在宋代 的五大名 窑 中，以磁 州 窑 ， 耀 州窑的装饰 为最佳 上品 ，折枝莲花 纹 ，花 叶纹 ，卷草 纹 ，缠枝纹 ，牡丹 纹 ，莲瓣纹 以及 飞鸟衔草 ，凤穿 牡丹 等等 。题材 内容广 泛 ，造型饱 满多样 ，构 图生动有 趣。 到 了元朝 有青花瓷 和釉里红 为主要 的装饰手 法。青 花瓷 的装饰具 有鲜 明的中国风格 ，往往 以多层 次图案花 纹进
杨海 东
（ 齐齐哈 尔市政协会西书院 齐齐哈 尔 １ ６ １ ０ ０ ０ ）
摘 要 ：陶 瓷 艺 ห้องสมุดไป่ตู้ 随 着 文 化 ， 技 术的 不 断 提高 ， 从 装 饰 题 材 到内 容 和 形 式 ， 从 创 造到 技 术 ， 在 装 饰 上 都 形 成了 各自 的 风 貌
和特点。现代装饰从继承传统到发扬创新 ，突破 了以往 装饰 的局限。陶瓷装饰艺术虽然历经千年的衍变 ，确 未在 变迁的过 程 中黯然失色，反而越来越有 东方民族 的特 色，经历 了历史的源远流长 ，更显的有独特的魅 力。
面的装饰也随之而来。
原 始 陶 器 的 装 饰 有 加 工 器 物 表 面 和 花 纹 装 饰 器 物 表
等 附加装饰 的 ，元青花瓷 的主题 图案纹饰 主要有三 种 ：
一
面 这两种 比较主 要。前 者多采 用涂刷器 物表面 和磨 光器 物表 面两种 方法 。涂刷器 物表面 多用于 彩陶 的装饰入 窑
烧成 后永 不褪 色。而磨 光器物 表面是在 泥胚还 没干 时 ， 用 光 滑 而 坚 硬 的 工 具 在 表 面 进 行 同一 方 向 的打 磨 。 这 不
是 一整 幅 图画 为主 题， 如 鱼藻 ，人物 故事 莲 池及 莲池
水 禽 ，庭 院花鸟和 芭蕉竹 石。二是 以飞禽走 兽 为主 要纹 理 。三是 以花卉 草木为主 ，缠枝莲 和缠枝牡 丹～般 使用 的比较 多 ，其他 花草则 比较少一 些。青花 图案其 中 的花 鸟纹 装饰 强烈 的反映 了中国江南所 特有 的景 色。 人物故 事 ，则主 要来 源于 元 曲剧 本的版 画插 图。因此 ，元青花 瓷的 图案 纹饰基 本上是 中国的传统 文化 ，这和唐 代 以前
关键词 ：起源 ，发展特性 ，影响
中 国 的 传 统 文 化 历 史 悠 久 ，传 统 的 装饰 艺 术 也 源 远
流长 。原始古 代 的彩 陶和 民间艺术 ，甚至 现代 的各种艺 术表 现方法都 是装饰 美 的再 现。在 我们 人类生活 中 ，从 衣食住 行到 艺术品欣 赏也离 不开装 饰美和 形式 美。任何 装饰 艺术都 带有本 民族 ，本地域 ，本时代 的特 色 ，装饰 本身从实用功能和欣赏功能上都体 现 了它们 美的特点 。
Ｋ ａ ｏ ｌ ｉ ｎ ｆ Ｏ ｒ ｕ ｍ ／ 高岭论坛／
综合装饰在陶瓷艺术中的运用探讨
Ｄｉ ｓ ｃ ｕ ｓ ｓ ｉ ｏ ｎ ｏ ｎ ｔ ｈ ｅ ａ ｐ ｐ ｌ ｉ ｃ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆ ｃ ｏ ｍｐ ｒ ｅ ｈ ｅ ｎ ｓ ｉ ｖ ｅ ｄ ｅ ｃ ｏ ｒ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｉ ｎ ｃ ｅ ｒ ａ ｍｉ ｃ ａ ｒ ｔ
任何 装饰 艺 术 总是 随着 随着 技 术 ，文 化 ，理 念 的 变化 与完善 ，形成 了各 自的特 点和风格 。陶 瓷艺术发 展
过 程 中 的 继 承 性 ，也 是 一 个 历 史 发 展 的 过 程 ， 不 论 从 装 饰 题 材 还 是 内 容 和 形 式 ，或 创 造 技 术 上 。 都 在 不 断 的 革 新。