浅析陶瓷综合装饰中的艺术语言
浅析陶瓷综合装饰
浅析陶瓷综合装饰作者：石庆玲石志云来源：《商业文化》2011年第04期摘要：中国的陶瓷历史悠久，有着独特的艺术风格和丰富多样的表现技法，而陶瓷综合装饰就是将这些丰富多样的表现技法如釉上彩，釉下彩，颜色釉，刻划花等综合使用，而产生的一种风格更加新颖，具有独特艺术风格的一种装饰艺术。
本文通过对陶瓷综合装饰的定义，特点及分类的描述，使人们对陶瓷综合装饰这一种艺术更加了解，同时产生创作的灵感，不断推进陶瓷综合装饰艺术的发展。
关键词：陶瓷；综合装饰中图分类号：J527文献标识码：A 文章编号：1006-4117（2011）04-0274-02一、陶瓷综合装饰的定义陶瓷综合装饰是指将其它陶瓷装饰手法或工艺同时运用在一件作品上的装饰手法。
它包含了最少两种或以上的装饰技法或工艺，比如釉上与釉下，刻坯与釉上彩，颜色釉与粉彩等等的结合。
这种艺术形式要具有创作者整体的构思，集色彩，材质，工艺，造型等因素于一身，有机的将各种装饰因素巧妙的结合在一起，形成了一种综合的审美艺术。
这种装饰手法使多种装饰技法相互呼应，各显其彩，形成了一种妙趣横生的艺术效果。
是现代陶瓷艺术装饰中常用的一种装饰形式。
二、陶瓷综合装饰的类型陶瓷装饰技法简单可以分为青花，粉彩，新彩，刻坯，色釉，雕塑等。
陶瓷综合装饰根据装饰技法的运用大体可以分为单一综合，多元综合等。
（一）单一综合单一综合是指在同一件器物上使用两种或两种以上属性相同的装饰技法，在这种综合装饰的类型中，根据手法的不同，又可以分为釉上综合，釉下综合和坯釉综合等。
釉上综合是指将两种或两种以上的釉上彩装饰方法综合使用，比如粉彩与新彩，古彩与新彩等装饰手法的结合。
虽然用了多种装饰技巧，但是在本质上还是釉上彩装饰，因此称之为单一综合。
釉下综合是指在同一件未烧制的泥坯上同时使用两种或两种以上的釉下装饰技法。
比如青花与釉里红的综合，形成一种以氧化钴为发色颜料的青花与以氧化铜为发色颜料的釉里红所构成的一种装饰效果。
论陶瓷绘画艺术语言
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社 会 科 学家 Ｓ Ｉ Ｌ Ｓ Ｉ Ｎ ＩＴ ＯＣ Ａ ＣＥ Ｔ Ｓ
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Ａｕ ． ０ １ ｇ， １ ２ Ｎ ７ （ ｏ ８ Ｇｅ ｅｒ ｌ ｏ１ ２ Ｎ ． ， ｎ ａ ． ）
一
收 稿 日期 ：０ １ ０ — ６ ２ １－ ７ １
作者简介 ： 姜强 ， 景德镇学 院艺术系 ， 副教授 ， 从事专业基础课教学及 新、 粉彩陶瓷绘画创作 。
１９ ３
制 而 成 ； 上 绘 画 由清康 熙 年 始 ， 康 熙 五 彩 的基 础 审美特征既表现了意境之美 ，也体现 了形神兼备、 釉 在 气
文献标识码 ： Ａ
文 章 编 号 ：０ ２ ３ ４ （ ０ １０ － １９ ０ １０ － ２０ ２ １ ）８ ０ ３ — ３
评家皮道坚所说 ：在 中国当代艺术精神 中， “ 就物质媒 材的古老 ， 艺术传统 的悠久博 大深厚而言 ， 陶瓷语 言 与水 墨 艺术 语 言具 有 相近 的性 质和 相 同 的文化 背 景 ， 中国陶瓷艺术是一个历史悠久博 大精 深的艺术 门类 ， 陶瓷绘 画 自六朝 早 期 的青 瓷 釉 下 彩 开 始 ， 厚 也都 同样 面临在东西文化 的碰撞 中如何更好地利用 到 因势利导完成 自身现代擅变的问题。” 重 大气 的元 青 花 ， 到错 彩 镂金 的 明清 瓷 器 ， 不 清 文化资源， 再 无
谈当代陶瓷雕塑艺术的表现语言
谈当代陶瓷雕塑艺术的表现语言【摘要】当代陶瓷雕塑艺术是当今艺术领域中备受关注的一个重要领域。
本文将从定义、发展历程和特点入手，探讨当代陶瓷雕塑艺术的独特表现形式、创作手法、主题内容，以及艺术特色和未来发展趋势。
当代陶瓷雕塑艺术在不断创新和发展中展现出丰富多样的艺术风貌，引领着当代艺术的潮流。
结合当代陶瓷雕塑艺术在当今艺术领域中的地位和重要意义，展望其在未来的发展前景。
通过本文的探讨，读者将更深入地了解当代陶瓷雕塑艺术的独特魅力和价值，对其在当今艺术界的重要性有更深刻的认识，也能够对其未来的发展方向有更清晰的思考和展望。
【关键词】当代陶瓷雕塑艺术、表现语言、定义、发展历程、特点、表现形式、创作手法、主题内容、艺术特色、未来发展、地位、展望、重要意义。
1. 引言1.1 当代陶瓷雕塑艺术的定义当代陶瓷雕塑艺术是指以陶瓷作为主要材料，通过雕塑的方式创作出具有艺术性和审美价值的作品。
依托于传统陶瓷工艺，当代陶瓷雕塑艺术在表现形式、创作手法和主题内容方面呈现出新的特点和风貌。
随着时代的发展和艺术形式的多元化，当代陶瓷雕塑艺术逐渐成为当今艺术领域中备受关注的一个分支。
当代陶瓷雕塑艺术的定义不仅仅局限于材料和技术的运用，更体现在艺术家对当代社会和文化的思考和表达。
通过陶瓷雕塑作品，艺术家们传递着对生活、历史、情感等方面的感悟和理解，展示着对世界的独特观察和感受。
当代陶瓷雕塑艺术的定义不断拓展和深化，为艺术创作注入了新的活力和可能性。
在当代社会背景下，当代陶瓷雕塑艺术的定义正逐渐由传统走向现代，呈现出更多元化、更开放的艺术表达方式。
1.2 当代陶瓷雕塑艺术的发展历程当代陶瓷雕塑艺术的发展历程可以追溯到20世纪中叶。
随着社会的发展和文化的交流，陶瓷雕塑艺术在当代艺术领域中逐渐崭露头角。
20世纪50年代至70年代，当代陶瓷雕塑艺术逐渐形成并迅速发展。
艺术家们开始尝试创新，将传统的陶瓷工艺与雕塑艺术相结合，开辟出新的艺术表现形式。
对中国现代陶艺“语言形式”的探讨
/烂 0 " 当然 , 在烧 制过程 中所 出现的窑 变 ! 釉的收 缩或 开裂 , 如果刚好 与所表达 的作品主题 相吻合应 另 当别论 " 不过 作为陶艺家 , 在运用 不同的材料 并使 用 各种 工艺手段 来创作作 品的同时 , 就应该考 虑到作 品 烧制出来后的语言形式 了 " 现 代 陶艺 创 作 由萌芽 ! 发 展直 至 今 天 , 越 来 越 与其 泥土的性 质剥离 , 而 陷入到 / 多种材料 的综合应 用 0 或者 是 /观念性 创作 0 的浪潮 当中 , 其后者 借用 材 质媒介 表达所谓 的观念 , 陶瓷仅仅 只是 其 中一种材 料 , 而不再属于陶艺的范畴 " 今天 的商业市场 左右着 陶艺语言形式 的发 展 , 最 典型 的现 象就是地 域性的 经济 发展和 商业化 的炒作造 就 了为 其服务的 陶艺家和 陶艺语言形式 " 特 别是在 陶 瓷区 , 当地百分之 八十从事现 代陶艺 创作的 陶艺家都 是采用 传统绘 画这 一语言形式 进行着 陶艺创作 , 尽管 产区的有 些陶艺家 保留 了中国传统的语 言形式 又有新 的突破 , 但是 由于 陶艺 由工艺 美术转变而 来 , 陶瓷产 区的语言 形式始终 脱离不 了工艺品的 束缚 , 陶艺家不 可避免的 受到商业 市场 的冲击 , 这些 陶瓷 产 品的语 言 形式影响 着现 代 陶艺在大众 中的审美 印象 , 产 品与艺 术 品的界 限模糊 , 以致人们对 现代 陶艺涵盖 的内容也 模棱两可 " 当然 , 并不是说传 统的语言 形式不 好 , 也 不是说现 在流行 的语 言形式就 值得提 倡 " 现代 陶艺 的 语言形式 既不可能 孤立存在 , 也不可能 不受时 代的影 响 " 但丰 富的语言形式 成为程式 化的束缚 , 陶 艺作 品 成为仿古的堆砌时 , 陶艺创作将是一 个悲哀 "
论当代陶瓷工笔人物画装饰性语言特点
工艺 与材质 的突破创造 了丰富多彩 的装饰 艺术语言 。传统 陶 瓷工 笔画 ，装饰手法 比较单一 ，而如今的 陶瓷工 笔画 ，虽然 主题 仍 以工笔为主 ，但更 强调主题 的逼 真、画面表达 的优 美与作 品意 境 的深远 。画面 主题装 饰之衬景 ， 表现则多讲 究墨色 的韵味变化 ， 以酣 畅笔墨 ，采用流 、擦 、点 、染 手法造就 自然 天成 的雅致 。当 代 陶瓷工笔画把青花 、粉彩 、颜色釉 、综合装饰 等工艺与材质 巧 妙地进行 有机结合 ，使 陶瓷工笔 画作 品装饰色彩更加 浓艳 ，更加 亮丽 ，对 比更加强烈 ，开创 了全新 的风貌 。 随着 陶瓷 艺术发展 的多元 化 ，陶瓷绘 画观念 的更 新 ，多种 多 样 的表现 形式 ，极大 的丰富 了陶瓷工 笔画艺术 的表现 语言 。陶瓷 工笔人物 画画坛呈现 出多元 发展 的格 局 ，有的在传统 基点上作更 深层次 的内涵开发 ，有 的更 多地从外来 艺术 中借鉴新 的手法而别 开生 面，有 的打破工笔 写意的界 限而互 为渗透 。当今 陶瓷工笔人 物画 已不再 为传统 的成 法 、样式所拘 泥和束缚 ，它 的题 材也不再 是神话人 物或历史故事 ，它的表现形式 既有传统 、平 面的装饰 ， 又有来 自西方的写实 ，也有 现代样式 的形 式构成 。当代 陶瓷工笔 人物 画以 自身固有 的写 实 、装饰 、构成 等元素为 主题 ，主动吸收 外来文化 的精华 ，表现 出极大 的 “ 以我为主 ”的开放态势 。 总之 ，当代 陶瓷工笔人物 画以其特有 的装饰形式 ，显示 出了 陶瓷人物 画的魅 力 ，成为人们精 神生活的一个重要 组成部分 。
一
、
以线 造型 ，以型写神 ，突 出线 的装 饰性 语言
线是 中国造型艺术最 具典型意 义和文化 内涵 的语言符号 。以 线造 型 ，运用线 的特点来表现 意境 ，表 达创作对象 的特质 ，通 过 线之不 可替代 的独 立性来体现 主体的认识 。用线塑造 人物 ，达 到 “ 形神 兼备” 、 “ 气 韵生动 ”的艺术效果 是陶瓷工 笔人 物 画的主 要特点 和表现手段 。陶瓷工笔人 物画 以线造 型 ，通 过对 线 的气 、
浅析辽代陶瓷的装饰语言
浅析辽代陶瓷的装饰语言
关涛;王君竹
【期刊名称】《明日风尚:下旬》
【年(卷),期】2022()11
【摘要】辽瓷是在辽代时期特有的一种时代产物,由于其品种的多样化,加之其风格的独特化,在陶瓷历史上具有相当独特且重要的历史地位,辽瓷是游牧民族与内陆中原民族文化互相交织的产物,在一定程度上能够见证历史并带领我们解读历史。
文章研究辽代的历史背景与装饰语言,通过造型、纹饰、材质三个方面,解读辽代陶瓷的装饰语言。
【总页数】4页(P0073-0076)
【作者】关涛;王君竹
【作者单位】沈阳理工大学
【正文语种】中文
【中图分类】G0
【相关文献】
1.浅析陶瓷综合装饰中的艺术语言
2.浅析陶瓷造型与装饰的语言特征
3.略论辽代陶瓷的装饰技法及纹样
4.陶瓷雕塑造型之外的装饰语言浅析
5.陶瓷色釉语言装饰的审美形态观照
——以当代潮州陶瓷为例
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陶瓷艺术的装饰手法与创新设计
陶瓷艺术的装饰手法与创新设计陶瓷艺术是一门源远流长的艺术形式，自古以来就在不同文化中发展壮大，并且在不同的国家和地区都形成了独特的艺术风格。
陶瓷装饰手法和创新设计是陶瓷艺术中不可或缺的一部分，它们对于陶瓷作品的美学价值和艺术表达起着至关重要的作用。
首先，陶瓷艺术中的装饰手法是通过不同的技术和工艺来装饰和丰富陶瓷作品的表面，使其呈现出更丰富多样的艺术效果。
在古代陶瓷艺术中，常见的装饰手法包括刻花、雕刻、彩绘、镶嵌等。
这些手法通过精细的工艺和艺术技巧，使陶瓷作品展现出高度的艺术价值。
例如，中国明代的青花瓷以其独特的装饰手法而闻名于世，其在白色瓷胎上绘制出各式精美的图案和纹饰，形成了富有东方韵味的装饰风格。
随着科技的进步和工艺技术的革新，陶瓷艺术中的装饰手法也得到了创新和发展。
现代陶瓷艺术家采用了更多的新材料和新技术，使装饰手法更加多样化和丰富。
例如，利用数控机床和激光雕刻技术可以精确地在陶瓷作品表面刻画出复杂的图案和纹饰；通过釉下彩和釉上彩技术可以赋予陶瓷作品更丰富的色彩；利用陶瓷3D打印技术可以打造出更具立体感和创新性的装饰效果。
这些创新的装饰手法不仅丰富了陶瓷作品的表现力，同时也拓展了陶瓷艺术的发展空间。
其次，创新设计是现代陶瓷艺术的重要特征，它体现了艺术家对于传统陶瓷艺术的理解和个人创造力的发挥。
创新设计可以是对传统风格的重新演绎和赋予新的内涵，也可以是对传统手法的改进和发展，更可以是全新的形式和理念的探索。
通过创新设计，艺术家能够打破陈旧的艺术观念和界限，创造出与众不同的陶瓷作品。
随着社会的多元化和文化的碰撞，现代陶瓷艺术的创新设计也体现了多样化的风格和特点。
艺术家可以借鉴不同文化中的艺术元素，将其融入到陶瓷装饰中，形成独特的艺术表达。
例如，中国陶瓷艺术家可以借鉴西方绘画的透视和光影效果，使传统的陶瓷作品展现出新的美感和立体感；西方艺术家则可以借鉴东方哲学的思想和意境，将其融入到陶瓷作品中，创造出异国情调的艺术形象。
绞胎陶瓷语言艺术与情感表达分析
绞胎陶瓷语言艺术与情感表达分析摘要：中国的陶瓷艺术历史悠长、文化底蕴浓厚，素来有陶瓷之乡美誉。
绞胎陶瓷艺术作为中国陶瓷文化的其中一个重要组成部分，绞胎陶瓷的不可复制性，其二维纹饰语言和三维立体造型，形成了独树一帜的装饰艺术美学。
文章试图以绞胎陶瓷诞生与发展的历史为基点，结合古今绞胎陶瓷纹饰、造型与工艺等特征，以此探析绞胎陶瓷艺术的语言与情感表达。
关键词：陶瓷艺术；绞胎工艺；绞胎纹饰；艺术表达中国人发明使用陶器，最早可追溯到新石器时代，中国瓷器就是从陶器发展演变而成的。
绞胎陶瓷也是在陶瓷发展史上，一种失而复得的艺术工艺。
中国陶瓷文化作为中华民族的物质文明，逐渐地融入中华民族的精神文明当中，是中华民族传统文化的重要构成部分。
随着人类社会的发展，人们不仅注重“物质”需求，“精神”的需求也愈发显著。
在工业化制作高度发达的今天,人们对自然质朴、独一无二的绞胎瓷依旧青睐。
随着现代工业文明的不断发展与进步，全新的工艺技术与综合材料，为绞胎陶瓷的创造提供了新的方向，同时也丰富了绞胎陶瓷的制作工艺，绞胎陶瓷工艺如何满足当下社会日趋增进的审美需求，仍是一个值得探索的课题。
一、绞胎陶瓷的前世今生绞胎陶瓷也被称作“搅胎”“绞泥”“透花瓷”[1]。
绞胎陶瓷表面纹理由胎而生，表里如一，与中国古代对君子气质的描述不谋而合，中国的著名古陶瓷专家——叶喆民教授，就曾将绞胎瓷美誉为“瓷中君子”[2]。
通过资料查证，目前最早出现绞胎陶瓷的时间是在唐代，常见的造型有盂、碗、杯、枕、盘、俑等。
如：在1952年，出土于陕西省咸阳市杨谏臣墓的——绞胎盂，其年份为唐开元二年（714年）；出土于陕西乾县懿德太子墓的——绞胎骑马俑，其年份为唐神龙二年（706年）[3]。
绞胎陶瓷是唐代陶瓷制造产业中的一种新型工艺。
主要是用三种或三种以上的不同颜色泥土制成的泥料，经过相互叠压、揉合在一起，形成颜色相间、变化丰富、独一无二的陶瓷胚胎装饰纹饰。
唐代的绞胎陶瓷纹饰中常见的颜色为黑、白、褐三色。