雨巷

这种交织着失望和希望，幻灭和追求的双重 情调，在当时是有一定的普遍性。
雨巷
悠长
篱墙
颓圮
丁香姑娘
愁怨
狭窄破旧、阴暗潮湿的断篱残墙在迷茫的凄风 雨巷: 苦雨中，是当时“风雨如磐”的社会投影。没 有阳光、生机、活力。
丁香姑娘: 梦幻般的出现又幽灵般的消逝，是作者
热切追求而实际上不可能得到的希望的 象征。
《雨巷》的音节特色 可以说《雨巷》在音韵、节奏方面所达到的 神奇效果是这首诗最为突出的成就。 1、总体节奏：舒缓悠扬 ①诗行的顿数基本为三顿，加上诗歌语言的 音质配合，因此读起来有舒缓悠扬的效 果。 ②单字顿都设置在诗行的行首。韵律诗诗行 内停顿时间需基本一致，而诗行间停顿稍长，节 与节之间停顿更长，《雨巷》单字顿放行首，一 开始就拉长了这个字的韵尾，起着一种强调、舒 缓的效果。
路口飘过一个姑娘， 隔着雨帘， 好像一朵丁香。
惆怅，惆怅。
不觉嗅到一丝芬芳， 如丁香， 一朵含苞待放的丁香， 弥漫在身旁， 弥漫在安静的雨巷。
她撑着油纸伞， 低低地遮住了侧脸， 是蓓蕾的丁香， 丁香般迷惘， 迷惘而惆怅。
我犹豫着， 撑着油纸伞，追寻
追寻那丁香般的姑娘，
在雨巷里 追寻那迷惘，那惆怅……
背景资料： 戴望舒（1905——1950），浙江余杭县
人，中国现代著名诗人。1925年入上海震 旦大学学习法文，开始受到法国象征派的 影响。1926年参加共青团。1928年后成为 水沫社和其后的《现代》杂志的作者之一， 创作现代派诗歌。1932年后留学法国、西 班牙。1938年赴香港，主编《星岛日报》 副刊。 1941年底香港沦陷，被日军以抗日罪名抓捕下狱，在狱 中保持了民族气节，次年春被营救出狱。抗战胜利后回 上海教书，1949年春北上至解放区。1950年因病逝世。 诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和 《灾难的岁月》。
他早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较 重，因受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。 后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感 情和对美好未来的热烈向往，诗风显得明朗、沉 挚。
《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。诗歌 发表后产生了较大影响，诗人也因此被人称为 “雨巷诗人”。诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小 巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色 彩的抒情意境。
这 种 低 沉 抑 郁 的 情 绪 ， 呈 现 在 诗
抒 发 了 浓 重 的 失 望 和 彷 徨 的 情 绪 。
《 雨 巷 》 在 低 沉 而 优 美 的 调 子 里 ，
资料：
“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”
李商隐《代赠》
“ 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”
李璟《浣溪沙》
与古诗对比
诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结 着愁怨的姑娘。这是受古代诗词中一些作品 的启发：用丁香结，即丁香的花蕾，来象征 人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的 表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过 “芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗 句。南唐李璟更是把丁香结和雨中惆怅连在 一起了。他有一首《浣溪沙》这样写道： “青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”
本文写于1927年夏。1926年的北伐战争，使国共 第一次合作达到高潮，收复了半壁江山。但在1927年4 月12日，蒋介石在上海突然发动反革命政变，大肆捕 杀共产党人及进步人士；7月15日，汪精卫在武汉发动 反革命政变，国共两党正式决裂。在一片白色的恐怖 中，诗人因参加进步活动，避居在松江友人家中，在 孤寂中咀嚼大革命失败后的幻灭的痛苦，心中充满迷 惘的情绪和朦胧的希望。
像 我 一 样
撑 着 油 纸 伞
她 彷 徨 在 寂 寥 的 雨 巷 ，
结 着 愁 怨 的 姑 娘 。
一 个 丁 香 一 样 的
我 希 望 飘 过
又 寂 寥 的 雨 巷 ，
彷 徨 在 悠 长 ， 悠 长
撑 着 油 纸 伞 ， 独 自
丁 香 般 的 惆 怅 。
太 息 般 的 眼 光 ，
消 散 了 ， 甚 至 她 的
雨
哀 怨 又 彷 徨 。 在 雨 中 哀 怨 ， 丁 香 一 样 的 忧 愁 ， 丁 香 一 样 的 芬 芳 ， 丁 她 香 是 一 有 样 的 颜 色 ， 结 着 愁 怨 的 姑 娘 。 一 个 丁 香 一 样 的
我 希 望 逢 着
又 寂 寥 的 雨 巷 ，
彷 徨 在 悠 长 、 悠 长
撑 着 油 纸 伞 ， 独 自
3．不但使用“ang”的韵尾、用音节的舒缓 悠扬来增添幽深空蒙的意境，而且在修辞上 也使用了排比的手法来增添幽深空蒙的意境。 “丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳/丁香 一样的忧愁”这句是排比。这几句字数相同， 结构相似，用排比手法把丁香姑娘刻画得非 常妩媚，但却带着淡淡的忧愁，表现诗人对 美好理想的追求，但理想又难以实现的惆怅。 同时反复吟咏也增强了诗歌的音乐美，营造 了一种幽深空蒙的意境。
雨
巷
戴望舒
静女其姝
《诗经 ·邶风》节选
静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟躇。
静女：娴 静温婉的少女。 姝：美丽 俟：等候 城隅：城之角楼 爱：通“薆”，隐藏
见：出现
思考：
1.谁，在等待什么？
我（抒情主人公） 在等一个丁香一样的结着愁怨的姑 娘 2.这首诗带给你怎样的感受？ 低沉伤感 充满了愁绪与无 奈
④词的重叠运用 有时在同一行诗中，如“悠长，悠长”， 有时在两行诗的隔开处，如“哀怨，哀 怨又彷徨”，有时在诗节的分开处，如 二、三节间的“彷徨”。 词的重叠把时值相同的顿复沓化了，从 而形成了舒缓悠扬的节奏。《雨巷》在 音节运用上又是灵动、变化而富有生命 力的。
2．诗歌的押韵 《雨巷》共7节，每节6行，每行押 “ang”2到3次，如雨巷，悠长，彷徨，姑 娘，芬芳等在诗行中反复出现形成了一种 悠长的旋律，这样的音质就同诗人追求的 幽深空蒙的意境，凄婉徘徊情调很好地融 合起来。这也是音节要舒缓悠扬的原因所 在。诗歌的外在形式是要为诗歌所要表达 的意境和内容而服务的
散 了 她 的 芬 芳 ，
消 了 她 的 颜 色 ，
在 雨 的 哀 曲 里 ，
走 尽 这 雨 巷 。
到 了 颓 圮 的 篱 墙 ，
她 静 默 地 远 了 ， 远 了 ，
雨
撑着油纸伞，等待
巷
隐隐约约
(学生作品）
我举目四望， 就这样飘过， 她只留下了惆怅， 好像紫薇星 从苍穹划过， 来不及说再见。
倚着墙，等待我梦中的 梦中的那个丁香般的姑 娘 雾霭迷离了雨巷，
4．诗歌的用词： 《雨巷》在用词上也别具特色，用了 大量很浓的带有情绪色彩的双音词，如寂 寥、愁怨、冷清、太息、凄婉、颓圮，忧 愁等借以表达诗人朦胧而又感伤的诗情。 彷徨、芬芳、惆怅这些双声叠韵词本 身就代表着音韵和节奏，把它们巧妙地放 在诗行中，形成了精巧优美，舒缓涌动而 又迷蒙空灵的意境。
探究诗歌鉴赏的一些方法 我们前面学了几首诗歌，做题也见过很多诗歌鉴赏的题 型，你是怎样阅读鉴赏一首诗歌的？你觉得应该从哪些方 面入手？ 1、作者及相关背景知识 2、诗歌意象和意境（什么是意境？什么是意象？为什 么选取这些意象，其达到的表达 效果？） 《雨巷》的意境分析：“梦一般的凄婉迷茫”；（朦胧） 《雨巷》运用了哪些意象：“我”、“雨巷”、“丁 香”、“丁香姑娘”、“篱墙”、“油纸伞”； 3、情感基调（可通过诗中的反映感情色彩的词语进行 分析） 4、表达技巧（着重分析象征手法的运用，什么是象征？ 几个主要的意象分别象征了什么？）
③复沓句式的妙用。以第三节为例“象我一 样”“象我一样地”第四节“象梦一般 地”“象梦一般地凄婉迷茫”等连贯上下句 式，可以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了 诗歌回环叠唱的效果，使阅读时有起势—强 调—飞跃的递进效果。复沓艺术运用的最好 的是戴望舒的第二本诗集《望舒草》中的代 表作《寻梦者》。如“梦会开出花来的/梦会 开出娇妍的花来的”“你去攀九年的冰山吧/ 你去滑九年的旱雪吧”复沓也表现在《雨巷》 首尾两节上，从而使诗歌节奏显得整齐和谐。
我:
一腔愁绪满腹哀怨，是被环境憋的透不过气来 的人们的精神状态的写照。他们带着心灵上的 创痛，在思索着，追求着。
㈠《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中 那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者， 以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是 象征性的意象。这些意象又共同构成了一种 象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感 伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽 深的美感。㈡富于音乐性是《雨巷》的另一 个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、 重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转 悦耳的音节美。因此叶圣陶先生称赞这首诗 为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。
5、诗歌的内涵（此诗的内涵可从多角度分析） 在梦一般凄婉迷茫的意境中塑造了一位孤独感伤的抒情 主人公形象，以象征的手法抒发了诗人追求美好理想而不 得的愁怨的失望的复杂情绪。 （可从探求“理想是什么”这一角度来发掘诗歌的无限 张力：这是一首爱情诗、政治诗、哲理诗等角度探究。但 无论哪一种，其凄婉迷茫的意境和那哀怨的眼神、太息一 般的目光，还有那彷徨的声音，让我们无限惆怅，一代一 代永远也走不出这悠长悠长的“雨巷”。） 6、艺术特色（可通过比较的方法来赏析，结合前面学 的新月派的诗歌《再别康桥》和《死水》来分析，看看 《雨巷》在艺术风格上有那些特点。着重谈谈音乐美：和 谐的韵脚，押韵；双声叠韵词的运用；句式上的回环复沓； 节和词的反复出现（注意第一节与最后一节的“逢着”和 “飘过”，可进行探讨）；流畅圆润，富于吟唱.
巷
我 身 旁 飘 过 这 女 郎 ；
一 支 丁 香 地 ，
像 梦 中 飘 过Fra bibliotek像 梦 一 般 地 凄 婉 迷 茫 。
像 她 太 走 她 梦 飘 息 近 静 一 过 一 ， 默 般 般 又 地 地 的 投 走 眼 出 近 光 ，
冷 漠 、 凄 清 ， 又 惆 怅 。
默 默 彳 亍 着 ，