《黑天鹅》——沉默中本欲的压抑与暴雨中的释放
以精神分析法浅析电影《黑天鹅》
以精神分析法浅析电影《黑天鹅》作者：伍佳欣来源：《读天下》2018年第08期摘要：电影《黑天鹅》，讲述了一名年轻的芭蕾舞演员妮娜因为不堪精神的重负走向毁灭的故事。
本文试以精神分析法，分析电影《黑天鹅》的女主人公妮娜的复杂性格和自我觉醒。
关键词：《黑天鹅》；妮娜；精神分析；双重人格；神经症人格一、母亲管教之下妮娜的性格（一）不可捉摸的复杂性格妮娜与同是芭蕾演员但已退休的母亲居住在一起，妮娜的母亲艾瑞卡为了让女儿能在舞蹈上有所建树，对自己女儿的管教令人窒息。
因为她沉湎情爱生下私生女，断送了舞蹈生涯，所以她认为肉欲和性爱是毁灭性的，并强迫女儿停留在十几岁的懵懂之中，对女儿怀有不正常的控制欲和爱。
在母亲的影响下，妮娜的生活只有舞蹈以及野心勃勃的职业目标。
在强势的单身母亲的管教下，妮娜形成了温婉、恭顺、谨慎的性格，同时渗透妮娜生活的方方面面，她的舞蹈技巧有余而热情不够。
在妮娜向托马斯争取演天鹅皇后时，遭到强吻。
被压抑的欲望总是需要一个突破口，但是令人惊讶的是，妮娜把她的被压抑的欲望，释放在自我抚摸和对竞争者莉莉的性幻想中。
妮娜的复杂性格被折射在了她的复杂性欲上。
（二）妮娜的双重人格从妮娜母亲在生活上对妮娜无微不至的照顾，妮娜在芭蕾舞上要求自己必须完美更是可以窥视到妮娜母亲对其人格的影响。
妮娜之母，亦父亦母的双重形象，对产生妮娜父权和母权两方面的控制，这直接导致了妮娜自我意志的分裂，同时具有白天鹅的温顺、懦弱和黑天鹅的攻击性、叛逆性。
二、导演托马斯影响下妮娜的性格成长《天鹅湖》剧组导演——托马斯，他一袭灰色装束，对艺术精益求精，有着近乎完美的追求，给人以高雅、精致的印象。
（一）“潜规则”当妮娜想得到梦寐以求的角色饰演时，她等在托马斯的门外，首次拆散了发髻，涂上了口红，尽管她还不大习惯，她不得不利用性别的魅力做最后一搏。
面对托马斯的夸奖，妮娜脸上没有任何释然和欢喜，反而变得更焦虑、更慌乱。
当托马斯扳过她细巧的下巴恶狠狠地吻了她时，如果是有心计的女人肯定会将计就计，而妮娜却咬了上司一口。
电影《黑天鹅》的精神分析美学解读（5篇）
电影《黑天鹅》的精神分析美学解读（5篇）第一篇：电影《黑天鹅》的精神分析美学解读电影《黑天鹅》的精神分析美学解读“当我难过了，我不说；当我伤心，我不说，当我无助了，我不说。
所谓成长，就是不必忍吞这些，而我能处理好这些。
”做到这句话的人，说实话，真的没见过……或者说做不到才是好的，我们都与人一样。
——[情绪多多]小序：说实话，这篇文章不符合“思念与诗”的调调，挣扎了一下要不要和大家分享。
不过《黑天鹅》是我特别喜欢的一部电影，在心理电影中，它的名字也是响当当的。
关于心理，关于精神分析，故事的演绎都值得我们一看再看。
这篇精神分析赏析写得好与不好我们另说，但对于我们了解精神分析，了解《黑天鹅》还是很有帮助的。
希望我的朋友们，也就是你们，会喜欢。
电影《黑天鹅》的精神分析美学解读，作者：郝新莉精神分析学是20世纪由西格蒙·弗洛伊德创立的一个心理学流派，它不仅在心理学领域引起了巨大反响，更作为主流学科渗透到人文科学和艺术研究领域。
精神分析学自20世纪传入我国后，被逐渐引入到文学和艺术批评上来，成为一种重要的批评方法——精神分析美学。
所谓精神分析美学，就是指将精神分析的原理和方法运用于对艺术哲学、文艺心理学、艺术批评理论等方面的研究[1]。
而电影精神分析学，就是用精神分析原理解释电影现象的西方现代电影理论。
一、黑天鹅的梦魇：释梦理论下的解读弗洛伊德认为，人的精神活动会在意识、下意识和潜意识这三个不同的层次中发生。
人的本能冲动、被压抑的欲望或生命力等是占据潜意识的大部分内容，潜意识中的欲望绕过压抑，并以伪装的方式，乘机闯入意识而形成梦。
所以梦是对清醒时被压抑到潜意识中的欲望的一种委婉表达。
所以透过梦或者和梦类似的状态，我们可以窥探人的心理内部，研究他的潜意识中的欲望和冲突。
电影《黑天鹅》讲述了一个资深芭蕾舞演员妮娜，与同是芭蕾演员但已退休的母亲居住在一起，在母亲的影响下，她的生活只有舞蹈以及野心勃勃的职业目标。
《黑天鹅》观后感
《黑天鹅》观后感
《黑天鹅》是一部引人深思的电影，观后让人印象深刻。
电影讲述了一位年轻的芭蕾舞者妮娜，她在竞争黑天鹅角色的过程中，面临着巨大的压力和挑战。
妮娜是一个单纯的，追求完美的女孩，但在强势的母亲的控制下压抑自己的真实欲望。
她缕缕挣脱母亲的枷锁，完成人格的整合，但在过程中充满压力与幻觉，几度出现精神分裂状态。
在这个过程中，导演用自己的方法施压使她一步一步突破自己。
电影中母亲是一位退休舞蹈演员，对妮娜影响很大，她极度控制妮娜，让她完成自己的夙愿，并且把自己年轻时对于情爱的误解施加给女儿，以至于出现偏执的教养方式，使女儿出现严重的心理疾病。
但在事业上无微不至地支持她，妮娜最后那完美一跃得到了母亲的肯定。
《黑天鹅》展示了一个追求完美的人内心里天使与恶魔的较量。
善良与邪恶实际上存在于每个人的心中，妮娜追求的完美实际上是释放自己的力量，本我与超我的极度斗争，自我发生严重冲突。
这部电影让人思考什么是真正的完美，以及如何在追求完美的过程中保持内心的平衡。
用心理学的分析电影《黑天鹅》
《黑天鹅》观感:成长的蜕变自幼便深受母亲艺术熏陶的妮娜,在出落成美貌动人的大姑娘时,也已然成为纽约一个著名的芭蕾舞团的当家演员之一。
而母亲的固执与特立独行似乎也在潜移默化地影响着年轻女儿的成长。
眼下,年轻上劲的妮娜正迎来自己事业上的第一个机会,就是参演并竞争著名的芭蕾舞剧《天鹅湖》中的女一号。
导演托马斯也早已看出妮娜的潜质,并对她进行了适时的提点。
然而,托马斯所要求的这个女一号不但要求拥有舞剧中白天鹅的高尚、纯洁与善良,还要兼具黑天鹅的邪恶、狡诈、激情与淫荡。
在竞争中,妮娜不出意外地展现出了她天赋异禀的白天鹅的美貌与品质,而她有力的竞争对手莉莉也在对黑天鹅的演绎中精彩迭出,双双赢得了导演与同行的赞叹。
结果是,妮娜与莉莉的竞争不可避免,甚至从艺术表现的层次一步步上升到了精神扭曲攻击与纠缠的局面。
钩心斗角、自残甚至同性恋接连上演。
妮娜也步步踏上了自我毁灭的道路。
巨大的精神压力和激烈的竞争,妮娜出现了幻觉,患上了精神分裂症,在幻觉中杀死了竞争对手,其实伤害的是自己,为了完美像白天鹅一样葬送了自己的生命。
撇开艺术欣赏,从心理分析的角度去看,影片中无处不存在精神分析的味道:女主角妮娜有一个强权、控制欲望极强、期望值极高的母亲。
丈夫的缺失、事业的失利,母亲把女儿视为精神支柱,视为实现自己愿望的工具。
“为了生下你,我牺牲了自己的事业” 像一句咒语,禁锢着妮娜,只能做一个“贴心的女儿”,任凭妈妈控制着,包括从被迫小弹钢琴、吃多少蛋糕、穿衣服、脱衣服、剪指甲,用爱控制着女儿,干涉着女儿的隐私。
从小被迫去学芭蕾舞(剧中母亲说:“如果不是我跟着你学芭蕾,你早就放弃了”),长大后成为纽约一个著名的芭蕾舞团的当家演员之一。
母亲的愿望、价值观潜移默化的影响着妮娜,并且内化成自己追求的目标。
妮娜和母亲的关系便是母亲用压力和期许来引导或者是纠正妮娜的前行方向,不能走岔路,不能反抗,不能有自己的看法和情绪,否则,便会如同在妮娜得到领舞的资格后她让妮娜吃蛋糕一样坚持执拗。
《黑天鹅》的疯狂与欲望
《黑天鹅》的疯狂与欲望电影《黑天鹅》以其独特的叙事方式和深入人心的主题引起了广泛的讨论和关注。
导演达伦·阿罗诺夫斯基将观众带入了一个充满疯狂和欲望的世界，通过主人公娜娜的经历，探索了人性的黑暗面和追求完美的欲望。
影片以芭蕾舞剧《天鹅湖》为背景，讲述了一个年轻舞者娜娜（娜塔莉·波特曼饰）在追求完美的道路上逐渐陷入疯狂的故事。
娜娜是一个天赋异禀的舞者，她被选中饰演《天鹅湖》中的白天鹅和黑天鹅，这两个角色代表着纯洁和邪恶。
在追求完美的过程中，娜娜不仅要面对自己内心的黑暗面，还要与其他舞者和母亲的压力作斗争。
电影通过剧烈的舞蹈场景和紧张的剧情展示了娜娜内心的疯狂与欲望。
她为了达到完美的表演，不惜付出一切，包括身体上的伤害和精神上的折磨。
她对自己的要求越来越高，不断追求完美的黑天鹅，却在这个过程中逐渐失去了自我。
她的内心充满了痛苦和孤独，无法摆脱对自我的压力和他人的期待。
影片的叙事方式非常独特，通过镜头的运用和音乐的配合，将观众带入了娜娜的内心世界。
导演运用了大量的昏暗色调和扭曲的画面，营造出一种压抑和恐怖的氛围。
音乐的运用也非常精准，通过剧烈的音乐和节奏，让观众感受到娜娜内心的疯狂和欲望。
这种独特的叙事方式使得观众更加深入地理解了娜娜的内心世界，感受到她的痛苦和挣扎。
《黑天鹅》的疯狂与欲望不仅仅是关于舞蹈和表演的，更是关于人性的探索。
影片通过娜娜的经历，揭示了人性的黑暗面和追求完美的欲望。
娜娜不仅要面对自己内心的黑暗面，还要与他人的期待和社会的压力作斗争。
她的疯狂和欲望是每个人内心深处的一部分，每个人都有追求完美的欲望，但往往这种欲望会导致我们陷入疯狂和痛苦之中。
影片还通过娜娜与其他舞者和母亲的关系，探讨了人际关系和家庭关系对个体的影响。
娜娜在追求完美的过程中，不仅要面对自己内心的疯狂，还要面对他人的期待和压力。
她的母亲是一个严厉的舞蹈教练，对娜娜的要求非常严格。
这种母女关系不仅对娜娜的身心造成了巨大的压力，也让她无法真正找到自己的内心世界。
《黑天鹅》观后感(优秀)
《黑天鹅》观后感（优秀）黑天鹅观后感篇一我总是慢一拍，直到现在才被推荐看《黑天鹅》，这确是一部准确反映当今社会人性的经典影片。
导演采用芭蕾舞剧天鹅湖的一个悲观版本：白天鹅因绝望而跳下悬崖，在这一背景下，充分运用音箱和色彩的细致变化，再配上虚实结合的表现手法，成功地提出了一个矛盾的问题“人性有恶（黑）和善（白）两面，当恶的一面完全被排斥，人的生命呈现机械、没有活力，当恶回到个体身上时，生命那么有张力，舞动全世界，可是个体却倒在了血泊中：死亡，完美就意味着死亡？”问题是妮娜的生活完全被她母亲以“爱的名义”完全控制了，你那没有选择的成为母亲的“Sweetgirl”，背负着母亲“罪恶（失身而葬送舞者前途）”的后果，妮娜只允许自己是“圣洁的白天鹅”，拼命地压抑那本能的“黑天鹅”，但本能的力量是无限的，最后，无奈的妮娜只能选择把辉煌的生命还给母亲（死亡），但是实现了母亲的愿望。
黑天鹅观后感篇二《黑天鹅》这个故事其实并不复杂，讲述的是从小接受严格教育的女主妮娜，为了争取剧团新剧《天鹅湖》的天鹅皇后一角而经历的成长和改变。
天鹅皇后需要一人分饰两角，一个是纯良无害的白天鹅，一个是邪恶阴毒的黑天鹅。
从小就承载着母亲殷切希望的妮娜，一直都是个乖乖女，白天鹅的部分自然手到擒来，而黑天鹅的部分却无论如何也达不到。
最后为了达到角色要求，妮娜内心的黑暗被发掘出来，被释放出来，并在电影中以一个黑暗人格出现在观众面前，在最后的表演上，妮娜的黑暗人格杀死了白色人格，演绎了一个完美的黑天鹅，从而达成了她艺术生涯的巅峰。
在妮娜完美的表象之下，是压抑的黑暗灵魂，那个黑天鹅，原本就在她的体内，如果是白天鹅是她的身体，那么黑天鹅就是她的影子，在惊悚与压抑之中，妮娜完成了她灵魂的释放，观众也完成了自己情感的释放。
苛刻与极致的艺术之美柴可夫斯基的《天鹅湖》，自问世以来就是美的化身，而这部电影却另辟蹊径，揭露这美好舞姿背后的极致苛刻，无论是女演员为了练习芭蕾舞弯曲成平面的脚趾、能塞进手去的胸腔以及为此付出的其他的身体代价，还是妮娜为了达到角色的要求而不得不分裂成两个人格，无不在诉说极致的艺术之美背后那一份不为人知的黑暗。
《黑天鹅》观后感600字
《黑天鹅》观后感600字《黑天鹅》观后感600字正如影评人士所说：白天鹅代表着日神精神，强调适度、节制、美德和优雅；黑天鹅所代表的酒神精神则更为原始、更为蛮夷，却也更逼近本质，它追求的是忘我之境，致力于摧毁日神式的清规戒律，是生命与其本质的全面融合。
每个人的心中都有一只黑天鹅。
那只黑天鹅代表释放激情，也是人性中诡谲狡诈的阴暗面。
白天鹅，脆弱、敏感，自我保护和自我封闭意识强，但潜藏的黑天鹅却渴望着爆发，在欲望的觉醒中蠢蠢欲动。
白天鹅是那么的脆弱，黑天鹅是那么的强势。
可是走向黑天鹅张开翅膀那一刻的路却是如此的艰难。
白天鹅和黑天鹅在一起代表着一个人矛盾的天性。
很多时候，我们游走在黑白之间，即所谓的灰色地带。
黑与白的争斗不停的折磨着我们。
致黑致白都是极端的，走向极致的道路是痛苦的。
追求极致的代价也是巨大的，或成魔，或成神，结果也是极致的。
也许，游走在黑白之间或许是一个安全的选择，张敛兼具，在矛盾中的挣扎的点点滴滴成就一个人最终的个性，决定人生的胜负。
黑天鹅易让人迷失，稍不慎则陷入其中无法自拔，迷失自我，虽能释放欲望，但纵欲也是危险的。
而白天鹅相对安全，老老实实，本本分分，虽然生活无法充满激情，如一潭死水，却也不至于淹没自我，只是生命无法到达更高境界，或无聊之至的生活令人厌倦而毫无生气，压抑久了也会疯狂。
穿越酒神式的迷狂挣脱日神式的压抑，生命便可达至一种随心随性的境界。
而这个境界，尼娜最终达到了付出生命为代价，却没来得及享受。
白天鹅是她成为一个完整的舞者，黑天鹅的出现却让她释放激情，成为一个完美的艺术家。
代价是惨重的，这种追求完美的方式过于残酷急促，以至于没有时间去接受以及享受。
生活中，作为我们自己，我们会为我们的追求或是说以父母的期望作为唯一生存目的吗，不论付出什么代价？是偏执还是坚持？追求完美，方式真的需要如此极致？女主角尼娜是达到艺术的完美，但她的人生确实一塌糊涂，生活与梦想，孰轻孰重？也许，梦想就是他的全部生活，那么太过于苍白可悲以及脆弱。
从弗洛伊德精神分析学说分析影片《黑天鹅》
173 第1卷第8期 文化纵横传媒论坛作为悲剧美学中的杰出之作，《黑天鹅》以缜密的情节安排、完美的视听效果、深刻的主题反映，将女主人公妮娜由“白天鹅”到“黑天鹅”蜕变的心路历程展现得淋漓尽致。
原本纯洁善良、循规蹈矩的“白天鹅”妮娜，在本我与自我的激烈对抗中实现了本我的胜利，使深藏于内心的潜意识冲破意识的压抑，最终完美地演绎了“黑天鹅”，回归本真。
一、梦幻与现实的交织弗洛伊德曾经说过：梦的学说“在精神分析史中占有特殊的地位，标志着一个转折点。
有了梦的学说，然后精神分析才由心理治疗法进展为人性深度的心理学”。
作为给予梦以系统解释的第一人，弗洛伊德在精神分析学说中对梦做出了独特的阐释，在它看来，梦的真正创造者是人的无意识的冲动，在实质上，梦其实是人的愿望的表达，人被压抑的出于本能的欲望以伪装的形式在梦中得以满足。
在影片的开始，女主人公妮娜在梦中与男伴跳舞，男伴突然变成恶魔，妮娜被其擒住，这一寓言式的开头在某种程度上隐喻着妮娜完成蜕变的必然性，同时也是对释梦理论的一种准确的实践。
妮娜在选角之前一直完美地诠释着白天鹅，她本身纯洁、善良的性格与角色十分吻合，可当得知要饰演黑天鹅之后，妮娜却显得有些力不从心，但导演托马斯的严苛要求促使了妮娜的蜕变，她必须释放压抑的本我，才能完美地演绎出黑天鹅的精髓。
托马斯对妮娜施压，通过亲密的身体接触激发妮娜潜意识中的欲望，使其在现实中被压抑的欲望通过梦的形式获得间歇性的满足。
同时，影片以反映潜意识的梦境开头，也将观众摆在了和妮娜同样的认知水平上，跟随妮娜的主人公视角一层层由意识到潜意识的递进，认识人的本能属性。
二、深与浅的交叉人的意识结构不是单一的，而是由意识、前意识、无意识共同组成的一个动态结构。
其中，无意识主要遵循的是快乐原则，它在人的思维活动中只顾及自己是否快乐，并未考虑到是否符合现实的规范。
而意识主要遵从现实原则，通过规范促使本能按照符合现实标准的形式得以展现。
无意识与意识的博弈在一定程度上造成了人内心激烈的矛盾冲突。
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关键词 ： 《 黑天鹅 》；弗洛伊德精神分析 ； 本我 ；超我
《 黑天鹅 》讲 述的是芭蕾舞剧 团需 女人 ，因为有 了私生女 ，便结束舞 台生 潜意识地压制住 自己的本我。但是 ，黑
要 重新排 《 天鹅湖 》，总监因前领 舞的 涯 。 继而将 自己的欲望强加到女儿身上 ， 天鹅这一角色要的并不是只要有完美 的 离 去决 定海选新领舞 ，且要求领舞分饰 她不仅希望女儿实 现她 的舞 台理想 ，更 技巧 ，黑天鹅所拥 有的魅惑力 、放浪形 黑天 鹅 与 白天 鹅。 主角 Ｎ ｉ ｎ ａ自幼练 习 希望女儿 不要重蹈她 的覆辙 ，于是对女 骸也 是必 须 。就 像 总监 Ｔ ｈ ｏ ｍａ ｓ 说的：
ｉ ｎ ａ ，却突然分裂出 弗洛伊德人格结构理论 中超 我不仅 镜 中本来 只有一个 Ｎ
一
获得快乐 ，避免痛苦 ，本我的 目标乃是 理想 ，超 我 （ ｓ ｕ ｐ ｅ ｒ — ｅ ｇ ｏ ）是人格结构 中 作对 。在很 多影片 中，镜子一直都是 表
求 得个 体的舒适．生存及繁殖 ，它是无 的管制者 ，由完美 原则 支配 ，属 于人 格 现人 格分裂的最佳道具 ， 《 黑天鹅 》全
更 多的发现 了自己黑暗的一面。主角在 会下 意识地在厕所 和房 间内都会 习惯性 终无法正 面直视本我 的要求 ，甚至产生
影 片 的 发 展 过 程 中承 受 着 巨 大 的 压 力 以 的用柜子或者木棍把 门堵住 。
了羞耻和罪恶感 ，她的 自我防卫机制变
及 伤病 ，但 这些一直影响着她的发挥。
片中反复 出现的 “ 镜 中 自我 ”正是
惊 悚片是不够的 ，它上映后让沉寂 已久 生 日蛋糕 都不敢吃 ；面对欲 望 ，她选择 Ｎ ｉ ｎ ａ 潜 意 识 的种 种 影 射 。Ｎ ｉ ｎ ａ站在 两 的弗洛伊德迷们为之激动疯狂 ，所 以说 自我安慰 ，而不是通过 男人；面对想 成 面镜子之 间看 到镜子里 面无数个 自己 ，
意识 的 ，不被个体所觉察的。【 】 根 据弗 洛 伊 德 的人 格 构成 理 论 。 结构中的道德理想部分。超 我是 由社 会 片更 是遍 布各 种镜 子 ，达伦近乎完美 的
规范 、伦 理道德 、价值 观念内化而来 ，
利用 镜子和多面镜子的特点构造 了人影 随着 情 节 的发展 Ｎ ｉ ｎ ａ的本 我渐 渐
亲一直是位充满教条和推崇禁欲主义的 在这种超我的光环下她必须无意识或者 Ｎ ｉ ｎ ａ 第一次坐地铁前往 排练 时，在地铁
释 放 引爆 点源 自 Ｌ ｉ ｌ ｙ ，影 片 一 开 始 当
Ｎ ｉ ｎ ａ的人格构成 中， 自我和超我都一直 追求 完善 的境 界。 电影 里 Ｎ ｉ ｎ ａ得到 了 交错似幻非幻 的令人惊叹的视觉效果。 压制 着本 我。影 片 中 Ｎ ｉ ｎ ａ的本 我 的压 母亲最大的呵护和栽培 ，拥 有一流的芭 抑 受早期 经验也就是童年境遇 的影响 ， 这 与她母 亲有着莫大 的关 系。Ｎ ｉ ｎ ａ的母 美的追求驱使她一直在趋 向超我发展 ， 蕾技术 ，她纯洁 、完美无瑕。因为对完 羽翼 丰满 ，要破 茧 而 出。 Ｎ ｉ ｎ ａ 本我 的
《 黑天鹅 》中，Ｎ ｉ ｎ ａ 的症结 正是无 态地升级成 自残和被害妄想——她一直
中，潜意识的种种 冲突最终爆发导致 了
总监启 发她要释放激情 ，表现出黑天鹅 法释放 内心的 “ 本 我”，或者可 以说在 把 自己裹在人人都想抢她角色的恐惧之 的诱惑。在强大的心理暗示 中，她似乎 她根本就没有意识 到 自己的 “ 本我”，
也 滑 向 了黑 天 鹅 的 角 色 。
Ｎ ｉ ｎ ａ 是个绝对的完美主义者 ，对所有事 Ｎ ｉ ｎ ａ 身心的崩溃。 情都谨小 慎微 ，这也造成 了很 多本能 的 ２ 本 我 的 释 放 ：黑 天 鹅 蜕 变 而成
１ 被超我抑制下的本我
《 黑天鹅 》热映后把它归类为心理 被压抑。面对 美食 ，因为身材连 自己的
这 影片是弗 氏理论一个生动而形象的活 为领舞者的强烈愿望 ，她通 过偷 取前 领 有一个 自己正在抓背 ，那其 实就是黑 天 标 本。弗洛伊德说过 ：本我 ，即原始的 舞者的物品使 自己的心理满 足 ；这些潜 鹅 这个 本我 想要 撕破 Ｎ ｉ ｎ ａ的躯壳 让它 自己 ，包含生存所需 的基本欲望 、冲动 意识的行为 ，都是 她潜 意识 里被 压抑的 的翅膀能张狂 的舞动和飞翔。还有 Ｎ ｉ ｎ ａ
《 黑天鹅 》
沉默 中本欲 的压抑与暴雨 中的释放
翁 燕
摘
要： 《 黑天鹅 》是第 ６ ７ 届威尼斯 电影节的开幕影 片，一部被定义为心理 惊悚 片的 电是一种很直接并且有效 的解读方法 ，在本我与超 我的解读 中加 以电影文本 的基础上解读 更深层次的哲学表达。
芭 蕾舞 ，技艺出众 ，和具有支配欲的母 儿的私生活也要求严格 。Ｎ ｉ ｎ ａ 就像一 只 完美不是控制 出来 的，是爆发 出来的 。 亲住在一起。在选拔中 ，她的 白天鹅表 被关在粉 色小笼子里 的小 鸟，毫无 隐私 Ｔ ｈ ｏ ｍａ ｓ 要 求 的奔 放 、富有 诱 惑力 ，同 演 的无 可挑剔 ，但是 黑天鹅不 及 Ｌ ｉ ｌ ｙ这 和 自由 ，生活 除了舞蹈一无所有 。为 了 事 Ｌ ｉ ｌ ｙ 拥有 的青春 、自我的活力 ，这些 个 黑 暗天 使 ，在 与 Ｌ ｉ ｌ ｙ的竞 争 中 Ｎ ｉ ｎ ａ 逃脱 母亲无处不在 的说教 和禁 锢 ，Ｎ ｉ ｎ ａ 是 她 完全 没 有 的特 质。Ｎ ｉ ｎ ａ的超 我 始
和生命 力。是一切心理能量之源．本我 本我所转换 的。
按 “ 快乐原则”行事 ，它不理会社会道 德 、外 在的行为规范 ，它唯一的要求是 包含道德 良心部分 ，实际上 还包 括 自我
从夜店 回家后 与母 亲僵 持的一个 镜头 ： 个 Ｌ ｉ ｌ ｙ ，后又 引诱 Ｎ ｉ ｎ ａ 与 自己的母 亲