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作者本人处在资本主 义没落时期，他书中 写的是南方种植园世 家飘零子弟的精神苦 闷，书中人物的这种 苦闷与作者所处的历 史环境中一般敏感的 知识分子的苦闷，本 质上是共同的。正因 如此，福克纳被认为 是一个表现了“时代 精神”的重要作家。
《喧嚣与骚动》中的意识流描写
1
Time and Stream of Consciousness
2
Multilevel Disordered Time Structure
3
Time and Its Symbolization
1意识流
意识流创作方法产生于对威廉· 詹姆斯的“意识流”、柏格森的“心理时间”、 弗洛伊德的“潜意识”等诸种学说的领悟和理解，再加上20世纪初叶寻求自我生存 价值、追问内在世界真谛的社会心态，自然导致了心理时空观念对文学领域的渗透。 一批文学家潜心于在小说中用“以梦境或幻想进行的思维”取代叙事体小说的“有 目的的思维”，客观地再现意识的流程，描绘心灵的真实状态。 《喧嚣与骚动》是美国作家威廉· 福克纳的“约克拉帕托法世系”中的一部小说， 也是福克纳最喜爱的小说之一。在这篇小说中，福克纳独具匠心，巧妙地运用意识 号 4个人的叙述展示了豪门大户康普生家庭的衰亡史。福克纳通过 流表现手法，通过 对人物心理的细腻描写，刻画了康普生家庭的精神痛苦，揭示了南方贵族世家衰败 的原因，对现有的社会伦理道德标准进行了猛烈抨击，毫不留情地批判了人性的自 私、贪婪和丑陋。
威廉·福克纳。（William Faulkner，1897－1962） 是美国现代最重要的小说 家之一。他出生在南方一 个没落的庄园主家庭。第 一次世界大战时，他参加 过加拿大皇家空军。复员 后，上了一年大学，以后 做过各种工作，同时业余 从事写作
福克纳后来的作品，除了少数几部之外， 都以这个县和杰弗生镇为背景。这里有 康普生等庄园主世家，有斯诺普斯这样 的暴发户，有本德仑这样的穷白人农户。 另外，还有各式各样的黑人、印第安人 以及白人商人、牧师、律师、医生、军 人、妇女等等。在这套“约克纳帕塔法 世系”中，福克纳对两百年来美国的南 方社会作了写照。南方社会的变迁，各 阶级、阶层人物社会地位的浮沉升降， 各种类型人物精神面貌的变化，都可以 从福克纳笔下见到映影. 他最早的两本 小说是当时流行的文学潮流影响下的作 品，本身没有太多的特点。从第三部小 说《沙多里斯》（1929）开始，才形 成自己独特的题材与风格，即不断写 “家乡的那块邮票般大小的地方”，终 于“创造出一个自己的天地”.这个天 地就是他所虚构的位于密西西比州北部 的约克纳帕塔法县，这个县的中心是杰 弗生镇。
喧哗与骚动 The Sound and The Fury
William Faulkner
《喧哗与骚动》是福克纳第一 部成熟的作品，也是作家花费心 血最多、本人最喜欢的小说。小 说讲述的是南方没落地主康普生 一家的家族悲剧。老康普牛游手 好闲、嗜酒贪杯，其妻自私冷酷、 怨天尤人。长子昆而望地抱住南 方所谓的旧传统不放，因妹妹凯 蒂风流成性、有辱南方淑女身份 而恨疚交加，竞至溺水自杀。次 子杰生冷酷贪婪，三子班吉则是 个白痴，三十三岁时只有三岁小 儿的智能。全节通过这三个儿子 的内心独白，围绕凯蒂的堕落展 开，最后则由黑人女佣迪尔西对 前三部分的“有限视角”做一补 充，归结全书。小蜕大量运用多 视角叙述厅法及意识流手法，是 意识流小说乃至整个现代派小说 的经典名著。
由于采用了多角度方法，从外在形式上抛开了情节模式的一维性时间流程，以各个不同的视角审视康普生之家 的生存病态，依据意识活动的特征连缀各种感观印像，因此，读者必然是深切地感受种种不同意识活动凝聚而 成的整体悲剧氛围。面对《喧嚣与骚动》这类以多角度方法纵横交错渲染氛围的小说，读者在情感的震撼中竭 力追寻隐含于其中的情节链条，以求清楚地把握整个形象体系的内在联系和在自然时空中的相互关系，理解引 起情感震撼的生活本源。在《喧嚣与骚动》中，福克纳摹仿人的意识，表现瞬息万变的意识之流，任时空漂移、 跃动，在心理世界中随意变幻，将情节因素支离破碎、颠倒错乱地嵌插其中，精心地设置时空转换的媒介，发 掘意识问的互补机能，以人物、字体作为明确的提示，甚至完全放弃叙述风格的统一，以多视觉叙述的形式对 使人迷惑不解的形像群体进行再整理，使之呈现出与传统审美习惯相契合的情节脉络，从而越过变异时空构成 的理解障碍，达到与读者沟通的目的。
在“班吉部分”，福克纳还运用了与“神志清 醒”的现实主义手法相对应的“精神病态”的手法 来增加一位白痴的意识流的真实感。读了班吉意识 流的第一印像就是时序上的混乱：十几个不同 年代与时间发生的事件——如1898年祖母去世， 1900年毛莱舅舅送情书，同年11月班吉更名， 1905年凯蒂洒香水，1906年班吉见姐姐与一男人 坐在秋千上，1908年班吉单独送信，1909年凯蒂 失贞，1910年凯蒂结婚，同年6月昆丁自杀，1912 年父亲去世等——都被作者有意打乱顺序，混杂 在一起，出现在班吉的意识流中。除了印刷字体的 变化，读者找不到任何暗示时间场景转换的传统状 语。这样的“场景转换”在第一部分共有100多次， 以此来显现和暗示：一位白痴的意识的流动是一片 混乱的状态，他不可能有正常的时空感。就这样， 作者为班吉的病态的内心活动增添了可信性。
2小说中意识流的多视觉叙述
《喧嚣与骚动》中的意识流源于对同一描述对象的多角度展开。福克纳在小说中设置了各 种视角，形成了纵横交错的审视关系，对一个破落的家庭进行了多方面的观察。如果说其 中的故事情节是一个循着时间流程逐渐演化的可悲过程，那么，这种多角度的叙述方法则 隐去了这个家庭悲剧的时间属性，着力表现着包含众多人生相的空间内容。传统小说的情 节结构是从混沌的现实世界里发现因果的链条，依循自然时空的序列在小说中建构因果关 系，再现社会生活，使读者的欣赏过程秩序井然。而在《喧嚣与骚动》中，由于意识流方 法的使用，心理时空无限自由的表像取代了传统小说情节结构的严格的因果关系。正像福 克纳所说的：“我可以像上帝一样，把这些人调来调去，不受空间的限制，也不受时间的 限制。”于是，小说中的形象、意念极其自由地聚散离合、无拘无束，模仿着主观意识独 立于自然时空之外的存在方式。在小说中，作者用意识流方法真实地再现人物捉摸不定的 内心世界，他精心地运用各种手段，引导读者的形象思维，使得“寻找叙述的线索”的审 美再创造成为可能。无数纷纭杂乱的印象、意念也就由随意趋向统一，从偶然走向必然， 浮动不定的意识状态统一于不断发展的故事情节。作者让康普生家族3位性格截然不同的儿 子用各自不同的感受来叙述自己的经历，在纷乱与混沌的叙述中道出了小说的基本事实与 内容，展示了小说的主题与内涵，展示了中心人物凯蒂的形像，也塑造了各自的形像
但福克纳绝不仅仅是一个描绘地方色彩 的乡土作家。他更关心的是祖先的罪恶 给后代留下的历史负担问题，机械、金 钱文明对人性的摧残问题，现代西方社 会中人的异化问题，现代西方人与人之 间的疏远与难以沟通的问题，精神上的 得救与净化问题。他的作品象手术刀似 的狠狠刺向南方的痼疾——不是政治、 经济上的而是精神、心理状态上的痼疾。 在触及最敏感、最忌讳的问题上他可以 说是敢于“刺刀见红”。他书中所发出 的痛苦的呐喊引起人们灵魂的震颤，拨 动了人们最不想触动的心弦。福克纳所 接触的都是西方现代社会中每一个敏感 的知识分子所面临的重大问题，不解决 这些问题人们便不能心安理得地生活下 去。有人认为，他的作品在深刻性与精 神气质上，有与《圣经·旧约》、古希腊 悲剧和莎士比亚悲剧相通之处。
3小说中意识流的时间意义
意识流作家往往深入人物的内心，描述人物的有意识和无意识的活动形成 的意识流，他们重点刻画描写的是人物的潜意识，因此，这些意识往往原始、 杂乱无章、令人费解、难以读懂。“意识流小说的叙述往往打破时间的顺序， 把过去、现在、将来相互组合在一起。”福克纳是最善于运用意识流手法表达 时间意义的作家之一。在小说《喧嚣与骚动》中，福克纳通过4位叙述者的意 识流，现实和过去相互穿插，康普生家族几十年的故事在4天之内得以集中表 现。特别是在第一章中，班吉的叙述所涉及的时间层次有几十个之多。“在叙 述者的意识流中，福克纳的时间并非历史的、非物理的时间，他的时间是一种 流动状态，只在叙述者身上存短暂的体现，是一种超越物理时间的心理时间。” 在小说中，福克纳运用意识流手法深入康普生家族3个儿子的内心世界，揭示 了代表美国南方庄园主阶级的康普生家族的3个儿子的心态与意识。3股意识 流交织在一起展示了3个兄弟的截然不同的个性和经历以及小说的基本事实与 内容。
所不同的是，按常理应该用第三人称“他”的地方， 被作者换上了第一人称“我”。这样，读者一开始就 能对这个家庭所发生的一切得到一个较为客观的印 像，因而对故事中的人和事作出比较不带偏见的 判断。其次，班吉的意识流记录了康普生家庭故事 中几乎所有的重要事件，如30年前他的改换名 字、后来祖母的死、姐姐凯蒂的失贞和结婚、哥哥 昆丁和父亲的相继去世等，直到“目前”——1928 年4月7日侄女小昆丁的私奔。与班吉比起来，昆 丁和杰生的意识流只分别反映了家庭没落史中相 对小的部分。昆丁已于1910年自杀，因此他的意 识流不可能反映他死后18年来康普生家发生的 变化；杰生是个实利主义者和虐待狂，他的意识流 几乎全被积聚钱财、诅咒别人和报复泄愤占据 了——这又大多发生在1912年他当家以后。因 此，只有“班吉部分”包含了较长时期的、因而也较 全面的家庭故事，所以它比昆丁或杰生的意识流 更适于放在全书之首，以便使读者一开始就得到 较为完整的故事线索。
福克纳在小说中追求的不是事件、场景完全一致的时空重叠。“各种角度的叙述在时间阶段和空间范围上是有 区别的。隐伏于小说中的情节因素并非无一遗漏地存于每一叙述者的印象浮现中”。不同的视角的共同对像不 是生活中的每一个具体的事件、场景，而是成为康普生之家整体氛围的生存病态。这种病态气息笼罩着这个家 庭的每一个成员，而每一个成员对这种病态有着自己独特的感受和理解。 在多角度的叙述结构中，如果各个叙述者的意识处于同一层面，多角度方法本身将会失去意义。“这是因为不 同层次的意识才能产生具有明显区别的情感和价值判断”。小说中多角度叙述的根本目的，在于借用处于不同 视角的叙述者的个性化眼光，极其真切地获得不同的情感和价值判断，并由此构成对描述对像的整体把握。 《喧嚣与骚动》中的各个叙述者不仅处于不同的视角位置，而且处于不同的意识层次，正是各种意识之间的距 离，决定了多视角的设置在小说中的价值。