欧洲中世纪建筑拜占庭的建筑
第6章拜占庭的建筑
推力通过一圈筒形拱传到外面
的承重墙上，于是形成了带环 多边形平面：中央穹顶＋环形筒形
廊的集中式教堂
拱——筒形拱抵挡穹顶侧推力，并传
向外厚重承重墙。
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圣维达尔教堂
希腊十字 集中式
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圣·维达来教堂(526—547年)
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以弗所的圣 约翰教堂
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意大利 圣马可教堂
790年代，神圣罗马帝国的开国皇帝查理大帝在他在亚琛的宫殿里建造了帕拉丁
礼拜堂。礼拜堂的建筑风格明显受到了拉文纳的拜占庭式巴西利卡，圣维塔莱教堂 的影响。在当时，这个八边形的圆顶是阿尔卑斯山脉北边的最大圆顶教堂。
意大利威尼斯的圣马可宗座圣殿在建成后的数百年间不断被修缮。现在的教堂是 1063年修缮后的样子，采用五个圆顶的正十字形平面构造。圆顶为拜占庭式风
堂，皇帝举行重要仪式的 场所，拜占庭帝国极盛时 代的纪念碑。世界第二大 教堂。
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圣索非亚大教堂远眺
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圣索非亚大教堂鸟瞰
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圣索非亚大教堂俯视
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圣索非亚大教堂背立面
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一、穹顶和帆拱
1、穹顶的发展
摆脱承重墙，
提高穹顶在构图上的统帅作 用
2、帆拱
帆拱：券顶做水平切口，切口
与沿平面四边的4个发券之间 所剩余的的4个球面三角形部 分。
因为三角形部分很像当时 船上兜满了风的帆，所以 叫做帆拱。
外国建筑史 --中世纪至18世纪建筑
• 对其他地区的影响：拜占庭式建筑对俄罗斯建筑和伊斯兰教建筑有重 大影响。典型的如莫斯科的华西里·柏拉仁诺教堂及哈尔滨圣·索菲 亚教堂。
哈尔滨圣·索菲亚教堂 华西里·柏拉仁诺教堂
• （1）泥古不化，教条的崇拜古代
• （2）追求新颖尖巧，被称为“手法主义”
拜占庭建筑
• 教堂型制的演变
5-6世纪，由于东正 教不象天主教那样重视 圣坛上的神秘仪式，而 宣扬信徒之间的亲密一 致，集中式型制的教堂 增多。
这时期，拜占庭帝国 的文化中古典因素还很 强，很快发现了集中式 建筑物的宏伟的纪念性 。于是在流行正教的东 欧，教堂的基本型制都 是集中式的 布斯拉，大教堂
罗 马 城 外 的 圣 保 罗 教 堂
2、修道院和它们的教堂：
基督教世界在中世纪盛行修道院制度，修道院一般远离城市。 煽动“圣骸”和“圣物”的崇拜，激起朝圣的狂热。
2-1、实例： 克吕尼修道院的第三次重建的教堂(1'EgliseAbbatialdeCluny，1088～ 1108年)，长127m，宽40m，中厅高30m。土鲁斯的圣塞南教堂(Saint— SernindeToulouse，1075～12世纪)，长115m前者是欧洲除罗马的圣彼得 大教堂外最大的教堂，在19世纪破毁。
拜占庭建筑
• 穹顶与帆拱
集中性教堂的 决定因素是穹顶。 在方形平面上盖穹 顶，要解决两种几 何形状之间的承接 过渡问题。
拜占庭建筑借鉴 了巴勒斯坦的传统， 有重大的创造，彻 底解决了在方形平 面上使用穹顶的结 构和建筑形式问题。
• 穹顶与帆拱——它的做法是，沿方形平面的四边发券，在四个 券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，这个穹顶的重量完全由四
巴洛克、洛可可、哥特式、拜占庭式的建筑区别
哥特式艺术哥特（Gothic）艺术是指8世纪兴起的一种艺术形式，包括文学、建筑、戏剧等。
哥特（Gothic）建筑，中世纪教堂的建筑形式，以高大的梁柱和尖拱型的天花板为特色，饰以斑斓的彩色玻璃窗和宗教壁画雕塑。
是天主教神权的象征。
巴黎圣母院、科隆大教堂是其优秀代表。
罗马建筑罗马建筑是指文艺复兴建筑，这种建筑形式是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞生的建筑风格。
基於对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑师希望藉助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。
所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。
文艺复兴建筑的特点有以下几点* 学习以古希腊古罗马为代表古典风格，并且发展了『柱式』的概念。
* 强调建筑的比例如同人的比例一样，反映了宇宙的和谐於规律，这一点上很强烈地体现了毕达哥拉斯，柏拉图传统的影响。
* 使用对称的形状，集中式* 恢复「自然」，以尺规作图制图，以圆形和正方形为主* 反对哥特式建筑知名建筑师:伯鲁乃列斯基(Fillipo Brunelleschi)、莱昂.巴蒂斯塔.阿尔伯蒂(Leon Battista Alberti)、布拉芒特(Donato Bramante)、帕拉蒂奥(Palladio)等。
巴洛克艺术是指（16世纪）后期开始在欧洲流行的一种艺术形式，不仅在绘画方面，巴洛克艺术代表整个艺术领域，包括音乐、建筑、装饰艺术等。
巴洛克建筑是欧洲17世纪和18世纪初的巴洛克艺术风格中的一个层面。
17世纪起源於意大利的罗马，后传至德、奥、法、英、西葡，直至拉丁美洲的殖民地。
从语源学上讲，巴洛克是一切杂乱、奇异、不规则、流於装饰的代名词。
而这一时期的建筑也确实体现了这一点。
它能用直观的感召力给教堂、府邸的使用者以震撼，而这正是天主教教会的用意（让更多的异教徒皈依）。
知名建筑师:贝尔尼尼(Gian Lorenzo Bernini)、博罗米尼(Borromini)、约翰·巴塔萨·纽曼(Johann Balthasar Neumann)知名建筑：圣保罗大教堂、圣安德烈·阿尔·奎亚纳教堂、圣彼得大教堂、无忧宫、凡尔赛宫等。
欧洲中世纪建筑-拜占庭
结构体系。教堂正中是直径32．6m．高 15m的穹顶．通过帆拱架在4个墩子上。中 央穹顶的侧推力在东西两侧由在大券上的半 穹抵挡，它们的侧推力又各由斜角上两个更 小的半穹顶和东、西两端的各两个墩子抵挡。 这两个半穹的力又传到两侧更矮的拱顶上去。 中央穹顶的南北侧推力则以18．3m深的四 面墙抵住，这套结构的关系明确，层次井然， 显见得匠师们灾结构所受的力已经有相当准 确的分析能力。但是，由于施工过于匆忙， 质量不好，穹顶一度倒塌，修复后，增加了 扶壁。
早期“内角拱” （Squinch）
突角拱
各类穹隅
多边形平面做法
穹顶的平衡
在阿尔美尼亚 和叙利亚常用架 在八棵或十六棵 柱子上的穹顶， 它的侧推力通过 一圈筒形拱传到 外面的承重墙上 ，于是形成了带 环廊的集中式教 堂。 圣维达尔教堂
希腊十字式教堂
希腊十字式教堂
希腊十字教堂。 中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字， 得名希腊十字。特点是：内部空间的中心在 穹顶之下，但东面有3间华丽的圣堂，要求成 为建筑艺术的焦点。因此，教堂的纪念形制 同宗教仪式的神秘性不很合适。
拜占庭式建筑最光辉的代表是君士坦丁堡的 圣索菲亚大教堂，是东正教的中心教堂。是 拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。 奥斯曼国王穆罕默德率领２０万大军包围君 士坦丁堡时，他在地中海的战舰上望着圣索 菲亚大教堂的巨大拱顶时，对臣下说，一定 要血战君士坦丁堡，要将教堂变成世界伊斯 兰圣殿的中心。公元１４５３年，穆罕默德 终于走进了朝思暮想的大教堂。他下令将豪 华的罗马宫殿艺术珍品化为灰烬，将大教堂 改为清真寺，并在周围修建了４个高大的清 真寺尖塔，这就是今天我们看到的大教堂的 面貌。
西方古代建筑史
阿波罗神庙（多立克）
雅典娜.尼克神殿（爱奥尼）
巴卡斯神殿（科林斯）
塞盖斯达的神殿（塔斯干）
四．欧洲中世纪建筑文化
公元359年,古罗马帝国分裂为 东罗马---建都君士坦丁堡（拜占庭帝国） 西罗马---“罗马风” （西欧中世纪）
基督教在欧洲中世纪起统治作用,分为两大宗 东欧---东正教,首都---君士坦丁堡,代表性建筑为正教堂, 发展了古罗马的穹顶结构和集中式形制 西欧---天主教,首都---罗马,代表性建筑为天主教堂, 发展了古罗马的拱顶结构和巴西利卡型制
第四节 西方古代建筑基本知识
西方古代建筑体系--19世纪末叶以前(产业革命前） 奴隶制社会的建筑：古希腊、古罗马建筑 欧洲中世纪建筑：拜占庭帝国、西欧中世纪建筑 欧洲资本主义萌芽时期建筑：意大利文艺复兴建筑、法国古典主义建筑
西方古典建筑---产业革命前
• 古希腊建筑
• 古罗马建筑
• 欧洲中世纪建筑 东罗马 西罗马
二.古罗马的建筑文化
建筑类型多样（剧场、浴场、街廊、凯旋门）,型制相 当发达
古罗马建筑在材料、结构、施工与空间的创造等方面 均有很大的成就结构水平高
古罗马建筑最大特色、最大成就----光辉的券拱技术
维特鲁威：建筑十书
罗马万神庙（公元120---202年） 单空间,集中式构图的典型代表 罗马穹顶技术的最高代表
文艺复兴是欧洲封建社会向资本主义社会过渡这历史变革的文化反 映,因此,它的历史意义正是在于建立资本主义形态新秩序,而绝非仅 仅是恢复古代文化或追求古代希腊罗马的艺术. 所谓文艺复兴(Renaissance),就是提倡人文主义,反对禁欲,提倡世 俗,从古希腊、古罗马的文化和艺术中去寻找形式,来表现这种精神. 这些基本精神,都在建筑中体现出来.
拜占庭建筑艺术
圣索非亚大教堂穹顶内部
1453年，土耳其军队攻占君士坦丁堡。为了报攻城之难，土耳其皇帝下令枪杀三日，城 中百姓死亡无数，金银财宝恣意抢夺，而惟一没有动的就是圣索菲亚大教堂。土耳其把 这座名城改称为伊斯坦布尔，把这座教堂改为伊斯兰教的清真寺。他们把内部的基督教 装饰改画成伊斯兰教的图案装饰，还在教堂外面的四个角上建起了高高的尖塔。现在看 来，这四根尖尖的高塔，像柱子一般簇立在大教堂的四方，像是旗杆，又像是神圣的卫 士，增添了整个建筑的秀丽之气。
（3）马赛克装饰的 ） 画面特点 题材大 多与宗教有关，既 具体又抽象，就具 有乡土气息又十分 高雅。画面从不表 现空间，没有深度 和层次，人物的动 态不大，构图相对 呆板，这是由于装 饰材料的制约而形 成的。无论是人物 还是植物，形象基 本都要变形，提炼 简化，绘制方法基 本是勾线平涂，因 此人物不是很生动。
•
罗马帝国经历了3世纪奴隶大起义，经济几乎遭到 毁灭性的打击，特别是帝国西部，人口锐减，农业停 滞，商业凋敝。而帝国东部却相对稳定，它的多种经 济成分受到的冲击较小。且由于早在100多年前就已发 展的东西方贸易更趋活跃，形成了国际商业贸易区。 而原拜占庭的所在地由于控制了东南西北交通的汇聚 点就具有了极其重要的作用。 • 作为罗马帝国的杰出政治家皇帝CONSTANTINE THE GREAT（君士坦丁大帝）充分意识到了帝国东部的重要 性，并力排众议，在诸多城市中选中了拜占庭的原城 址作为修建新都城的城址。公元324年皇帝修建新罗马。 公元330年，新都初具规模。为了颂扬皇帝的功绩，新 首都被命名为CONSTANTINOPLE（君士坦丁堡）。 • 公元4—6世纪帝国极盛时期，城市建设发展很快， 国都建设最为繁荣，大批建筑师被培养出来，建立了 一批庞大的纪念性建筑物。
名词解释
名词解释：1、拜占庭艺术：欧洲中世纪以东罗马帝国首都拜占庭为中心发展起来的基督教艺术。
其建筑运用拱券、穹顶，以彩色琉璃砖做装饰，内部有金色的镶嵌画。
其绘画主要是非写实性的抽象艺术式样，抑制对空间各深度的表现、热衷于线条与色彩的运用等。
圣索菲亚教堂，圣维塔尔教堂2、罗马式建筑：欧洲中世纪中期的基督教建筑样式，注重装饰性，带有地方特色，较少写实风格。
罗马式建筑朴素、坚实，静穆，庄重的宗教气氛。
广泛采用半圆形拱券，石墙厚重，窗户小且高，内部昏暗，有高大的塔楼。
代表建筑有：意大利的比萨大教堂等。
3、哥特式、哥特式建筑：欧洲中世纪后期的基督教艺术，源于法国，遍及全欧洲，代表了中世纪艺术发展的高峰。
其建筑具有轻盈、纤细的结构，广泛运用尖券、肋拱，以巨大的彩色玻璃花窗取代墙壁，使得内部空间宽敞、明亮。
总体感觉高耸挺拔，充满强烈的向上动感。
代表建筑：法国巴黎圣母院。
4、文艺复兴：文艺复兴原意是“在古典规范的影响下，艺术和文学的复兴”。
在欧洲的历史上，实际是指14世纪到16世纪欧洲文化思想发展中的一个时期，其实质是以新兴资产阶级的人文主义为出发点的伟大的思想解放运动。
最先萌芽于南部的意大利，随后推及北部的尼德兰和中部的德国地区。
5、人文主义：肯定人的价值和尊严，肯定现实世界和生活。
欧洲文艺复兴时期代表新兴资产阶级文化的主要思潮，是与基督教神权及其禁欲主义相对立的，基本内容是他的世俗性。
人文主义的思想家和艺术家崇尚科学、颂扬人的力量，高扬人与自然的美。
6、达·芬奇：意大利文艺复兴三杰之一，著名的科学家、工程师和画家，他将艺术与科学完美结合，绘画科学性理想化，发明了“明暗法”“薄雾法”，提出“镜子说”。
成功地表现出人物微妙的内心活动，作品含蓄，充满哲理思考。
代表作有《最后的晚餐》（对称式构图，真实准确的空间效果形象造型，各具情态的人物形象）《蒙娜丽莎》（人文主义思想，金字塔式构图，侧面肖像，薄雾法）等。
7、米开朗基罗：意大利文艺复兴三杰之一，著名的雕刻家、画家和建筑师，雕刻艺术最高峰的代表。
世界中世纪建筑简介
世界中世纪建筑简介1.欧洲（1）城堡（2）教堂建筑①巴雪利卡：长方形平面列柱侧廊，西欧，罗马帝国时代馆所遗下，基督教贫困……②拜占庭式:穹隆，宏伟、豪华、庄严。
（罗马帝国迁都）③罗马式：十字架+拱顶或塔（教士骗钱，1000年，头发、指甲……）④哥特式:苏哲神甫，神学权威数光轻巧骨架，空心扶壁彩绘玻璃2.伊斯兰拜占庭的拱顶埃及法洛斯灯塔光塔（叙利亚巴别塔）巴雪利卡柱廊两河的釉面砖泰姬陵：沙·杰汗3.中国大规模宫殿，长安，汴梁塔二．文艺复兴古典主义，巴洛克，洛可可，新古典主义1.古典主义：人文，以人为中心，希腊、罗马风格复归。
抛弃教堂神的气氛、凝重压抑，改为欢快。
佛罗伦萨大教堂布鲁列涅斯奇育婴院透视图阿尔伯蒂：注维特鲁威《建筑十书》——柱式和比例朱利亚诺·达·桑加罗：美第奇别墅。
达芬奇布拉曼底圣彼得大教堂（尺度感）米开朗基罗贝尼尼————圣彼得广场，圆形回廊。
帕拉第奥：圆厅别墅，维琴查。
2.巴洛克风格：奢侈豪华曼萨尔：凡尔赛宫，镜厅（17），外装古典，内装巴洛克。
3.洛可可风格：路易十五（十四晚年，活泼、享乐、莫里哀喜剧）烦琐、空洞、堆砌玻福朗：巴黎苏比兹府；诺曼：布留德尔宫。
4.新古典主义：1789年法国大革命，路易王朝与洛可可风格消失。
巴黎凯旋门，美国国会大厦。
三．产业革命时期建筑（承前启后）(一)标志建筑1.水晶宫：约瑟夫·派克斯顿（JosephPaxton）皇家园艺总监。
1851年第一届工业产品博览会。
（大鸟笼），维多利亚女王，第一个玻璃幕墙建筑，9个月，单元式，标准化。
2.埃菲尔铁塔：1889.3.31法国巴黎博览会，法国大革命100周年。
328米，标准化，单元式，设计取代艺术，理性主义到来，现代工业文明纪念碑。
(二)流派1．艺术与工艺运动：英国第一届博览会，手工艺——机械，惹恼了两位大侠约翰·拉金斯：神品、消费者中心、走向自然。
威廉·莫里斯：牛津大学一年级建筑，手工，反机械。
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欧洲中世纪建筑
欧洲中世纪建筑 主要内容
西欧中世纪建筑
罗马风建筑 以法国为中心的哥特式教堂 兰斯主教堂 亚眠主教堂 科隆主教堂 夏尔特尔主教堂 巴黎圣母院 意大利的比萨主教堂 威尼斯的总督府 西班牙的伊斯兰建筑
拜占庭的建筑
圣索菲亚大教堂 东欧的小教堂
欧洲中世纪建筑
拜占庭的建筑
拜占庭的建筑
欧洲中世纪建筑
拜占庭的建筑
圣 索 菲 亚 大 教 堂
水平切口和四个 发券之间所余下的四 个角上的球面三角形 部分成为帆拱
欧洲中世纪建筑 东欧的小教堂
拜占庭的建筑
除了圣索菲亚教堂，拜占庭没有重大的建筑活动。 教学的规模都很小，穹顶直径最大的也不超过6米。 不过，这些教堂的外形有改进，穹顶逐渐饱满起来， 举起在鼓座之上，统率整体而成为中心，真正形成 了垂直轴线，完成了集中式的构图，这体形远比早
欧洲中世纪建筑
西欧中世纪建筑
可是，封建制度毕竟比奴隶制进步。以手工 业工匠和商人为主体的市民们展开了对封建领主 的斗争，争取城市的独立解放。同时，也展开了 市民文化对天主教神学教条的斗争。 建筑也进入了新阶段。城市的自由工匠们掌 握了比古罗马的奴隶们娴熟得多的手工技艺。建 筑中人力物力的经济性远比古罗马的高。除了教 堂外，各种公共建筑物也逐渐多了起来，城市市 民为城市的独立或自治同封建主的斗争，以及市 民文化同宗教神学的斗争，也在建筑中鲜明地表 现出来。
特”，以表示对它的否定。
欧洲中世纪建筑
西欧中世纪建筑
哥特建筑就是欧洲封建城市经济占主导地位时期的 建筑。公元10世纪以后，随着手工业与农业的分离和商 业和逐渐活跃，在一些交通要道、关隘、渡口及教堂和 城堡附近，形成了许多手工业工人与商人聚集起来的城 市，并到12世纪大多通过赎买或武装斗争从封建领主和 教会手中取得了不同程度的自治权。这时期的建筑仍以 教堂为主，但反映城市经济特点的城市广场、市政厅、 手工业行会等也不少，市民住宅也大有发展，建筑风格 完全脱离了古罗马的影响，而是以尖券（来自东方）、 尖形肋骨拱顶、坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟楼、 扶壁、束柱、花空棂等为其特点。
期的舒展、匀称。
在俄罗斯、罗马尼亚、保加利亚和塞尔维亚等 正教国家，都流行这种教堂。
欧洲中世纪建筑
华西里.伯拉仁内教堂
拜占庭的建筑
格拉尼查茨教堂 加洛林修道院
欧洲中世纪建筑
西欧中世纪建筑
西欧中世纪建筑 早在罗马帝国的末期，西欧的经济已经十分破败 衰落。5世纪，大举涌来的落后民族，踏遍了西欧各地， 把它淹没在刀光剑影、血雨腥风之中。在一片荒芜之 中，形成了封建制度。教会利用人民的苦难，宣传禁 欲主义，愚昧和迷信。 因此，5-10世纪，西欧的建筑极不发达，在小小 的、闭关自守的封建领地里，罗马那种大型的公共建 筑物和宗教建筑物，都是不需要的，相应的结构技术 和艺术经验，也都失传了。修道院是当时唯一质量比 较好的建筑物，也很粗糙。
拜占庭的建筑
拜占庭建筑最光辉的代表是君士坦丁堡的圣索菲
亚大教堂，是东正教的中心教堂。是拜占庭帝国极盛
时代的纪念碑。
圣索菲亚教堂是集中式的，东西长77.0米，南北
长71.0米。布局属于以穹隆覆盖的巴西利卡式。中央
穹隆突出，四面体量相仿但有侧重，前面有一个大院
子，正南入口有二道门庭，末端有半圆神龛。
欧洲中世纪建筑
点是占地少而向高发展，中央大穹隆没有了，改为 几个小穹隆群，并着重于装饰，如威尼斯的圣马可 教堂。 三、后期：（13-15世纪），十字军的数次东 征使拜年占庭帝国大受损失。这时建筑既不多，也 没有什么新创造，后来在土耳其入主后大多破损无 存。
欧洲中世纪建筑
拜占庭的建筑
欧洲中世纪建筑
圣索菲亚大教堂
欧洲中世纪建筑
西欧中世纪建筑
早期的教堂的建筑者主要是修道士，教堂不事 装饰，也不讲求比例，反对偶像崇拜，连耶稣基督 的雕像都没有。墙垣和支柱十分厚重，砖筑很粗糙，
沉重封闭，毫无生气。
后期，随着城市手工业、商业和兴起，出现了
由世俗工匠建造的城市教堂，表现出追求感性美的
强烈愿望。教堂内的装饰逐渐增多，追求构图完整
拜占庭的建筑
中央大穹隆，直径32.6米，穹顶离地54.8米， 通过帆拱支承在四个大柱敦上。其横推力由东西两 个半穹顶及南北各两个大柱墩来平衡。内部空间丰 富多变，穹隆之下，与柱之间，大小空间前后上下 相互渗透，穹隆底部密排着一圈40个窗洞，光线射 入时形成的幻影，使大穹隆显得轻巧凌空。 教堂内部空间曲折多变，饰有金底的彩色玻璃 镶嵌画。
拜占庭原是古希腊与罗马的殖民城市。其建筑
按国家发展可分为三个阶段： 一、前期：即兴盛时期（4-6世纪），主要是按 古罗马城的样子来建设君士坦丁堡。在6世纪出现了 规模宏大的以一个穹隆为中心圣索菲亚大教堂。
欧洲中世纪建筑
拜占庭的建筑
二、中期：（7-12世纪），由于外敌相继入
侵，国土缩小，建筑减少，规模也大不如前。其特
欧洲中世纪建筑
西欧中世纪建筑
封建制建筑大体上分二个时期: 一、10-12世纪以教堂为代表的“罗马风”建筑 二、12-15世纪西欧以法国为中心的哥特式建筑
欧洲中世纪建筑 罗马风建筑
西欧中世纪建筑
早Hale Waihona Puke 基督教建筑是同拜占廷建筑同时发展起来 的。包括古罗马迁都后帝国西部，分裂后的西罗马 帝国与西罗马帝国灭亡之后长达三百余年的西欧封
统一，教堂的整体和局部的匀称和谐等也大有进步、
砌工精致多了。
欧洲中世纪建筑 西欧中世纪建筑 以法国为中心的哥特式教堂
罗马风建筑的进一步发展，就是12-15世纪西欧 以法国为中心的哥特式建筑。 “哥特”原是参加覆灭罗马奴隶制的日耳曼“蛮 族”之一，15世纪，文艺复兴运动反对封建神权，提
倡复活古罗马文化，乃把当时的建筑风格称为“哥
建混战时期的建筑。
欧洲中世纪建筑
西欧中世纪建筑
公元9世纪左右。西欧一度统一后又分裂成为法 兰西、德意志、意大利和英格兰等十几个民族国家， 并正式进入封建社会。这时的经济属自然经济，社 会秩序较稳定，于是，具有各民族特色的文化在各 国发展起来。这时的建筑除基督教堂外，还有封建 城堡与教会修道院等。其规模远不及古罗马建筑， 设计施工也较粗糙，但建筑材料大多来自古罗马废 墟，建筑艺术上继承了古罗马的半圆形拱券结构， 形式上又略有古罗马的风格，故称为罗马风建筑。 它所创造的扶壁，肋骨拱与束柱在结构与形式上都 对后来的建筑影响很大。